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1、刘禹锡贬谪诗对屈骚的继承和超越内容 提要】 “屈原放逐，乃赋离骚 ”，由此奠定了 中国 贬谪文学的传统基调骚怨。中唐诗人刘禹锡无罪遭贬，远弃蛮荒二十三年，他在贬谪时期的创作，继承了屈骚精神，又在一定程度上超越了屈骚的忧怨主题，而形成了自己放旷与自适的风格。【关键词】刘禹锡 贬谪诗 骚怨 继承 超越 屈原忠君爱国，竭忠尽智却遭谗被逐，其离骚中所表现的凄恻的怨愁、沉痛的忧伤和极度的愤懑，奠定了贬谪文学的主题。屈骚的 影响 ，正如刘勰在文心雕龙辨骚中所说，是“衣被词人 ,非一代也”。刘禹锡的人生遭际和内在品格与屈原有许多相似之处，这就使得他对屈原骚怨精神的理解深深地浸透在作品中，但刘禹锡毕竟生活在屈
2、原千年之后的唐朝，处于封建 社会 的鼎盛时期，特殊的社会背景、文化氛围又培养了刘禹锡不同于屈原的精神境界，因此，刘禹锡在继承发扬屈骚怨愤精神的同时，又实现了一定程度上的超越，从而形成了他旷达与自适的独特风格。 怨刺与忧伤对骚怨精神的继承 怨刺 屈原一生致力于其美政理想,“虽九死而犹未悔”,但其理想与楚国黑暗的现实发生了激烈的冲突,其人生遭受了重大挫折,因此内心郁积着一股深沉的怨愤之情：“荃不察余之中情兮，反信谗而齌怒”， “余既不难夫离别兮，伤灵修之数化”字里行间饱含着悲伤怨愤，蕴藏着满腔的爱国激情，“屈平之作离骚 ,盖自怨生也。 ”“哀怨起骚人”(李白古风五十九首) ,“怨”是屈原作品中一个
3、深刻的主题,也是其作品情感内容的渊薮,但他的“怨” 并非是普通意义上人生多难的哀叹,而是其美政理想破灭之后的无可申诉与痛苦挣扎,其背后是一个伟大灵魂的孤独无依。 刘禹锡与屈原有着相似的人生经历, “少年负志气，信道不从时”，因不堪面对日渐衰落的国势，永贞元年，参加了以王叔文为首的内抑宦官、外制藩镇的 政治 革新运动，只惜革新不久失败。刘禹锡被贬为连州刺史，旋再贬为朗州司马。从此踏上了“一辞御苑青云去，十见蛮江白芷生” 的漫漫贬谪之路。 “饱霜孤竹声偏切，带火焦桐韵本悲。 ”这一时期，诗人为时所弃，空怀凌云之志，独处僻壤，难与同道过从。诚如“饱霜孤竹 ”，但 “竹”虽孤而有节，斫以为笛，吹奏的是
4、“声偏切” 的繁音促响。这一串串发自诗人内心最深处的激切悲壮、刻骨铭心的音符回荡在巴山楚水原始蛮荒中，激荡着忧怨愤切的骚怨情怀。 刘禹锡的怨愤之情在其谪居朗州时期表现得最为集中和鲜明。朗州地方的偏远，俚曲的委曲低回，深山林间的半夜猿啼，这一切使得诗人心中固有的那种忧怨委曲之情愈加浓郁和难以抑止，于是发出了“高莫高兮九阍，远莫远兮故国”的感叹。而且随着时间的推移，量移的无期，郁积于心中的哀怨也愈加强烈：“莫高者天，莫睿者泉，推以极数，无逾九年。伊我之谪，至于极数，长沙之悲，三倍其时”语调之苍凉，幽怨之深重，让人不忍卒读。 才高遭嫉，志洁被诬，是历代被贬谪者的共同感受。屈原“正道直行 ,竭忠尽智
5、”(史记屈原贾生列传),却因群小毁谤而连遭祸谴,因此,他在辞赋中用了大量的言辞对奸人进行斥骂：“惟夫党人之偷乐兮路幽昧以险隘”,“何琼佩之偃蹇兮众薆然而蔽之,惟此党人之不谅兮恐嫉妒而折之”(离骚)。同样,刘禹锡认为其贤者失路、命途偃蹇之部分原因也是小人谤毁所致，于是在诗文中作不平之鸣，用寓言的形式，借物陈情，对朝廷权贵们的任意诬蔑和无由处罚进行尖锐又深隐的讥刺与批判。这类作品主要创作于朗州时期，如作品聚蚊谣 、 百舌吟 、 昏镜词 、 有獭吟 、鹈鴂吟 、 飞鸢操等等，而以聚蚊谣最富批判力和战斗性。在诗中，他把那些宦官、权臣和趋炎附势之徒直接比喻为本性贪婪凶残、卑劣渺小的蚊虫，以表达自己对它们
6、的极端痛恨和鄙夷。蚊的“声如雷” 、 “嘈然啖起”、 “喧腾鼓舞”、 “利嘴向人 ”， 自然 让人想起永贞革新失败后官宦们肆意中伤谗害革新派时的得意忘形的小人嘴脸。刘禹锡曾说：“骇机一发，浮谤如川” 、 “虽欲周防，亦难曲施。加以吠声者多，辩实者寡，飞语一发，胪言四驰。 ”对那种群言汹汹的无由指责，作者在此做了正面的回击，并警告它们：“清商一曲来秋日，羞尔微形饲丹鸟。 ”虽焰高一时，但终将被歼灭。在百舌吟中,刘禹锡把“笙簧百转” 、 “舌端万变”的“ 百舌” 喻为钻营投机者。诗中揭露其“ 摇动繁英坠红雨 ”的凶恶,“迎风弄影如自矜” 的轻薄。诗人蔑视百舌“天生羽族尔何微”,充满信心地指出其害人
7、的伎俩只能得逞一时 : “南方朱鸟一朝见 ,索漠无言蒿下飞。 ” 表现了诗人“世道剧颓波，我心如砥柱” 的坚贞不屈的斗争精神。 . 忧伤 贬谪文学中的忧伤主题，首先表现为忧国思归的理想。屈原在作品中反复申说:“岂余身之惮殃兮,恐皇舆之败绩”,(离骚)“哀见君而不再得”,“哀州土之平乐兮, 悲江介之遗风。 ”“潘岳岁寒思，屈平憔悴颜。殷勤忘归路，无雨即登山。 ”这种忧君思国的感情与屈原那种望君门而九重的哀怨心情又有什么区别呢？他们身在江湖,却都心怀魏阙这是屈、刘共同的政治愿望和政治品格。 “ 其志洁，故其称物芳” ，屈原诗歌当中运用了诸多香草美人的特殊意象，以披香戴芳、饮露餐英来比喻道德的自修和
8、品德的高洁。 “扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩” ， “制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮，苟余情其信芳” 这些意象是诗人内心世界的外化，使我们如睹其崇高圣洁之丰姿，如闻其道德之芳香。刘禹锡继承了屈原的这一意象传统，借助草木禽鸟等意象抒发感情，曲折委婉，深微动人，如对群小们的批判和讽刺。此外，刘禹锡也一再使用诸如伤禽、哀猿、悲鸟、孤雁等意象来表达其“拘囚之思” ： “鸷禽毛羽摧 ,不见翔云姿。 ”( 和董庶中散调词赠尹果毅) “山城少人江水碧 ,断雁哀猿风雨夕。 ”( 泰娘歌)来寄寓心中的那种因生命陡降而产生的巨大失落感和郁积着的哀怨痛苦。 对巴山楚水间 历史 人物与 自然 风物的自觉
9、关注，通过咏物怀古的方式来寄托和表现愁情，是刘禹锡创作中骚怨特色的重要 内容 。千年前的楚地上漂泊着“信而见疑，忠而被谤”的三闾大夫孤独的身影，千年后在他“ 行吟”的地方拘笼着的是命运多舛、无罪见弃的刘禹锡的落魄形迹，同是忠君爱国、拯时救物，同是时乖命蹇、无罪见弃，同是才高被嫉、远谪遐荒，惊人相似的遭遇，同病相怜的情感使刘禹锡内心自觉不自觉地产生了对前贤的认同和归依感。 “北渚吊灵均” ， “灵均何年歌已矣 , 哀谣振楫从此起。曲终人散空愁暮 , 招屈亭前水东注。 ”在一片孤独的情思中 , 深蕴着对屈原的怀念。此外,刘禹锡还多次运用屈赋中的物象：“逐客无印绶 ,楚江多芷兰”(送韦秀才道冲赴制举
10、) 、 “楚水多兰若 , 何人事撷芳”( 送王师鲁协律赴湖南使幕)这些高洁意象反映出一种身处逆境、独立不移的人品节操和精神境界 ,表达了他与屈原一脉相承的刚劲志节。对屈原骚怨精神的继承更主要的体现在对巴楚文化及风物本身的体验和认同上，他对外物的感知有鲜明的哀怨色彩， “兰蕊残妆含露泣，柳条长袖向风挥” 将芳菲可人的春景渲染得何等凄丽， “夜泊湘川逐客心，月明猿苦血沾襟。湘妃泪竹痕犹在，从此因君染更深”，月下的斑竹、啼血的哀猿及湘妃的清泪把诗人心中的那种忧伤，渲染到极限，读之令人潸然泪下。不仅如此，即使那些描写南地风情的诗篇，后面也往往拖着一条哀怨的尾巴。 竞渡曲描绘热闹欢快的竞渡场面后，写道：
11、“曲终人散空愁暮，招屈亭前水东注。” 采菱行以轻盈的笔触写了秋月平湖、菱歌泛夜的场景，但在欢歌笑语、轻松明快之后诗人依然没有忘记自己的逐客身份，结尾写道：“屈平祠下沅江水，月照寒波白烟起。一曲南音此地闻，长安北望三千里。 ”至于那些咏古怀古之作，他把沉重的历史沧桑感和自身的生命悲剧感叹相融合在一起，同样令人黯然神伤。 旷达与自适对骚怨精神的超越 千百年来，以封建文人为载体的贬谪文学一直在演绎着同一个主题骚怨。屈原的“惜诵以致愍兮，发愤以抒情”自不必说，西汉贾谊贬为长沙太傅，追怀伤悼，为寿不长；南朝江淹贬官吴兴三年，畏惧忧戚，泣下沾襟；初唐名相张九龄罢为荆州长史，有瘴疠之叹、拘囚之思；平日豪气万
12、丈的李白，一旦长流夜郎,也“愿结九江流，添成万行泪” ；韩愈更是一贬而准备就死，凄楚地嘱咐侄孙“好收吾骨瘴江边” ；柳宗元出为永州司马，悲苦填膺，无所寄托，于是“ 投迹山水地，放情咏离骚 ” 而刘禹锡在心头负载忧怨的同时，又能不被忧怨所拘笼，在万死投荒、量移无望的情况下，却以豪迈健劲的崭新风貌，打破了贬谪文学沉湎于幽怨孤愤的套数，开辟了贬谪诗歌昂扬、光明的新路经。 旷达 屈原所处的黑暗的历史现实与他的爱国理想的冲突构成了其悲剧生命。诗人在现实的挣扎中感到苦闷、孤独、愤懑以至强烈的失望，但仍持节不屈，在诗篇中反复申说自己的理想、信念和人格操守以及至死不悔的决心：“亦余心之所善兮，虽九死其犹未悔”
13、 ， “民生各有所乐兮，余独好修以为常；虽体解吾犹未变兮，岂余心之可惩”，纤尘不染的人格注定了他不可能随波逐流，更不可能与世俗的丑恶同流合污。以芳洁自守的屈原最终选择投身汨罗、自我毁灭向整个污浊不堪的 社会 作了最后也是最有力的抗争，从而完成了他的悲剧命运，千载而下，犹为世人所感叹。 在贬谪遐荒的漫漫二十三年里，刘禹锡难免有过感伤和忧郁，但他从不降心辱志，而是能在思索中积极振起，并对现实人生和 政治 前途充满希望和信心。 “故志复还，宝心再起，既赋形而终用，一蒙垢焉何耻？感利钝之有时兮，寄雄心于瞠视。 ”借赞美经过砥砺重为利刃的佩刀，表达他百折不挠的劲节和待时而起的雄心。 “多节本怀端直性，露
14、青犹有岁寒心。何时策马同归去，关树扶疏敲镫吟.”借咏赞竹鞕表达自己坚贞、正直的耿介个性，寄托重返长安的迫切愿望。 “人生不失意，焉能暴己知” 、 “不因感衰节，安能激壮心”的坚强不屈；“沉舟侧畔千帆过 ,病树前头万木春”、 “莫羡三春桃与李，桂花成实向秋荣”的通脱自适；“ 千淘万漉虽辛苦，吹尽狂沙始到金”的圆融豁达 ,无不表现出一种撼人心魄的力量。诗人在贬谪生活中更多的 学习 了屈原“苏世独立” 、 “横而不流” 、 “上下求索”、 “九死不悔”的刚强精神，有的是和屈原一样的对美好理想的执着与坚守，摒弃的是屈原“众人皆醉我独醒”的孤独；有的是在专制政治压抑下自我意识的日渐觉醒和在历史残暴中自我
15、保存能力的日趋增强，放弃的是像屈原一样执著于现实 , 在剧烈的情感波涛中苦苦挣扎的倔强。正因为如此 , 刘禹锡也才终于没有像屈原那样以身殉国、以死殉志 , 而是顽强地活着，斗争着，精神境界也因此变得更加得辽阔。自适 在被流放的日子里，屈原忍辱含垢，有志难伸，其眷恋君王、报效故国、拯物济世的热望与愤世嫉俗、傲岸不屈的精神如两条绳索紧紧缠绕着他，美政理想不能实现，存君兴国的抱负不能施展，空留下无边的痛苦和深广的忧愤使其始终无法摆脱。同样，在贬谪的岁月里，刘禹锡也有过悲伤与怨愤。但他有悲而不哀，有怨而无悔。他所寄情的山水风物是明丽清新的。纵目洞庭，他看到的是“湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。遥望洞庭
16、山水翠，白银盘里一青螺”著名的 秋词二首写得天朗气清，远胜春光，打破了千古悲秋的主题，凸现了诗人爽劲豪健的心境、奋发向上的精神。他眼里的民俗多是新奇可爱的。武陵人的端午竞渡，采菱御客，阳山祭神，在他的笔下，都被描绘得有声有色，充满欢快的气氛。 “月落乌啼云雨散，游童陌上拾花钿”写得情趣昂然，体现了诗人对生活的热爱。 “ 竹枝词” 原本是流行于巴蜀一带的民歌，在演唱时“幽怨恻怛，若有所深悲者”，很适合表达悲苦哀怨之情，容易勾起被贬谪者心中的失落之怨、乡关之愁。如白居易就曾写过竹枝词：“ 竹枝何怨怨何人，夜静山空歇又闻。蛮儿巴女齐声唱，愁杀江楼病使君。 ”元稹也有竹枝词曰：“江畔谁人唱竹枝 ，前声呜咽后声迟。怪来调苦缘词苦，多是通州司马诗。 ”刘禹锡共有 竹枝词十一首，虽有感于屈原九歌精神而作，但与九歌在 内容 上倾向于 政治 抒情不
