数字效果器的使用技法

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1、电器沙龙2006 年 第六期专业音响技术之 六 数字效果器的使用技巧中国录音师协会 理事 高级音响师 刘华好1数字效果器的使用技巧（六）中国录音师协会 理事 高级音响师 刘华好此文章刊登在电器沙龙2006 年第六期在我的前几篇文章里，先后简单介绍了调音台、均衡器、压限器、电子分频器、反馈抑制器的使用技巧，这次我同大家简单交流一下关于数字效果器的使用技巧。效果器是处理、制造各种声场效果的音响周边器材，一般用于对人声进行处理，在大多数音响系统中，如果人声没有经过效果器处理就会变得没有丰满度和亮度，形象来说就是：干瘪没有水分。现在最新的效果器都使用了数字微处理器，所以我们也称其为：数字效果器了，要了

2、解效果器的原理我们有必要先了解一些声学原理：一、 相关声学原理一个室内声场大体可分为三种声音：第一是直达声；第二是早期反射声；第三是混响声。1、直达声： 我们人耳直接听到的声音就是直达声，这个很好理解，必须是我们所在的位置靠近发声源，才可能尽可能多的听到直达声。在传播过程中，直达声不受室内反射界面的影响，现在我们在声场设计上要求尽可能多的利用音箱发出的直达声，合理控制反射声，以达到完美的效果。2、 早期反射声是指在一个声场内，一种声音发出后，经过声场周围界面的一次、二次或几次反射后的声音，早期反射声与直达声之间的延迟时间不会超过 70ms，超过 70ms 人耳就能听得出箱边声和混响声了。在声场

3、中，合适的早期反射声可以使声音更加浑厚和丰满。 3、混响声 混响声是早期反射声后到达的、经声场界面多次反射的声音。合适的混响声可以使声音具有不同环境感，有利于提高声音的丰满度；过强的混响声会破坏声音的清晰度。以上是一些基本的声学知识，总之在一个声场中，正常情况下我们首先听到的声音应该是直达声，接着是早期反射声，最后听到的是混响声。 二、数字效果器的功能和参数调整电器沙龙2006 年 第六期专业音响技术之 六 数字效果器的使用技巧中国录音师协会 理事 高级音响师 刘华好2在一个声场内，要靠建声来改变声场内混响的一些参数是很困难的，但有了数字效果器就变得容易了，虽然数字效果器处理的混响声音可能比不

4、上声场中的自然混响声，但毕竟数字效果器可以灵活的调整直达声、早期反射声和混响时间等参数，所以现在数字效果器也成为了一台必不可少的音响周边设备。目前的数字效果器品牌种类繁多，但其中日本的 YAMAHA 系列效果器无疑是在我国使用最多的品牌。早在 90 年代初 YAMAHA 就有700、990、 1000 等知名系列，目前最新的型号已经是 SPX 2000 效果器了。由于现在效果器的详细说明太复杂，比如 YAMAHA SPX2000 效果器的说明书就有 100 多页，我们在这里篇幅有限，所以下面只能以 SPX2000 为例做一些简单的介绍：SPX2000 带有 3 个效果库：PRESET（预置）、

5、USER（自定义）和 CLASSIC（经典）。这些库的作用如下：A、PRESET 预置库：这个库中总共包含 97 种效果；80 种效果基于新算法，从标准到特殊，另有 17 种新开发的混响（ REV-X ）效果。这里的效果程序都是只读的，就是可以临时改变 PRESET（预置）库里效果程序里的参数，但这些改变的参数却是不可存储的，如果要储存所修改的参数，只能储存到 USER（自定义）库里。B、CLASSIC 库：该库中包含 25 种基于 SPX 系列前几代机型的简单、便于使用的效果，这个库中的效果也都是只读的。C、USER 库：在设备出厂时，这个库中不包含任何效果。我们可以在 PRESET 库或

6、CLASSIC 库中编辑效果参数，然后将其存储在 USER 库中作为我们自己设定的效果。这个库中最多可存储 99 种效果。SPX2000 效果器里主要参数的调整：现在效果器里的参数太多了，调整时有时候会觉得简直无从下手，但实际上根据上面的声学原理，我们只要着重调整好下面几个参数就好了：1、 预延时的调整：是指早期反射声与直达声之间的时间间隔，不同声场内的预延时间是不一样的。效果器的预延时调得大一点时，可以获得大空间，较宽广、空旷的效果，比如：大厅效果。当然也不能太长，否则会就会影响到声音的清晰度了。调整的时间一般在 30ms 到 70ms。2、混响时间的调整 混响时间是指在一个声场内，一种声音

7、停止发声后，声压级降低 60dB 所需要的时间。混响时间的长短和声场容积的大小有关，一般情况来说，声场容积越大，混响时间也越大；还和声场内所使用的装饰材料、摆设物品的吸声系数有关，吸声系数越高，所吸收的声音电器沙龙2006 年 第六期专业音响技术之 六 数字效果器的使用技巧中国录音师协会 理事 高级音响师 刘华好3能量就越大，混响时间也越短。现在数字效果器里可以很方便的对混响时间进行调整，一般正常演出时调整在 1.8s-2.4s 之间。3、直达声和混响声的比率：此比率在 100%时，效果声最多；50%时直达声和效果声各占一半；0%时完全就是直达声了，这时的效果器其实就没有效果输出了。这个比率一

8、般调整在 85%-97%比较合适。由于效果器种类繁多，要总结一个简单的调整模式几乎不可能，但还是有一些规律的，比如说大多数效果器我们在没找到更好效果程序的情况下，都可以试一下第 1 种程序，特别是 YAMAHA 的系列效果器，实际上最佳效果都是第 1 种程序了，只是对这个程序大家还可以根据自己的喜好再稍微调整一下。我不赞成有些音响师有事无事的都要调下效果器，而且经常一调就是几个小时，还乐此不疲，其实效果器参数的制定者人家都是世界上顶级的工程师了，难道我们还能比他们强很多吗？所以不要幻想会突然调出一种效果来能让我们“惊喜若狂”，这根本是不现实的。 三、效果器的使用技巧：1、 效果器的连接：一般情

9、况下都是从调音台的 AUX 发送信号给效果器的输入接口，然后再从效果器的输出接口返回信号到调音台里。需要注意的是虽然现在大部分效果器都具有立体声输入和输出，但我们知道从 AUX 输出的信号都是单声道的，即使是两路 AUX 信号也只是两路单声道信号叠加而已，也不是什么立体声信号。在从效果器输入到调音台时如果采用了两路信号时，实际上也是两路单声道信号叠加了。2、效果音量大小的控制：我们在演出时，要随时观察演员的情况，原则上只有在演员演唱时才使用效果，在演员说话时不能使用或稍微使用一点效果。因此我们在现场操作时候要有预见性：在音乐伴奏间隙时要把效果关掉，防止演员说话时不清晰，就是在演唱过程中演员与观

10、众沟通互动说话时也要把效果关小。如果在演员清唱时可以稍微加一点效果。而其他如主持人的话筒，一般情况下也是不要或稍微要一点效果，但当主持人用他们的话筒演唱时，就要把效果加大。加大主持话筒效果要通过调音台 AUX 来增加，比如：在一个调音台里，第 1 通道连接的是演员话筒，第 2 通道连接的是主持人话筒，并且这两个话筒共用了一台效果器，都是从 AUX 6 发送信号到效果器里，然后经过效果器处理后信号又输入到调音台的 23-24 通道，假设 23-24 两路效果返回的总音量推倒了 0dB, 那么此时歌手话筒所在第 1 通道的 AUX 6的音量一定会比主持人所在的第 2 通道大，第 2 通道主持人的话

11、筒 AUX 6 可以不开或稍微开一点，然后演出时调整歌手话筒效果大小也只能推拉 23-24 路效果的总音量才容易控制；但当主持人用第 2 通道话筒进行演唱时，这时候就需要增加效果声了，但此时已经没办法通过 23-24 路效果总音量来增加了，否则第 1 通道演员话筒的效果就会超标，再说我们刚电器沙龙2006 年 第六期专业音响技术之 六 数字效果器的使用技巧中国录音师协会 理事 高级音响师 刘华好4才已经说过了，第 2 通道主持人话筒的 AUX6 已经关掉或只开一点点了，这时候不管怎么增加 23-24 路效果的总音量也没有作用的，只有把第 2 通道主持人话筒的 AUX 6 开到和第 1通道演员话

12、筒的 AUX 6 一致的音量才合适，等主持人演唱完毕后再把第 2 通道的 AUX6 的音量关小或关掉。以上解释不知道大家能不能理解。就是说效果的大小是需要灵活变化的。3、主持人单用一台效果器：以上说的是演员和主持人共用一台效果器，操作起来比较麻烦，如果有条件的话也可以让主持人单独用一台效果器，这样演员和主持人就分别使用了各自效果器了。大型演出中音响系统中一般都有 2 台以上效果器。4、制造特殊效果：上面说了可以让主持人单独使用一台效果器，除了调整效果外，我们可以用这一台效果器制造一些特殊效果，比如张学友和郑中基合唱的那首左右为难 ，中间有个“去吧”的回声，我们就可以使用一台效果器调到延迟效果，

13、然后调好延迟时间、延迟深度等，假如这台效果器输入到一个调音台的 22 路，那么我们可以先把 22 路的通道静音开关打开，但是通道推子却要推到合适的位置。等到演唱到“去吧”时，快速关掉 22 路通到的静音开关，然后在很短的时间内再打开 22 通到静音开关，让效果器刚好在这很短的时间内对“去吧”这句歌词进行了延迟、回声处理，于是这句歌词就有了几句回声，变成了“去吧、去吧、去吧” ，同理一些演出演员在演出完毕，说声：“谢谢”时，有些音响师喜欢给这两个字加上一个回声的效果处理，就变成了多次回声的“谢谢、谢谢、谢谢” ，让人听了还真有点回味无穷、绕梁三日的感觉呢。5、一个系统中使用多台效果器：有些音响师

14、特别是录音师喜欢用 2 台或多台效果器来处理人声，原因是：如果我们使用了一台效果器处理人声时，效果开的太小了，觉得不够丰满，水分不够；效果开的太大了，又觉得能听到延迟和拖尾声了，这样会破坏作品的完美性，怎样解决这个问题呢？后来有的音响师就同时用 2 台或多台效果器对人生进行处理，这样在听不到延迟和拖尾声的情况下，还可以保证了人声的丰满度、明亮度和合适的水分。当然这只是一种方法，不是所有音响系统中都有条件配置这么多效果器的。6、关于乐器效果处理：虽然效果器主要是用来处理人声效果的，但有些乐器等声源也需要进行效果处理的，比如：小提琴、二胡、古筝、萨克斯管等，这些乐器都需要进行效果处理，否则这些乐器

15、的“色彩和光华”就没办法发挥出来了。关于哪些乐器需要进行效果处理，这个需要个人在实践当中去摸索和鉴别了。使用数字效果器时应注意的问题电器沙龙2006 年 第六期专业音响技术之 六 数字效果器的使用技巧中国录音师协会 理事 高级音响师 刘华好51、在工程当中，为了美观和专业，我们往往喜欢把效果器安装在机柜里面，这样做看似合理，实际上由于效果器最容易受到外界信号的干扰，机柜里那么多设备，再加上从机柜到调音台之间还有很长的连接线，这些都会严重干扰效果器，造成效果器传送到调音台里的信号有很多杂音，严重时可能全部都是噪声简直无法使用。所以最好把效果器放在调音台的旁边，但不要和无线话筒等设备叠放在一起。这

16、样一则方便操作，可以灵活的变换我们所需要的效果；再一个最重要的是减少了干扰。我相信现在有很多音响师都没意识到这一点，大家可以自己做下试验。2、如果调音台后面有电平选择的话，一般是+4 和-10dB 或+4 和-20dB 等选择，那么我们一定要把它选择在+4dB 位置，否则与调音台标准电平不相符时，可能会造成效果器信号严重失真或信号电平不足。3、有一些效果器当我们选择好效果程序时，还需要按一下“锁定”键，否则此程序数字一直在闪烁，表示此程序并未被激活。4、现在大部分效果器从一个程序变换到另一个程序时，中间是要有一段转换时间的，这段时间效果器里就没有效果输出了，虽然只有不到 2 秒钟的时间，但如果在演出当中变换效果时还是会让人察觉的。5、我发现好多音响师喜欢把效果器当延迟器用，比如把 YAMAHA 的 REV100 效果器调在第51 程序（延迟效果）来代替延迟器，调整得当虽然也起到一些作用，但是一则不是特别大的场地根本不需要延迟器，二