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1、目 录摘 要1关键词1引言1一、音乐创作阵容的民族性1二、电影中中国民族乐器的运用 2（一）空灵的葫芦2（二）优雅的竹笛2（三）神秘的萧3（四）扣人心弦的古筝3（五）具有新疆特色的热瓦普3（六）清脆变换的鼓乐3三、“中西合璧”的主题音乐彰显东方文化的深邃4（一）西洋乐器演奏东方风情4（二）西洋乐器演奏东方民乐4四、音乐氛围的民族性5参考文献6Abstract7致谢8谈电影卧虎藏龙中民族音乐元素的运用摘 要：在我国众多的武侠电影中，卧虎藏龙无疑是成就最高的作品之一。电影卧虎藏龙曾获得众多奖项，如获得73届奥斯卡最佳外语片奖项，这部影片是我国电影史上首获奥斯卡最佳外语片奖的一部电影。这部影片之所以
2、这么的成功，其中的音乐也起到了很大的作用，导演将西方乐器与东方乐器完美的融合在一起，整部影片的音乐既清新又磅礴，给观众带来了极大的震撼。本文主要的内容就是分析这部影片中所运用到的民族音乐元素，同时对怎样将民族音乐运用到电影中进行研究。关键词：卧虎藏龙； 民族音乐元素； 运用 引言 从电影的角度来讲，它的成功之处可能在许多方面，比如故事的情节、演员的演技等。电影卧虎藏龙的成功之处不仅仅有像周润发这些实力派演员的演技，以及整部电影的情节，它的成功还有电影中完美的音乐元素的运用，这就好比是电影的灵魂，对观众来说音乐有着很强的感染力，通过音乐观众可以在脑海里相出将要发生的画面，使得电影中的人物和环境能
3、够更好的结合在一起。在武侠电影中音乐也是其中必不可少的一个因素。一、音乐创作阵容的民族性卧虎藏龙的音乐创作主要由谭盾和马友友两位大师完成，谭盾是我国著名的作曲家和指挥家，从小家庭就具有良好的音乐氛围，而谭盾不仅仅执着于我国古典音乐，他在我国现代音乐以及西方音乐方面也有着独到的造诣，这种跨越中西方的音乐功底，为影片音乐创作的成功贡献了极大的力量。另一位音乐家马友友则是有着“无所不奏”的美誉，尤其是对大提琴的演奏可谓是达到了出神入化的境界。马友友是一位美籍华人，好像正是因为有着东方血统，让其对于古典音乐情有独钟，甚至对于古典音乐的造诣还远胜一些古典音乐家，也正因为如此，在影片卧虎藏龙中他将大提琴这
4、种典型的西方乐器演奏出了一种大漠荒凉和悠长，极具东方特色。 电影卧虎藏龙可谓是集谭盾、马友友、李安三位华人艺术家智慧创作的一部划时代的佳作，谭盾在影片的创作中大量的使用我国极具特色的民乐，而当这些民乐又经过马友友这位深谙西方乐器与东风曲风的大师之后，完美的塑造成通过西方乐器演奏极具东方特色的曲子，这种完美的融合，将东方曲风和西方乐器高度的统一起来，不仅表现了独具德州学院 音乐学院 2018届 音乐表演专业 毕业论文 特色的民族气息，同时也展现了中西合璧的独特魅力。在影片中突出的展示了民族性的特征，将作者的文化观念通过影片来传达给观众。二、电影中中国民族乐器的运用在该不电影中除了能体会到其中的民
5、族特色外，还能体会国际范儿。主题音乐完美的中西合璧，展现了一种独特的韵味，这种韵味既包含浓浓的中国民族风情，又有西方古典主义中的浪漫风格。（一）空灵的葫芦丝影片在开场就用到了云南民族乐器葫芦丝，配上打击乐器，体现了百转千回的抒情氛围，给影片奠定了叙事意味，这种意味让观众仿佛置身于千军万马之中，气势磅礴，场面宏大。经典的葫芦丝乐器给影片增添了一层空灵、悠远的神秘感，这正是武侠电影的魅力所在。同时，在丝绸之路和夜斗中通过葫芦丝等乐器将音乐表达的轻柔、激烈，给观众一种悠远寂静的感觉。其中在丝绸之路这段中葫芦丝所带来的音乐效果更加的明显，观众能够从中体会到一种独特的味道，在茫茫的大漠黄沙中，配上这种柔
6、美细腻，令人迷醉的曲调，那是一种十分寂寥的感觉，再配上影片中幽静的白月光，画面与音乐的高度配合，不知不觉就被带入那种氛围之中，可见葫芦丝这种民间乐器是多么具有感染力。夜斗这段讲述了玉娇龙盗取青冥剑被俞秀莲追杀的场面，在这段过程中通过变换的鼓声、铮铮古琴音来渲染气氛，使得画面更加的精彩且短暂。（二）优雅的竹笛 竹笛是我国民族四大乐器之一，影片配乐南行的竹笛，其旋律悠长婉转，曲调哀伤，不仅完美的展现出影片中江南的竹林、流水、小桥等美景，也将观众带出到电影的氛围之中，一种身临其境的感觉扑面而来。同时， 在影片中竹笛的运用也是别具匠心，导演在玉娇龙逃婚后南行的过程中使用竹笛，没有在玉娇龙和李慕白打斗的
7、过程中使用竹笛。竹笛乐器曲调优雅，旋律动人，在其中融入小河淌水如图1，将女主玉娇龙活泼俏皮的江湖儿女形象展现的更加的生动。在稍后的剧情中竹笛配上具有边疆特色的打鼓，将玉娇龙与众武林人士的打斗场景一步一步的推向高潮，随着音乐的变化，主人公的情绪也在慢慢的发生转变，这样一来不仅完美的展现出故事情节的德州学院 音乐学院 2018届 音乐表演专业 毕业论文 变化，更进一步将玉娇龙这一角色的自我性格和快意恩仇的江湖情节的这种人物色彩塑造的更加真实。同时，伴随着婉转的竹笛声，使观众体会到打斗场面的激烈。通过笛子将旋律演奏的更加的欢快，从而起到“消解暴力”的作用，给观众带来一种不血腥又能将玉娇龙的可爱画面。
8、（三）神秘的萧许多电影中，侠客随身携带的乐器就属萧占的比例最大，萧作为武侠电影中使用频率最高的乐器之一，其曲调除了苍凉之外，还有节奏感极强这一特点。影片卧虎藏龙中玉娇龙和李慕白在节奏感十足的箫声中穿越竹海，成功的为电影营造了一种我国古代江湖的神秘感；同时，“初生牛犊不怕虎”的玉娇龙对上世外高人李慕白，在苍凉萧声的烘衬下让李慕白这个人物显得更加神秘和武功高强。影片将绿色的场地、激烈的打斗、凄凉悲壮的音乐更好的结合起来，使观众得到听觉和视觉上的享受。（四）扣人心弦的古筝在交锋这一段中讲述了俞秀莲与玉娇龙的事情，其中的背景音乐与十面埋伏相似，都是以中国的古典乐为背景。通过古筝弦乐带来的金属音色，加上
9、在打斗的过程中国武器击撞所带了的声音给观众带来一种强烈的画面。玉娇龙使用青冥剑把俞秀莲的长剑、长枪和双枪等武器都砍断，发出刺耳的声音，使得观众深刻的体会到青冥剑的厉害，还能够从中体会到两位女主激烈的打斗场面和玉娇龙得到宝剑的骄傲。（五）具有新疆特色的热瓦普这个影片中最具民族特色的配乐莫属新疆维吾尔族中常用的热瓦普，这种乐器是新疆维吾尔族比较传统的乐器之一，在电影中玉娇龙骑着马飞奔而来，与正在刮分战利品并且得意洋洋的强盗们进行厮杀，此刻的背景音乐正是由热瓦普弹奏的永恒的誓约，在广袤的沙漠中，一位勇敢的女侠与若干强盗进行拼命，那是一种何等强烈的画面啊！同时，配上新疆维吾尔族独有的热瓦普，又给观众带
10、来新鲜感，这种完美剧情与配乐的融洽，将整部影片中的具有艺术特征的内容表达的淋漓尽致。（六）清脆变换的鼓乐 在卧虎藏龙的背景音乐中大部分的演奏乐器都是鼓，在较多的打斗场面中都出现了激烈的鼓声，其中在玉娇龙盗宝剑被发现追逐的过程中出现的鼓声层次感较强，玉娇龙在贝勒府盗取宝剑得手后的不久就被发现，在双发的打斗过程中出现了两声清脆的鼓声，在双方打斗的场面不断激励的背景下，单只鼓不间断的响起；鼓声有时比较密集，给人一种压抑的感觉，有时节奏宽严结合，表现了影片的神秘，使得影片更具有魅力。观众在激励的鼓声中能够感受到比较混乱的打斗场面，使得观众在视觉上得到更多的满足与享受。图13、 “中西合璧”的主题音乐彰
11、显东方文化的深邃（1） 西洋乐器演奏东方风情在整部影片中大部分的片段背景音乐都是采用大提琴来进行演奏，整部影片的氛围和主体使得大提琴在演奏的过程中没有出现西洋的味道，而更多的是东方的韵味。电影以缓慢低沉的大提琴为开场音乐背景，大提琴发出颤抖而又厚重的音乐，通过马友友大提琴的演奏，观众能够从中体会到东方音乐的美。在背景音乐的衬托下，观众体会到电影水墨画般的画面。在电影中在琴音的演奏下秀美水乡、古色古香的场面逐渐的出现，从悠扬的琴声中可以体会到其中的杀意，从中可以体会到江湖的险恶，什么事情都会存在，在琴声渐渐的减弱后，李慕白出场，对俞秀莲说自己将退出江湖，想要让俞秀莲将表示江湖地位的青冥剑亲自送到
12、贝勒府中。之后，在俞秀莲去贝勒府的过程中使用紧中有缓的音乐，在俞秀莲到了京城后，琴声变大，将有地方特色的街边杂耍和京城更好的表现出来来暗示影片将要开始。除此之外，在玉娇龙还剑和李慕白见面的过程中也出现了大提琴的演奏，表达了侠士的广阔胸襟，在阴凉的夜晚中，两位侠客开始打斗。在整部影片大提琴的演奏过程中体会不到西洋的味道，更能从中体会到东方音乐的美，将民族性更好的表达出来。 德州学院 音乐学院 2018届 音乐表演专业 毕业论文（二）西洋乐器演奏东方民乐在我国的古代有很多的民乐被传承下来，在各少数民族中都有着具有民族特色的音乐。在卧虎藏龙这部影片中更好的将侠客们的江湖情仇表达出来，同时还突出了有特
13、色的边疆情调。在罗小虎和玉娇龙回忆情感纠葛的片段中融入了很多具有我国少数民族特色的音乐。小虎将阿瓦尔古丽演唱的非常的动听，将少数民族音乐与悠扬的旋律相结合来表达罗小虎的质朴、忠诚和执着的性格。永恒的誓约是一首具有维吾尔族特色的民族音乐，通过该音乐也更体会到玉娇龙生命力的顽强，将和强盗打斗的玉娇龙进行对比，将其中的差别表现出来，给观众一种非常震撼的场面。李慕白在就玉娇龙的过程中被碧眼狐狸暗算，俞秀莲抱着生命将到尽头犯人李慕白非常的无助，这是大提琴和再会音乐同时响起，将两个人心中的不舍和心痛变现出来。生命轮回，来生再会，李慕白竭力的一句“我已经浪费了一生”和俞秀莲绝望凄凉的泪水，和配乐的大提琴融合
14、起来，让人唏嘘不已。四、音乐氛围的民族性卧虎藏龙通过俞秀莲与李慕白两人相爱而不能在一起的感情来表达我国传统文化对个人自由的束缚，从这一故事中可以体会到这部影片主要讲述的事英雄爱情的悲剧故事。那首贯穿整部影片的主题音乐卧虎藏龙，当马友友以忧伤又深沉的大提琴旋律穿透出来时，观众便能够体会当俞秀莲问李慕白是否已经得道时，李慕白回答的那句话：“我没有得道的喜悦，相反，却被一种寂静的悲哀缠绕。”从中可以了解到，整部影片都是以“寂静悲哀”为背景来将故事展开，当俞秀莲抱着要离去的李慕白痛哭的时候，将这种悲哀表达的淋漓尽致。在整部影片中通过大提琴的乐声向观众表达作者对江湖人的看法与观点，在不能调和的悲剧气氛中
15、表达创作者寂寞和悲伤的心里。结合以上的内容可以了解到在卧虎藏龙这部影片中的配乐欣赏的价值很高，配乐所使用的乐器都是西洋的，我国的民族乐器起到了配合的作用，将我国具有民族特色的音乐结合到背景音乐中，使观众得到视觉上的享受。电影中的主要内容和具有民族特色的音乐相结合，给观众的视觉和听觉带来强烈的感受，从这部影片中更好的体会到其中民族性的特征。德州学院 音乐学院 2018届 音乐表演专业 毕业论文参考文献：1 张子骏.浅谈中国电影音乐中的民族符号D.上海：上海师范大学，2010.2 葛姝亚.中国电影音乐的民族性及其发展走向探析J.时代文学（下半月），2011（07）.3 王寅.中西合璧 共求和谐解读卧虎藏龙电影音乐中的中西融合及民族性J.名作欣赏，2011（33）.4 梁红.从电影卧虎藏龙配乐谈电影音乐发展现状J.短篇小说（原创版），2013（21）.5 徐大珂.谈中国电影音乐中民族音乐元素的运用J.
