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1、第五章第五章产品造型及形态语意的表达产品造型及形态语意的表达一、教学目标：教学目标：教学目标：教学目标：在产品设计过程中， 产品的造型设计及产品形态语意的表达是设计理念表达的重要内容。 本章主要讲述形态属性、 形态设计在产品造型过程中的基本创造原理和表现方法， 及产品形态语意分析和形态语意的表达方法等基本内容， 通过设置针对性课题练习及设计实践训练达到理解产品造型设计的基本思路和方法及初步具备有效表达产品形态语意的设计实践能力。 二、教学方式：二、教学方式：二、教学方式：二、教学方式：理论讲授（多媒体授课）和设计辅导相结合，其中理论讲授为20课时，课堂设计辅导为16课时。 三、重点及难点：三、
2、重点及难点：三、重点及难点：三、重点及难点：1.造型与形态的关系；2.产品形态与形态构成要素之间的关系；3.形态设计的基本方法4 产品形态语意及语意的表达。. 三、教学内容：三、教学内容：三、教学内容：三、教学内容：5.15.1形态与造型设计形态与造型设计5.1.15.1.1 形态、产品形态形态、产品形态什么叫形态？“形态”包含两层意思的内容。所谓“形” ，通常是指一个物体的外形或形状。如我们常把一个物体称为圆形、方形或三角形。而“态”则是蕴含在物体内的“神态”或“精神势态” 。形态就是指物体的“外形”与“神态”的结合。在我国古代，对形态的含义就有一定的论述。“内心之动，形状与外”。形与神的关
3、系：形与神之间是相辅相成的辩证关系。形离不开神的补充，神离不开形的阐释，无形而神则失，无神而形则晦，形与神之间不可分割。可见，形态要获得美感，除了要有美的形态外， 还需要具有一个与之相匹配的 “精神态势” ， 犹如历代中国画家在创作时所追求的那种境界，“形神兼备” 。中国的书法可以说是诠释形态概念的一个典型的例子。当我们欣赏一篇书法作品的时候，通过字型笔画的承上启下，笔墨的浓淡干湿等变化，就能感受到书法家用笔时的速度和力度。从设计的角度看，形态离不开一定物质形式的体现。以自行车为例，当我们看到两个车轮时，就能感受到它是一种能运动的产品，脚蹬和链条揭示了产品的基本传动方式和功能内涵，车架的材料、
4、联结形式等不仅反映了产品的基本构造，同时也强调了产品的外在势态。因此在设计领域中产品的形态总是与它的功能、材料、机构、构造等要素分不开的。人们在评价这些产品时也总是与这些基本要素结合起来。因此可以说，产品形态是功能、材料、机构、构造等要素所构成的“特有势态”给人的一种整体视觉形式。5.1.25.1.2 形态的双重属性形态的双重属性1、形态是认识物体的信息形态是信息的一种表达方式。信息的概念十分广泛，世间万物的运动，人间万象的更迭，都表现为信息。宇宙的演化，人类社会的文化历史发展都是以信息的形式传递给我们的，今天的我们所知道的各类文化知识都是人类对自然和社会信息提取、选择与重组的结果。信息论是一
5、门年轻的科学，它产生于二十世纪 40 年代末。所谓信息，并非指事物本身，而是指用来表现事物的一种普遍形式。信息是事物存在或运动状态的直接或间接的表述，是物质与意识的中介。但是信息与认知主体又有着密切的关系，它必须通过主体的主观认识才能被反映和揭示，所以认知主体对于客观世界的反映都是通过信息来实现的。这表明，信息是一种比运动、时间、 空间等概念更高级的哲学范畴， 是一个复杂的、 多层次的概念。 无论狭义的信息论还是广义的信息论，其基本特征没变，信息具有客观性、延续性和可传递性。2、形态是机能自然物形态审美的客体是人，通常状况下人与自然物体的形成并无任何关系（人工培育动植物除外） ，自然物的形态服
6、务于其生存的目的，形态本身就是功能的执行者，这一点我们可以从所有的生物形态中解读出来，从功能性审美来讲几乎没有哪个动植物形态是不合理的。一个完整的形态，除了具备形、质、色三个基本要素之外，形态机能所发挥的功能，是另一个重要的方面。一般来讲形态总是承担着与外部环境相适应的功能，这种功能就是形态的机能，作为动植物而言其外部形态主要是适应存在的机能， 对于人造物体的形态其机能主要表现在适应其使用环境或使用要求。由此我们可以给形态的机能给一个初步定义： 物体通过外部形态以达到其对于存在(生存)或其使用环境相适应的目的。5.1.35.1.3 形态的分类形态的分类世界上的形态一般可分为现实中的形态（具象形
7、态）和概念的形态（抽象形态）两种。 而现实形态又具体分为自然形态和人为形态两种。1.自然形态。在自然界中存在着各种各样的形态，如飞禽走兽，山川树木，行云流水等。这些形态归纳起来可分成两大类：非生物形态和生物形态。非生物形态一般指无生命的形态，如天空中的白云，河流中的浪花，海边的沙滩水中的奇石等。有时非生物形态也称为无机形态。生物形态一般指具有生命力的形态，如各种植物形态或动物形态这类形态也称为有机形态。2.人为形态。人为形态也叫人工形态，是人类用一定的材料，利用加工工具创造出来的各种形态。如家庭使用的各种家用电器、交通工具、建筑、家具、机器设备等。自然形态与人为形态的根本差别在于它们的形成方洗
8、一般说来，自然形态的形成与发展除了自然力的作用外，主要靠自身的变化规律。如从一片幼芽发展成一棵大树，其形态变化主要靠一套维系自身生命的机能系统，而人为形态则是按照人的意志构成的。创造人为形态是人们生活的需要，它不仅满足和丰富了现代人们对物质生活的要求， 同时还起到了美化人们生活环境、 影响人们的内心情感、 陶冶入们的思想情操、提高人们的精神生活质量的重要作用。概念形态：概念形态， 顾名思义为不能被人们直接知觉的形态。 概念形态一般包括几何学的抽象形。 另外，自然界中的一些有机抽象形和偶然发生的抽象形在大多数情况下缺少具体的内容， 在形态上具有几何学形态的特征，通常被纳入慨念形态中来研究。A.几
9、何学的抽象形态几何形态为几何学上的形体，它是经过精确计算而作出的精确形体， 具有单纯、简洁、庄重、调和、规则等特性。几何学的抽象形态按其不同的形状可分为三种类型：圆形：包括球体、圆柱体、圆锥体、扁圆球体、扁圆柱体、正多页体、曲面体等。方形：包括正方体、方柱体。长方体、八面体、方锥体、方圆体等。三角形：包括三角柱体、六角柱体、八角柱体、三角锥体等。B.有机的抽象形态有机的抽象形态是指有机体所形成的抽象形体，如生物的细胞组织、 肥皂泡、鹅卵石的形态等等，这些形态通常带有曲线的弧面造型，形态显得饱满、圆润、单纯而富有力感。C.偶然的抽象形态偶然的抽象形态是一些物体在自然界偶然遇到或发生的形态，如雷雨
10、天空中出现的闪电，物体撞击后产生的撕裂、断裂的形状玻璃摔在地上破碎的形态等等。这些形态往往带有一种无序和刺激的感觉。5.1.45.1.4 产品形态的感知产品形态的感知5.1.4.1 形态的心理特征形态的心理特征包括以下 3 个方面：1. 力感力是一种看不见的东西，人们对它的感知只能是凭借某种形态的势态。由于看不见，力总是给人以一种神秘感而吸引着人的心理。古埃及的金字塔可谓是古代人深刻领会了力感内涵后的杰作。用巨大石块垒成的金字塔，形态简洁有力。底部的基座是如此的宽广和稳定，四面体的斜边在蓝天之中汇成一点，把人们的视线引向高空。象征着权力的至高无上和统治的不可动摇。中国的书法可以说是一种力的表现
11、艺术。人们评价一篇好的书法时常说“苍劲有力” 、 “行云流水” 、 “力透纸背” 。这实际上是对书法中力的描述。通过书法中文字的形态，能使我们感受到蕴涵在字里行间的力感。2.通感人是首先通过感觉来认识外部世界的。人的感觉必须逾过人的耳、鼻、口、舌、肤等感官直接感知，但人们日常生活中视觉、听觉、嗅觉、触觉等各种感觉往往可以有彼此交错相通的心理经验。如由听觉去表现视觉或由视觉去表现听觉。这种交错相通的心理体验可称为通感。朱自清在他的荷塘月色中描写道： “微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。”他把听觉上的经验来描绘味觉上的东西，使描绘的情景更加引人入胜。有人称雕塑是凝固的音乐。何以
12、如此？因为雕塑是通过形体的变化达到明暗变化效果，由于形体的深浅、起伏、转折等变化构成了雕塑自身的明暗变化。所以一件好的雕塑作品，其呈现出的明暗阴影变化必定符合层次丰富、韵律变化优美的美学规律。而这一点和音乐创作上追求音色的韵律美是相通的。3.联想是由一事物想到另一事物的心理过程。联想是人们思维活动中的普遍现象。联想有以下几种类型：接近联想；就是把有关接近的事物形成接近的联想。如由毛笔联想到铅笔、钢笔。类似联想：就是把具有类似特征的事物联系起来、如见到绿色就联想到草的颜色，见到橙色就联招到阳光。对比联想：就是把具有对直关系的事物联系起来想象。如光明与黑暗，冷与热，红色与绿色。因果联想；就是把具有
13、因果关系的事物取起来想象。如由冰联想到冷，由火联想到热。“联想是知觉和想象的基础” ，很多艺术创作和设计都离不开知觉和想象，从这一意义上讲，形态设计也离不开联想。事实上，不少设汁师正是利用了“联想 ”这一创造性思维活动，发明了不少实用的形态。同时也利用“联想”这一人们普遍的心理活动特征，创造了不少耐人寻味及引起人们美好联想的形态。5.1.4.2 形态构成的美学规律各门艺术或各类艺术都有其自身的创作规律，因而形成了各自的美学特征。我们讲过，产品形态是功能、材料、结构、机构等诸要素的综合体现。因而，构成产品形态美的特征必定是与这些要素有着紧密的内在联系。下面介绍基础三维形态设计中的几个主要美学特征
14、的表现形式。A. 体量感对于产品来说，无论产品的功能、使用方式、体量大小等,各方面的不同都会造成不同的体量感。 反之， 不同产品的体量感也决定着产品的功能、 使用方式等方面的科学性与合理性。如一支写宇用的钢笔，如果在体量上超出了手的使用范围，除了影响使用的功能外，在视觉上也是不适当的。囵为在人们长期的使用中对其已形成了一种相对范围的体量概念。可见，在立体形态的创作中，对体量感的研究是非常重要的。立体形态的体量感包括两个方面：体积感和量感。a 体积感：体积感往住与形态的体积大小、占据的空间位置有关。体积越大，占据的空间位置越大，体积感越强。反之，体积感越小。b 量感：量感是指对形态的重量感觉。形
15、戚量感的因素有两个方面：一是物理量感。二是心理量感。物理量感通常来自形体的大小，材料的质量等因素。如同样物质的形态，形体大的当然要比形体小的来得重。而同样的形体，金属材料要比塑料着上去重，石材要比木材重。B动感爱好活动是人的天性。具有生命力的东西就蕴涵着动。因此，一些带有动感的艺术品往注育很强的吸引力。在形态设汁中。设什师往往利用一些具有动态的设讣要素来加强形态的动感。创造动感的要素有体、面的转折、扭曲，立体空间的节律变化，线形的方向感流畅感，机构的传动、转动装置，结构的连接。组合方式等等。不锈钢制浴室喷头此类产品与人接触最为密切， 它应该是一种柔美， 所以设计者全部使用曲线，以此抵消不锈钢的
16、冷漠，与使用者建立情感上的沟通，并最终取得使用者的信任。同时，不锈钢本身精美洁净的表面，也给使用者带来了精神上的快感。C秩序秩序是产生美感的基础，秩序之中包含着一定的规律。当然强调秩序并不是指千篇一律或一成不变。秩序是在各种变化的因素中寻找一种规律和统一性。在立体形态设计中，强调秩序是追求一种有规律、有秩序的整体美。如果在形态构成中不按照一定的秩序和规律进行构成， 构成后的整体形态就会显得杂乱无章或缺乏整体的特征。D稳定感缺乏稳定感的产品往往会造成人们心理上的紧张感，影响形态的美感。稳定一般可分为物理上的稳定和视觉上的稳定。物理上的稳定与物体的重心有关。通常，重心在物体 I3 以上的高度就显得不稳定。囵此物体的重心越高，就越不稳定。反之则越稳定。耍获得物理上的稳定，一般采用扩大形态的底部，以降低物体的重心。E独创性追求艺术设计的独创性是人们求新、求异本质的反映。所以，在市场上，人们总是特别青睐那些具有独创性的产品。具有独创性的形态，除了能给人以新颖和独特的感觉外，往往能体现出设什师巧妙的构思和强烈的创新精神。独创性意味着新颖，在现实生活中经常会发生这样的现象，置身
