主讲人：杨迎平第三章 50年代、60年代新诗第一节 50年代、60年代新诗概述®50年代、60年代新诗的特征：这个时期的 诗歌，正如朱自清所说，今天的诗是以朗 诵为主调的，“我们”替代了“我”，“ 我们”的语言也替代了“我”的语言比 较重要的作品是抒写开国大典的《我们最 伟大的节日》（何其芳）、《新华颂》（ 郭沫若）、《时间开始了》（胡风）等诗 ®为满足表现“新的人民时代”的题材与 主题的要求，“颂歌”便进一步发展为 诗歌创作的普遍范式颂歌”样式成 为50－60年代政治抒情诗创作的主流， 一直发展到文化大革命时期，对领袖个 人的颂扬达到了登峰造极，歌颂的构思 方式也日愈模式化®最典型的例子 是“五四”时 期的著名诗人 、自由诗体的 创始人郭沫若 ，竟用古典词 赋形式写出了 歌颂新政权的 《新华颂》《新华颂》人民中国，屹立亚东 光芒万丈，辐射寰空艰难缔造庆成功，五星红旗遍地红生者众，物产丰，工农长作主人杨家有个杨大妈， 她的年纪五十八， 身材长得很高大，浓眉大嘴阔嘴巴第二节 政治抒情诗一、 郭小川的诗®郭小川（1919－1976） 原名郭恩大，出生在河 北丰宁县凤山镇一个知 识分子家庭。
一二九 ”运动后，他积极投身 于抗日救亡的学生运动 ，是党领导下的民族解 放先锋队文艺青年联合 会的活跃成员，开始用 诗歌作武器，参加了民 族解放的斗争 ®为新中国唱赞歌，他 的第一首政治抒情诗 是献给全国青年社会 主义建设积极分子大 会的《投入火热的斗 争》，这首诗以他过 去的诗歌中所没有的 磅礴气势，唱出我们 这个时代的强音：公民们！这就是我们伟大的祖国它的每一秒钟都过得极不平静， 它的土地上的每一块沙石，都在跃动 它每时每刻都在召唤你们投入火热的斗争 郭小川是当代著名的“战士诗 人”®他的诗有着鲜明的政治 倾向性和强烈的时代精 神，他站在时代的前列 ，深入生活的激流，努 力发掘我们时代先进人 物的内心世界，并从中 表现出诗人自己独特的 个性：坦率，真诚，热 烈，无私无畏，光明磊 落他的诗品和人品都 是崇高的®郭小川的诗有抒情诗 和叙事诗，而数量最 多，影响最大的则是 他的政治抒情诗一）郭小川的抒情诗：®1955年到1956年，郭小川以《致青年公民》 为题，发表了一组“楼梯体”政治抒情诗 1960年以后，郭小川的诗作更加贴近现实 政治运动，写作了一批政治抒情诗，如《刻在 北大荒的土地.》、《祝酒歌》、《青松歌》、 《大雪歌》、《甘蔗林——青纱帐》、《青纱 帐——甘蔗林》、《厦门风姿》、《乡村大道 》、《将军三部曲》、《团泊洼的秋天》、《 秋歌》等 。
代表作是写于文革期间的《团泊洼的秋天》 团泊洼的秋天 郭小川®第一部分（1——6节）作者以生动的笔触，描绘了团泊洼 充满生机的秋天景色， ®秋风象一把柔韧的梳子，梳理着静静的团泊洼；®秋光如同发亮的汗珠，飘飘扬扬地在平滩上挥洒®高粱好似一队队的“红领巾”，悄悄地把周围的道路观察；®向日葵摇头微笑着，望不尽太阳起处的红色天涯®矮小而年高的垂柳，用苍绿的叶子抚摸着快熟的庄稼；®密集的芦苇，细心地护卫着脚下偷偷开放的野花®蝉声消退了，多嘴的麻雀已不在房顶上几喳；®蛙声停息了，野性的独流减河也不再喧哗®大雁即将南去，水上默默浮动着白净的野鸭；®秋凉刚刚在这里落脚，暑热还藏在好客的人家®秋天的团泊洼啊，好象在香甜的梦中睡傻；®团泊洼的秋天啊，犹如少女一般羞羞答答第二部分（7——14节）揭示团泊洼人们心中无穷的怒火 ，表达了革命战士对四人帮的无比仇恨®团泊洼，团泊洼，你真是这样静静的吗？®全世界都在暄腾，哪里没有雷霆怒吼，风云变化！ ®是的，团泊洼的呼喊之声，也和别处一样洪大；®听听人们的胸口吧，其中也和闹市一样嘈杂®这里没有第三次世界大战，但人人都在枪炮齐发；®谁的心灵深处——没有奔腾咆哮的千军万马! ……®第三部分（15——21节）直接抒发革命战士的崇高情怀 ，把比较含蓄的感情表达得更加明朗，更加豪放。
®至于战士的深情，你小小的团泊洼怎能包容得下！®不能用声音，只能用没有声音的“声音”加以表达：®战士自有战士的性格，不怕污蔑，不怕恫吓；®一切无情的打击，只会使人腰杆挺直，青春焕发®战士自有战士的抱负：永远改造，从零出发；®一切可耻的衰退，只能使人视若仇敌，踏成泥沙®战士自有战士的胆识：不信流言，不受欺诈；®一切无稽的罪名，只会使人神志清醒，大脑发达®战士自有战士的爱情，忠贞不渝，新美如画；®一切额外的贪欲，只能使人感到厌烦，感到肉麻®战士的歌声，可以休止一时，却永远不会沙哑；®战士的明眼，可以关闭一时，却永远不会昏瞎®请听听吧，这就是战士一句句从心中掏出的话®团泊洼，团泊洼，你真是那样静静的吗？®第四部分（最后两节）作者正面揭示诗情“动”与“ 静”对立统一的辨正关系，同时表达诗人斗争的决心 以及对胜利的坚信 ®是的，团泊洼是静静的，但那里时刻都会轰轰爆炸！®不，团泊洼是暄腾的，这首诗篇里就充满着嘈杂®不管怎样，且把这矛盾重重的诗篇埋在坝下，®它也许不合你秋天的季节，但到明春准会生根发芽二）、郭小川的叙事诗：《一个和八个》未发表就受批判，这是唯一一篇 改编为电影的叙事诗选材上，有好几个地方 触动了当时的禁区。
《将军三部曲》（代表作）通过一次战役来突 出将军的高大形象，是17年叙事诗的高峰 、另有《白雪的赞歌》、《严厉的爱》、《深 深的山谷》三部曲，写女主人公如何处理个人 感情与革命工作的关系 ®郭小川最有成就的叙事诗是《将军三部曲》 ®长诗以抗日战争为背景，通过三个大断面—— 一次大战役的战前（《月下》 ）、战中（ 《 雾中》）和抗日战争胜利后（ 《风前》）的 描写，塑造了我军高级指挥员的形象®用浓郁的抒情笔调叙事，可以说是郭小川叙事 诗的共同性，然而《将军三部曲》又有更多的 创造，如虽然有贯穿始终的故事情节，却常荡 开去作景物描写和抒情独白，以加强对环境的 渲染和主题的阐发，使诗中有景，有情，有意 ，格调清新，色彩绚丽 （三）、郭小川诗歌的艺术特色 第一个特色：有强烈的时代感处处表现出 革命战士的风貌在社会主义创业年代，他呼唤年青的 朋友们“以百倍的勇气和毅力向困难进军 ”（《向困难进军》）；在社会主义建设中，他写下了这样豪 情满怀的誓言：“请求我们的时代，把更 重的担子放在我们双肩”（《三门峡》） ；对困难，他的回答是：“有多险的关 隘，就有多勇的行列”，“有多大的艰难 ，就有多壮的胆略”（《秋歌》之一）。
®第二个特色：思想深邃而想象丰富通过 想象和联想，开拓新的艺术境界 《甘蔗林——青纱帐》两种农作物本没有什 么联系，可在他的奇妙的联想中，通过其 异与同的比较，构成了两个时代的象征 《团泊洼的秋天》秋天的“静”，强烈地反 衬了战士的“动” 有时，“静”与“动 ”形成了尖锐的冲突心灵深处有“奔腾 咆哮的千军万马”，动脉里“炽热的鲜血 流响哗哗”！ ®第三个特色：语言运用具有独创性他在吸 收古典诗词、民歌和群众口头语言营养基础 上，把哲理与形象，抒情与叙事、描绘结合 起来，把明朗与含蓄、粗犷与细腻统一起来 ，形成了自己的鲜明的语言风格®如他在《祝酒歌》中写道：雪片呀， 雪花呀，恰似群群仙鹤天外归； 恰似繁星从天坠；松树林呀， 桦树林呀，犹如寿星老儿来赴会 犹如古代兵将守边陲老寿星啊， 好兵将啊，白须、白发、白眼眉 白旗、白甲、白头盔第四个特色：众体兼备的诗人形式上的 探索）A、阶梯式如《投入火热的斗争》、《向困难 进军》：公民们！这就是我们伟大的祖国。
B、半自由体《白雪的赞歌》 雪落着，静静地落着…… 雪呵，掩没了山角下的茅舍， 掩没了山沟里的小道， 却掩没不了动乱的战争生活雪落着，静静地落着…… 雪呵，扑灭了禽鸟的高歌， 扑灭了野兽的放荡的足迹， 却扑灭不了人间的战斗的欢乐C、新民歌体（比兴手法）《祝酒歌》《青松歌》 《青松歌》: 而青松啊， 有用处， 永为人民服务！ 就是福！ 身在林区， 能做擎天的柱， 心在南疆北土； 就做擎天的柱； 长在高山， 能做摇船的橹， 志在千村万户 就做摇船的橹 海角天涯， 奔前途， 都是路！ 不回顾！ 移到西蜀， 需要含辛茹苦， 就生根在西蜀； 就含辛茹苦； 运到两湖， 需要粉身碎骨， 就落脚在两湖。
就粉身碎骨D、自由体（散曲、小令）《将军三部曲》® E、新辞赋体这是诗人在诗体方面的独创有意将 几个短句结合在一起组成一个长句，每句的字数大体 都在二十字左右诗节行数也有一定的规律，有四行 一节，如 《甘蔗林——青纱帐》：®南方的甘蔗林哪，南方的甘蔗林！®你为什么这样香甜，又为什么那样严峻？®北方的青纱帐呵，北方的青纱帐！®你为什么那样遥远，又为什么这样亲近？®我们的青纱帐哟，跟甘蔗林一样地布满浓荫，®那随风摆动的长叶啊，也一样地鸣奏嘹亮的琴音；®我们的青纱帐哟，跟甘蔗林一样地脉脉深情，® 那载着阳光的露珠啊，也一样地照亮大地的清晨 《乡村大道》是三行一节： 乡村大道呵，好像一座座无始无终的长桥！ 从我的脚下，通向遥远又遥远的天地之交； 那梁道长城般的高树呀，排开了绿野上的万顷波涛哦，乡村大道，又好像一根根金光四射的丝绦！ 所有的城市，乡村，山地，平原，都叫它串成珠宝， 这一串串珠宝交错相连，便把我们的锦绣江山缔造！ 《团泊洼的秋天》是两行一节二、贺敬之的诗 ®贺敬之一九二四年生在 山东省峄县一个贫苦农 民的家庭里，少年时代 在亲友资助下读过小学 和师范。
抗日战争爆发 后，他流亡到湖北、四 川，参加抗日救亡活动 ，并开始学习写作诗歌 和散文一九四○年到 延安参加了革命队伍， 入鲁迅艺术学院文学系 学习 ®贺敬之是我国当代文学史上著名的优秀 诗人之一他是喝延河水成长起来的革 命作家延安文艺座谈会以后，他和丁 毅等集体创作的歌剧《白毛女》，对我 国革命文艺的发展产生过巨大影响而 他作为一个优秀的抒情诗人，一个热情 洋溢的人民歌手，引人注目地登上诗坛 ，是在建国以后 ®贺敬之最初的诗歌创作，主要取材于“少年时 代的生活记忆”一九四二年后，贺敬之受延 安文艺座谈会的影响，他的诗歌的基调，由主 要是对黑暗的泣诉变为主要是对光明的讴歌 建国以后，贺敬之诗歌创作走向高潮政治抒 情长诗《放声歌唱》和《雷锋之歌》的发表， 在当代诗坛上产生了广泛影响，从思想内容到 艺术形式，作者在诗歌创作上有了新的突破 抒情长诗 《放声歌唱》 社会主义的 都变成 美酒呵， 现实， 浸透 而梦想的翅膀 我们的每一个 又驾着我们 细胞，。