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1、隋唐五代文学概说簪花仕女图第一节 唐代文学繁荣发展的原因 唐代文学繁荣的外 部因素：政治、经 济、军事、思想、 宗教状况。 经济繁荣、政治开 明： “贞观之治 ”、 “开元之治 ”相继出现，中国 古代社会进入了一 个高度繁盛的时代 。 唐金筐宝钿团花纹 金杯唐镶金牛首玛瑙杯 江南逐渐 成为繁荣 富庶地区 盛唐以后 更成为朝 廷经济支 柱；来自 东南的“ 漕运”， 成为维持 中央政权 的命脉。忆 昔 杜甫忆昔开元全盛日,小邑犹藏万家室。 稻米流脂粟米白,公私仓廪俱丰实。 九州道路无豺虎,远行不劳吉日出。 齐纨鲁缟车班班,男耕女桑不相失。 各民族的大融合，多文化的交流与碰撞。阎立本步辇图 气度恢宏
2、的唐代对外采取开 放政策，中外文化交流达到 崭新的高度。章怀太子墓壁画客使图整个社会的乐观活泼、自 由开放唐代妇女服饰：对美的追求 健康包容、人性的光辉豪迈自信的时代精神 乾陵前高大威武的石 狮盛唐敦煌彩塑观世音 儒、释、道并行的思想 政策，整个社会比较自 由活泼。 西 安 大 雁 塔 唐代社会政治的新特点：既有一定的贵 族化色彩，同时对社会中下层具有一定 的开放性，能够容纳他们之中的优异人 物。 文学创作自由。诗歌创作蔚然成风。张祜集灵台虢国夫人承主恩，平明骑马入宫门。 却嫌脂粉污颜色，淡扫蛾眉朝至尊。李商隐龙池 龙池赐酒敞云屏, 羯鼓声高众乐停。夜半宴归宫漏永, 薛王沉醉寿王醒。科举制对文
3、学的影响 科举制创于隋朝。唐代继承之，即“诗 赋取士”。 唐代科举主要分明经、进士两科，另外 还有不定期的制举，即选拔某一类人才 的临时性考试，如贤良方正科、博学宏 词科、才识兼茂明于体用科等。 唐人特重视进士科考试，“三十老明经 ，五十少进士”。隋唐佳话：薛元 超平生有三恨：“始不以進士擢第、不 娶五姓女、不得修国史。” 进士之礼部试与吏部试。 纳卷与行卷。 科举制对唐代文学的影响是复杂的，文 化意义上的。闺意献张水部 朱庆馀洞房昨夜停红烛,待晓堂前拜舅姑。 妆罢低声问夫婿,画眉深浅入时无。 酬朱庆馀 张籍越女新妆出镜心,自知明艳更沉吟。齐纨未足时人贵,一曲菱歌敌万金。 唐代文学的繁荣发展还
4、取决于中国古代 文学自身的发展规律。 对前代文学传统的继承与革新。 南北文化的交流与融合。南朝文学成为 隋唐五代文学的主要基础。 魏征隋书文学传序：江左宫商发 越，贵于清绮，河朔词义贞刚，重乎气 质。气质则理胜其词，清绮则文过其意 ，理深者便于时用，文华者宜于咏歌， 此其南北词人得失之大较也。若能掇彼 清音，简兹累句，各去所短，合其两长 ，则文质斌斌，尽善尽美矣。第二节 唐代文学发展概况一、唐诗 现存唐代诗歌数量超过了唐以前中国诗 歌的总和。 清代彭定求编全唐诗900卷，收诗 48900多首，近当代学者王重民、孙望 、童养年、陈尚君先生对唐诗进行了辑 佚增补，汇集为全唐诗补编100卷 。 现存
5、唐诗总数超过55000首，诗人3600 多人。 诗歌创作在唐代是一种普遍的社会文化 现象。诗人队伍空前扩大。 诗歌应用非常广泛，唐诗反映的社会生 活层面显著扩展。 艺术风格、流派众多。 胡应麟诗薮：“甚矣，诗之盛于唐 也！其体，则三、四、五言，六、七、 杂言、乐府、歌行、近体、绝句，靡弗 备矣。其格则高卑、远近、浓淡、浅深 、巨细、精粗、巧拙、强弱，靡弗具矣 。其调，则飘逸、浑雄、沉深、博大、 绮丽、幽闲、新奇、猥琐，靡弗诣矣。 其人，则帝王、将相、朝士、布衣、童 子、妇人、缁流、羽客，靡弗预矣。” 金华子杂编李郢在杭州“初将赴举 ，闻邻氏女有容德，求娶之。遇同人争 娶之，女家无以为辞，乃曰：
6、备一千 缗，先到即许之。两家具钱，同日皆 往。复曰：请各赋一篇，以定胜负。 负者乃甘退，女竟适郢。” 周匡物应举题钱塘公馆：万里茫茫 天堑遥，秦皇底事不安桥。 钱塘江口 无钱过，又阻西陵两信潮。 慎氏感夫诗：当时心事已相关， 雨散云飞一晌间。便是孤帆从此去，不 堪重过望夫山。 唐代诗歌艺术形式趋于完美。唐人比 前人更自觉更强烈地意识到诗歌是一 种美的构造。 初盛唐诗人标举“风骨”和“兴象” ，反映了唐人普遍的审美追求。 唐代的“风骨”，除了强调文学作品的 生气、感染力和语言表现的力度外，更 要求具有与时代相适应的雄浑壮大之美 的意味。 “兴象”，首见于盛唐殷璠河岳英灵 集，指以诗人的情感、神思
7、统摄万象 ，使之呈现为富有韵味的意境。唐诗的分体与分期 严羽沧浪诗话 诗体分唐诗为“唐 初、盛唐、大历、元和、晚唐”五体。 元代杨士弘唐音合为“唐初、盛唐 、中唐、晚唐”四体。 明代高秉唐诗品汇总叙即以“初 唐、盛唐、中唐、晚唐”为唐诗分期。二、唐代的散文 初盛唐流行的是骈文，中唐韩柳兴起“ 古文运动”，成就巨大影响深远。“古 文”是相对于盛行的骈体文（又称“时 文”）而言的，指先秦两汉的不讲究骈 偶的散文。 古文运动既是儒学复兴运动，也是文体 革新运动。三、唐代的 词 唐代曲子词的出现标志着中国古代韵文 发展的新发展。 词是产生于唐代的一种新文体，是配合 唐代新兴的燕乐用于歌唱的文辞。敦煌唐
8、代舞谱唐墓壁画乐舞图1唐墓壁画乐舞图2 胡人跳胡旋舞唐墓壁画乐舞图3四、唐代传奇小说与变文 唐传奇源于六朝志怪，但却是文人有意 识的文学创作，标志了中国古代短篇小 说进入成熟阶段。 传奇极盛时期在中唐。 优秀作品：李娃传、莺莺传、 霍小玉传、柳毅传、长恨歌 传。 变文是一种讲唱佛经故事以宣传佛教的 通俗文学形式，同时亦具一定的娱乐性 。后来也有讲唱历史和时事的变文。 变文对后来的白话小说和民间讲唱文学 产生了深远的影响第一章 隋及初唐诗坛第一节 隋代诗歌 隋朝立国短暂，由北朝入隋的卢思道、 杨素、薛道衡是较突出的诗人。 薛道衡诗富丽精巧。名作昔昔盐写 闺怨，抒情委婉细致。 其中名句“飞魂同夜鹊
9、，倦寝忆晨鸡。 暗牖悬蛛网，空梁落燕泥”，以女子独 居的凄凉冷落，衬托其哀苦的心情。第二节 唐初诗坛 宫廷诗人：虞世南、欧阳询、李百药， 许敬宗、上官仪等。 以奉和、应制、咏物诗为主，多承齐梁 诗风，内容不外歌功颂德、点缀升平。 唐太宗与魏征的作品较有新兴气象。 “上官体”对格律诗形式完善的贡献。 旧唐书：上官仪“工五言，好以绮 错婉媚为本，仪既贵显，故当时颇有学 其体者，时人谓之上官体 。” “六对”、“八对”。 风格独异的隐逸诗人王绩。代表作野 望野望 东皋薄暮望，徙倚欲何依。 树树皆秋色，山山唯落晖。 牧人驱犊返，猎马带禽归。 相顾无相识，长歌怀采薇。第三节 初唐四杰 “四杰”是高宗、则
10、天时期活跃于文坛 上的王勃、杨迥、卢照邻、骆宾王。 闻一多唐诗杂论：“年少而才高， 官小而名大。” 四杰创作早期均收到了齐梁诗歌的影响 ，所谓“调入初唐，时带六朝锦色”（ 如王勃的腾王阁诗），随着生活阅 历的变化，都自觉地变革文学风气。 杨迥王勃集序的论述。腾王阁诗 滕王髙閣臨江渚，珮玉鳴鸞罷歌舞。 畫棟朝飛南浦雲，珠簾暮捲西山雨。 閒雲潭影日悠悠，物換星移幾度秋。 閣中帝子今何在，檻外長江空自流。四杰诗歌的艺术成就与贡献 郁郁不平的感慨和积极进取的精神。 主题与题材的拓新（使诗歌由宫廷台 阁移向江山塞漠）。 壮大的气势与刚健的风格。 表现形式的创新和完善。 王、杨对五律定型有重要贡献。 卢、
11、骆七言歌行“一变而精华浏亮，抑 扬起伏，悉协宫商；开合转换，咸中肯 綮”。（胡应麟诗薮） 四杰代表了唐代文学革新的前进方向， 在唐代诗歌史上起到了承先启后的作用 。 四人风格差异：王高华、杨雄厚、卢清 藻、骆坦易。 王送杜少府之任蜀川、山中， 杨 从军行，卢长安古意，骆 在狱咏蝉、于易水送人。 王、骆的骈文：秋日登洪府腾王阁饯 别序、代李敬业传檄天下文。与四杰同时的“文章四友” 杜审言、李峤、苏味道、崔融。对五律 的贡献。 杜审言和晋陵陆丞早春游望、苏味 道正月十五夜苏味道元夕火树银花合 ，星桥铁锁 开。暗尘随 马去，明月 逐人来。游 伎皆秾李， 行歌尽落梅 。金吾不禁 夜，玉漏莫 相催。第四
12、节 刘希夷和张若虚 刘希夷和张若虚的优美歌行开始展现唐 诗的浪漫气质。 刘希夷，辛文房唐才子传：“美姿 容，好谈笑。善弹琵琶。饮酒至数斗不 醉，落魄不拘常检”；“苦篇咏，特善 闺帷之作，词情哀怨，多依古调。” 代悲白头吟（一作翁）将青年与老 年对比，抒发了日月永存而人生有限短 促、衰老难逃的感伤，同时又透露出诗 人对大自然永恒生命力的向往。 年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。张若虚春江花月夜 张若虚，“吴中四士”之一。刘大杰 中国文学发展史认为他们具有共 同的生活情调：对礼俗的厌恶，对自 由闲适的追求，人生观带有浓厚的狂 放色彩。 清王闿运论唐诗诸家源流：“孤篇 横绝，竟为大家。” 春江花月夜为
13、乐府旧题。闻一多 唐诗杂论之宫体诗的自赎认为此 诗完成了齐梁宫体诗的革命。“诗中的 诗，顶峰上的顶峰” 结构与情感内容 审美价值与艺术成就初盛唐间诗人张九龄望月怀远 海上生明月，天涯共此时。情人怨遥夜，竟夕起 相思。灭烛怜光满，披衣觉露滋。不堪盈手赠， 还寝梦佳期。第五节 “沈宋”和律诗的 定型 武则天时期的宫廷诗人。 宋之问五律度大庾岭、题大庾岭 北驿； 沈佺期五律杂诗、七律古意、 遥同杜员外审言过岭。 題大庾嶺北驛：陽月南飛鴈，傳聞 至此囘。我行殊未已，何日復歸来。江 靜潮初落，林昏瘴不開。明朝望鄉處， 應見隴頭梅。 杂诗：聞道黄龍戍，頻年不觧兵。 可憐閨裏月，長在漢家營。少婦今春意 ，良
14、人昨夜情。誰能将旗鼔，一為取龍 城？沈宋的贡献 元稹唐故工部员外郎杜君墓志铭序 新唐书 宋之问传：“魏建安後迄 江左，诗律屡变，至沈約、庾信以音韵 相婉附，属对精密。及之问、沈佺期又 加靡丽，回忌声病，約句准篇，如锦绣 成文。学者宗之，号为沈宋。” 明王世贞艺苑卮言：“五言至沈宋 ，始可称律。律为音律法律，天下无严 於是者。知虚实平仄不得任情，而度明 矣。二君正是敌手。” 明胡应麟诗薮：“五言律体，兆自 梁陈，唐初四子，靡缛相矜，时或拗涩 ，未堪正始。神龙以还，卓然成调。沈 、宋、苏、李合轨于先，王、孟、高、 岑并驰于后。新制迭出，古体攸分。实 词章改变之大机，气运推迁之一会也。 ”第六节 陈
15、子昂及其文学革新一、豪侠性格与从政热情 新唐书本传： “貌柔野，少威仪。 資褊躁,然輕財好施,篤朋友。” 卢藏用陈氏别传；“子昂奇杰过人 ，姿狀嶽立。始以豪子馳俠使氣，至年 十七八未知书，嘗從博徒入鄉學，慨然 立志。因謝絶門客，專精墳典，數年之 間，經史百家罔不該覽。尤善屬文，雅 有相如、子雲之風骨。”二、诗歌革新主张 其主张对唐诗变革的关键性意义。 与东方左史虬修竹篇序 诗歌理论核心：兴寄、风骨。三、诗歌创作 形式多为五古，突出的复古趋向； 积极进取的豪迈之情和怀才不遇的深沉 悲愤使其作品具有强烈的震撼力量。 代表作：感遇三十八首、 蓟丘 览古七首、 登幽州台歌 。 蓟丘览古七首、 登幽州台歌 的情感内涵和艺术特点。 薊丘覽古序：“丁酉歳，吾北征。 出自薊門，歴觀燕之舊都，其城池霸迹 巳蕪沒矣。乃慨然仰歎，憶昔樂生、鄒 子羣賢之逰盛矣。因登薊樓，作七詩以 志之。” 燕昭王：南登碣石館，遙望黄金臺 。丘陵盡喬木，昭王安在哉？霸圖悵巳 矣，驅馬復歸來。 郭隗：逢時獨為貴，歴代非無才。 隗君亦何幸，遂起黄金
