平面构成基本要素,面,一、面的构成概念,几何：面是线移动的轨迹 如：垂直线平行移动为方形； 直线回转移动为圆形； 倾斜的直线进行平行移动为菱形； 直线以一端为中心，进行半圆形移动为扇形； 直线做波形移动，会呈现旗帜飘扬的形状等等 构成：面具有位置、长度和宽度而无厚度 它在造型中所形成的各式各样形态，是设计中的重要因素线的移动产生面,,二、面的形状,直线形：具有直线所表现的心理特征如：正方形，最能强调垂直线与水平线的效果，它能呈现出一种安定的秩序感，在心理上具有简洁、安定、井然有序的感觉，它是 男性性格的象征上图50） 曲线形：几何曲线形，它比直线形柔软，有数理性秩序感，特别是圆形，能表现几何曲线的特征但由于正圆形过于完美，则有呆板、缺少变化的缺陷而扁圆形，则呈现有变化的几何曲线形，较正圆形更具有美感，在心理上能产生一种自由整齐的感觉上图51）,,3.自由曲线形：它是不具有几何秩序的曲线形，这种曲线形能充分的体现出作者的个性，所以，是最能引起人们情趣的造型，它是女性特征的典型代表，在心理上可以产生优雅、柔软和带有人情味的温暖感觉上图52-1,52-2） 4.偶然性：它是不能随心所欲而产生的图形。
例如用手撕开纸张所产生的形，比较自然且具体形在设计中可采用不同色彩或印有不同大小、不同文字或图形的印刷物，按照形式美的规律，重新拼贴，形成色块和图形的对比变化，具有一种朴素而自然的美感下图53）,再如，用颜料喷洒，或将颜料涂在纸上对印，其自然形成的图形，亦具有不同的个性（下图54）；此外，也可用“油水分离法”，以油色浮现在水面上，进行缓慢的搅动，所形成的各式各样的偶然形象等（下图55）,,三、面的相对性,面的厚度是相对的，是由表明面形的线的粗细决定的 线越粗，面就越厚；虚线使面成为虚拟的面；无边线的面则是一个无厚度感、无真实感的虚面、负面 三点成一面，既是一个虚面，也是三个点 面的可辩性，具象与抽象的区别更具有相对性，再逼真的平面形象与真实的物体相对而言都是经过思想处理的抽象形象 如果面的长度、宽度与图面的整体比例产生巨大的差异，这时的面性质就开始向线和点的性质改变四、面的特点与性质,（一）可辨性 面，在具有可辨性后，就称之为形或形象依据其外轮廓的形态，可以分为规范的抽象形、具有习惯的具象形以及偶然妙得的偶然形二）形与地 任何“形”都是由图与地两部计所组成要使形感到存在，必然要有地将其衬托出来。
在一幅画里，成为视觉对象的叫图，其周围的空虚处叫地图，具有紧张、密度高、前进的感觉，并有使形突出来的性质；地，则有使形显现出来的作用这个理论的发现，是1920年由一个叫芦宾的人研究出来的故称“芦宾之壶”，又叫“图地反转”,,在这个图中，首先给人看到的，是方框中的黑杯，然而，再进一步全面地观察，便可发现在黑杯左右两侧的空白部分，又是由两个对称的侧面头像所组成在这里，白地往往是容易不被人注意的这种现象似乎很简单，实则不然我们要认识一个图形，必须同时注意到它与地的关系，处理好地的部分，不仅能使画面更加完整，而且会更好的将形衬托出来芦 宾 之 壶,,在设计中，要强调形的突出，同时还要注意地的变化右图是一幅重复构成的作品，它的正形是一个带有方框的花纹，而其负形的地，则形成一个带有旋转动势的“风车”形这在抽象形的构成作品中，是极为常见的所以，在构成中既要做到形的完整性，同时，又要使负形完善，这才能达到比较完美的效果根据人们的视觉习惯，一般要突出形的条件，有如下诸项： 1，居于画面的中央部位，或处于水平及垂直方向的形，较之在侧位，或倾斜位置的形，易于成为图如图明的黑杯，是处于画面的中央部位，所以，易被人们所注意。
2，被封闭的图形，较周围开放的图形，易显现出来如图，是一个被封闭的三角形，它与另一个缺少三个角的大而不完整的三角形相比，被包围的小三角形，易成为图 3，小的形态，较之过大的形态，成为图的条件更为有利图形一般趋向于较小的但不是特小的，因较小的图形，便于观察其整体形象，易显现出来（图59）被封闭的图形易突出,较小的图形易成为图,4，在一定领域中，异质性图形比相同性质的图形，更容易显示出来如图，在一组以圆点重复排列的图形中，特殊出现了三个菱形，便产生特殊感，在画面中突出出来 5，形的群化，或对称的图形，即相同因素放在一起，有秩序的排列，因具有类似性，易成为图（如图）异质性图形易突出,对称图形易显现出来,6，在日常生活中，常见的图形，在头脑中容易成像，故易成为图如冬季玻璃窗上所结的冰花，人们往往可感觉出有些部位象棵树，另一个部位象个什么动物等这是由于在视觉经验中，所积累起来的形象，在观察事物时所产生联想的结果（图） 按照上述原理，进行军事上的伪装，将某些重要的军事目标，如油库、军装、坦克的表面上，用五颜六色涂些不规则的色块，破坏了形体的完整性，会使对方产生错觉，从而扰乱视线，达到迷惑对方的目的。
习惯形的形成,,（三）大小面形 大小面形组织到一起时，会有空间感、律动感、节奏感大的面形在前，形成主要形象，小的面形在后为次要形象分割地或形，形成上、中、下三个层次，形成大块、中块、小块不同比例四）虚实面 实面是由连续不断记录的线的轨迹构局的面，它的轮廓清晰、内容完整，有着明确的领域感和视觉重力在平面设计中表达一种真切的、清晰的、霉在的区域，给观者的心理感受是稳定、坚实、明朗同时它也有可能会造成呆板没有生气的心理印象在一些设计领域，实面是必须被使用的，比如安全识别系统叶的标志就必须通过实面的形式表达出来，这样，人们才可能快速有效的识别标志中的信息，引导下一步的行为2.虚面是间隔记录线的轨迹间隔记录雕频率越低，虚面的轮廓、内容越不清楚；相反，间隔记录的频率越高，虚面的轮廓、内容就越明确正是由二于虚面的形成与点的动态频率有着密切的关系，所以，虚面可以在平面设计的表达中体现一种模糊、虚幻的内容：同样，虚面给观者的心理感受是神秘的、变化莫测的我们通过对设计作品中虚面的观察，理解设计者某些含蓄、内敛的设计思想右图是一幅来自于特尔缈瓦国际海报三年展的设计作品，是一场主题音乐会的淘报，画面上的自由字体构成的虚面表现了音乐的节奏和流动性，让人们还没有进入音乐厅就感受到音乐的高贵与优雅，同时引发人们对音乐会的期待。
对于一件设计作品，如果充满了虚面产生的不确定因素，同样也会绐人造成茫然的，碌碌无为的视觉印象所以，实面与虚面的兼收并蓄、合理安排，可以达到预期的设计目的五）、面的打散构成 打散构成，即将原始、完整的形象破碎后，再次依个人愿望组合 因为所有的形象特征虽然被分割、移位，但不是舍弃，是被保留了所以，打散构成后的形象，依然可以感受到原始形象的特征 组合时要考虑大小快的聚散，考虑叠压得层次关系及黑白布局五、面的错觉, 大小的错觉由于环境形象大小不同的对比作用，使同样大小的两个倒三角形，周围形体小的图形产生大的感觉；相反，周围形体大的图形，则感觉小（图 63、图 64） 同等大的两个正圆形，上下并置，上边的圆形，给人感觉稍大其原因是，一般观察物体时，祝平线习惯的都较中线偏高，上部的图形大多数都形成为视觉中心，所以，在视觉上产生了错视效果按照这个原理，在文字设计时，将“ 8”字和拉丁字母的“B”字的上半部，安排的都略小于下部，这样不但调整了由于错视而产生的缺陷，更增强了文字的稳定感，在视觉效果上也比较舒服 带有圆角的正方形，由于圆角的影响，会使人产生错觉，其四边的直线，能给人感觉稍向内弯曲在设计中，这类图形会感到不够丰满。
若将其边线采用稍向外弯曲的弧线，则其效果会更好些用等距离的垂直线和水平线，组成两个同等面积的正方形，其长、宽的感觉却不一样水平线组成的正方形，给人感觉稍高而垂直线组成的正方形，使人感到稍宽 其原因是，在直线充满边框的对边，由于直线占据了全部空间，在视觉上产生膨胀感而用直线端部组成的边框，由于其空虚的面积较大，会产生一种收缩感过去有一种习惯的说法，在选择带条的衣服时，穿上用横条面料所缝制的衣服，会显得身材发“胖”些可是按照上述的错视情况，其效果却恰恰相反因此，对上述应用的说法，是否符合客观实际，是值得考虑的但，在另一种情况下，却又产生不同的效果如两个同等面积的长方形，在横向和竖向上均进行三等价的分割其错视所产生的效果是，横向等份的长方形，由于横条给人一种长的印象，所以，感觉较竖向分割的长方形稍长，而竖向分割的长方形，却有较高的错觉 我们在具体的设计实践中，可按照上述错视原理，将较高的机箱设计，进行横向分割，喷涂不同的色块，或加上金属的装饰线条，就会产生稍扁些的感觉，而且，还会增强其装饰美感在书籍、杂志的封面设计上，其画面分割，也会产生上列所出现的错视效果作者可根据不同情况加以灵活处理六、面的情感表达,正圆形面：由于过于完美而缺少变化。
椭圆形面：圆满并富于变化，于整齐中体现自由 方形面：具有严谨规范感，易于呆板 角形面：具有刺激感，鲜明、醒目 自由形面：通过各个曲面的变化，可以在观者心理上产生典雅、柔软、魅力和更具有人情味自由形面能较充分地体现出作者的个性，其多变性也可以表现一种散漫、无序、复杂的情感内涵七、面的构成,面的构成方法 (1)几何形的面，表现规则、平稳、较为理性的视觉效果（等距密集排列）（图1） (2)自然形的面，不同外形的物体以面的形式出现后，给人以更为生动的视觉效果（图2） (3) 徒手的面，给人以随意、亲切的感性特征（图3） (4) 有机形的面，得出柔和、自然、抽象的面的形态（图-4） (5) 偶然形的面，自由、活泼而富有哲理性（图5） (6) 人造形的面，较为理性的人文特点（图6）,,面的构成（范例）,八、面在平面设计中的应用,,面的应用在设计中很多，它的可塑性较强，善于表现不同的情感，一般的讲，由什么类型的线组成的面，它就具有该种线的特征面可以在标志设计、摄影、广告招贴设计、服装设计、环境艺术设计和包装设计中的应用1.右图是赞大斯纸制品公司的杂志广告设计作品是采用有光泽的厚纸板，粘贴在重色的树地上，再以平行、整齐排列的四行文字，使画面中不规则的偶然形与几条规则、密集的直线群及大面积的空间形成对比。
2.为IDEA，即目的观念杂志的封面设计，大智浩作作品采用数个大小不同的自由曲线形透叠，构成一个活泼的重复图形3.右图 ：概基制药公司为了新药杂志封面的设计，由菲利普斯密夏作画面是以一个正圆形，中间安放一个重色的小同心圆周围衬以六个半圆曲线形（两个大形，两个中形，其间各插两个小形），下部排列几行整齐的文字形成大小、曲直的对比关系4.是20世纪艺术的原动力专题演讲会预告用的招贴设计由西德乌耳姆成人造型学校的鄂因爱谢尔作画面是用三个不同大小的半圆形进行透叠，配以整齐且有变化的数行文字，形成曲直关系的对比设计采用抽象的造型，用以象征艺术的相关性与创造性招贴画面的规格，采用立幅条形，张贴时可将几条招贴画集中在一起，造成系列的重复形式，会产生一定的“声势”，从而更引人注目，加强其宣传效果6.右图，是日本手工艺展览会的海报设计，大智浩作画面用六个几何曲线扁圆形，围绕一个小正圆形的中心，所形成的两个花形透叠构成通过几何曲线形的透叠构成，呈现出丰富的明暗调子所表现的图形，画面丰满而有变化，增强了吸引观众的魅力Don Pascual(唐帕斯夸)纯颜料,,,,,,悉尼国际美食节广告,,,,,,,,作业练习 在理解面的概念与特征的基础上，以面为设计元素在平面空间中做构成练习 作业要求：手绘 尺寸：20cm*20cm,。