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1、四、文艺大跃进与四、文艺大跃进与“两结合两结合”创作方法创作方法 （一）文艺大跃进。（一）文艺大跃进。1958 年大跃进年大跃进文艺大跃进文艺大跃进 1.1958 年民歌受到国家领导人关注，收集民歌成了社会生活中的一件大事，是“政治任务”。2.大跃进民歌（1）主题上，歌颂党，歌颂社会主义，美好生活，歌颂“三面红旗”（总路线、 大跃进、人民公社）（2）艺术手段，想象和夸张。 3.大跃进民歌运动影响当时整个文坛。要求“文艺放出卫星来”。文艺大跃进开展，表现 （1）对文学作品产量高度重视和追求（2）对作者数量的高度重视和迅速培养。 4.文艺大跃进与“反右”的关系，填补反右派运动给文坛留下的荒芜空间，
2、且高速人们，反 右后文艺园地并未萧条，而是迎来了前所未有的繁荣时期。 5.成果（1）明确了诗歌发展道路，新民歌，否定“五四”以来的心事，批判文学的欧化道路 （2）产生了“两结合创作方法” 关于“两结合”1.革命现实主义和革命浪漫主义。2.“两结合”强调其中的“革命浪漫主义”，主要功能之一是为原理生活真实的创作提理论支 撑。政治权威要求文艺大唱赞歌，文学的现实主义精神则要求文学忠实现实，并对现实持 怀疑和批判态度。3.这与苏联的文艺思想一致，叫做社会主义现实主义。日丹诺夫要求文学表现英雄、理想 和未来。4.“两结合”前，中国文坛倡导的正是这种社会主义现实主义，实质上，“两结合”与此并无 不同。但
3、社会主义现实主义是苏联的而非中国的，社会主义现实主义被取代，明确传达了 中苏两国在意识形态方面的分歧，开启了中国争取独立的文化身份以及建立中国独立的文 学时代的开始。5.大跃进的悲剧为这种新的创作方法提供条件，大跃进诗歌为这种理论提供了范本，因此 催生了“两结合”创作方法。5.“两结合”为文学回避矛盾、粉饰生活，拔高人物、神话英雄提高了依据，也为文学配合 政治需要而虚构生活开了方便之门。 五、文艺政策的调整（文艺政策的调整（19601962） （一）背景（一）背景1957-1959：政治上的反右，经济上的“大跃进”运动，严重破坏刚刚恢复起来的政治、经 济新秩序；加之国际形势变化，中苏关系恶化；
4、自然灾害给中国带来了严重的灾难。为克 服困难，纠正错误，必须调整政策，1960 年冬季开始，中共中央决定对国民经济实行“调 整、巩固、充实、提高”的方针。相应地，文学领域的政策调整也开始进行。 （二）表现（二）表现1、对文艺知道思想上的“左”倾错误进行纠正。2、围绕某些具体问题，或在报上公开讨论，或召开专门会议研究。 新侨会议：新侨会议：1961 年 6 月，中宣部北京召开全国文艺工作座谈会。 广州会议：广州会议：1962 年 3 月，文化部和中国剧协，广州，召开话剧、歌剧、儿童剧创作座谈会， 周恩来关于知识分子问题的报告 大连会议：大连会议：1962.8，中国作协“农村题材短篇小说座谈会”.
5、 （大连会议） 邵荃麟：邵荃麟：第一，现实主义是创作的基础，不同于“两结合”。通过强调现实主义来克服前一 时期对“浪漫主义”的片面鼓吹。第二，要敢于正视生活中的矛盾，写出矛盾斗争的“长期性、复杂性、艰苦性”。写好 中间状态的人物。 第三，为了达到上述目的，作家应当深入生活，独立思考。 六、六、“左倾左倾”思潮的升级思潮的升级对小说刘志丹的批判对李慧娘及有鬼无害论的批判对新编历史剧海瑞罢官的围剿 第二章第二章 十七年的小说创作十七年的小说创作 一、农村题材小说创作一、农村题材小说创作 （一）农村题材小说的兴盛和演进（一）农村题材小说的兴盛和演进 在现代文学史上有深厚传统： 鲁迅：以俯视的目光，冷
6、静描摹农村芸芸众生的麻木、愚昧落后的生存状态 30 年代左翼作家：打破沉闷，农民由自发反抗走向自觉斗争，如蒋光慈：咆哮了的土地沈从文：以恣情笔调，怀旧心态，记叙记忆中温馨、神秘的故乡山水人物 边城、萧 萧 赵树理：实行了民主改革的根据地农民生活和解放后的生活，追踪社会现实，紧跟时代步 伐，迅捷反映急剧变化的社会生活。 新中国成立，秉承 40 年代解放区文学特色，农业合作化运动在小说中也呈现出从发端到高 潮的运动轨迹。50 年代初，李凖不能走那条路，率先触及农村两条道路斗争的作品（资本主 义和社会主义）。 1955 年，赵树理三里湾，我国第一部以农业合作化为题材的长篇小说。三里湾尚 缺乏激烈的矛
7、盾冲突。后周立波山乡巨变有了一定程度的发展。正面人物和阶级敌人的斗争初露端倪。柳青创业史在这方面有了更明显的加强。作品中人物阶级阵线分明，两种思想、两条 道路、两个阶级的斗争从广阔而丰富的农村生活画面中凸显出来，成为情节进展的主要推 动，以往农村题材小说中大量鲜活生动的日常生活情景受到严肃、紧张的政治斗 争情景的挤压。 (二二)赵树理的小说赵树理的小说 1、概况、概况 （1）1943 年开始创作小说小二黑结婚李有才板话李家庄的变迁等作品，被 誉为毛泽东文艺思想在创作上实践的一个胜利，其影响和文学地位由此确立下来。 （2）1947 年，形成了赵树理方向的提法：其一，要求文学作品具有强烈的政治功
8、利性，积极为政治服务，主要体现在其问题小说中。其二，要求文学创作走民族化 和大众化的道路，具备鲜明的民族形式和民族风格，为中国老百姓喜闻乐见。 （3）赵树理的问题小说：问题小说始于五四，赵树理的着眼点多是指出具体中国中 的路线方针问题、政策问题、工作方法问题、干部作风问题等，与五四着重批判国民性有 所不同。在小二黑结婚中初见端倪，自从李有才板话渐趋自觉。这个创作路子一 直延续到新中国。 2、代表作品、代表作品三里湾三里湾 是我国第一部描写农业合作化运动的优秀长篇小说。是我国第一部描写农业合作化运动的优秀长篇小说。内容：围绕三里湾农业合作社秋收、整党、扩社、开渠等工作，具体描写了三里湾四个 不同
9、的家庭合作化带头人、支书王金生家，热衷于个人发家的村庄范登高家，富裕中 农马多寿家，党员袁天成家的矛盾与变化，深刻揭示了农业合作社这场社会变革的意义、作用发展趋势以及这场变革对于农村经济、政治、思想诸方面的影响。 人物形象分析：小说塑造最成功的是落后人物人物形象分析：小说塑造最成功的是落后人物范登高是老党员，在抗日战争期间起过积极作用，到社会主义时期，一心走私有化道路， 却又常以维护党的利益的面目出现。坚持走个人发家的道路，拒不入社；富裕中农马多寿，外号糊涂涂，政治上保守糊涂，但为自己谋利益时却十分精明能干。 马家小院犹如一个封闭落后的“王国”，马多寿的老伴“常有理”蛮横无理，虐待儿媳菊 英、
10、管制儿子有翼，虚伪圆滑，老于世故；大儿子铁算盘极端自私，不管干什么都要算一 算，对自己有益就干，无益就走开。 袁天成是一个脚踏在两条船上的人，在外接受共产党的领导，在家接受老婆的领导。老婆 “能不够”是一个逞能自私而又愚昧无知的泼妇，是小说里落后妇女形象写得最成功的一 个，村里人评价她“骂死公公缠死婆，拉着丈夫跳大河”。 社会主义新人形象，王金生，是解放初期广大农村优秀干部的典型。既有全心全意为 人民服务的自我牺牲精神，又有精明与细致的工作作风。立志钻研技术的王玉生、热情正直机智幽默的王满喜、克服缺点不断成长的知识青年范 灵芝和马有翼等。 三里湾三里湾具有为中国老百姓喜闻乐见的中国作风中国气派
11、和独特新颖的艺术形式：具有为中国老百姓喜闻乐见的中国作风中国气派和独特新颖的艺术形式： （1）情节结构，故事性强，结构严密紧凑、情节连贯，曲折有致、引人入胜。结构上采用 评书和中国传统小说的手法。 （2）人物塑造，善于通过人物语言行动以及对日常生活细节描写来刻画人物，同时善于以 “绰号”来突出人物个性。 （3）语言，口语化，大众化，注重地方色彩和乡土风味。小说小说登记登记是赵树理建国后的第一个短篇小说。是赵树理建国后的第一个短篇小说。表面上看是为宣传婚姻法而写，通过叙写母女两代人在爱情、婚姻上相似而又不同 的境遇以达到歌颂的目的。在歌颂的基调下再次提到解放区作品中经常提到的封建主义残余和新政权
12、中的官僚 主义问题。小说小说锻炼锻炼锻炼锻炼（1958 年）年）创作背景：创作背景：1958 年农村“大跃进”运动，文艺界“两结合”，批判“修正主义文艺思想” 运动。赵树理是一个自觉的农民代言人，对“大跃进”过程中实际存在的问题不可能 没有反应。1959 年写了公社应该如何领导农业生产之我见庐山会议批判 彭德怀“右倾机会主义”，赵树理因这篇文章受批判1962 年大连会议，赵树理 发言，说“60 年简直是天聋地哑”。虽不被允许写，但依然曲折反映了当时的真实情况。 1.批评老主任。老主任和杨小四处事方式的对比。（赵树理的创作动机）批评老主任。老主任和杨小四处事方式的对比。（赵树理的创作动机） 小说
13、所描写的真实现实生活场景的意义大于作家所申明的主观意图。通过如何描写杨 小四的“锻炼锻炼”可以看出。三个冲突： （1）杨小四用大字报形式批判社员； （2）杨小四把拾自由花改为集体摘花，社员出工变成了强制性劳动； （3）把小腿疼的单独拾花变成偷花，干部诱骗群众犯罪。 2.农民的消极怠工和自私自利。农民的消极怠工和自私自利。“小腿疼小腿疼”“吃不饱吃不饱”。 3.干部粗暴专横欺侮农民。干部粗暴专横欺侮农民。 3、赵树理小说创作的艺术特色、赵树理小说创作的艺术特色 （1）现实主义创作）现实主义创作 A 对落后农民的描写，既看到了他们的弱点，又认识到他们的进步性，同时没有把自己的先进人物写成“高、大、
14、全”式的英雄，而是伟大与平凡的统一，这就是现实主义态度。 B 赵树理创作不回避矛盾，掩饰困难，他敢于正视现实，直面人生，如实描写阴暗面。 C 还表现在反映生活的严格的、准确的时空性上，即他的故事时间地点都有明确的规定性， 不可任意挪动搬迁，故事具有鲜明的时代特征和浓郁的地方色彩。 (2)他努力探索文学创作的民族化、大众化，使他的作品具有为中国老百姓所喜闻乐见 的中国作风和中国气派的特点： A 小说结构具有非常浓郁的民族特色，完全从传统小说、评书结构方法演化而来，努力保 持故事情节的连贯性（按照故事发展的时序来叙述故事）和完整性（故事有头有尾） ，喜 用扣子（故事中多种矛盾的组结点，或诸多事件的
15、聚焦点）来增强情节的曲折性， 引人入胜，如登记中的的罗汉钱，三里湾中的刀把地。 B 塑造人物主要方法是在说故事中通过人物自身的行动、语言来揭示人物的性格，白描手 法。 C 语言具有特殊风格，十分重视具有地方特色的大众口头语的运用。我一开始写小说就是要它成为能说的，我写作用的语言，自然的多一点，加工的 少一点。加工在什么地方呢？加工在更合乎说这上头。（戴光中：赵树理传， 北京十月文艺出版社 1987 年版，p223-244） 有个农村交张家庄。张家庄有个张木匠。张木匠有个好老婆，外号叫有个农村交张家庄。张家庄有个张木匠。张木匠有个好老婆，外号叫小飞蛾小飞蛾。 小飞蛾小飞蛾生了个女儿叫艾艾，算到生
16、了个女儿叫艾艾，算到 1950 年阴历正月十五元宵节，虚岁二十，周岁十九。年阴历正月十五元宵节，虚岁二十，周岁十九。 庄上有个青年交小晚，正和艾艾搞恋爱。故事就出在他们两个人身上。（庄上有个青年交小晚，正和艾艾搞恋爱。故事就出在他们两个人身上。（登记登记） 大众口头语特点一是造成听话人的在场感。如大众口头语特点一是造成听话人的在场感。如登记登记开篇开篇 诸位朋友们：今天让我来说个新故事。这个故事题目叫诸位朋友们：今天让我来说个新故事。这个故事题目叫登记登记。 特点二是简洁、上口，合乎自然语流，一般来说多用短语、短句，限制使用多重的修饰特点二是简洁、上口，合乎自然语流，一般来说多用短语、短句，限制使用多重的修饰 语。
