从极少主义中学什么

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1、 从极少主义中学什么从极少主义中学什么?极少主义的影响特别是在经历过与传统复古和欧陆风的惨烈斗争之后已经渗透进 入学院内外众多职业人的头脑。它的凝练、精确和力道，它的冷静表面下所涌动的创作热 情和凝结的丰富语言，无一不打动着我们，吸引着我们。这种强有力的诱惑，无疑是一个 充满热情的建筑系学生难以拒绝的。也正是因此，有必要一盆冷水在适当的时机给狂热的 火焰降温。反对的理由十分简单：对于设计来说，极少主义是一个漂亮的结果，但却不是一个漂 亮的起点。这种反对，乃是站在反对从形式着手，反对从风格着手，反对从“主义”着手这 一统一立场之上；这种反对，并非是对形式、风格、主义的刻意排斥和贬低，而是召唤建

2、筑设计向其根基复位，因为设计的目的是解决空间问题，而不是创造风格。建筑设计如果 不植根于功能、技术、材料、气候、环境、生活方式等原初性要素，那么作品就不会有长 久立足之地。形式和风格都是设计的结果，而不应该成为设计的起点。从绘画领域的影响扩展到建筑领域之后，极少主义关注形式的传统并没有改变， “极少 主义建筑”的出现，标记了一种新流派，一种新风格。它如果被作为设计的出发点，那么它 就必然预示建筑将以某种形式出现，更确定地说，是以一种被冠名于“极少主义”的风格所 出现。因此，就不难想象，它的命运也必然象潮流或流行事物比如欧陆风那样，在一 哄而上的喧哗过后，最终走向自身的滥觞，并在种种贬斥和讨伐声

3、中崩溃和逃亡。因此， 对于风头正健的极少主义进行提前的反省和检讨，也许正是建立起一种保护的渠道，以便 在极少主义销声匿迹之时，能够保留下来一些它值得我们留恋的品质。抛开形式来说，极少主义的可贵之处，首先在于其高度的职业精神。极少主义作品中， 对于设计质量的专注，对于实际效果的把握，可以说是全身心的，是一种灵魂的投入。这 一点，对于当前经济挂帅注重产量的设计市场来说，就显得难能可贵。这种持重的创作态 度，使它能够屏蔽设计者在创作过程中的任何卖弄情绪，也就是让设计者在作品中引退， 代之以更加纯粹和凝练的作品语言。也正如此，极少主义作品才常常呈现出令人屏息的冷 峻。这种冷峻，加强了作品沉重的存在感。

4、其次，极少主义打动我们的，是其真实性原则，即作品表现的真实性，使用材料的真 实性，构造和细节的真实性。倘若离开这些真实性，那么极少主义就成为“极少主义那样子 的”，或者极少主义风格的。可以想象，如果精确的空间是由伪造的细节构成，干净利索的 交接后面掩盖了诸多笨拙的构造，这样的作品，只能称作是“矛盾主义”。某种意义上讲， 极少主义是一种发自于骨骼和秉性的气质，这种气质，乃是源于对真实性的尊重。第三，极少主义另一个骄人的地方，那就是它的奥卡姆剃刀原则。一位建筑师说得 好，如果我发现自己对于某个手法没有十分肯定，我就立即毫不留情地把它削掉。宁少勿 滥，是极少主义区别于其他设计思想的地方，它的表现力也

5、正在于此。极少主义大师约 翰保逊这样定义极少主义：当一件作品的内容被减至最低限度时它所散发出的完美感觉， 当物体的所有组成部分，所有细节以及所有的连接都被压缩至精华时，它就会拥有这种特 性，这就是去掉非本质元素的结果。对于建筑来讲，任何矫饰和伪装，都是不可容忍的； 也正是这把剃刀，要求设计师有更谨慎的心态，更高的技巧和更凝练的手法来表现。可以 说，没有这把剃刀，极少主义作品就不可能出现那种极强的表现力。比较于怀旧官僚的传统复古主义和庸俗地产商的欧陆风，极少主义更接近新一代知识 阶层的话语，也因此特别受到设计圈内的欢迎和追捧。但是如果追捧的原因仅仅是因为它 适合了设计师的品位，那么我们有什么资格反对欧陆风呢？仅仅是因为自认品位不凡吗？ 反对欧陆风不是因为其品位底，而是因为它把某种品位作为设计的前提！正是有了这前车之鉴，我们才应该对极少主义的命运有所警惕。事实上，我们如果放弃对极少主义的热情 追求，而代之以对每个作品进行独立的考察和反省，也许才是对创作的真正尊重。有了这 种严肃的态度和立场，我们才能从流行潮流中甄别出某些接近根基的脉络，才能多把握一 些东西，也许还会变得更成熟一点。注释： 奥卡姆剃刀是指由十四世纪英国奥卡姆的思想家威廉教士提出的“思维经济原则”，即“如 无必要，勿增实体”，这提法为近代科学在思想上开辟了道路。