面料二次改造设计.ppt

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1、Enter下 一 页上 一 页前 言 目 录面料作为服装的三要素之一，经过 再次的设计与改造呈现出丰富的肌理 和炫目的色彩。本文阐述了面料二次 设计的作用，面料二次设计的减法设 计、加法设计和其它方法设计以及面 料设计教育现状，从而来提升对面料 二次设计重视。当今世界科学技术高度发达，信息 技术日新月异，潮流变幻更是前所未 有。人们对服装的要求不但要体现时 尚、个性，又要体现个人的品位修养 。所以服装仅仅从款式上造型上的变 化已经无法满足人们对服装的新渴望 和新需要，于是设计师们的注意力开 始转向了服装面料。作为服装三要素 之一的面料不仅可以直接体现服装的 风格和特性，而且也能够通过面料的 二

2、次设计来表现服装与众不同的效果 。服装面料的二次设计，也可称为面 料的再造，指设计师根据服装设计的 需要，对现成的面料进行加工和改造 ，使之产生精致优雅的艺术魅力。第一章、论面料二次改造一、面料二次设计的作用 . 1 二、服装面料二次设计方法 3三、面料二次设计的教育前景.13 第二章、著名面料设计师吴海燕介绍一、生平事迹.16二、设计风格.19三、获得奖项.21四、代表作品.23五、人物观点.26下 一 页上 一 页目 录面料二次设计的作用 面料二次设计在企业的高级成衣运用上， 其中的附加值提升更是十分显著，高级成衣 在面料的用量不多，这样的情况下很适合进 行创意的面料二次设计，同样的面料经

3、过二 次设计而生产出来的服装的价位却比普通的 面料高几倍，甚至十几倍，使企业的商业附 加值得到了大大的提升。一般来说经过二次 设计的面料在市场上无法找到的，因为在二 次设计的面料都具有变化的、生动的、立体 的、多样化的、复杂的等特点，二次设计后 用的面料进行服装设计时，它可用于服装的 局部，起到画龙点晴的作用，也就是服装的 设计点，并与款式设计相呼应，以产生美感 。也可有于整个服装当中，这样的服装更应 强调的是面料二次设计后的新颖独特的魅力 ，也就是说面料已经诉说了更多的设计语言 。面料的二次设计创意不但对于服装设计师 非常重要，而且对于企业增加服装商业附加 值更是备受关注。中国作为世界纺织大

4、国， 纺织服装产业是我国最具国际优势和一定竞 争优势的行业，但是一直以来，纺织面料生 产的粗放式经营和产品中低档定位，又过分 依赖劳动力成本优势和资源的优势，面料的 花型设计不够时尚，难以给人新的感觉。可 如今的纺织界需要多元化、个性化的面貌， 对面料的要求正走向一个以创意性为主流的 设计趋势。面料视觉肌理二次开发正弥补了 这一缺陷，因为它顺应并满足了瞬息万变的 市场个性化、多元化需求，也成为我国纺织 产品结构调整和产业升级的有效途径。面料 二次设计从提升面料的视觉审美风格和艺术 品味来提高面料的附加值和竞争力，来达到 满足消费者的个性化艺术和情感消费需求。 面料丰富的二次设计经过近几年的发展

5、，丰 富的二次面料使过度“商业化”的服装设计工 作变得更加柔性、富于个性和充满原创艺术 创造的趣味性，并使它成为极具市场发展前 景的又一深加工产业。12下 一 页上 一 页目 录服装面料二次设计方法 （一）、加法设计：包括刺绣、缀 珠、扎结绳、褶裥、各类手缝的作 用。（二）、减法设计：镂空、烧洞 、撕破、磨损、腐蚀等。（三）、服装面料二次设计的其他 手法：印染、手绘、扎染、蜡染、 数码喷绘以及从边缘或对立的服装 面料中寻找二次设计。（一）、加法设计：包括刺绣 、缀珠、扎结绳、褶裥、各类 手缝的作用：1、彩绣：是我们最为熟悉、最具代表性的 一种刺绣方法。其针法有300多种，在针与 线的穿梭中形成

6、点、线、面的变化，也可加 人包芯，形成更具立体感的图案。2、网眼布绣：是在网眼布是按照十字织纹 乡出规则图案的刺绣方法。3、抽纱绣：是将织物的经纱或纬纱抽去， 对剩下的纱线进行各种缝固定形成*图案的 技法。抽纱绣的方法大体可分为两类，一是 只抽去织物的经或纬一个方向的纱线，称为 直线抽纱；二是抽去经或纬两个方向的纱线 ，称为格子抽纱。4、镂空绣：是在刺绣后将图案的局部切除 ，产生镂空效果的技术。5、贴布（拼布）绣：是在基布上将各种形 状、色彩、质地、纹样的其他布组合的图案 后贴疑固定的技法。贴布绣还可以与其他刺 绣技术结合起来，给服装增添意想不到的效 果。. 34下 一 页上 一 页目 录6、

7、褶饰绣：是用各种装饰和装饰针迹绣 缝形成一定的衣褶形式的刺绣技法。 7、绳饰绣：是在布上镶嵌绳状饰物的技 术。 8、饰带绣：是把带状织物装饰于服装上 的技艺。有使用细而软的饰带进行刺绣 的方法也有将饰带折叠或伸缩成一定的 造型镶嵌于衣物表面的方法。 9、珠绣：是将各种珠子用线穿起来后钉 在衣物上的技艺。表现华贵和富丽，采 用珠绣是最好的装饰手法。 10、镜饰绣：是将小镜片缝绣于衣物上 的技艺。 11、缀珠：是将各类的珠子穿成链子的 形式悬挂于服装的需要部位。 12、扎结绳：运用各种不同原料，粗细 的绳子，通过各种扎、结的方式来达到 设计的要求。13、褶裥：利用工艺手段和其他方法把 面料部分抽紧

8、或着整齐的裥，形成面料 的松紧和起伏的效果。 14、各类手缝：如绗缝、皱缩缝、细褶 缝、裥饰缝、装饰线迹接缝。 56这些可爱的布料就是贴布绣下 一 页上 一 页目 录（二）、减法设计：镂空、 烧洞、撕破、磨损、腐蚀等 。 1、镂空：用剪刀在面料上剪出若干个需要 的空洞以适应设计的需要。2、撕：撕是用手撕的方法做出材料随意的 肌理效果。 3、抽纱：是依据设计图稿,将底布的经线或 纬线酌情抽去,然后加以连缀、形成透空的装 饰花纹。4、烧：烧是利用烟头在成衣上做出大小、 形状各异的孔洞来，孔洞的周围留下棕色的 燃烧痕迹。在面料处理时，利用以上的各种 技法可以再造出既带有强烈的个人情感内涵 ，又独具美

9、感和特色的材料。由这些面料制 作的服装更具个性和神采。5、磨损：利用水洗、砂洗、砂纸磨毛等手 段，让面料产生磨旧的艺术风格，更加符合 设计的主题或意境。6、腐蚀：利用化学药剂的腐蚀性能对面料 的部分腐蚀破坏，再进行设计深加工。78镂 空 面 料下 一 页上 一 页目 录（三）、服装面料二次设计的其 他手法：印染、手绘、扎染、蜡 染、数码喷绘以及从边缘或对立 的服装面料中寻找二次设计。1、印染：在轻薄的织物上制版印花，把 设计者的创作意图直接印制在面料表面， 具有独特的艺术效果，适合少量的时装的 手工印花，灵活便利易于操作。2、 手绘：运用毛笔、画笔等工具蘸取染 料或丙烯涂料按设计意图进行绘制，

10、也可 用隔离胶先将线条封住，待隔离胶干后， 用染料在画面上分区域涂色，颜色可深可 浅、有浓有淡，很有特色。手绘的优点是 如绘画般地勾画和着色，对图案和色彩没 有太多限制，只是不适合涂大面积颜色， 否则，涂色处会变得僵硬。手绘一般是成 衣上进行。3、扎染、蜡染：扎染是一种先扎后染的 防染工艺。通过捆扎、缝扎、折叠、遮盖 等扎结手法，而使染料无法渗入到所扎面 布之中的一种工艺形式。蜡染是一种防染 工艺，是通过将蜡染融化后绘制在面料上 封住布丝，从而起到防止染料浸入的一种 形式。4、数码喷绘：图案通过计算机进行设 计，可以随心所欲，充分体现设计师的 个性，然后通过数码喷绘技术印出来， 色彩丰富，可进

11、行2万种颜色的高精细图 案的印制，并且大大缩短了设计到生产 的时间，做到了单件个性化的生产。5、边缘或对立的服装面料中寻找二次 设计：就是倒错使用，传统的男装面料 很难表达设计师的感觉时，就要从女装 中做一些挖 以上是通过面料的一些特 殊的工艺手法使我们的面料从色泽、肌 理和图案上获得了极其丰富的视觉感受 ，但是面料的二次设计的构思绝不是简 单的利用工艺手段，更重要的是运用现 代的造型观念和设计意图对主题的深化 构思。研究面料的二次设计原则是：注 意市场的流行动态，以市场接受为原则 ，讲究形式美感即二次设计中的重复、 韵律、节奏、平衡、特异、体积感、运 动感、对比和协调等规律的运用，让消 费者

12、和设计师在新的面料刺激下产生愉 悦的感觉。 910下 一 页上 一 页目 录1112床单之类大多都是印染面料贵 州 苗 族 蜡 染下 一 页上 一 页目 录面料二次设计的教育前景 消费者的眼光永远是挑剔的，在服装的材 质达到一定舒适度时，人们又会对它的面料 设计，图案花纹“挑三拣四”。越来越多的服 装企业设计师感叹国内织物面料难选，抱怨 “国产面料不行”。从根本上说，这与中国的 面料设计师在艺术修养，创造和设计方法方 面的根基比较薄有关。如果面料设计如果能 走在服装设计之前，则会给服装设计师更多 的灵感和创作*。所以，现在的设计院校都 有面料设计专业也称为纺织品开发与设计专 业，而面料改造的教

13、学更是面料设计专业的 重点。那么如何更好的推动面料的设计与改 造呢？学生在课堂中将普通的面料加以各种 变化如：抽丝、褶皱、手绘、改变面料肌理 ，色彩感觉等，这其实就是面料的二次设计 。在面料二次设计教学中，扎实的基础技能 是必备的，手绘的表现力和艺术的览赏力是 完美面料设计的前提。创造性的思维是面料 二次设计的灵魂，促进学生打破思维的界限 ，培养学生的多元的艺术创新思维，通过创 造方法，表现手段，让普通的面料经过改造 都发出独特而诱人的艺术效果。再者对流行 时尚市场的把握也是不可忽视的，做一个面 料改造创新的弄潮儿，根据国际时尚和市场要求，进行对面料二次设计，当面料无 法满足设计师与消费者的要

14、求时，未来的 面料设计师愿意借助二次设计这种巧妙的 手段，化腐朽为神奇，企业也能将原本普 通的大路货改造成心中现想的状态。服装 材料是人类最早的文明成果之一，服装面 料的发现，发明和创新，为人类灿烂的服 饰和文化奠定了基础，今天我们利用面料 二次设计的新角度出发，使面料的运用与 创新产生出更加辉煌的魅力。 1314下 一 页上 一 页目 录服装设计师 吴海燕吴海燕是中国顶级时装设计师，现任 （2008年）中国服装协会副主席、中国美 术学院染织服装系主任、教授、博士生导 师。WHY DESIGN北京吴海燕纺织服装( 设计)有限公司总裁、艺术总监、中国家 用纺织行业协会室内文化研究会副会长。生 平

15、 事 迹 (1958.4 )女，上海人。擅长染织与服装设 计。1984年在中国美术学院工作至今。1984 年毕业于中国美术学院(原浙江美术学院)工艺 系。并留校任教至今教学工作19年。 1984年起从事服装设计工作至今19年，曾为 电影、电视、舞台主持人、演员进行服装设 计，并主持国内外服装及家纺品牌设计工 作 、大型文艺晚会策划及总设计师。 1987年起作品多次赴欧、亚、美、澳主要国 家和地区20余展演，并多次参加香港、慕尼 黑、杜塞尔多夫时装节动、静态展示（前苏 联、捷克、匈牙利、保加利亚等）。 1992年作品远古情怀获全国首届服装设 计绘画艺术大赛一等奖。 1993年作品鼎盛时代获首届中

16、国国际青 年服装设计师大赛唯一金奖。 1995年评为首届中国十佳服装设计师。 1995年被日本朝日周刊誉为中国“五佳”服装设 计师之首。 吴海燕 1997年连任第二届中国十佳服装设计师。 1997年评为中国首届“金榜”设计师第二名、新 闻排行榜第一名。 1998年应国务院之邀为随访我国的韩国总统 金大中夫人设计礼服。 1999年作品起承转合获第九届全国美展 设计艺术类金奖。 1516下 一 页上 一 页目 录1999年作为中国服装设计师优秀代表携作品 参加联合国教科文组织等举办的“99巴黎中国 文化周”中华服饰文化展演专场。 1999年被国家文化部评为优秀专家称号。 2000年获上海国际服装文化节颁发的设计成 就奖。 2000年在北京成立了以自己名字命名的“北京 吴海燕服装设计有限公司”，公司共设有六个 工作室：分别为：“名媛男仕”