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1、20162016年年1111月月1111日日 （星期五星期五）A38星 光 透 視文 匯 副 刊責任編輯：陳敏娜版面設計：謝錦輝法國及比利時知名戲劇家、電 影導演和小說作家艾力克伊曼 里奧史密特（Eric-Emmanuel Schmitt）上周訪港，並於上周日 出席其執導的療癒系電影最後 12天的生命之旅的映後談。該 電影改編自其著作的同名小說， 他透露小說推出時大受歡迎，每 星期都有導演、電影製片致電給 他，希望把小說電影化。起初他 拒絕了，因曾有導演改編他的作 品卻改得一塌糊塗，他深受傷 害，自覺被出賣，直至後來他首 次執導電影，發現拍戲原來很有 趣，才決定由自己執導最 片。 最片講述一名
2、病重的10歲男孩在醫院度過人生最後日子的 故事。史密特透露戲中有不少童 年回憶，因為其父親身體不好， 常住院，他童年時期多在醫院陪 父親，也因此認識了一些病童， 他沒有因此感到不幸，反而培養 出對他人的理解心和耐性。至於 選用女星Michle Laroque為女主 角，他謂小說中的女主角年紀較 為老，但他希望帶多些活力給電 影，而且Michle有幽默感、喜劇 感，很適合該角，他亦很滿意她 的演出。 最後，問到今後計劃是拍片還 是出書？史密特直言：出書。 我喜歡拍片，但很費時間，拍一 部電影我可以寫好兩本小說和兩 部舞台劇劇本，而且 拍電影很貴，要游說 投資者，有時甚至要 游說愚蠢的人。或者 因
3、為我懶吧，但寫作 永遠是我第一選擇， 而且我只要有筆和紙 就可以寫，這是個優 點。映後談結束 後，他親切地為影迷 簽名後才離去。動畫片你的名字。在日本 上映11周，累積票房已超過13億 港元，導演新海誠更被喻為新宮崎駿。故事講述住在鄉郊的 女高中生宮水三葉與住在東京的 男子高校生立花瀧互換了身份， 二人從未見面， 在時空交錯下展 開了一段奇遇。 新海誠出名畫風逼 真優美，今次更起 用日本搖滾樂隊 RADWIMPS主理 電影配樂，帶來 視覺和聽覺雙重 享受。上映中大台台慶劇的幕 後玩家以公關公司 為背景，總之男的 chok 到盡兼自信爆 燈，女的則美艷動 人。特別在首播時的 宣傳片，更將公關塑
4、造成有靚車揸有靚 女親的人生勝利 組，頓時惹來劇集 堅離地的負評。 幸好播映後眾角色發揮出色，令 收視和風評都不算失禮，證明觀 眾雖口裡說不，心裡卻很需要離 地劇填補空虛。 故事的主線，其實是豪門恩 怨，並不新鮮。但大抵近年的 公關災難頻生，而子華 神亦在他作品留下深入民心的 一句做人無公關食屎啦。大 台索性來一套家族鬥爭 公關 行業。儘管劇集所描述的公關 行業被諷脫離現實，看看有 點似時裝版的宮心計，但這 至少比警匪片來得新鮮，亦比 喵喵星有紋路得多。 升斗市民可以有三房一廳，實 用面積視覺上至少800呎的家居； 一個草根竟然又可以有中產般的 生活條件；小職員亦可以在短短 時間扶搖直上成高層
5、這些都 是大台劇常見的離地指標。 起初筆者亦認為是編劇慵懶，不 做資料搜集、不考察現實民情， 才會創作一個又一個脫離現實的 劇集。但實情是，本地的觀眾正 需要離地劇，以暫忘這個叫 人無奈的現實。 大概我眾從來沒有為意，大台 九成劇集都是離地劇，要不然也 不會開設一種處境實況的劇種。當中的佼佼者是上世紀八十 年代初的香港八一系列：其 前舖後居、擠逼非常的生活空 間，環顧大台接近50年歷史，此 劇最為貼地。但為何這類劇集從 沒成為主流，而且每日只佔區區 半小時？就是因為本身香港這地 方太缺乏想像力，寫實劇或共鳴 有餘，惟娛樂性卻不足。故依靠 大量離地劇集麻醉觀眾，讓 大眾對生活抱有希望和幻想。所
6、以寫實不寫實，絕非上一代觀眾 評劇的標準。 事實上從事公關，並非如幕 後玩家般談笑用兵兼有型有 款沒日沒夜地工作，頻撲像工 蟻般，或許才是他們的生活寫 照。然而香港人的基因，始終是 緬懷昔日七八十年代，繁華昇 平，活色生香的香港。故事把黃 宗澤、張繼聰等的形象塑造成如 大富豪的恩客，又把女角描 繪成如中國城的女公關般精 於把握天賦美貌所帶來的每個機 遇，顯然重現了舊時香港作為國 際大都會，那份豪情氣派與充滿 智慧型心戰的無限想像。尤其當 你今日看到現實盡是低水平的喧 鬧，看看有型有腦兼睿智的離 地公關，或許能令你的心靈得 以小休一會。達文西密碼系列新作地獄 解碼（INFERNO）剛剛上映，至
7、今評價不一。有人說精彩，但亦有 人認為不如前作，到底問題關鍵在 哪呢？ 先來看看故事簡介，電影講述湯 漢斯（Tom Hanks）飾演的宗教符 號學教授蘭頓在醫院醒來之時，突 然被追殺，於是連同女醫生逃亡。 蘭頓後來慢慢發現自己身陷要令人 類滅絕的陰謀之中，於是一步一步 解謎，阻止病毒擴散。 是否覺得似曾相識？應該說，偵 探商業片都如出一轍。一開始先是 有個以為滅世可以救世的陰謀，然 後加一些宗教、藝術、符號故弄玄 虛，在世界各地跑來跑去，弄出一 場場大龍鳳之後，最終主角拯救了 人類。當然，途中總要有些誤導線 索，又要有些早早埋下的伏筆。就 這樣，生成一套地獄解碼。筆者對西方宗教藝術沒什麼研 究
8、，無能力評價電影的解謎過程 是否精妙，只能跟主角走，蘭 頓教授說什麼就是什麼，流水賬 一般帶過。只可以說在達文西 密碼和天使與魔鬼一再成 功之後，觀眾對這種解謎遊戲似 乎開始失去新鮮感。 有趣的是，地獄解碼評價 不一的爭議似乎不在於其偵探片 公式或者解謎過程，而是比解謎 更難明的情節和敘事。失憶、騙 局、出賣樣樣有，情節一扭再 扭，以致主角解謎解到一半的時 候重頭解過，忠奸角色又位置互 換。這樣扭來扭去，喜歡的會覺 得出其不意、佈局精緻；不喜歡 的會覺得情節牽強、矯揉造作。 上映至今毀譽參半，大抵因此。 電影其實還有一個問題值得我們 深思。雖然因為人口過剩，要以滅世去救世的橋段未見新意，不過電
9、 影開宗明義提到的兩難局面，確實 不無意義。要麼現在一半人類死 亡，要麼一百年之後，人類滅絕。或許當下我們會視之為邪教 的滅世藉口，不過九十九年之後， 倒可能會怪當初人類不夠果斷。To kill or not to kill, this is the question.星星視 評星星首輪 作星星一周 記事星星影畫 館文：視撈人香港需要離地劇文：Mana你的名字。 時空交錯下的相遇文：Mana法國名導兼小說家 史密特：寫作第一文：鄺文峯地獄解碼一扭再扭亂世詩情亂世詩情 申淵植申淵植我很理解尹東柱的心情我很理解尹東柱的心情，他到死都出不到他到死都出不到詩集詩集，我我2020多歲時也曾以為自己至死都
10、無法多歲時也曾以為自己至死都無法做到導演做到導演。一句沉重的自白一句沉重的自白，代表的除了是韓國著名導代表的除了是韓國著名導演兼編劇申淵植曾經歷過的鬱鬱不得志演兼編劇申淵植曾經歷過的鬱鬱不得志，同時同時亦代表了他對電影永不停止的追求亦代表了他對電影永不停止的追求。他應韓國他應韓國十月文化節邀請十月文化節邀請，聯同男主角朴正民聯同男主角朴正民，攜監製攜監製及編劇的新作及編劇的新作亂世詩情亂世詩情訪港訪港。他分享他分享亂亂世詩情世詩情的創作理念的創作理念，亦數度談及對新作主人亦數度談及對新作主人翁尹東柱感同身受翁尹東柱感同身受。他苦幹他苦幹1010年寫劇本年寫劇本、做做副導副導，終成夢寐以求的電影
11、導演終成夢寐以求的電影導演，可在其心目可在其心目中中，卻鍾愛寫作多過執導卻鍾愛寫作多過執導，甚至笑稱如無寫作甚至笑稱如無寫作能力不會有人找他合作能力不會有人找他合作。文文：陳敏娜陳敏娜韓國影壇近年備受重 視，申淵植表示經常被外 國導演問到兩個問題，一 是為什麼韓國導演要兼顧 做編劇；二是為何韓國新 導演這麼多？他解答： 這兩個問題的理由都是 同一個，因為韓國電影產 業比起重視導演的才能， 反而是購買他們持有的 item，如劇本、創意等， 所以導演多兼顧做編劇， 新人導演出道的機會亦較 多，因此對導演的要求亦 特別高，什麼都要懂，這 亦是為什麼我寫了10年劇 本。他形容這是一個不 安穩、高風險的
12、行業，但 作為前輩，他亦有花心機 培養作家後輩，但他指出 20 歲過後才訓練寫作較 難，如同學音樂般，10 多歲時就要培養，記得我 讀高中時，日寫百張原稿 紙，基礎訓練是需要一定 的數量，可年紀愈大愈難 做到。最後，他直言： 電影無論拍得幾好都是 假的，電影只是一個傳達 訊息的道具，我們的人生 更要貴重得多。曾 以 為 死 也 無 法 成 導 演曾 以 為 死 也 無 法 成 導 演電影是假的尹東柱是韓國著名詩 人 ， 而 亂 世 詩 情則真實地反映了尹東 柱(姜河那 飾)在夢想被壓 制、連自己的名字和母語 都不能使用的黑暗時期 裡，如何朝成為詩人的 夢想努力的故事。申淵植 表示和導演李濬益一
13、起坐 火車去旅行時，對方提議 合作拍亂片，李導負責製作，他負責寫劇本，並 由二人共同監製。生平多波折易編寫尹東柱的生命很短暫，只有短短27年，但他的一生 充滿波折，對於編劇而言，非常有利。即使他是一 名真實人物，但比起他人平凡、沒有波濤的一生，他 的人生明顯較複雜，他自小就愛詩，到之後求學、到 日本留學等，他的生命如同電影般精彩，所以寫劇本 時毫無難度。申淵植說。 回看尹東柱的人生，申淵植特別感同身受，他想 出詩集，自己收集詩，決定詩集名稱，可當時處於無 法出版韓文詩集的時代，我也一樣，20歲開始由副導 做起，10年間將一切奉獻給電影，10年內寫了不少劇 本，想要自己拍成電影，最後這些只有名字
14、卻拍不 成電影的劇本只能一本本堆積在角落裡，那10年我真 的以為自己到死都做不到導演，所以很明白尹東柱的 心情。文根英拜託用愛詩電影除了把尹東柱的人生搬上大銀幕外，亦藉姜 河那的朗讀，將詩句和電影緊扣在一起。申淵植透露 李濬益導演決定開拍亂片時，已想好哪首詩放在 哪個場景裡，如序詩講死亡，當然放在結尾； 數星星的夜當然是放在晚上望星的場景中，每 首詩描寫的環境都很確實，完全不用苦惱，唯獨有 風在颳和新路是接出現的。因為女星文根英 很喜歡尹東柱，向李導發短訊稱很喜歡有風在颳 這首詩，希望可出現在電影裡，但李導說沒有地方可 以放，苦惱了很久才作出這決定。雖然是因為文根英請求，但我都很想用這首詩，所
15、以最後以這樣的形式 呈現出來。 戲中以倒敘法，借尹東柱被捕後遭拷問的情景去回 望其人生，申淵植坦承一來是因為預算問題，亂 片屬低成本製作；二是增加電影的趣味，順敘講會變 得平淡；三是要強調即使在黑暗時代，尹東柱仍努力 追夢的精神和堅持。對於片尾特意以尹東柱說出詩集 的名字作結束，他直言：比起向他致敬，反而是帶 出創作者的存在，因為對於創作者來說，公開自己作 品的名稱有很大意義，是告訴大家我就是創作 者。他笑補充道：其實，我上一部電影俄 羅斯小說都是以說出小說的名字作完結，將前作連 接到新作中，算是一種觀眾未必感受到，我個人的趣 味吧。自認是作家型導演在亂片中，申淵植既是編劇，亦是監製。他自 認
16、最享受寫作，直言：寫作時最感到幸福。也因為 我能夠寫作，才能成為導演和監製。李濬益導演是製 作出身，根本不需要找人一起監製，他是看中我拍低 成本電影經驗豐富，而且會編劇，才找我合作。每個 導演的風格都不一樣，有計劃型的、商業型的，而我 則是作家型。因此，比起執導，他更偏愛寫作，笑 指拍完電影還要剪接，每次都希望快些剪完可以去休 息。 回看其編寫或執導過的作品，多是獨立電影，他坦 承如果不用考慮生計，想只拍獨立電影，可是在韓 國是不可能的，要拍商業片搵食，所以下部作品也是 商業片，希望將來混得好，可以只監製商業片，拍就 只拍自由些的獨立電影。上映中亂世詩情亂世詩情 申淵植申淵植亂世詩情亂世詩情 申淵植申淵植艾力克艾力克伊曼里奧伊曼里奧
