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1、1,数字摄影与摄像,主编：詹青龙 袁东斌 刘光勇,2,第五章 数字画面拍摄用光,3,5.1 光的基础知识,5.1.1 光的性质 1光谱成分 太阳光辐射出来的是包含各种单色成分的光谱带，因而它是一种复合光，它给人以白光的综合感觉，这一现象已经由人们熟悉的棱镜分色实验所证实,太阳光的光谱成分,4,2光的三原色 在光谱中，红色光、绿色光、蓝色光因为能合成白光和各种不同的色光而被称为原色光。彩色光电传播系统（包括相机、摄像机）就是根据光的“三原色”原理来反映景物颜色的。,光的三原色,5,5.1.2 光的类型 1自然光 天然发光的光源称为自然光。从画面拍摄的角度讲，可利用的自然光主要是太阳和天光。太阳是
2、主要发光光源，太阳光除直接照射到地球上外，一部分光被大气层吸收，透过大气层再照射于地面，此光被称为天光。 自然光的特点：亮度强，照明范围广而均匀；自然光的强弱随季节、时间、气候、地理条件的变化而变化；日照强弱又受天气变化的影响，分为睛、阴、晦、雾、霾、雨、雪，其光照度也各不同。,土楼人家 （袁东斌摄）,6,2人工光 相对于自然光，一切由人加工制造的发光光源均为人工光，如灯光、反光器（反光板、反光镜）。画面拍摄中常用的灯光有白炽灯、碳弧灯、碘钨灯、卤钨灯、镝灯等。 内景拍摄全部使用人工光，外景摄影则以自然光为主，辅以人工光。使用人工光较少受客观条件限制，光位的确定、亮度的控制、光影的布置和各种效
3、果光的使用等，都可由拍摄者自己来支配。这使得拍摄者可创造丰富的画面影调，塑造人物形象和不同的光线效果，同时不受季节、时间、气候、地理条件的限制，可按创作者的艺术构想从容进行创作。,7,亭亭玉立 （美韦斯顿摄）,1927年，韦斯顿的摄影进入了一个新的领域。在访问一个画家朋友时，他带回了一批贝壳。他对它们进行长时间的曝光，试验各种可能想到的组合安排、布光、运用背景。这些贝壳照片带着一种强有力的形体感和神秘的内在生命。这使得它们跟以前出现过的静物照片有了显著的区别。,8,3混合光 混合光就是自然光、人工光或不同色温光源同时并用的照明光线。既具有硬光性质又具有软光性质的光线为混合光。日常生活中实际存在
4、的光线经常是直射光和反射光的混合。在画面拍摄实践中，混合光照明一般需经调整，统一色温，以适应摄影、摄像CCD彩色平衡的要求，使亮度平衡以调整影调明暗反差。在特殊条件下，也可利用混合光造成特定的光线效果，如某些夜景中蓝色的日光及暖色的灯光等。,9,5.1.3 光与色彩 1光源色、固有色与环境色 被摄体呈现颜色=固有色+光源色+环境色,10,2色彩的三要素 1）色相 色彩是由于物体上的物理性的光反射到人眼视神经上所产生的感觉。色的不同是由光的波长的长短差别所决定的。色相是指这些不同波长的色的情况。波长最长的是红色，最短的是紫色。把红、橙、黄、绿、蓝、紫和处在它们各自之间的红橙、黄橙、黄绿、蓝绿、蓝
5、紫、红紫这6种中间色共计12种色作为色相环,色相环,11,2）明度 明度表示色所具有的亮度和暗度。计算明度的基准是灰度测试卡。黑色为0，白色为10，在010之间等间隔的排列为9个阶段。色彩可分为有彩色和无彩色，但后者仍然存在着明度。作为有彩色，每种色各自的亮度、暗度在灰度测试卡上都具有相应的位置值。,灰度测试卡,12,3）饱和度 饱和度也叫色纯度,是指物体色彩的纯正程度或鲜艳程度。一种色彩中含有消色成分（黑、白、灰）后会影响其色彩的纯度。某一色彩含消色成分越少，本色成分越多，其鲜艳程度越强，越饱和。反之就越不鲜艳、不饱和。最纯的色是光谱色，不过在生活中很难看到。调整饱和度就是调整图像色彩的深浅
6、。将一个彩色图像的饱和度调整为0时，图像就会变成灰色。增加图像的饱和度会使图像的颜色加深。影响色饱和度的光线性质是照明方式、物体的表面结构、曝光条件和光学附件的使用以及大气透视效果等各种因素。,13,3色彩的心理感受 1）色彩的冷暖感 在不同色光的照射下，人的肌肉机能、血液循环可引起不同的反应，人的温度感觉、血液循环速度、血压、脉搏在红色环境中升高，在蓝色环境中降低。看到红橙色就联想到太阳、火焰、因而感到温暖；看到蓝、紫色则联想到大海、天空，因而感到凉爽。因此，颜色就有了冷暖之分，红、橙、黄等为暖色，能给人以温暖的感觉，青、蓝色为冷色，能给人以冷的感觉，绿和紫在色彩的寒暖感觉中属于中性的，因为
7、它们在暖色里表现出寒冷的感觉，在寒色里又表现出温暖的感觉。,14,2）色彩的重量感 色彩的配置还可以让人有轻重和软硬的感觉。根据色彩体验，对明度低的色彩，很容易联想到重而硬的物体，如金属、煤、石块等。明度高的色彩会让我们联想到红黄花朵、吐露的新芽、飘浮的彩云等。看白色和黑色的抽象图形时，总是觉得黑色比白色图形沉重。同样大小的物体，涂成浅色的与黑色的相比，可以让人感觉重量减轻了。因此，在作品创作过程中，可以在画面上通过色彩与构图配合，表现物体的轻重与软硬。,15,3）色彩的空间距离感,进退与膨胀实验,16,4）色彩的体积感 实验证明，肉体对色彩的反应，例如弗艾雷就在试验中发现，在彩色灯光的照射下
8、，肌肉的弹力能够加大，血液循环能够加快，其增加的程度，以蓝色为最小，并依次按照绿色、黄色、桔黄色、红色的排列顺序逐渐增大。也就是不同的色彩，虽然他们本身的体积相同，但给人的视觉感受不同，暖色调体积变大，给人以扩张的感觉，而冷色体积变小，给人以收缩的感觉。在消失色中，白色体积变大，黑色体积变小，在色彩学里称为膨胀色和收缩色。这在造型上改变演员形体形象很有用途。在生活中，胖人总爱穿一些冷色调或黑色的衣服，而瘦人则可以穿暖色调或浅一些的衣服，这就是利用色彩的体积感的作用。,17,5）色彩的情感性 色彩的情感性源于人们对色彩产生的联想，色彩的联想是人脑的一种逻辑性与形象性相互作用的、富有创造性的思维活
9、动过程。当我们看到彩色时，能联想和回忆某些与此色彩相关的事物，并自发的将眼前的色彩与过去的视觉经验联系到一起，形成新的情感或思想观念。,红高粱剧照,18,5.2 拍摄用光的基本因素,5.2.1 光位,光线投射方向示意图,19,1顺光 光源高度与照相机/摄像机高度相接近，相处在同一个水平面上，光线的投射方向与照相机/摄像机的拍摄方向相一致，为顺光，也叫正面光。顺光照明的特点：物体被均匀照明，只能看到受光面（亮面），看不到暗面（背光面），投影被自身遮挡，有利于消除不必要的投影；层次平淡，对象具有暗轮廓形式；光源照明效果均匀平淡，没有显著的反差，能冲淡被摄体的皱折，对被摄体表面凹凸之处和外表结构起着
10、隐没作用。在人像摄影中，常用来拍摄年轻女性、儿童，用以突出她们光洁、细腻、平滑的肌肤。,柿子红了 （袁东斌摄）,20,2侧光 光源投射方向与摄影机的拍摄方向成90左右的光线为侧光。侧光的特点是，被摄体受光面和背光面各占一半，投影在一侧。虽然物体看不清全貌，但亮面、次亮面、暗面、次暗面和明暗交界线等五种影调成分显著，影调变化大，层次丰富，画面的立体感较强。物体的影子留在画面中，形成鲜明的明暗反差和显著的光影，能较好地塑造被摄对象的立体形状和表达空间的纵深感。,21,3前侧光 前侧光又称斜侧光或侧顺光。光源的投射方向与照相机/摄像机的拍摄方向成45左右称为前侧光，如图5-11。前侧光照明的特点是，
11、由于光线是从对象的前侧方向照射而来，使得拍摄对象的大部分处于受光面，小部分处于背光面，既能看到物体的全貌，又有利于表现物体的立体感、质感和形态感,嗅 （徐梦节摄）,22,5逆光 逆光又称背面光，光源投射方向与照相机/摄像机的拍摄方向大约形成170180，即从拍摄对象的正后方向照明。逆光照明的特点是，背景中分离出来，从而使主体突出，运用逆光拍摄大场面，能加强空气透视效果，物体之间层次清楚，使画面空间感加强。,处江湖之远 （袁东斌摄）,23,6顶光 从被摄体上方投来的光线为顶光，当光源的高度超过60以上时就成了顶光光效。顶光的特点是，顶光照明下的对象，水平面照度比较大，垂直面照度比较小，往往会形成
12、比较大的明暗反差，缺乏中间过渡层次。,粼粼 （陈艳摄）,24,7脚光 从拍摄对象下方投射来的光线为脚光。光源低于视线60以下时，产生脚光效果。脚光的特点是，光影结构与顶光相反，人物下颌、鼻尖、颧骨下方较亮，灯光投影在人物脸部高出部位的上方，同样是丑化人物的反常光线。脚光照射下的对象，一般会产生一种反常的视觉效果，造成一种异常感受。因此，在人们的观念中，脚光属于一种非正常光线。,25,5.2.2 光质 光质指光的性质，即光线软硬的程度。所谓硬，指光线产生的阴影明晰而浓重，轮廓鲜明、反差高；所谓软，指光线产生的阴影柔和不明快，轮廓渐变、反差低。 直射光照明是点状光源照明并且没有经过其他中间介质，因
13、此光线照射比较强烈，方向性明显，也被称为硬光。就像晴天下的太阳光，其照射被摄体后勾勒轮廓与形体线条的能力较强，且被摄体受光面与背光面的反差强烈，得到的投影浓重。硬光有利于塑造形体，突出主体与制造空间。硬光往往给人刚毅、富有生气的感觉。,家园 （袁东斌摄）,26,散射光是大面积照明，光强较弱，没有明显的方向性，在对象方面不能形成明显的受光面、背光面和投影，因此也被称为软光。类似自然光下多云蔽日或者阴天的散射光，大面积的面光源。软光适于反映物体的形态和色彩，但不善于表现物体的质感，照射被摄体后得到的反差较小，色调层次丰富，投影浅淡。软光往往给人轻柔细腻之感。,27,5.2.3 光度 光度是光的最基
14、本因素，它是光源发光强度、光线在物体表面的照度、以及物体表面呈现的亮度的总称。有了一定发光强度的光源，就有了一定的照度，从而物体就有了一定的亮度，因而我们能看见物体。光源的发光强度不同，照度也不同，从而物体的亮度也不同。在摄影摄像中，光度与曝光直接相关。光度大，所需的曝光量小；光度小，所需的曝光量大。此外，光度的大小也间接地影响景深的大小和运动物体的清晰或模糊。大光度容易产生大景深和清晰影像的效果；小光度则容易产生小景深和模糊的运动影像效果。,28,5.2.4 光型 对被摄体而言，拍摄时所受到的照射光线往往不止一种，各种光线有着不同的作用和效果。光型是指各种光线在拍摄时对被摄体所起的作用。灯光
15、按照光线的造型效果可分为主光、辅光、轮廓光、背景光、装饰光和效果光等。,29,1主光 主光是表现主体造型、塑造画面形象的主要光线，用来照亮被摄物体主要的和最有表现力的部分。其他光的配置都是在主光基础上进行的，它不一定是最强的光，但起着主导作用，突出了物体的本质属性。主光的作用是描绘人或物的主体形状及主要轮廓线条，起主要的造型作用，故又称塑造光。主光的光源属于直射光的性质，能在画面上形成明显的光源方向以及亮部、阴影和投影，能表现被摄体的立体感和质感，以吸引观众的注意力。,30,2辅助光 辅助光简称辅光，又称补光，是用来弥补主光表现力不足的一种光线，对主光起辅助作用，帮助塑造被摄主体的形态，表达被
16、摄主体的全部特征。辅光的作用是提高主光所产生阴影部位的亮度，使阴暗部位也呈现出一定的质感和画面的中间层次，同时减小影像反差。辅助光光源属于散射光性质，具有光线柔和、细致的特点。辅光的强弱变化可以改变影调的反差，形成不同的气氛。一般主光和辅光的光比约为2：1。若光比大，影调硬；光比小，则影调软。,31,3轮廓光 勾画对象轮廓形式的光线为轮廓光。它可使对象产生局部或完整的光亮轮廓。轮廓不仅有助于把主要对象与背景区分开来，突出主体，生动鲜明地展示对象的轮廓形式，而且还能够区分表现对象的多层次特点特征，有利于增强对象的形式感、立体感和空间感。轮廓光也能提高影调的亮度范围，丰富影调层次，有助于增强画面造型的美感。,32,4背景光 背景光主要是照亮被摄对象周围环境及背景的光线。作用主要是突出主体，烘托主体，衬托被摄体，渲染环境和气氛。背景光可以消除被摄物在背景上的投影，使物体与背景分开，衬托画面的空间深度。背景光的亮度决定了画面的基调：高调画面，背景光亮度可与主光亮度
