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1、西方现代艺西方现代艺术之我见术之我见在学习西方现代艺术史之前，我对于西方现代艺术是一无所知，被叫做艺术生的 我们事实上对艺术这个大概念，真的是很模糊，或者说是无知的。在上大学之前我所做的 仅仅是一些必考的科目训练。素描、水粉、速写。没有那个思想深度去探求哪些艺术流派 或者哪个艺术大师。能考上学校便是万幸了。而后才知道我们这些必学的科目其实都是西 方的艺术，而并非是我们中国的绘画艺术。中国最有名的当是中国画了。又听说我们的艺 术教学体系都是借鉴西方艺术，心里对西方艺术便有了崇尚之情了。上大学之后，学习的 一系列课程也都是先从基本的素描开始。而后到一些基本的设计课程。可以说全是最基础 的有些或者是
2、别的国家都知道普及的东西，曾经我们学习色彩设计时老师很遗憾的说有一 位日本泰斗级的大师看到我们大学的色彩课程安排时说我们现在学习的知识在日本都是小 学生普及的课程。心中一下就知道这个差距有多么大。所以对于艺术，我们要学习的还有 太多太多。西方的艺术真的让人眼花缭乱，应接不暇，无论是古典艺术还是现代艺术都是 经典甚至是无可超越的。这学期开设的为数不多的几节现代艺术课程，让我对西方现代艺 术有了一些可以说是皮毛的了解吧。下面就来谈谈我最浅显的一些见解。 所谓西方现代艺术，是指西方国家从 20 世纪初发展起来的现代美术中某些流派 野兽派、立体派、未来派、达达派、表现派、超现实主义、抽象主义、波普艺术
3、等等的 统称。西方现代艺术的出现有其政治的、经济的、文化的、哲学的历史渊源，是与现代西 方社会的发展过程紧密相联的。17 世纪英国资产阶级产业革命后，由新技术革命引起的一 系列变化，导致社会结构以及人的思想、意识、价值观念、人与人之间的关系等等都发生 相应的改变。反映在美术领域内，刚刚发展起来的现代科学，以它的实际功效和成果，促 使人们对艺术创新逐渐采取比较开放的态度；一批画家反对理性的压抑和传统的束缚，重 视直觉和下意识活动，艺术上不满足于客观事物的再现，而着重于内心的“自我表现”；西 方现实社会的种种矛盾和弊端，在画家的作品中也产生直接的或折射的反映。现代派美术 正是西方现代社会发展的必然
4、产物。 其实就个人而言，还是比较中意西方古典的写实主义画派。有些人会说写实主义 没有生命，呆板。但我觉得写实主义的人才是真正的实力派。他们可以把事物描绘的惟妙 惟肖，细腻的笔法，色彩的配合，加上艺术家完美的表现力，古典的东西总是那么吸引人 的目光，似乎这就是完美的艺术。然而后来的人也许意识到，可以画出来的东西都让前人 画完，再也没有什么新的东西可以超越前人的艺术了。这时，我觉得就是新的艺术流派产 生的根源。反对的东西就是革命的东西，似乎打破旧的，才能迎来新的。没有什么比革命 更能吸引人们的注意力，更能带来的支持和反叛。古典的所谓真实一再被打破，无论从画 法还是构思，甚至从起点开始都完全不同了，
5、不再反映现实的东西，以至于不再从表面可 以看出创作者到底画的是什么。现代主义抛开了一切的古典的东西，笔似乎都不再那么重 要了，因为越到后来越让人觉得，艺术不再局限于画，而是随便找一个东西都可以表现艺 术家的想法，这就够了。 印象派、后期印象派、野兽派，立体派，象征主义、批判现实主义、印象主义、 自然主义和唯美主义，许许多多的流派让人眼花缭乱，光是了解他们的背景都要花上不少 的时间，欣赏更是一种说不出的的混乱。印象较深的是野兽派的马提斯的幻想意味，快速、粗放有力的笔触造形和纯粹的色域组织的画面；印象派的莫奈的唯美的光线和色彩表达； 康定斯基那令人觉得前后判若两人的抽象变化过程。毕加索的画还算是比较好理解的，形 体的抽象化，艺术家自认为的世界应该是怎样的，都一一表现在眼前。尽管还是需要结合 当时的情境来看待，但至少是一种对客观事物的表现，在里面加入了艺术家独特的想法。 还有凡高的画，一个突出的特点是强烈地表现了自己的个性。我想也许是我只看得懂写实主义的画，为他们超强的写实能力所折服，个人欣赏水平有限而不能理解那些抽象的表现。无论如何，西方现代艺术都在西方文明的发展过程中扮演者重要的角色。中国的艺术界应该从这个现象中得到启示，重读西方现代艺术，取其精华，融合中国传统文化的精髓，走中西合璧之路，形成自己的体系，真正实现美术的现代化。
