音箱线的选用&音箱基础知识之绝对扫盲

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1、音箱线的选用连接音频功率广大器与音箱的音箱线，把衬守着整套组合连接的最后一关。与音频信号线相同，音箱线也有金属材质密度、纺织方法、长度等区别。对音箱线的选用，因其关系到音箱与功放相对位置多变，选用散装线材自己来制作较为合适。但使用中必须注意的是， 功放相对左右声道音箱位置是否对称，两个声道音箱线不能有长有短。对于线材的长度，一般家庭以每声道2 到 3 米为宜。与音频信号线相同，音箱线也可通过不同的长度和“调和”整套组合的还原效果。一、音箱线品质多数人都认为音箱线股数越多，音质越好， 而对股数极少的顶级音箱线视而不见。另有一部分人，片面迷信高纯材料制成的音箱线。可是换来换去，音响系统还是不出好声

2、。 对于音箱线应该科学地加以分析，掌握其技术实质，在了解器材特点及问题的基础上，对症下药，合理用线。音箱线股数越多， 音质越好吗？不完全是这样。 大凡各线材名厂商的顶级音箱线，几乎清一色采用单股或仅37 股粗线。多股线（指过百股）大多是低档次的音箱线。音箱线纯度越高越好吗？也不是，越时空的顶级线材为合金材料。合金材料够7N吗？不够，连 4N都不够，但其音质比有些高纯材料好得多。大多数人认为芯线越软， 音质就越好， 如果你真的见过美国线圣的顶级线， 原来每根芯线都是又硬又粗，它的声音反倒比那些芯线极办的线材好很多。为此，我们实事求是地分析一下线材科技的实质。1、每种单一材料的线材其声音表现都有个

3、性。材料越纯，个性越明显，所用材质的不同也会带来不同的个性声音表现。2、每种单一材料的线材，芯线越细，股数越多，低音越肥越浑浊，中高音的解析力及控制力越差！相同导线横截面积的条件下， 音股粗线的解析力及控制力好于多股细线。3、不同材料的线材混合使用会在一定程度上调整音色，改善音质，最好的线材要用不同材质的材料所组成的合金材料制成。当然合金材料会造成材料晶体的不同变化，这一点只有靠高科技手段才能做到。而且可改变复合合金材料的导电特性。4、采用高科技手段改变材料的物理结构从而改善线材的音质。现代的高档音箱线有些已使用了音晶铜材料以改善线材的音质。这类材料构成的线材上面标有方向， 需正确使用。 这是

4、由于单晶材料对不同方向的电流导电性能不一样的原因造成的。目前市售线材有一部分标有方向，但很多都不是单晶铜材料，而是假冒的。辩别方法是变换方向去试听，方向不同声音差别较大者为真货，没有变化者为假货。二、电源线的选用市场上各种发烧电源线中较具代表性的日本Furutech （古河电工）的 335P、G20S乃至专门用以连接家用度表至器材电源插座的俗称“五彩金龙”的连接线、美国Taralabs （超时空）的 P系列、方芯铜系列、和谐合金系列等。 尽管售价不菲，但产品本身的研发过程及当代线材高科技理论的运用， 无一不是为了将电源线在整套音响器材组合中的效果作最大程度的发挥， 最终使整套器材的音乐还原效果

5、从基本的电源传输这一环节就得到高质量的调整。在选用各类不同品牌、 型号的电源线时应本着以“调和”器材本身的声音走向为基本着手点去选用。像著名的美国NBS （蛇王）电源线，对整套系统声音走向的改变极大， 淳厚饱满而又不失解析力是它最大的特色。三、线材的使用在使用线材时， 有以下一些经验要提醒发烧友们，特别是喜好自制线材的朋友们：1、信号线长度以 1M2M 为宜。很多朋友因为机子叠放在一起而焊制很短的信号线， 殊不知，因阻、容值的改变， 太短了反而对声音不利。2、音箱线的长度尽量做到左右一致。3、自制信号线或音箱线时，尽量不要使用免焊接头，因为其内阻相当大。最好还是焊接，且以德国WBT 或日本含银

6、锡为上选。焊接时即要避免虚焊，也不可焊太久，以免高温破坏线材的分子结构。一些小知识：1、 发烧线始于 70 年代末期，始作俑者就是大名鼎鼎的怪兽线MONSTER CABLE 。若非怪兽线早期大力鼓吹线材的重要性，现今也不会有这么多令人眼花缭乱的线材牌子。2、震动对数字信号的传输影响比较明显，为提高数字信号的传输质量，高档数码线的避震处理都很讲究。3、丹麦 Ortofon 、日本 Acrotec 均是以含量高达 99.99999% 的无氧纯铜为基本材质组成，俗称“8N ”音箱线；有美国Audio ZQuest 等品牌的 Hyperlitz形成绞合纺织的单支硬芯线；也有像美国Kimber Kabl

7、e 的多支硬芯纺织绞合线和英国AudioNote 的带屏蔽层同轴多支细芯绞合线等产品。这些线材在各类不同声音走向的组合上的运用，会起到“画龙点睛”的效果。4、最初，人们发现导线的铜质对声音有影响，铜的质地越纯，声音相对也就越好，于是就出现了基本不含氧化物（杂质）的铜线，称为无氧铜，英文简写为OFC ；后又发现由于铜的晶体之间存在界面，对声音有一定的影响， 于是又研制了大结晶无氧铜线。在同样长度的线材中铜晶体的数量比普通铜线少了许多；最后又研究出了单向性、 单结晶的无氧铜线， 其中以日本古河电工研制出的音结晶边疆铸造式无氧铜线为有名。5、音结晶线整个一根只有一个铜晶体，完全消除了所谓晶体界面对声

8、音的影响。 同时又因为其单向性， 在使用时要按照信号线外皮上的箭头方向传输信号。后续篇将向大家介绍一些家庭影院、器材的组合、安装、调试与保养的一些内容。购买音箱前必看音箱基础知识之绝对扫盲音箱由哪几部分组成？市面上的音箱形形色色，但无论哪一种，都是由喇叭单元（术语叫扬声器单元）和箱体这两大最基本的部分组成，另外，绝大多数音箱至少使用了两只或两只以上的喇叭单元实行所谓的多路分音重放，所以分频器也是必不可少的一个组成部分。当然， 音箱内还可能有吸音棉、倒相管、折叠的“迷宫管道”、加强筋 /加强隔板等别的部件，但这些部件并非任何一只音箱都必不可少，音箱最基本的组成元素只有三部分：喇叭单元、箱体和分频

9、器。为什么有些音箱用两只喇叭单元，而有的要用三只，还有用四只、五只的，用一只行吗？喇叭单元起电-声能量变换的作用，将功放送来的电信号转换为声音输出，是音箱最关键的部分， 音箱的性能指标和音质表现，极大程度上取决于喇叭单元的性能，因此，制造好音箱的先决条件是选用性能优异的喇叭单元。对喇叭单元的性能要求概括起来主要有承载功率大，失真低、频响宽、瞬态响应好、灵敏度高几个方面，但要在20Hz-20kHz 这么宽的全频带范围内同时很好兼顾失真、瞬态、功率等性能却非常困难，正如道路警察，如果管得太宽肯定会顾此失彼，而各管一段就容易得多，喇叭单元也是这个道理，最有效地解决方案就是分频段重放。为此喇叭厂生产了

10、不同类型的单元，有的只负责播放低音，称为低音单元，播放中音的叫中音单元，高音单元只负责播放高音，这样便可采取针对性的设计，将每种单元的性能都做得比较好。所以， 尽管可以采用一只全频带喇叭来设计音箱，不过出于上述考虑，用多个单元的组合来覆盖整个音频频段的设计方式还是占了绝大多数。具体用几只单元，取决于音频范围的频率划分方式， 如果是简单地分成高音和低音（或中低） 两段的二分频音箱，选用一高一低（或中低）两只喇叭就够了；如果是分高、中、低三段的三分频音箱，那么最少也得用三只单元，现在两只低音单元并联工作的设计方式也很流行，这样总的单元数便可能达到四只；有些大型音箱的频段划分得更细，如果再采用单元并

11、联工作的设计，总的喇叭单元数就会更多。在音箱的资料或说明书上通常有“X 路 X 单元”这样的文字，就是对音箱的分频路数和所用单元总数的具体说明，例如“三路四单元”，表示这是三分频设计的音箱，总共用了四只喇叭单元，其余依此类推。分频器是做什么用的？由于现在的音箱几乎都采用多单元分频段重放的设计方式，所以必须有一种装置，能够将功放送来的全频带音乐信号按需要划分为高音、低音输出或者高音、中音、低音输出，才能跟相应的喇叭单元连接，分频器就是这样的装置。如果把全频带信号不加分配地直接送入高、中、低音单元中去，在单元频响范围之外的那部分“多余信号”会对正常频带内的信号还原产生不利影响，甚至可能使高音、中音

12、单元损坏。从电路结构来看，分频器本质上是由电容器和电感线圈构成的LC 滤波网络， 高音通道是高通滤波器， 它只让高频信号通过而阻止低频信号；低音通道正好相反，它只让低音通过而阻止高频信号； 中音通道则是一个带通滤波器，除了一低一高两个分频点之间的频率可以通过， 高频成分和低频成分都将被阻止。在实际的分频器中，有时为了平衡高、低音单元之间的灵敏度差异，还要加入衰减电阻；另外，有些分频器中还加入了由电阻、电容构成的阻抗补偿网络，其目的是使音箱的阻抗曲线尽量平坦一些，以便于功放驱动。喇叭单元有那些种类？喇叭单元的种类很多，分类方法也各不相同。如果按电-声转换的原理来分，有电磁式、电动式、静电式、压电

13、式等不同类型的单元，最常用的是电动式单元；按照单元振膜的形状来分，有锥盆单元、平板单元、球顶单元、带式单元等类型，其中锥盆单元和平板单元比较适合做低音和中音，而球顶单元和带式单元比较适合做高音，也有部分中音单元采用球顶式设计； 从所覆盖的频带来看，喇叭单元又可分为低音单元、中音单元、高音单元和全频带单元。目前最常见的低音单元和中音单元从换能原理上讲都属于电动式扬声器，它们多采用锥盆状的振膜，因为这形状的振膜设计成熟、性能良好。振膜材料则多种多样，有传统的纸质振膜，也有高分子合成材料（如聚丙烯）制作的振膜，还有铝、镁等金属材料制作的振膜。对振膜的要求是刚性好（不易产生分割振动）、重量轻（瞬态响应

14、好） 、具有适当的内阻尼特性（抑制谐振） ，但这些要求并不容易同时满足，纸质振膜的重量和阻尼特性都能达到要求，但刚性不够强； 金属振膜的刚性很好，但阻尼又欠佳； 聚丙烯振膜比较好地兼顾了各个方面，近年来获得较多的应用。此外，还有些厂家采用很复杂的工艺制造振膜，“三明治”复合结构就是其中之一，它的上下两个表面之间夹着蜂巢结构的中间层，整体上具有很高的刚性，同时又有重量轻、阻尼好的特点，很有发展前途。高音单元最常用的是球顶式高音，从工作原理上讲也属于电动式单元。球顶高音的振膜可以用金属材料制造（如铝、钛、铍等），称为硬球顶，也可以用软质的织物制造（如蚕丝、化纤） ，称为软球顶，通常，硬球顶的高频响

15、应比较好，而软球顶的声音比较柔和。近年来，带式高音和静电高音也得到一定的应用，它们共同的优点是振膜特别轻盈，因而高频响应出色，声音纤细透明，不过，这两种高音的生产还不如球顶高音那么容易，应用不太普及。还有一种号角高音， 由球顶式的驱动部分加一个喇叭状的号角构成，它的特点是声音指向性强，而且效率高，因而在专业扩音领域的音箱中应用很普遍。还有一种同轴单元，实际上是低音和高音单元的组合，具体特点详见相关问答。喇叭单元为什么要装在箱子里？不装箱行吗，比如用个支架来固定它们？不行， 准确地说是低音单元必须要装箱，高音则可装可不装。有两个原因使得低音单元必须装在箱子里：一是为了消除“声短路”现象；二是为了

16、抑制喇叭单元的低频谐振峰。先说第一个原因。 低音单元的振膜在前后运动时，除了有向前方辐射的声波，也有向后方辐射的声波，两个方向的声辐射相位正好相反，即相差180 度。由于低频声波的波长很长，其绕射能力是很强的，也就是说低频声波的方向性很弱，如果喇叭单元不装箱的话，后向辐射的声波就会绕到前面来与前方的辐射异相相消，总体上的前向声波辐射能量就被大大削弱，这种现象称为“声短路” 。 “声短路”现象必须设法消除，否则低频根本无法有效地辐射。如果把喇叭单元装在箱子里，振膜后方的辐射被箱子阻隔，也就不会形成“声短路”了。第二个原因， 每一只电动式低频单元都有一个低频谐振点，在此谐振点上的输出达到一个峰值，但失真也很高，瞬态响应非常差，如果对此谐振峰不加以抑制，势必严重影响重放的音质。 如果将单元装箱，箱内空气的劲度就会对振膜的运动产生抑制作用，这样就达到了压低谐振峰、改善性能的目的。另外，通过合理选择箱体的结构和参数，可以达到拓宽低频响应的目的，设计良好的倒相箱、无源辐射器音箱、传输线音箱都能获得这样的效果。高音单元为什么可以不装箱呢？因为高音的波长短，绕射能力弱， 不存在“声短