《苏教版中职语文（基础模块）下册第21课《鹊踏枝》ppt课件2》由会员分享，可在线阅读，更多相关《苏教版中职语文（基础模块）下册第21课《鹊踏枝》ppt课件2（29页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、南唐词以宫廷为中心 以君臣为主体 以 二主一相 为代表 他们凭借共同的高雅而全面的文化修养和艺术情趣 以及独特的个性禀赋和情感体验 赋予南唐词独特的感伤情调和开阔的词境 确立了他们结束 花间 开启北宋的承上启下的词史地位 李煜 冯延巳 李璟 冯延巳 903 960 一名延嗣 字正中 广陵 今江苏扬州 人 南唐著名词人 深得李璟信任 并曾两度为相 鸿笔藻丽 十生不及君 诙谐歌酒 百生不及君 谄媚险诈 累劫不及君 陆游 南唐书冯延巳传 冯延巳 903 960 又名延嗣 字正中 广陵 今扬州 人 作为词人 他虽受花间词影响 多写男女离别相思之情 但词风不像花间词那样浓艳雕琢 而以清丽多彩和委婉情深为
2、其特色 有时感伤气息较浓 形成一种哀伤美 其词集名 阳春集 冯延巳词的特点 可以用四个字来概括 因循出新 所谓 因循 是说他的词继承花间词的传统 创作目的还是 娱宾遣兴 题材内容上也没有超越 花间词 的相思恨别 男欢女爱 伤春悲秋的范围 所谓 出新 是说他的词在继承花间词传统的基础上 又有突破和创新 他的创作使婉约词有进一步的发展 对当时和后世词都有一定影响 刘熙载 艺概 说 冯延巳词 晏同叔得其俊 欧阳永叔得其深 王国维 人间词话 也说 冯正中词不失五代风格 而堂庑特大 开北宋一代风气 冯延巳的人品 颇受非议 其政治见解和政治才干也确属平庸 但他多才多艺 能诗能文 工书善辩 特别是词的创作最
3、为著名 其词集名为 阳春录 有的题作 阳春集 谁道闲情抛弃久 每到春来 惆怅还依旧 日日花前常病酒 不辞镜里朱颜瘦 河畔青芜堤上柳 为问新愁 何事年年有 独立小桥风满袖 平林新月人归后 鹊踏枝 词大意 谁说平日闲散久了能抛弃心中那份惆怅 等到春来之时 还是一样的满腹惆怅为了消除这种闲愁 我天天在花前痛饮 让自己放任大醉 不惜身体消瘦 对着镜子自己容颜已改 河堤上清风扶柳 是为何而添加了新的惆怅 为何岁岁年年都有 小桥独立于河上 清风吹佛着长袖 只有密林里的新月与我为伴 冯词所写的乃是心中一种常存永在的惆怅哀愁 是一种独自担荷着的孤寂之感 闲情 即闲愁 既可以指爱情的苦闷 也可以指人生的失意 理
4、想的失落 词人以 闲情 为核心 采用层进手法 写出了闲愁的连续性 核心字眼 谁道闲情抛弃久 闲情 既可以指爱情的苦闷 也可以指人生的失意 理想的失落等 抛掷 正是对 闲情 有意寻求摆脱所作的挣扎 久 足见其致力于摆脱的挣扎之久谁道 言原以为可以做到 而谁知竟未能做到 以反问语气出之 有此二字 于是 闲情抛掷久 五字所表现的挣扎努力就全属于徒然落空了 深郁顿挫 名家评道 虽然首句仅只七个字 却写得千回百转 表现出对感情方面挣扎所作的努力 请同学们赏析作者开句是如何做到千回百转的 每到春来 惆怅还依旧 每 还 依旧 层层递加 足见此惆怅之永在永存 惆怅 并不明确却较相思离别更为寂寞 更为无奈的迷惘
5、情绪 杜甫 曲江 诗中写道 且看欲尽花经眼 莫厌伤多酒入唇 面对易落的春花 作者怎能不以酒浇愁 即使喝多伤身也在所不惜 日日 写出非酒无以度春日 镜里朱颜瘦 则是 日日病酒 的结果 说 镜里 自有一份反省惊心之意 而上面依然用 敢辞 二字 表达了一种殉身无悔的情意 表达出了情感的境界 日日花前常病酒 敢辞镜里朱颜瘦 二句是如何表达出情感的境界的 河畔青芜堤上柳 写景句的作用 河畔青芜堤上柳 七字是承上启下 意兼比兴的 使上 下阕的过渡在若断若续之间 上半阕所写的难以抛弃的 闲情 及还依旧的 惆怅 都在这七个字之中得到了具体的呈现 萋萋芳草再加上千丝万缕的柳条 惆怅的增长也正如此之纷杂 为下文
6、为问新愁 何事年年有 正是触景生情 贺铸的词曾说 欲问闲愁都几许 一川烟草 满城风絮 梅子黄时雨 与此相类 词的最后两句 独立小桥风满袖 平林新月人归后 描绘了怎样的优美意境 孤寂 清冷 落寞的意境这首词的结句最为人赞赏 有画意 又有雕塑造型之美 月上柳梢头 人归黄昏后 可抒情主人公仍独立小桥 一任晚风吹拂 似在翘首等待 又仿佛在俯首沉思 韵味无穷 独立小桥风满袖 平林新月人归后 最为人激赏 有画意 又有雕塑造型之美 月上柳梢头 人归黄昏后 可抒情主人公仍独立小桥 一任晚风吹拂 寒风满袖 那样孤寂 那样清冷 那样落寞 似在翘首等待 又仿佛在俯首沉思 韵味无穷 此两句情景交融 抒情主人公孤寂忧伤
7、的形象分外动人 正因为他心中长久萦绕着那抛掷不掉的 闲愁 所以一经春色触发 便会生出这似旧实新的惆怅之情 独立 二字 寂寞已是不可而知 再加上 风满袖 满 字写出风寒袭人 更是凄凉可知 又用 小桥 二字 则其立身之地的孤零至无所荫蔽如在目前 此境之中寂寞孤零凄寒侵扰 心情之凄苦已是不堪忍受 再加上 平林新月人归后 平林新月 则树梢月上 夜色渐起 又说 人归后 是寂寞人定之后了 孤立的时间之长就可想见 用此景作结 将上文 闲情 之苦之深之久之难以排遣 写得层层深入 词人是如何高明地写出闲愁的连续性的 这首词妙在写出了闲愁的连续性 年年日日 闲愁都挥之不去 天天在花前饮酒 应该是非常快乐逍遥 可每
8、饮必醉 连美酒都无法消解 足见闲愁的沉重 镜子里朱颜消瘦 面容憔悴 也是闲愁所致 进一步写出闲愁的沉重 过片宕开 将画面移向河畔草地 堤上杨柳 境界为之开阔 思绪也随之转移 但轻松的情绪稍纵即逝 新愁 又袭上心头 上片说 日日 下片说 年年 各有侧重 日日 强调了闲愁的连续性 年年 则强调了愁苦的持久性 这首词写的是作者心头长存永在的一种情绪 惆怅 他是宰相 处在一人之下万人之上 用不着为生计奔波 也没有生活琐事 自有底下人为他服务 他每天都处在清闲之中 而这份清闲又不可能长久维持 因为北方强敌对他的国家虎视眈眈 南唐随时都有灭亡的可能 这个阴影日日夜夜笼罩着他的心头 使他无论如何也不能从这种
9、 闲情 中逃脱出来 冯延巳 是南唐中主时的宰相 身处内忧外患的南唐小朝廷 不免时时感受到一种末世的思绪 这种情绪渗透到他的词中 就带有一种不可明言 难以确指的感情 给读者造成多方面的启示与联想 名家评价 1 王国维 人间词话 说 冯正中词虽不失五代风格 而堂庑特大 开北宋一代风气 与中 后二主词皆在 花间 范围之外 宜 花间集 中不登其只字也 2 清陈廷焯 白雨斋词话 可谓沈著痛快之极 然却是从沈郁顿挫来 浅人何足知之 因循出新 一 空间境界比较阔大 常以大境写柔情 将远恨 上高楼 寒江天外流 更漏子 楼上春寒山四面 鹊踏枝 二 善于用 层深 手法 把苦闷相思表现得一层深似一层 泪眼问花花不语
10、 隔墙飞过秋千去 鹊踏枝 三 在情景的配置上 善于用逆向配置法 即客观景物的情感指向与主观情感的性质正好相反 温词 秾艳华美 镂金错彩 密而隐 富于美感的联想 冯词 闲愁词但 堂庑特大 开北宋一代风气 独立 二字 寂寞已是不可而知 再加上 风满袖 满 字写出风寒袭人 更是凄凉可知 又用 小桥 二字 则其立身之地的孤零至无所荫蔽如在目前 此境之中寂寞孤零凄寒侵扰 心情之凄苦已是不堪忍受 再加上 平林新月归后 平林新月 则树梢月上 夜色渐起 又说 人归后 是寂寞人定之后了 孤立的时间之长就可想见 用此景作结 将上文 闲情 之苦之深之久之难以排遣 写得层层深入 层深之法最典型的是 泪眼问花花不语 隔
11、墙飞过秋千去 清人毛先舒云 因花而有泪 此一层意也 因泪而问花 此一层意也 花竟不语 此一层意也 不但不语 且又乱落 飞过秋千 此一层意也 人愈伤心 花愈恼人 语愈浅而意愈入 又绝无刻画费力之迹 谓非层深而浑成耶 其他词作也屡用此法 请结合此段赏析 分析下片 独立小桥风满袖 平林新月人归后 所用层深之法 中国传统诗词中有哪些关于 闲愁 的诗词句 才下眉头 却上心头问君能有几多愁 恰似一江春水向东流试问闲愁多几许 一川烟草 满城飞絮 梅子黄时雨花自飘零水自流 一种相思 两处闲愁只恐双溪舴猛舟 载不动 许多愁这次第 怎一个 愁 字了得 经历了人类进化史上对死亡的本能的恐惧 长生的幻想 及时行乐的自
12、我排遣等阶段之后 词人们达到了感性与知性的统一 形成了悲凉而旷达 自尊而又自伤的心态和观照方式 无涯的企羡起于对生存意义的观照 词人们感到了人生的缺憾欲求安身立命之处而未得 因而在沉静幽邃的词境中 表现为一种徒劳的挣扎与渺茫的希冀 这种心态与主题自然带有时代的印记 然而时代的气候氛围只是外因 通古今而观之 由于这种主题触及到了人性心理结构中比较稳定的深层意识 对于千百年后的读者 仍可以激起感发与共鸣 因而具有较为长久的生命力 简介 闲愁词 冯延巳的 鹊踏枝 谁道闲情抛掷久 写的是春日怀人 词的核心字眼是 闲情 二字 对此二字 可作多种联想 闲情 既可以指爱情的苦闷 也可以指人生的失意 理想的失
13、落 词人以 闲情 为核心 采用层进手法 写出了闲愁的连续性 闲愁词 是唐宋词的一个重大门类 有着独特的类型特征 美学价值 闲愁词的基本内涵 忧生之嗟与无涯的企羡 都是对人生最根本问题反思的产物 忧生之嗟源于对死亡问题的观照 1 如何理解 闲情 的内涵 2 为什么说 鹊踏枝 词传达出的是一种感情的境界 3 王国维评冯延巳的作品是 不失五代风格而堂庑特大 你认为这种说法是否正确 请说明理由 例如 请分析鉴赏 依 字的艺术效果 咏柳宋 曾巩乱条犹未变初黄 依得东风势便狂 解把飞花蒙日月 不知天地有清霜 答案 依 字有 之意 写出了 具体解释 运用 手法 修辞 不仅写柳 更形象地 作用 倚仗 依靠 柳条依靠东风飞舞地狂放之态 拟人和比喻 讽刺了倚势猖狂得志的小人
