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1、中国古典名曲简介.txt 用快乐去奔跑，用心去倾听，用思维去发展，用努力去奋斗，用目 标去衡量，用爱去生活。钱多钱少，常有就好！人老人少，健康就好！家贫家富，和睦就好。 中国古典名曲 中国十大古典名曲“高山流水” 、 “梅花三弄” 、 “夕阳箫鼓” 、 “汉宫秋月” 、 “阳春白雪” 、 “渔 樵问答” 、 “胡笳十八拍” 、 “广陵散” 、 “平沙落雁” 、 “十面埋伏” 。单单听了这些名字就已经 神为之夺，中国韵味之美，由此可见一斑。俞伯牙在江边抚琴，唯钟子期从中听懂山之雄浑、 水之幽深；春江明月初升，一叶扁舟，一点渔火，在月下随水漂浮；寒梅迎霜傲雪，疏影弄 月，暗香轻度，清奇挺拔；离乡背
2、井的凄凉中夹杂着离别后的思念，如泣如诉，身陷十面埋 伏，耳听四面楚歌，空有拔山之力，可惜英雄气短，别姬自刎，痛何如哉；秋月秋风秋夜长， 孑影徘徊思故乡，如此寂寞，卿何以堪；自稽康辞世，从此而绝的广陵散，再现当年聂政刺 王的侠肝义胆，今人有兴有幸得见，可谓幸甚。 编辑本段十大名曲1、高山流水传说春秋的琴师俞伯牙一次在荒山野地弹琴，樵夫钟子期竟能领会这是描绘“巍巍乎志在 高山”和“洋洋乎志在流水” 。伯牙惊曰：“善哉，子之心与吾同。 ”子期死后，伯牙痛失知 音，摔琴断弦，终身不操，故有高山流水之曲。 乐曲简介：高山流水取材于“伯牙鼓琴遇知音” ，有多种谱本。有琴曲和筝曲两种，两者同名异 曲，风格完
3、全不同。古代琴曲。战国时已有关于高山流水的琴曲故事流传，故亦传高山流水系伯牙所作。 乐谱最早见于明朝神奇秘谱 ，此谱之高山 流水解题有：“高山 流水二曲， 本只一曲。初志在乎高山，言仁者乐山之意。后志在乎流水，言智者乐水之意。至唐分为两 曲，不分段数。至来分高山为四段，流水为八段。 ”两千多年来， 高山 流水这两首著 名的古琴曲与伯牙鼓琴遇知音的故事一起，在人民中间广泛流传。 随着明清以来琴的演奏艺术的发展， 高山 流水有了很大变化。 传奇秘谱本不分 段，而后世琴谱多分段。明清以来多种琴谱中以清朝唐彝铭所编天闻阁琴谱 （1876 年） 中所收川派琴家张孔山改编的流水尤有特色，增加了以“滚、拂、
4、绰、注”手法作流水 声的第六段，又称“七十二滚拂流水” ，以其形象鲜明，情景交融而广为流传。据琴家考证， 在天闻阁琴谱问世以前，所有琴谱中的流水都没有张孔山演奏的第六段，全曲只八 段，与神奇秘谱解题所说相符，但张孔山的传谱已增为九段，后琴家多据此谱演奏。 另有筝曲高山流水 ，音乐与琴曲迥异，同样取材于“伯牙鼓琴遇知音” 。现有多种流派 谱本。而流传最广，影响最大的则是浙江武林派的传谱，旋律典雅，韵味隽永，颇具“高山 之巍巍，流水之洋洋”貌。山东派的高山流水是琴韵 风摆翠竹 夜静銮铃 书韵四个小曲的联奏，也 称四段曲 四段锦 。河南派的高山流水则是取自于民间老六板板头曲，节奏清新明快，民间艺人常
5、在 初次见面时演奏，以示尊敬结交之意。这三者及古琴曲高山流水之间毫无共同之处，都 是同名异曲，风格也完全不同。2、广陵散据琴操记载：战国聂政的父亲，为韩王铸剑，因延误日期，而惨遭杀害。聂政立志为 父亲报仇，入山学琴十年，身成绝技，名扬韩国。韩王召他进宫演奏，聂政终于实现了刺杀 韩王的报仇夙愿，自己毁容而死。后人根据这个故事，谱成琴曲，慷慨激昂，气势宏伟，为 古琴著名大曲之一。 乐曲简介：广陵散：古琴曲。又名广陵止息 ，据战国策及史记中记载：韩国大臣严仲子 与宰相侠累有宿仇，而聂政与严仲子交好，他为严仲子而刺杀韩相，体现了一种“士为知己 者死”的情操。这是一种比较普遍的看法， 神奇秘谱关于此曲的
6、标题就是源于这个故事。东汉蔡邕的琴操谈到与该曲相关的历史故事：聂政是战国时期韩国人，其父因为韩王 铸剑，违了期限，被韩王所杀。聂政为父报仇行刺失败，但他知道韩王好乐后，遂毁容，入 深山，苦学琴艺 10 余年。身怀绝技返韩时，已无人相识。于是，找机会进宫为韩王弹琴时， 从琴腹内抽出匕首刺死韩王，他自己当然也是壮烈身亡了。近代琴家杨时百，其所编琴学 丛书的琴镜中就认为此曲源于河间杂曲聂政剌韩王曲 。3 、平沙落雁明朝此曲称落雁平沙 。曲调悠扬流畅，通过时隐时现的雁鸣，描写雁群降落前在天空 盘旋顾盼的情景。乐曲简介：平沙落雁是一首古琴曲，有多种流派传谱，其意在借鸿鸪之远志，写逸士之心胸。平沙落雁：古
7、琴曲，最早刊于明代古音正宗 （1634） ，又名雁落平沙 。自其问世以 来，刊载的谱集达五十多种，有多种流派传谱，仅 1962 年出版的古琴曲集第一集收入 了六位琴家的演奏谱，关于此曲的作者，有唐朝陈立昂之说；宋朝毛敏仲、田芝翁之说，又 有说是明代朱权所作。因无可靠史料，很难证实究竟出自谁人之手。 平沙落雁的曲意，各种琴谱的解题不一。 古音正宗中说此曲：“盖取其秋高气爽， 风静沙平，云程万里，天际飞鸣。借鸿鸪之远志，写逸士之心胸也。通体节奏凡三起三 落。初弹似鸿雁来宾，极云霄之缥缈，序雁行以和鸣，倏隐倏显，若往若来。其欲落也，回 环顾盼，空际盘旋；其将落也。息声斜掠，绕洲三匝，其既落也，此呼彼
8、应，三五成群，飞 鸣宿食，得所适情：子母随而雌雄让，亦能品焉。 ”这段解题对雁性的描写极其深刻生动。 全曲委婉流畅，隽永清新。4、十面埋伏乐曲描写公元前 202 年楚汉战争在亥下最后决战的情景 。项羽自刎于乌江，刘邦取得胜利。乐曲简介：十面埋伏是蓍名琵琶传统大套武曲，前身是明代的楚汉 。十面埋伏：著名琵琶传统大套武曲。描绘了楚汉相争中垓下之战的情景，故事性极强。 曲谱最早见于清嘉庆二十三年（1818）华秋萍的琵琶谱 ，而在此谱之前，只有描绘同 样题材的楚汉 。明代王猷定汤琵琶传中，记有被时人称为“汤琵琶”的汤应曾弹奏楚汉时的情景： “当其两军决战时，声动天地，瓦屋若飞坠。徐而察之，有金声、鼓声
9、、剑弩声、人马辟易 声，俄而无声，久之有怨而难明者，为楚歌声；凄而壮者，为项王悲歌慷慨之声、别姬声。 陷大泽有追骑声，至乌江有项王自刎声，余骑蹂践争项王声。使闻者始而奋，既而恐，终而 涕泣之无从也。 ”从这段描述可看出，汤应曾弹奏的楚汉与十面埋伏在情节及主题 上一致，由此可见早在 16 世纪之前，此曲已在民间流传。楚汉在明代嘉靖、万历前后流行一时，深受琵琶演奏家的喜爱。自公元 1818 年华秋 萍编的琵琶谱问世以来，其后各个琵琶谱集都载有十面乐谱。各个版本在分段与分 段标目都有所不同：华氏谱称十面 ，由直隶王君锡传谱，凡十三段；李氏谱名淮阴平楚 ，隋秦汉子作；金山周瑞清厚卿校，凡十八段；养正轩
10、谱称十面 ，一名淮阴平楚 ，凡十八段；瀛州古调名十面埋伏 ，凡十段。5、渔樵问答 此曲表现渔樵在青山绿水之间自得其乐的情趣。乐曲简介：渔樵问答是一首流传了几百年的古琴名曲，反映的是一种隐逸之士对渔樵生活的向往， 希望摆脱俗尘凡事的羁绊。音乐形象生动，精确。渔樵问答：古琴曲，曲谱最早见于杏庄太音续谱 （明萧鸾撰于 1560 年）：“古今兴废 有若反掌，青山绿水则固无恙。千载得失是非，尽付渔樵一话而已” 。此曲反映的是一种隐 逸之士对渔樵生活的向往，希望摆脱俗尘凡事的羁绊。音乐形象生动，精确。渔樵问答是一首流传了几百年的名曲，现在的谱本有多种。 琴学初津云此曲： “曲意深长，神情洒脱，而山之巍巍，
11、水之洋洋，斧伐之丁丁，橹声之唉乃，隐隐现于指下。 ”由于音乐形象准确、生动，因此近几百年来在琴家中广为流传。 乐曲开始曲调悠然自得，表现出一种飘逸洒脱的格调，上下句的呼应造成渔樵对答的情趣。 主题音调的变化发展，并不断加入新的音调，加之滚拂技法的使用，至第 7 段形成高潮。刻 划出隐士豪放无羁，潇洒自得的情状。其中运用泼刺和三弹的技法造成的强烈音响，应和着 切分的节奏，使人感到高山巍巍，樵夫咚咚的斧伐声。第 1 段末呈现的主题音调经过移位， 变化重复贯穿于全曲，给人留下深刻的印象。6、夕阳箫鼓 是抒情写意的的乐曲，1925 年前后，上海大同乐社根据经曲改编成丝竹乐曲春江花月 夜 。乐曲简介：夕
12、阳箫鼓是一首著名的琵琶传统大套文曲，明清早已流传。1925 年，上海大同乐会 的柳尧章和郑觐文首次将其改编为丝竹合奏。夕阳箫鼓：这是一首著名的琵琶传统大套文曲，明清就早已流传了，乐谱最早见于鞠士林 （1820 年前）与吴畹卿（1875）的手抄本，李芳园在 1895 年编集南北派十三套大曲琵琶 新谱时收入此曲，曲名浔阳琵琶 ；1929 年沈浩初在编养正轩琵琶谱时，曲名叫 夕阳箫鼓 。1925 年，上海大同乐会的柳尧章、郑觐文将此曲改为丝竹合奏，同时根据 琵琶行中的“春江花朝秋月夜”更名为春江花月夜 。全曲为民族器乐中最常见的多段体结构，中央广播乐团民族管弦乐队指挥家、民乐大师彭 修文对此曲的艺术
13、处理极其细腻，他充分运用大乐队拥有丰富的乐器色彩，巧加编配，乐器 时增时减，使乐队音响富有高、低、浓、淡、厚、薄的变化，层次分明；在音乐表现方面， 既发扬古典音韵优雅的格调，又使音乐充满内在的激情，颇具情韵，富有生气。中国古典吉它演奏家殷飚将此曲改为吉它独奏曲浔阳夜月 ，在 1988 年广东、香港、澳 门举办的吉它大赛中获古典吉它冠军。而黎海英则将它改编成钢琴独奏曲。刘庄改编为森管 五重奏，陈培勋改编为交响音画。7、汉宫秋月 意在表现古代受压迫宫女幽怨悲泣情绪，唤起人们对她们不幸遭遇的同情。 乐曲简介：汉宫秋月原为崇明派琵琶曲，现流传有多种谱本及演奏形式，乐曲表现了古代宫女哀 怨悲愁的情绪及一
14、种无可奈何、寂寥清冷的生命意境。汉宫秋月原为崇明派琵琶曲，现流传有多种谱本，由一种乐器曲谱演变成不同谱本， 且运用各自的艺术手段再创造，以塑造不同的音乐形象，这是民间器乐在流传中常见的情况。 汉宫秋月现流传的演奏形式有二胡曲、琵琶曲、古筝曲、江南丝竹等。主要表达的是古 代宫女哀怨悲愁的情绪及一种无可奈何、寂寥清冷的生命意境。二胡汉宫秋月：由崇明派同名琵琶曲第一段移植到广东小曲，粤胡演奏，又名为三 潭印月 。1929 年左右，刘天华记录了唱片粤胡曲汉宫秋月谱，改由二胡演奏(只以一 把位演奏)。 蒋风之整理并演奏的汉宫秋月 ，作了很大删节以避免冗长而影响演奏效果。其速度缓 慢，弓法细腻多变，旋律中
15、经常出现短促的休止和顿音，乐声时断时续，加之二胡柔和的音 色，小三度绰注的运用，以及特性变徵音的多次出现，表现了宫女哀怨悲愁的情绪，极富感 染力。江南丝竹汉宫秋月：采用的原为乙字调（A 宫） ，由孙裕德传谱。原来沈其昌瀛州 古调 （1916 年编）丝竹文曲合奏用正宫调（G 宫） 。琵琶仍用乙字调弦法，降低大二度定弦， 抒情委婉，抒发了古代宫女细腻深远的哀怨苦闷之情。中段运用了配器之长，各声部互相发 挥，相得益彰，给人以追求与向往。最后所有乐器均以整段慢板演奏，表现出中天皓月渐渐 西沉，大地归于寂静的情景。琵琶曲汉宫秋月：又名陈隋 。以歌舞形象写后宫寂寥，更显清怨抑郁，有不同传 谱。目前一般是据无锡吴畹卿所传，但刘德海加上了许多音色变化及意向铺衍的指法，一吟 三叹，情景兼备，很有感染力。 8、梅花三弄 乐曲简介：梅花三弄是一首古琴曲，由笛曲改编而来，全曲表现了梅花洁白，傲雪凌霜的高尚品性。梅花三弄：古琴曲。又名梅花引 玉妃引 ，是中国传统艺术中表现梅花的佳作。 神 奇秘谱记载此曲最早是东晋桓伊所奏的笛曲。郭茂倩乐府诗集卷第二十四刘宋鲍照梅花落解题称， “梅花落本笛中曲也” ， “今其声犹有存者” 。今存唐诗中亦多有笛曲梅花落的描述，说明南朝至唐间，笛曲 梅花落较为流行。关于梅花三弄的乐曲内容，历代琴谱都有所介绍，南朝至唐的笛曲梅花落大都表 现怨愁离绪的情感。明清琴曲梅花三弄多
