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1、王澍和他的 宁波历史博 物馆中国建筑师王澍2012年2月 28日荣获2012年普利兹克奖 。作为全球建筑领域最高荣 誉，这是普利兹克奖首次颁 给中国建筑师。中国有那么深厚 的文化，而现在到 处在拆古老的建筑 ， 当年古代建筑师 用的那些有尊严的 材料，如今像垃圾 一样被丢弃，所以 我要用智慧的方式 让它们复活。宁 波 滕 头 案 例 馆苏 州 大 学 文 正 学 院 图 书 馆中国美术学院象山校区城市的断层外部环境、项目背景 宁波历史博物馆坐落于鄞州区一片空旷的广场上，这个区域虽然是拥有5000年 悠久历史的古城宁波的一部分，看上去却像去年才落成的，这里是位于城市与田野的 交接地带。场地处于一
2、片由远山围绕的平原，不久前还是稻田，城市刚刚扩张到这里 。近年新建的高 层办公楼未被开发的 稻田及拆迁 的村落南侧不远，是一 个公园，隔着公 园是一大片麦田河水环绕中 是区政府大 楼和广场东侧为商住 楼和高层小 区历史博物馆 文化中心 政府办公楼建筑材料的应用与时代的记忆之宁波博物馆博物馆是人类历史和文化记忆的载体，带有手工印记和时间信息的旧砖瓦作为博物 馆外墙出体材料，很好地表达了建筑性质。砖墙的的墙面和窗口的虚实对比，在不 同距离观看，墙面都有清晰地形式和丰富的表情。 从纯形式角度看，博物馆形体构成有强烈的现代气息，从形式的历史意义和类型学 角度考察，能在此听到江南水乡的高墙、深院、小窗、
3、坡顶、水街的回响。全长144米，最高处24米，每平方 米需要100块左右旧砖瓦。总量在 百万块以上。 与周边的新兴建筑相比，比例较小 ，设计者在追求环境第一，建筑第 二的生活环境。 这些旧砖瓦来自宁波周边地区，大 多是旧城改造时存留下来的，相当 于将宁波历史砌进了博物馆。 主要有青砖、龙骨砖、瓦，甚至还 有打碎的缸片。 年代多为明清至民国时期，有部分 是汉晋的古砖。 这与博物馆本身“收集历史”、“ 唤起回忆”的理念相吻合。东北角看博物馆主体和附属建筑，两个体 重的并置使人容易体会到真实的建筑尺度博物馆入口近距离全面地展示了博物 馆外墙不同材料的效果博物馆屋顶平台上突起有几组展厅，行 走其间，恍
4、惚置身于传统院落中丰富变 化的不规则街巷空间屋顶上朝南的大台阶是休息的好场所， 面对的远景是南侧的公园，公园中的假 山正好对景博物馆室内的中庭是展 厅空间组织的核心，极简的 体块处理和用竹模板浇成的 素混凝土表面丰富的肌理成 为变化空间的特色。室内环 境和建筑外部的多样统一， 形成了整体环境独有的特点 ，非常和谐。四周的 木条与顶 上金属的 材质对比 ，表达了 现代与过 去的连接 ，更加突 出了建筑 的特点。宁波博物馆建筑形态以山、水、海洋为设计理念，以民间收集的明清砖瓦组 成瓦爿墙和毛竹替代钢筋铸成混凝土墙作装饰，突出江南民居的特色。 同时，周围由水池环绕，代表海洋在宁波历史中的作用。 宁波
5、博物馆墙面通过两种方式装饰而成。 第一种方式利用民间收集的上百万片明清砖瓦手工砌成瓦爿墙，体现了江南 特色和节约理念。 另一种方式利用竹条加入混凝土，在表面展现竹的纹理，体现环保理念。 虽然采用了古老的建材，但古老代表的是历史和成熟，并不是腐朽，如若能 够让古老的材料在新的时代焕发出新的光辉，也是一件意义非凡的事情。 整个展馆斑驳的墙面给人一种历史的厚重感和沧桑感，这与博物馆的性格很 契合，配合具有构成感的开窗，古典与现代在其中穿插，带有很强的诗意。真正植根于当今中国这片土壤的建筑应当在传统与现代之间找到继承和对话 ，这并非单纯的形式借鉴，而是能在现代的技术与思潮下，以保留风俗和营 造场所来帮人找回记忆，可以体现在材料的运用和空间的组合上。 王澍做到了，宁波博物馆不失为一个典型代表。 在这里，建筑不再冰冷，不再咄咄逼人，而是充满人情味的用以休憩、聚散 、交往的场所。 我想这应是当代中国建筑师该追求的，而绝非放弃自己的文化去追求所谓的 现代化。Theend
