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1、语丝：现代散文文体自觉的代码一语丝周刊，它的命名带有些游戏的色彩。主事者之一的周作人曾说：“刊物的名 字的来源是从一本什么人的诗集中得来，这并不是原就有那一句话，乃是随便用手指一 个字，分两次指出，恰巧似懂非懂的还可以用。”(注：长年(周作人)：语丝的回 忆，收入贾植芳主编文学社团流派(上)，江苏出版社*年版。) 但正是这样的一个刊物，成为中国现代散文史上的一个重要的生长点，一方使散文 成为亮丽风景的苑圃。语丝文备众体，诗歌、小说、戏剧等各种样式都有刊发，但 散文类的文字无疑占了其中的多数。语丝促成了散文的发展，而散文生成了语丝 的文学史价值。如果说新青年于散文而言，主要在于它酿造孵化了生成散
2、文现代性所需的某种精 神，具有某种精神性的意义，那么语丝就在整体上使这种散文成为一种可观的实在 ，使精神性物化为一种具体可感的形态，具有一种重要的实在性价值。语丝是促成 中国现代散文走向成熟的一个创作基地。它以规模化的散文创作的优势，充分显示着新 文学运动的实绩。语丝的存在，表示散文由古典形态向现代形态转型进程的完成。 语丝集聚成一个规模相当壮大的作家群体“语丝派”。在语丝第3期中缝 曾标示了撰稿的阵营：“本刊由周作人、钱玄同、江绍原、林语堂、鲁迅、川岛、斐君 女士、王品清、衣萍、曙天女士、孙伏园、李小峰、淦女士、顾颉刚、春台、林兰女士 等长期撰稿。”就实际情形看，如鲁迅所说，所谓“语丝”社员
3、并不十分固定，“中途 出现的人，则在中途忽来忽去”(注：鲁迅：我和语丝的始终，萌芽第1卷第 2期，1930年2月1日。)，由此可见与语丝有关的作家是相当多的。他们中的许多人 ，由语丝时期的散文创作而使其成为现代散文史上的不可或缺的作家。1935年3月 由上海光明书局出版的现代十六家小品，入选对象与语丝作家有关者就有周作 人、俞平伯、朱自清、钟敬文、鲁迅、林语堂等。发表于语丝的散文作品鸟声 (周作人)，执政府大屠杀记、太湖游记(钟敬文)，论“他妈的”、再论 雷峰塔的倒掉、纪念刘和珍君(鲁迅)等被作为代表作录入现代十六家小品中 。由赵家璧主编，于1935年8月初版的中国新文学大系，内含两集散文，分
4、别由周 作人和郁达夫选编。入选作家33人，收录作品202篇，其中半数作家与语丝有所关 联。语丝的创刊是一件偶然之中蕴有必然之意的文学史事件。就其表象而言，带有某 种偶然性。这种偶然性与孙伏园直接相关。对此孙伏园在京副一周年中曾有具体的 叙述。孙伏园任晨报副刊的编辑，鲁迅“是由他个人来约，投些稿件的人”，因为 鲁迅与孙伏园有着师生关系，所以鲁迅“似乎也颇受优待”，“稿子一去，刊登得快” (注：鲁迅：我和语丝的始终，萌芽第1卷第2期，1930年2月1日。)。但1924 年10月间，因为已经排成大样的鲁迅的我的失恋被抽掉，孙伏园“少年的火气，实 在有些按捺不住了”，便与代理总编辑刘勉已发生冲突，由此
5、，孙伏园“便辞去晨报 副刊的编辑了”(注：孙伏园：京副一周年，京报副刊合订本第13册。)。 我的失恋如鲁迅所说：“不过是三段打油诗”，“是看见当时阿呀阿唷，我要死了 之类的失恋诗盛行，故意做一首用由她去罢收场的东西，开开玩笑的”(注：鲁 迅：我和语丝的始终，萌芽第1卷第2期，1930年2月1日。)。但语丝的创刊又是必然的。语丝可以视作知识分子建构自己话语权力的一种 象征。现代作家与古代作家的价值生成方式有着诸多的差异。现代作家不再以一种藏之 名山，以俟来者的心态去写作，求取自给自足式的写作价值。媒体，报纸、期刊等，在 现代作家创作价值实现的诉求中具有特别重要的意义。言说，是知识分子身份的一种证 明，但这种言说并不是一种私语，其功能在传播的过程生成。这样，现代作家就特别需 要有一方适宜他们言说的论坛。五四是一个生风起潮的年代，但风潮渐息。这对于曾经 思想过的或向往着自由思想的文化人而言，是一个难耐的时段。鲁迅对此的体验是非常 深切的。他说：“在北京这地方，北京虽然是五四运动的策源地，但自从支持 着新青年和新潮的人们，风流云散以来，1920年至1922这三年间，倒显着寂寞 荒凉的古战场的情景。”(注：鲁迅：中国新文学大系
