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1、1“难得糊涂难得糊涂”之板桥之板桥我最喜爱的书法家和他的作品我最喜爱的书法家和他的作品“难得糊涂难得糊涂”这一句平淡有味的名言，在当今的社会中仍广为流传，这精炼有力的四这一句平淡有味的名言，在当今的社会中仍广为流传，这精炼有力的四 个字，来源于我最喜欢的书法家，我们江苏的一位大才子，他就是被称作个字，来源于我最喜欢的书法家，我们江苏的一位大才子，他就是被称作“扬州八怪扬州八怪”的的 郑燮，也称郑板桥。郑燮，也称郑板桥。 郑板桥，是我国清代的著名画家。乾隆时，曾任潍县书画史，是我们江苏的兴化人。郑板桥，是我国清代的著名画家。乾隆时，曾任潍县书画史，是我们江苏的兴化人。 作官前后，均居扬州，作官前
2、后，均居扬州， 以书画营生。工诗、词，善书、画。画擅花卉木石，尤长兰竹。书以书画营生。工诗、词，善书、画。画擅花卉木石，尤长兰竹。书 亦有别致，隶、楷参半，自称亦有别致，隶、楷参半，自称“六分半书六分半书” 。其诗、书、画世称。其诗、书、画世称“三绝三绝” ，擅画兰竹。被称，擅画兰竹。被称 为为“扬州八怪扬州八怪”之一的清代书画家郑板桥，其书法艺术在中国书画史上独树一帜，是我喜之一的清代书画家郑板桥，其书法艺术在中国书画史上独树一帜，是我喜 欢这位欢这位“怪人怪人”的原因。的原因。 郑板桥诗书画兼擅，时人称为三绝。他的书画以郑板桥诗书画兼擅，时人称为三绝。他的书画以“清、劲、怪清、劲、怪”遗世
3、，给了后人很独遗世，给了后人很独 特的美学启示。他的书法很特的美学启示。他的书法很“另类另类” ，筛检真草隶篆用笔，独创一体，即自称的，筛检真草隶篆用笔，独创一体，即自称的“六分半书六分半书” ；字形变化多端，章法诡谲有致，摇曳多姿，真可谓是书中奇宝，性情大自由的；字形变化多端，章法诡谲有致，摇曳多姿，真可谓是书中奇宝，性情大自由的“表演秀表演秀” 。 再次传达出作者既是性情自由的再次传达出作者既是性情自由的,却是心态不平的感觉。他以兰草画法入笔，极其潇洒自然，却是心态不平的感觉。他以兰草画法入笔，极其潇洒自然， 参以篆、隶、草、楷的字形，参以篆、隶、草、楷的字形， 穷极变化。一幅穷极变化。一
4、幅“两歇杨林东渡头两歇杨林东渡头”行书，体现了郑板桥书行书，体现了郑板桥书 法艺术独特的形式美，法艺术独特的形式美， “桃花岸桃花岸”三字提顿之间尤为明媚动人。他的三字提顿之间尤为明媚动人。他的满江红满江红行书轴，是行书轴，是 行草代表作。郑板桥因为善画半竹，笔致飘逸，超越当时流行的媚俗风气之上，再加上他行草代表作。郑板桥因为善画半竹，笔致飘逸，超越当时流行的媚俗风气之上，再加上他 的书法往往汇合了篆、隶、楷、行、草五体，从而开创了自己独特的个人风貌。此幅是他的书法往往汇合了篆、隶、楷、行、草五体，从而开创了自己独特的个人风貌。此幅是他 晚年的作品，书写的是他的老师陆震所作的晚年的作品，书写的
5、是他的老师陆震所作的满江红满江红词一阙。全轴以行、草为主，兼参词一阙。全轴以行、草为主，兼参 以篆、隶、楷的用笔、结体、行笔，或拙实，或秀润，或凝厚，或飘逸。以篆、隶、楷的用笔、结体、行笔，或拙实，或秀润，或凝厚，或飘逸。 其实，郑板桥的书法还不止是将其实，郑板桥的书法还不止是将“真隶相参真隶相参”而以行草的笔法写之，他的字中还参入而以行草的笔法写之，他的字中还参入 了画兰竹的笔法，蒋士铨有诗云：了画兰竹的笔法，蒋士铨有诗云：“板桥作字如写兰，波磔奇古形翩翻；板桥写兰如作字，板桥作字如写兰，波磔奇古形翩翻；板桥写兰如作字， 秀叶疏花见资致。下笔别自成一家，书画不愿常人夸；颓唐偃仰各有态，常人尽
6、笑板桥怪。秀叶疏花见资致。下笔别自成一家，书画不愿常人夸；颓唐偃仰各有态，常人尽笑板桥怪。 ”现代著名的画家傅抱石也说郑板桥的字现代著名的画家傅抱石也说郑板桥的字“是把真、草、隶、篆四种书体而以真、隶为主是把真、草、隶、篆四种书体而以真、隶为主 的综合起来的一种新书体，而且是用作画的方法去写。的综合起来的一种新书体，而且是用作画的方法去写。 ” 可见，郑板桥对于书法，是决意要背叛传统，进行大胆地自我创新的。这种创新，主可见，郑板桥对于书法，是决意要背叛传统，进行大胆地自我创新的。这种创新，主 要表现在两个打破上，一是打破篆、隶、正、行、草等各种书体的界限，而将文字的点画要表现在两个打破上，一是
7、打破篆、隶、正、行、草等各种书体的界限，而将文字的点画 和结构随意安排，主要是楷书、隶书相互参用；二是打破书画的界限，将画竹画兰之法融和结构随意安排，主要是楷书、隶书相互参用；二是打破书画的界限，将画竹画兰之法融 入书法之中。他曾说他作书入书法之中。他曾说他作书“往往以沈石田、徐文长、高其佩之画以为笔法。往往以沈石田、徐文长、高其佩之画以为笔法。 ”看他的字，看他的字， 其点画或粗或细、或浓或淡、或长或短，其结体或疏或密、或正或斜、都一任自然，并略其点画或粗或细、或浓或淡、或长或短，其结体或疏或密、或正或斜、都一任自然，并略 做夸张地表现出来。形成一种随物赋形、随形就势的特点。而整体上看，其字
8、体多呈左低做夸张地表现出来。形成一种随物赋形、随形就势的特点。而整体上看，其字体多呈左低 右高的扁方形状。由于这种结字特点，他的书法在章法上则是纵有行而横无列，且字与字、右高的扁方形状。由于这种结字特点，他的书法在章法上则是纵有行而横无列，且字与字、 行与行之间形成一种疏密错落、揖让相谐的行与行之间形成一种疏密错落、揖让相谐的“乱石铺街乱石铺街”之状。之状。 郑板桥的书法创作，多以题画诗的形式流传于后世，此类作品以诗、书、画合璧的形郑板桥的书法创作，多以题画诗的形式流传于后世，此类作品以诗、书、画合璧的形 式出现，书法艺术与诗、画融为一体，又显示出独特的美。他另有一些为官时无意于书而式出现，书
9、法艺术与诗、画融为一体，又显示出独特的美。他另有一些为官时无意于书而 写的判词，也别具一种书法意趣。倒是他有意创作的有些书法作品，用了不少异体字和自写的判词，也别具一种书法意趣。倒是他有意创作的有些书法作品，用了不少异体字和自 造的字，章法布局虽刻意经营，也不免稍嫌涣散。不过，从整体上看，郑燮实不失为清代造的字，章法布局虽刻意经营，也不免稍嫌涣散。不过，从整体上看，郑燮实不失为清代 乃至整个书法史上的一位怪才和奇才。他的乃至整个书法史上的一位怪才和奇才。他的“板桥体板桥体”是书法史上的一颗永放光彩的明珠。是书法史上的一颗永放光彩的明珠。了解了郑板桥书法的题材与发展历程，让我们一起品味在书法课上
10、所看到了解了郑板桥书法的题材与发展历程，让我们一起品味在书法课上所看到“板桥体板桥体” 作品，品味其中的叛逆性与怪，其实也是品味他的才华所在。作品，品味其中的叛逆性与怪，其实也是品味他的才华所在。 欣赏郑板桥的书法，那桀骜不驯的洋洋洒洒，经常觉得仿佛看的不是字，而是站在面欣赏郑板桥的书法，那桀骜不驯的洋洋洒洒，经常觉得仿佛看的不是字，而是站在面2前的郑板桥。前的郑板桥。 “字如其人字如其人” ，在这里有更深刻的体会。在书法课上所欣赏到的他的笔迹，让，在这里有更深刻的体会。在书法课上所欣赏到的他的笔迹，让 我们见识到他那诗书画一体的独特的美。我们见识到他那诗书画一体的独特的美。 叛逆性是板桥体的
11、灵魂。郑板桥虽然出身于书香门第，但他年轻时就丧父亡妻，以后叛逆性是板桥体的灵魂。郑板桥虽然出身于书香门第，但他年轻时就丧父亡妻，以后 长期在贫困艰难中度过。直到四十四岁以后，才在山东先后做了十二年县官。六十岁以后长期在贫困艰难中度过。直到四十四岁以后，才在山东先后做了十二年县官。六十岁以后 一直以卖画为生。他同情大众，厌恶豪富，不满权势，爱憎分明，这思想对他的所有作品一直以卖画为生。他同情大众，厌恶豪富，不满权势，爱憎分明，这思想对他的所有作品 都产生了非常显著的影响。他在文学上主张都产生了非常显著的影响。他在文学上主张“不作奴才文章不作奴才文章” ，竭力反对，竭力反对“皆拾古人唾余皆拾古人唾
12、余” ； 在绘画上，他把兰、竹的品格与作者的品格相提并论，他画的兰、竹、石，代表着顽强不在绘画上，他把兰、竹的品格与作者的品格相提并论，他画的兰、竹、石，代表着顽强不 屈、坚韧不拔、正直磊落、虚心向上的精神品质；他的书法，更是高举对屈、坚韧不拔、正直磊落、虚心向上的精神品质；他的书法，更是高举对“馆阁体馆阁体” 、 “正正 统统”反叛的大旗，不落窠臼，独树一帜。反叛的大旗，不落窠臼，独树一帜。 才华横溢是板桥体的魅力所在。郑板桥自幼勤奋好学，他废寝忘食，博览群书，年轻才华横溢是板桥体的魅力所在。郑板桥自幼勤奋好学，他废寝忘食，博览群书，年轻 时是当地很有名的秀才。他的书法植根传统，吸收百家之精
13、华。他在时是当地很有名的秀才。他的书法植根传统，吸收百家之精华。他在暑中示舍弟墨暑中示舍弟墨诗诗 中写道：中写道：“字学汉魏，崔蔡钟繇；古碑断碣，刻意搜求字学汉魏，崔蔡钟繇；古碑断碣，刻意搜求” 。他后来又专心研究宋大家黄庭坚，。他后来又专心研究宋大家黄庭坚， 手摩心追，深得黄庭坚瘦腴秀拔、长枪大戟的韵味。所以他手摩心追，深得黄庭坚瘦腴秀拔、长枪大戟的韵味。所以他“一字一笔，兼众妙之长一字一笔，兼众妙之长” ，并，并 非一味的非一味的“野狐禅野狐禅” 。 怪是板桥体的可爱之处。我觉得，郑板桥的书法有四怪：将正、草、隶、行熔于一炉，怪是板桥体的可爱之处。我觉得，郑板桥的书法有四怪：将正、草、隶、
14、行熔于一炉， 刚里带柔，清新奇特，此一怪；将画兰竹的笔法融入书法，刚里带柔，清新奇特，此一怪；将画兰竹的笔法融入书法， “板桥作字如写兰板桥作字如写兰” ，此二怪；，此二怪； 喜用古体字，并使这些古体字变化多端，此三怪；一幅字中扶老携幼、错综穿插、新颖别喜用古体字，并使这些古体字变化多端，此三怪；一幅字中扶老携幼、错综穿插、新颖别 致，此四怪。从这些怪里，充分显示了郑板桥过人的独创性。郑板桥不愧是杰出的艺术家，致，此四怪。从这些怪里，充分显示了郑板桥过人的独创性。郑板桥不愧是杰出的艺术家， 他的书法在历代书林里闪耀着夺目的光芒。他的书法在历代书林里闪耀着夺目的光芒。 这个本是聪明绝顶，通今博古
15、的一代文豪，却偏偏写什么这个本是聪明绝顶，通今博古的一代文豪，却偏偏写什么“吃亏是福吃亏是福” 、 “难得糊涂难得糊涂” ， 并煞有介事地再加上个注：并煞有介事地再加上个注：“聪明难，糊涂难，由聪明而入糊涂更难聪明难，糊涂难，由聪明而入糊涂更难” 。 这个一反积习，官场独行其是，明知其不可为而为之的画家，最后，不惜扔掉热烘这个一反积习，官场独行其是，明知其不可为而为之的画家，最后，不惜扔掉热烘 烘的乌纱，而宁可回到冷飕飕的秋江上去钓鱼。也正因他的率真，才能显得如此的洒脱，烘的乌纱，而宁可回到冷飕飕的秋江上去钓鱼。也正因他的率真，才能显得如此的洒脱， 如此的令我着迷。如此的令我着迷。 这个题了桀
16、骜不驯、洋洋洒洒这个题了桀骜不驯、洋洋洒洒 “难得糊涂难得糊涂”四个字的大书法家，可能在其中寄寓了两四个字的大书法家，可能在其中寄寓了两 种含意，一方面似有鉴于官场中的糊涂，他难得那种糊涂，只有及早抽身。另一方面当系种含意，一方面似有鉴于官场中的糊涂，他难得那种糊涂，只有及早抽身。另一方面当系 看透世态，为免多惹烦恼，不妨糊涂一点。他能保全这种糊涂，也算得是可人了看透世态，为免多惹烦恼，不妨糊涂一点。他能保全这种糊涂，也算得是可人了难得难得 糊涂！糊涂！ 在中国历史的长河里，在中国艺术文化的无边殿堂里，唯有板桥让我如此着迷！着迷在中国历史的长河里，在中国艺术文化的无边殿堂里，唯有板桥让我如此着迷！着迷 于他的三绝诗书画，着迷于他独树一帜的板桥体，着迷于他于他的三绝诗书画，着迷于他独树一帜的板桥体，着迷于他“难得糊涂难得糊涂”的处世态度，着的处世态度，着 迷于他的迷于他的“怪怪” ，他的不
