服装设计概论---服装的号型

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1、 服装设计概论服装的号型第一节 服装的号型一、号型的意义 1、号型的定义 身高、胸围和腰围是人体的基本部位，最具代表性，用这些 部位的尺寸来推算其他各部位的尺寸误差最小。增加体型 的分类代号，作为服装成品规格的标志，既方便了服装的 生产经营，也使得消费者易于接受。因此，在我国的服装 行业标准中，将身高命名为“号”，人体胸围和腰围及体形 分类代号为“型”。 “号”是指人体的身高，是设计服装长度的依据。人体身高与 颈椎点高、坐姿颈椎点高、腰围高和全臂长等密切相关， 随身高的增长而增长。“型”是指人体的净胸围或腰围，是 设计服装围度的依据。它与臀围、颈围和总肩宽同样不可 分割。2、号型标志 按照我国

2、服装行业标准规定，在服装成品上必须标明号、型 。号、型之间用斜线分开，后接体型分类代号。如： 160/84A，160/80B。其中160表示身高为160cm，84和 80分别表示净胸围84cm和80cm，体型代号A和B表示胸 腰落差。二、常见的人体体型分类国家标准根据人体（男子、女子）的胸围与腰围的差 数，将体型分为四种类型，代号分别为Y、A、B、C。做 这个分类有利于成衣设计中胸腰围差数的合理使用，也为 消费者在选购服装时提供了方便。男子体型分类（单位：cm）人体体型代号YABC胸腰围差数22-1716-1211-76-2女子体型分类（单位：cm） 人体体型代号YABC胸腰围差数24-191

3、8-1413-98-4与成人不同的是，儿童不划分体型，随着儿童身高逐渐 增长，胸围、腰围等部位逐渐发育变化，向成人的四种体 型靠拢。三、主要号型系列 把人体的号和型进行有规则地分档排列即为号型系列，在服 装行业标准中规定身高以5cm分档；胸围以4cm和3cm分 档；腰围以4cm、3cm、2cm分档，分别组成5 4系列、 5 3系列和5 2系列。 一般来说， 5 4系列和5 2系列组合使用， 5 4系列常用于 上装中，而5 2系列多用于下装中； 5 3系列单独成一系 列，既用于上装又用于下装中。四、号型应用 1、中间体根据大量实测的人体数据，通过计算，求出平均值，即 为中间体。它反映了我国男女成

4、人各类体型的身高、胸围 、腰围等部位的平均水平，具有一定的代表性。我们在设计服装规格时，必须以中间体为中心，按照一 定的分档数值，向上下、左右推档组出规格系列。体型YABC 男身高170170170170胸围88889296女 身高160160160160胸围848488882、号型应用号型的实际应用，对于每一个人来讲，首先要了解 自己是属于哪一种体型，然后看身高和净胸围（腰围 ）是否和号型设置一致。身高162.5 163-167167.5 168-172172.5 173-177177.5.选用号165170175胸围82 83-8586 87-8990 91-9394.选用型848892.

5、第二节 服装产品的编号服装作为产品出售，要符合商品的销售规定，所以对于 产品本身的编号是不能缺少的，既规范了销售，也为生产 、货物流通、销售等环节提供了方便。对于服装产品的编号，从广泛意义上讲，不只是对于服 装号型尺寸等方面的标注，还应该包括吊牌、洗涤标、成 分标等部分。一、商标又称唛头，是缝合与产品内里 显眼位置上的品牌标志。其主要 内容包括品牌logo，也可以将公 司名称放入。商标的外观应该简 练、醒目、精致，给人留下好的 印象。二、吊牌吊牌的主要内容包括： 货号、品名、成分、价 格、产品执行标准标号 、质检、品质等级、使 用说明、洗涤方式、公 司名称、地址、电话等 产品信息。三、洗涤标

6、又称洗水唛，是缝合在产品内里不太显眼处的产品洗涤说明 ，起到向顾客说明该产品的正确洗涤方式的作用。洗涤标 上主要包括：洗涤方式、干燥方式、熨烫方式等。四、成分标 又称成分唛，标注面料成分和里料成分。有时候，成分标不 以独立的标识形式出现，而是与洗涤标或号型印刷在一起 ，也有时候成分会标注在服装吊牌上。五、号型标 又称尺码带，是缝合在产品内里显眼处的表示产品尺寸规格 的标识，顾客一般按照号型标上所标出的号型选择与自己 身材相配的服装产品，每个品牌都有自己固定的号型系统 。服装企业主要采用国标号型系统、美式号型系统和欧式 号型系统。世界知名服装设计师简介查尔斯.富列德里克.沃斯，英国人。在巴黎开创

7、“高级服装”的第一人， 查尔斯.沃斯在19世纪末叶到20世纪初 叶在时装设计上作出的重大创建：第 一，创立自己服装的品牌，利用自己 的名称作为服装品牌，从而达到促进 服装流行的目的，第二，每年推出本 年的流行式样。沃斯每年都推出自己 的作品专集，采取系列方式来促成流 行风格的建立，从而刺激消费。这样 ，他形成了最早期的服装流行风格。严格地说，这个时期并没有 现代意义的“时装”，也没有 现代意义的时装设计师，沃斯 是女性服装设计师，而不具有 品牌全面推广、时髦风格的树 立和媒介的推波助澜的功能， 因此，沃斯还是处于一个过渡 性的时期的设计师。沃斯在设计服装本身是陈旧保守的，他没有触动紧身 胸衣这

8、个核心问题，他还是依照陈旧的S形A形女装路线 设计，裙衫夸张、拖拉，长长的后裙裾等，完全不符合新 一代妇女要求参与社会活动的要求。第一个服装设计师保罗.布瓦列特 保罗曾说：“时装需要一个独裁者 ”，他自认自己受天命，应该担任 这个位置。 从19世纪末到20世纪初，布瓦列特 的确是时装方面的独裁者，他推翻 了紧身胸衣的垄断，创造了新的时 装，成为时装设计第一人。 1901年，布瓦列特退伍，到查尔斯.沃斯服装店当学徒， 愿意让他参与服装设计业务。但沃斯年事已高，接管店内 业务的沃斯儿子并不赏识布瓦列特，因此布瓦列特在沃斯 的公司毫无发展机会。 布的母亲1903投资5万法郎，布瓦列特开始有了自己的服

9、 装沙龙，这是布能够走上时装设计的关键。 布瓦列特通过初期的设计，开始积累经验，他感觉创造能 够自由表达自己身体、容许妇女自由活动的服装，才是当 时之急需。布瓦列特的重大贡献首先是对紧身 胸衣的宣战，彻底放弃紧身胸衣。他人 为传统女装强调的两个方面都是问题的 症结缩在：第一是突出甚至夸张的臀部 的女装设计，第二是过分强调高耸的胸 部，这些方式都是荒诞的、不正常的， 夸张不自然，也违反了女性身体本来的 素质和形式，因此，在设计中必须完全 摒弃。色彩上，采用了强烈的色彩，取代 了传统S形服装的淡色、粉色系列，图 案也不是以往淡雅花卉，而是具有强烈 表现色彩的花纹。 布瓦列特放弃了紧身胸衣，是一个革

10、命，但是他也不得不 对女性的服装进行更多结构性、技术性的改造。比如没有 了胸衣，自然解放了身体，他就不得不设计乳罩来拖住胸 部。另外一个，布瓦列特放弃了女性长期使用黑色袜子， 而采用肉色的袜子，给人以皮肤的印象，既自然又性感。这几个创造（乳罩、肉色袜子），在目 前的女装同类附件中，依然有很大的影响。 布瓦列特的设计不但改变了原来服装的基本结构，使女装 轻松、自然，同时在对身体的强调上也进行了大幅度的改 革，他提高了服装的腰线，提高了胸部位置，衣领也越开 越低，这些改造使他的服装与传统服装有了巨大差异。 布瓦列特是世界上第一个出品自己香水的时装设计师，比 可可.夏奈尔早十年。 1911年，设计长

11、衫裙裤，一时成为轰动社会的新闻，连教 皇也出来点名谴责他。 1911年，在巴黎开设学校，把路阿.杜菲的艺术创作直接 印刷到丝绸面料上去，这是染织和面料工业的一个重大革 命。在此之前，还只能是把简单的图案印染到廉价的面料 上去。 在维也纳成立了一所装饰艺术学校，课程包括家具、面料 和装饰品的设计。 成立了法国时装版权保护辛迪加，专门从事保护时装设计 版权的工作，在设计史上又是一个重大突破。麦德林.维奥涅特 麦德林.维奥涅特的设计对于露 肩和交叉过肩两种晚礼服具有 奠基作用。麦德林.维奥涅特夫 人创造了斜线剪裁方式和精致 的下垂式的衣裙下摆式样。这 两个设计迄今依然无人能够出 其之右。 麦德林.维

12、奥涅特第二个突出的 贡献就是对面料的研究和使用 。 维奥涅特对于色彩的兴趣不大 ，她对纯度不同的白色比较喜 欢。 她在装饰上喜欢刺绣，或者补 绣玫瑰花团，这些装饰细节还 有一个重要的功能，就是可以 拼接不同块面料，因此无须增 加缝线。 维奥涅特是第一个把流苏束独 立固定在服装上的设计师。 维奥涅特知道自己的设计非常 独特和杰出，因此一开始就努 力保护自己的专利。她的所有 服装都拍摄前、后、侧三张照 片，放到专利册中，她一共有 75本专利册，这些作品成为法 国服装艺术联盟的作品集基础 。时装大师Coco Chanel 夏奈尔的重大贡献不仅仅在于她设计了一些具有国际影响的 时装，而是改变了时装设计

13、的规则，把时装设计以男性的眼 光为中心的设计立场改变为女性自己的舒适和美观为中心的 立场，使女性不再成为男性的附庸。这是一场革命化的改革 。夏奈尔喜欢男人，她很清楚，要是男人喜欢自己，必须使女性 更加具有独立性，起码在服装上面，妇女是自己的，而不仅仅 是为了取悦男人而设计的。 对于夏奈尔来说，服装设计的核心是高水平的质量，舒服，通 过剪裁和比例使身材的有点得到强调，使身材具有吸引力。这 些原则贯穿了夏奈尔设计的整个过程。 夏奈尔是一个完美主义者，她对于剪裁、设计、甚至所有 的细节都尽心尽力，一丝不苟。1926年，夏奈尔设计了一 套新作品，这套衣服在美国的时尚发表，被成为“时 装中的福特汽车”后

14、来被成为“黑色小衫”，这件服装迄今依 然受欢迎，仅仅在细节上有少许的改动，这是20世纪最成 功的时装设计例子之一。 夏奈尔40岁生日的时候推出了第一款香水：夏奈尔五号。 这款香水的香水师是恩斯特.伯克斯。 夏奈尔与同时代的设计师竞争，采用的方法是借用媒介的 力量，她知道：媒介的力量比任何商店本身的力量都大的 多。果然，5号香水销售扶摇直上，非常惊人。 夏奈尔为时装定做首饰，并不介意首饰是否用真正的贵金 属或宝石，而主要看它必须有震撼性的视觉效果。 1954年夏奈尔在巴黎的康本路老店中推出了自己的新系列 时装。法、英的报纸都称这个系列为“忧郁的回顾”，但美 国新闻界却站在夏奈尔这边，两年以后，市

15、场证明夏奈尔 是正确的，她赢得了挑战。 1971年1月10日，夏奈尔在巴黎的丽池旅店自己的套间中 去世。 夏奈尔是一个时装设计上保守的革命者，一个具有争议的 道德主义者，她争取妇女具有男性一样的自由，希望妇女 的服装不是由于要取悦男性而设计，而是为自己而存在而 发展。她在现代时装史上具有奠基性的重大意义和作用。克里斯托瓦.巴伦西亚加（Critobal Balenciage） 巴伦西亚加并不愿意把他的时装店开成 象CD那样国际连锁型的，他下决心不用 机器制作时装，全部自己的设计都必须 用手工制作。 他的设计大胆，但色彩却比较沉稳和保 守，形成形式和色彩之间的对比，他的 作品充满了西班牙和浪漫主义

16、绘画的气 氛，形式独树一帜。 巴伦西亚加的设计极为雅致， 他设计的女性正式礼服可以在 最讲究的场所穿着，他的设计 整体感强，又有丰富的细节处 理，配合礼服是最细致的披肩 ，夸张的荷叶边和饰边，包括 形式的剪裁设计，这些细节结 合起来，形成特殊的效果。 他是第一个设计无领女衬衣的设 计师，他设计的领子的功能是使 脖子看起来更加修长美丽。他设 计出气球装、束腰外衣、袋装、 内衣装。 经过多年的发展，他的设计越来 越精练，也越来越简单，他喜欢 使用昂贵的材料。 巴伦西亚加的设计迪奥温柔的独裁者 自时装出现之后，使女装出现革命化的变革，但因为历史 背景的影响，时装设计在20年代逐步发展到极端化阶段， 典雅风格荡然无存。直到二战结束之后，才出现一批刻意 恢复女性雅致大方、妩媚性感的设计，使时装又出现一个 革命化的大逆转，迪奥，就是这个革命中的领袖。 直到1947年以前，迪奥还是个默默无闻的普通设计师，