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1、论电影无极的叙事策略及其社会意义摘要 电影无极运用了预言、后现代、对比以及中国传统大圆满式结局的叙事方法，揭示了诚信、爱情等方面的深层社会现实问题。 关键词陈凯歌无极叙事策略社会意义由陈凯歌先生导演的电影无极，故事情节引人入胜，观后耐人寻味，取得了比较大的社会轰动效应，这和导演采取的叙事策略以及影片所映射出的现代社会深层问题是分不开的。而且叙事策略运用得当可以很好地表现主题思想，无极就是这样的一部影片。一、叙事策略“电影叙事学的主要任务是从理论上论证电影在再现的前提下，能否进行叙述(narration)，而叙述一个故事意味着叙述者叙述策略上的某些变化，这种变化一方面表现为叙述结构的变化，另一方
2、面表现为叙述语式、叙事语态和叙述时态的变化”。可见电影只有采取一定的叙事策略，才能使故事情节跌宕起伏、富有韵律、引人入胜。我们发现无极的叙事策略主要体现在运用了多种叙事方法。1预言的叙事方法我们都知道希腊俄狄浦斯杀父娶母的神话故事，根据神的预言，说他命中注定要犯杀父娶母的弥天大罪。故事就是以这个预言为主线而层层展开，使故事情节跌宕起伏，吸引观看者去验证。影片无极也主要采用的是这种预言的叙事策略。凌驾于一切之上的命运使者一满神让每个人挑选他们自己的命运，并进行预言。预言在影片中出现过两次，第一次是小女孩倾城把馒头掉进湖里伤心哭泣的时候，满神出现，要求小女海承诺并进行预言一“它可以给你天下最好吃的
3、东西、最美的衣服、最强男人的宠幸，天下一切都是你的。但你永远得不到别人真心的爱，就算得到了也会马上失去”，“这是一生一世的承诺，答应了就永远不会改变，除非时间逆转、河水倒流、人死复生”。第二次是光明将军迷路丛林中时，满神再次出现，对他进行了预言一“鲜花盔甲的主人要杀王，是不可改变的命运”。正是这两次预言，交代了影片的大致故事情节，使人比较容易理解该片。同时，增加了影片的神秘感，也吊起了观众的胃口，想看看预言准不准、预言是如何实现的。当我们看到第一个预言的场景时候，就会情不自禁地想起俄狄浦斯那个悲剧的预言，一种对主人公命运的担心之情油然而生，并伴有一种企盼，希望她能够穿梭时空隧道。当我们看到第二
4、个预言的时候，我们会产生疑问，那么忠心耿耿、急于回去勤王的将军怎么会杀王呢?导演在这里搁置了一个悬念。值得指出的是，不能认为无极中的预言是对俄狄浦斯的预言的简单模仿，而应该看作是一种超越。俄狄浦斯的预言是神圣不可动摇的，虽经逃避却终归难免一劫。而无极中的预言从开始就给人以希望一“除非时光逆转”，人们在观看影片的时候也一直希望奇迹出现，时光逆转。通过女主人公倾城心中对爱的执着，以及奴隶昆仑的奋力抗争，二人终于使得时光逆转并获得了真正的爱情。这种超越也正是本片想力图表现的一种积极向上的乐观精神。2后现代的叙事方法我们从无极中依稀能看到大话西游的影子，这种所谓的后现代的叙事方法，主要指故事情节的时空
5、性跨越非常大而时间又可以逆转，所以就可以天马行空、我行我素。影片正是通过这种叙事手法，才使荒唐、不合情理的故事情节得以艺术合理化，并有力表现了影片主题一“命运是可以改变的”。这种叙事方法尽管有些弊端，但是还是很具有表现力的。导演略去与主题思想关系不大的细枝末节，比如故事的发生背景就非常模糊，“在海天和雪国之间有个自由的国家”，小女孩倾城是怎么成为皇后的?影片也没有进行交代。只是着力表达与主题思想密切相关的内容，这样就会使情节衔接得更为紧密，主题思想表现得更为鲜明，同时也比较符合现代人生活的快节奏。3对比的叙事方法在影片的叙事过程中，始终存在两种对比，傲慢与谦逊、邪恶与正义、自私与忠贞的对比。影
6、片中昆仑像一盏明灯，一直照亮人们的胸膛，给人们以希望。影片中主要有两组对比，一个是贪生怕死的雪国人鬼狼与英雄的昆仑对比，在昆仑的感化下，最后鬼狼也走上了英雄的道路。另一个是大将军光明与昆仑的对比，光明傲慢自大、虚伪残暴，他也受到昆仑的影响，在临死时对无欢说：“你放了他们(昆仑和倾城)”。这种对比的叙事方法很好地表现了主题思想。4沿袭了中国传统大圆满式结局的叙事方法中国传统的爱情故事，尽管也有始乱终弃的，但大部分都是呈圆形弧线，从私订终身到遭到家长反对，最后金榜题名实现美满大团圆。西厢记的崔莺莺和张生就是这样；甚至梁山伯与祝英台最后也变成了凄美的两只蝴蝶翩翩飞。无极也是以爱情这条线索展开的，从小
7、倾城被迫承诺不要爱情开始，她不就不断被爱情所遗弃，她彷徨、压抑爱情，最后终于时光逆转而获得了圆满的爱情结局。无极符合中国这种传统的大圆满结局的叙事方法。有人可能觉得这种叙事方法有些俗套，但是它也恰恰是为影片力图表现一种积极向上的乐观精神所服务的。所以它在这里是非常合适的一种叙事方法。我们不能脱离开具体的主题思想表现而谈论某种叙事方法的优劣。二、影片的社会现实意义无极是一部很唯美的爱情神话故事片，如果我们细细品味，就会觉得它不是单纯地表现爱情故事，而是折射了一定的社会深层现实问题，而且导演也力图寻找一种解决途径，就是倡导的一种积极向上的精神。1信任危机也许是由于商品经济社会中的利益驱动，或许是其
8、他的社会原因，总之，我们不得不承认现在社会存在一定的信任危机。无极从某种程度上揭示了这个问题。影片从一开始，就讲述了无欢装死吊在树上骗小女孩倾城去扒他的鞋子，结果把小女孩吊在树上。小女孩也同样用欺骗的方法，答应做他的奴隶并夸奖他的头盔漂亮，骗得无欢把她放了下来并把他撞倒在地而逃跑。从此片中的尔虞我诈就没有停止过，无论是光明将军冒充昆仑说他救了倾城，骗取了倾城的爱情一为情而骗：还是光明被部下也力痛哭忏悔、长跪不起骗光明回王宫成了笼中之鸟一为权势而骗等，总之是骗潮迭起，精彩纷呈。最为经典的骗局是影片的结尾部分，无欢和光明两个超级骗子的对决，我们不会忘记那经典的场面，更不会忘记他们俩说的“我们谁也不
9、会相信谁”那句话。这句话不仅是他们俩的心声，在某种程度上也反映了当今社会上一部分人的心声。导演高明之处在于，无极不像等待戈多那样平白，而是通过故事情节和人物的鲜明性格表现出来的。也不像某些影片或电视剧低调处理这个问题，从而造成一定的社会负面影响，而无极是以一种积极的态度对待信任危机的问题。导演从正反两个人、两个角度得出两个结论。一个是不相信任何人是不会幸福的一通过无欢的口和行动表现出来的；一个是通过昆仑的诚信人格魅力表现出来的一诚信终会获得好报。最为感人的是鬼狼通过昆仑诚信的影响，从一个贪生怕死的人转变为英雄，进一步升华了影片的主题思想，使人们看到了诚信的希望。2爱情的困惑也许真如满神所预言的
10、那样，“你永远得不到别人真心的爱，就算得到了也会马上失去”。影片中，当无欢兵临城下的时候，皇帝欲将倾城拱手相让一为保命抛弃爱情；当光明将军被部下邀请回去主持朝政的时候，他也不顾倾城的极力反对，满面春风地抛下倾城而扬长而去一为权势抛弃爱情。甚至作为正面人物的倾城本人也在爱情上表现了某种无奈，她既为报恩而爱光明，又含蓄地爱着昆仑。当昆仑和光明都受重伤的时候，她明确地知道了光明骗了她的爱情，还是在昆仑的催促下，趴在光明的身上欲哭无泪：“不要死，我们一起回家吧”，接着又号啕大哭、撕心裂肺。旋即在昆仑穿上救命的黑袍获得新生后，偎依在昆仑的怀里，时光倒转，重新开始了新的生活。但是我们也不敢肯定地说她就找到
11、了真爱，也不敢说他不是为了报恩而爱，至少我们觉得她有几分的无奈。这里导演也引入了一个积极的力量一昆仑，为我们指明了一条通往爱情的光明之路。他对倾城一见倾心，为了救倾城跳下悬崖，却一直隐瞒事情真相，直到最后在审判庭上为了倾城幸福而救光明的时候才说出事情的经过，他的爱是那么深沉：在光明要死的时候，他催促倾城去安慰光明，并带倾城一起穿越时空，他的爱又是多么广博。所以他最终获得了幸福爱情。无论我们如何不愿接受，我们都不得不承认，传统的爱情纽带开始松懈。或许这只是一个历史时间段的问题，但我们必须面对它、正视它。也许只能具有昆仑那种深沉、广博的爱才能最终获得真正的爱情。正是无极运用了比较新颖的、多角度的叙事方法，才使故事情节跌宕起伏、引人入胜；并有力地揭示了诚信、爱情等的深层社会现实问题，才富有意义。也正是它的叙事方法和所揭示出的社会现实问题，才使它的主题思想如此鲜明、耐人寻味。
