改造演播室灯光系统需要注意的几个问题

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1、改造演播室灯光系统需要注意的几个问题改造演播室灯光系统需要注意的几个问题 演播室是电视台的门面，是节目制作的重要场地。随着电视技术的发展、数 字 演播室必 将逐步取代模拟演播室，这对演播室灯光系统的工艺设计将提出 新的要求。笔者曾参与本单 位 800m2 数字演播室的全面改造，愿将改造中的 设想及遇到的问题总结一下，希望对准备进 行演播室改造的同行们能有所帮助 。一、演播室应为舞美设计和灯光设计提供足够的创作空间800m2 演播室主要为录制综艺节目及大型专题节目所用，舞美设计在这类 节目中至关重 要。“景”是电视画面的整体骨架。舞美设计的整体构思、创意、 结构、布局、制作工艺及 色调直接关系到

2、节目的档次、品位和风格。而“光”又 是给这副骨架赋予生机、赋予灵魂的 手段。灯光设计是在用光做画、用光造型 、用光来体现节目的内涵，舞美和灯光互相依托、 相辅相成。而它们的创作是 需要一定的空间的，空间狭小必将限制舞美和灯光设计的构思， 也很难体现出 他们的创作意图。为此，必须在演播室有限的场地尽量扩大空间，包括高度和 纵深，为舞美设计和灯光设计提供足够的创作天地。我台演播室建成于二十世纪八十年代初，地面距设备层的高度为 12 米，使 用了大量的早 期垂直吊杆，全部升起后，杆体和灯具所占空间为 354m， 加上舞台层高(前区 40 公分， 后区 2 米)，使得舞美设计可利用空间严重不足 ，致使

3、全景画面总要带出乱糟糟的几排灯具， 压低镜头又会带出过多地面和观 众，严重地破坏了整体画面的构图。这是我们在使用中感到 必须要改的问题之 一。其二，景深不够，传统的演播室白天幕距墙 15 米。1992 年我们为适 应 综艺节目需要和展示电脑灯的效果，在白天幕前 08 米处又增设了一道自动提 升的黑幕装 置，效果还可以，但却缩小了舞台的使用面积。在这次改造中，针 对这些问题，我们将伸缩 杆全部改为水平吊杆，较大地扩展了空间高度，同时 将白天幕后面的背景墙全部喷黑，来顶 替黑天幕，并在黑墙前 80 公分处每隔 2 米 1 组共安装了 15 组上下可调节的灯架，根据透视学原 理，在适当位置吊 挂电脑

4、灯和效果灯。这种假透视的处理，增强了舞台纵深透视感，扩大了 舞台 面积，达到了预期效果。另外，后表演区的平台不宜太高，尤其不应做成固定的踏步台阶，既不利 于表现纵深， 同时镜头推到中近景时，演员身后总是一排排台阶，使画面太单 调。电视摄录系统已经步入高集成、高清晰、高灵敏的数字化时代，CCD 数字 摄像机开始得 到广泛应用，这种类型的摄像机对光强的灵敏度提高了很多，在 保持 100的图像电平时， 其工作照度下限仅为 2LX，在光圈同为 F4 的情况 下，氧化铅摄像机所需照度为 1500LX，而 CCD 摄像机仅为 500LX。所以，演 播室的基本照度值可适当降低，我们在演播室灯光系统吊杆布 局

5、设计时，考虑 数字摄录系统的性能指标，适当地减少了吊杆及常规灯具数量，增加了电脑 灯 及效果灯(从发展着眼至少要预留电脑灯的位置)，在每道吊杆上都留有直通插 座及 DMX512 信号插孔，为随意安装电脑灯及换色器提供了方便，同时每道杆的两端都安装了水平 360 度 旋转的吊杆固定环，可以在二道水平杆上的任意 角度固定临时吊杆，以满足不同灯位的吊挂 。二、布光控制系统应在保障安全的前提下，提高灯光人员的工作效率。我台演播室过去所使用的布光控制系统，由于设计及工艺不完善，经常发 生冲顶、失控 及脱杆现象，不仅影响工作效率，还潜伏着事故隐患。此次改造 ，我们通过认真考查，选择 了 SEEV 系列数字

6、闭环式布光控制系统，该系统采 用集散式控制系统构架，应用变频速技术、 微电脑控制技术及语言识别技术等 高新技术构成全数字位置闭环控制系统，系统框图如下由于采用了集散式控制系统构架，使本系统结构非常简单，各吊杆控制器和灯 具控制器 全部通过一根串行通讯电缆相连，各控制器用拨码开关设定地址，最 大控制容量达 65535 点 ，系统中配备了进口变频器，吊杆的起动和停止、运 行匀速、平滑，彻底避免了对吊杆和灯 具的冲击。在吊杆电机上装有位置编码 器，可测出吊杆升降的高度，与控制电路配合构成吊 杆的位置闭环控制系统。 吊杆位置可预先设定，电脑控制台可自动控制吊杆升降到指定位置 。由于该系 统按集控数量配

7、备了多台变频器，如果某台变频器出现故障，系统可将吊杆切 换 至工作正常的变频器，确保每根吊杆都能正常工作，极大地提高了整个系统 的可靠性。同时 该系统具备返错功能，对于电源过压、欠压、缺相、过流等故 障信息及吊杆高度、限位状态 等运行参量能返送回电脑控制台，使操作人员能 及时了解系统运行情况和排除故障。我台在 近半年的使用中，系统运行正常， 明显提高了灯光人员的工作效率。三、选择高效率、高性能、高可靠性、易于安装维修的全数字化调光系统 。调光系统是灯光系统中最关键的设施，它直接关系到现场灯光的正常运行 ，决定整个系 统的功率、效率及可靠性，我台选用的是 DPR 120 调光立柜， 它采用高性能

8、、高可靠性的进 口“固体开关”来代替一般的可控硅元件，其功耗 相当低，当全导通时电压不会超过 16 伏 ，它有很高的冲击电流承受力(达 6 25A)，当输出短路时，配合高速空气开关，就不易烧毁。 它同时具有极高的输 入、输出隔离效果(达到 4000V1 分钟)，所以当在调光时，输出突然开 路(如 钨丝断开)所引起的峰浪电压也不会把它击穿。DPRl20 调光立柜采用动态双备份控制器，不分主备，同时运行，当其中一 个发生故障时 ，另一个仍能维持正常工作，彻底解除了节目录制中因控制器出 现故障而导致灯光失控甚至 黑场的后顾之忧。四、设备层的荷载能力要经过周密核算我台 800m2 演播室长 35 米，

9、宽 23 米的设备层上要承载多功能复合吊杆 6 7 道，灯具 228 台， 以及吊杆提升机、中央控制柜、吊杆控制柜、灯具控制柜 、电缆线槽及电缆等，总重量约为 24 吨，加上吊顶钢龙骨、槽钢、空调送风 管道约 21 吨，合计重量约为 45 吨，平均每平米承载 56 公斤。我们始终把安全放在第一位，在安装前请建筑设计院有关人员，尤其是当初演播室 的设计人 员，再次到现场测量，并查找原始资料，得到可靠答复，方展开施工。严格控 制吊 顶自重及活荷载的重量，一定要了解清楚设备层的承载能力，万万不可冒 然施工。五、观众席的座椅应为可伸缩式的我台的观众席为 10 排 310 个座，加上两侧的 24 个座，

10、共 324 个座位。录 制节目需有观众时 将座椅伸出来，平时不需观众时，则收回去，这样又可腾出 11 米纵深的空间。在主演区有布 景的情况下，利用这 250 多平米的空间还可 布置二个演区的专题背景，增加了演播室的利用 率。六、安装具有一定照度的普照系统过去我们对普照系统不大重视，平时制景装台不得已还得开聚光灯，既浪 费又不大安全 。这次改造我们安装了三组自整流汞钨灯，每组六支 500W 灯泡 ，地面照度达到 200LX，完全 能满足制景装台的要求，而且色温达到 3000K。 平时只开一组，装台时可三组全开，既节约 ，又安全。七、建声处理也不容忽视我台演播室改造前声音不大理想，主观感觉发闷，不

11、清晰，而且有死区， 声源方向不明 显。此次改造前，我们对演播室的本底噪声、频率特性、混响时 间、传输特性及声场分布做 了详尽的测试，找出存在的问题，并请有关专家设 计改造方案，经改造后，音质有了明显改 善，语言与音乐的清晰度大大提高， 声源的方向性十分明显，各频率的混响时间均有明显缩 短，创造了优质听声环 境。此外改造后的混响时间在各频率基本相等(125Hz4000Hz 在 0 70 1 秒范围内)这个特性很符合同期声直播录音棚的工艺要求。八、演播室的整体色调演播室的整体设计，包括墙面结构、整体色调，应该简洁、大方、色彩稳 重。虽然在节 目录制中，观众的注意力全集中在舞台上，但节目录制的前后， 总还是要露出庐山真面目。 高雅的环境、怡人的色彩，会给初来的观众带来美 的享受。我们不主张墙壁四周过于明亮的 色彩(由于光的反衬，会影响舞台的 灯光效果)，但我们也不主张过于晦暗的色调，使得演播 室过于压抑。我台演 播室总体基调为灰蓝色，配上侧天桥的白边、安全门的榉木黄，使装饰 一新的 大演播厅宽敞明亮、朴实大方。九、增设天桥马道，以方便吊景。我们在舞台上方利用吊杆的间距增设了三道天桥马道，其目的是为了方便 吊景及做特殊 效果(如放烟、泡泡、雪花等，另外在设备层上装了六台可移动 的升降器，以利于提升吊挂 较重的景架。十、注意安置疏散标志灯在醒目的位置安置疏散标志灯，以防万一。