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1、一位饥寒交迫，面带病容的老琴人被善良的渔家少年救起，后养病、教琴、赠琴、离去的感人故事，被中国的水墨画和古琴音乐完美演绎成了一首诗意的空灵绝唱-山水情 。这部由特伟导演的十九分钟的动画片没有任何对白，只有风雪声、水声、横笛声、雁声、琴声等等大自然的声音，而其中悠扬、轻快的横笛声恰好揭示了渔家少年天真烂漫、无忧无虑、纤尘不染的个性；龚一先生演奏的古琴凝重、洗练、深沉，则象征了老琴人历尽人生沧桑后对生命的感悟和沉思。中国的写意水墨画清淡、空灵、雅致，简简单单、虚虚实实几根线条就勾勒出中国哲学蕴涵的精髓。相比之下，西洋油画就太写实了，且色彩浓重，象则象也，缺乏一种优雅、灵动和飘逸之美。古琴是养灵性的
2、，自古以来就是养心、静心之正器，八音之首，非为取悦于人，是需要用心细细品味的，心气浮躁暴厉之人是不可能进入、感受和领悟其境界和美的，惟有保持一颗沉静、淡雅和与世无争的心才能随着琴声飘向那心灵和大自然统一，自由完美的境界。有感于老琴人和渔家少年之间真挚、纯朴、毫无功利色彩的师生情谊和人文关怀，当今世上，有几个不把古琴作为炫技和谋取名利的手段，而纯粹修身养性的琴人啊？非常向往远离尘世、徜徉于山水之间、遗世独立、诗意的、自由自在的与天地精神往来的归隐生活。古琴宗师龚一山水情龚一，上海民族乐团一级演员，曾任上海民族乐团团长，现任中国琴会副会长。1941 年 2 月生，籍贯江苏启东。1954 年始学习古
3、琴，1957 年考入上海音乐学院附中，1966 年毕业于该院民乐系。是我国为数不多的享誉海内外的职业古琴家，从事古琴教学40 多年。他先后师从 12 位琴家，融会多种流派，自成一体，独树一帜，收集、整理了大量传统琴曲，并对琴曲进行了大胆而稳重的革新。录有平沙落雁 山水情等 CD 唱片音带 10 余盘及琴学入门教学录像带。打谱琴曲 20 首、发表琴乐散论 对准时代之需要等琴学文论 30 篇。在伦敦、香港、新加坡等地曾多次举行过古琴独奏音乐会。平日喜交友叙情、饮茶品茗。【龚一的古琴世界】：古琴家龚一的书斋是琴的“世界”。雅室不大，满屋多琴，所以取名“五琴堂”。此非附庸风雅，而是斋中藏有宋、元、明、
4、清五架珍宝。其中一架还是李清照亲手抚操过的古琴。走进书斋，好似久行沙漠后忽然见到一片绿洲，瞬间又回复到人类古文明时期。古琴，自古有“七条弦上五音寒，此艺知音自古难”之说，而龚一几十年来埋首其中，伴琴终生。2000 年中国农历除夕夜，龚一将携一架有着近千年历史的宋琴，走进维也纳金色大厅，抚琴奏响一曲流水 ，首次将中国春秋时期俞伯牙钟子期知音相遇的故事，告诉西方艺术之都的维也纳人听。曲中， “涓涓细流，远浪渐来，惊涛拍岸卷起千堆雪”，乐曲把多种流水动态，表现得淋漓尽致。 古琴，在中国历史上有着浓浓的一笔。琴学典籍浩如烟海，留下有待打谱整理的古琴曲谱，就达三千首之多。现在音乐会上的演奏曲目，至多只有
5、五六十首。以历史上重大事件为故事题材的古琴曲俯拾可取。你看，有孔子为题材的幽兰 、有以聂政刺韩王而改编的四十五段大曲广陵散 ，有让“汉使落泪对边草”的十八段胡笳 ，有苏武威武不屈的汉节操 ，表现南宋时期忧国忧民的潇湘水云 ，还有如，宋明时期一批文人淡泊避世、归隐山林所作的平沙落雁 、 渔歌 、 渔樵问答 、 山居吟。可一个“雅” 字，曲高和寡。令古今多少琴家感慨，二三千年来，他们一直在为古琴少知音而困惑。龚一说：“古声澹无味，不称今人情。 ”为“知音”，龚一四十多年汗洒古琴，艰难跋涉在古琴王国中。本着“望今制奇、参古定法”之原则，近些年来，他对琴乐进行大胆而稳重的革新，在演奏、打谱、度曲、教学
6、上均有所建树，并出版了教学录像带及古琴演奏法一书。为弘扬古琴艺术，他不断推陈出新，与作曲家携手，创作并演奏了不少新曲，如楼兰散在新加坡获得好评，与许国华合作创作的春风 、 梅园吟 ，深受听众喜爱，还有山水情 、 江流等新曲，有的在海内外的音乐会上演奏，有的制作成唱片。特别是他演奏时， “胸中有古人，眼前有听众”，深厚的人文功底，全在琴声中传出。在许多古代音乐泉流早已干涸而成为考古对象的今天，古琴艺术的清泉却依然潺潺汩汩，正是因为龚一等一代琴家的孜孜不倦而所为。1960 年中国诞生了两种新的美术片形式：折纸片和水墨动画片。水墨动画片可以称得上是中国动画的一大创举。它将传统的中国水墨画引入到动画制
7、作中，那种虚虚实实的意境和轻灵优雅的画面使动画片的艺术格调有了重大的突破。1960 年，上海美影厂拍了一部称作“水墨动画片断”的短片，作为实验。同年，第一部水墨动画片小蝌蚪找妈妈诞生，其中的小动物造型取自齐白石笔下。该片一问世便轰动全世界。与一般的动画片不同，水墨动画没有轮廓线，水墨在宣纸上自然渲染，浑然天成，一个个场景就是一幅幅出色的水墨画。角色的动作和表情优美灵动，泼墨山水的背景豪放壮丽，柔和的笔调充满诗意。它体现了中国画“似与不似之间”的美学，意境深远。 由于要分层渲染着色，制作工艺非常复杂，一部短片所耗费大量时间和人力是惊人的。美影厂对水墨片投入巨大，制作班底也是异常雄厚，除了特伟、钱
8、家骏这样的老一辈动画大师，就连国画名家李可染、程十发也曾参与艺术指导。正是因为这样不惜工本的艺术追求，中国水墨动画在国际上博得了交口称赞，没有任何一个国家敢于同中国人的耐心竞争，日本动画界甚至称之为“奇迹”。可是也正因为艺术价值同商业价值的脱离，也使得水墨动画面临着无以为继的尴尬。（转自似水流年岁月洪流中的中国美术片 文：Multivac） 评论山水情：号称中国近十年动画片之最。该片融入了中国的道家师法自然、与世无争思想和禅宗明心见性的灵感。杰出的水墨技法与古琴技艺无不出自大家之手。折服无数中外人士。绝对可以作为划时代的见证。 （转自：80 年代的动画片大全） 含蓄、苍劲的山水情 ，在空灵的山
9、水之间更加重了写意的笔墨，相比之下，画功也尤其显得纯熟，其中还大量使用了古琴曲，也大大丰富了这部美术短片深邃、悠远的人文情怀。整部作品，充满了诗意，让人完全陶醉在水墨制成的山水之间。1988 年的水墨动画，相较之以前的作品已经趋于完美，无论是静景还是活物都完全融入国画的写意之中，让人心旷神怡。最后少年的一曲古琴(我对这一曲感慨很深，实属经典) ，将动画推向了高潮：融入少年对老者敬仰和师徒之情的乐声带动着画面变化让每个观众从内心感受到动画者们要表达的“山水情” 如果说小蝌蚪找妈妈完美的用水墨表现了动物惟妙惟肖的动作赋予了水墨动画生命的话，那么山水情则赋予了水墨动画中国诗画般的心灵，向世人展现了中国的美。 （转自东方夷 中国动画曾经的辉煌 山水情）该片最大的特点在于充满了隐喻性，充满了中国式的优美韵味。那把琴是文士某种精神品质的物化；文士在最后离开走向茫茫前途时，除了水墨画出的重重山峦，还有呼呼的风响彻耳际，这也是非常明显的比喻。 （转自斯巍 国产动画精品山水情 ）
