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1、笔札华梁唐 上官仪撰八阶一咏物阶。二赠物阶。三述志阶。四写心阶。五返酬阶。六赞毁阶。七援寡阶。八和诗阶。第一，咏物阶。诗曰： “双眉学新绿，二脸例轻红。言模出浪鸟，字写入花虫。 ”又曰： “洒尘成细迹，点水作圆文。白银花里散，明珠叶上分。 ”第二，赠物阶。诗曰： “心贞如玉性，志洁若金为。托赠同心叶，因附合欢枝。 ”又曰： “合瞑刺缝罢，守啼方达曙。带长垂两巾，代人交手处。 ”第三，述志阶。诗曰： “有鸟异孤鸾，无群飞独漾。鹤戏逐轻风，起向三台上。 ”又曰： “丈夫怀慷慨，胆上涌波奔。只将三尺剑，决构一朱门。 ”第四，写心阶。诗曰： “命礼遣舟车，伫望谈言志。若值信来符，共子同琴瑟。 ”又曰：
2、 “插花花未歇，薰衣衣已香。望望遥心断，凄凄愁切肠。 ”第五，返酬阶。诗曰： “盛夏盛炎光，天气烈。 ”又曰： “清阶清溜泻，凉户凉风入。 ”第六，赞毁阶。诗曰： “施朱桃恶采，点黛柳惭色。 ”又曰： “皓雪已藏晖，凝霜方叠影。 ”第七，援寡阶。诗曰： “女萝本细草，抽茎信不功。凭高出岭上，假树入云中。 ”又曰： “愁临玉台镜，泪垂金缕裙。 ”第八，和诗阶。 “花桃微散红，萌兰稍开紫。客子情已多，春望复如此。 ”又曰： “风光摇陇麦，日华映林蕊。春情重以伤，归念何由弭。 ”六志（缺）属对第一，的名对。 （又名正名对，又名正对，又名切对） 。天地、日月、好恶、去来、轻重、浮沉、长短、进退、方圆、
3、大小、明暗、老少、凶狞、俯仰、壮弱、往还，清浊、南北、东西，如此之类，名正对。诗曰：“东圃青梅发，西园绿草开。砌下花徐去，阶前絮缓来。 ”又曰： “送酒东南去，迎琴西北来。 ”第二，隔句对。隔句对者，第一句与第三句对，第二句与第四句对。如此之类，名为隔句对。诗曰： “昨夜越溪难，含悲赴上兰。今朝逾岭易，抱笑人长安。 ”又曰： “相思复相忆，夜夜泪沾衣。空悲亦空叹，朝朝君未归。 ”第三，双拟对。双拟对者，一句之中所论，假令第一字是“秋” ，第三字亦是“秋” ，二“秋”拟第二字，下句亦然。如此之类，名为双拟对。诗曰： “夏暑夏不衰，秋阴秋未归。炎至炎难却，凉消凉易追。 ”又曰： “议月眉欺月，论花
4、颊胜花。 ”春树春花；秋池秋日；琴命清琴；酒追佳酒，思君念君；千处万处。如此之类，名双拟对。第四，联绵对。联绵对者，不相绝也。一句之中，第二字第三字是重字，即名为联绵对。但上句如此，下句亦然。诗曰： “看山山已峻，望水水乃清。听蝉蝉响急，思卿卿别情。 ”又曰： “嫩荷荷似颊。 ” “残河河似带。 ”初月月如眉。 ”朝朝；夜夜；灼灼；菁菁；赫赫；辉辉；汪汪；落落；索索；萧萧；穆穆；堂堂；巍巍；诃诃；如此之类，名联绵对。第五，异类对。异类对者，上句安“天”下句安“山” ；上句安“鸟” ，下句安“花” ，上句安“风” ，下句安“树” 。如此之类，名为异类对。非是的名对，异同比类，故言异类对。但解如此
5、对，并是大才。笼罗天地，文章卓秀，才无拥滞，不问多少，所作成篇，但如此对，益诗有功。诗曰： “天清白云外，山峻紫微中。鸟飞随去影，花落逐摇风。 ”又曰： “风织池间字，虫穿叶上文。 ”第六，双声对。诗曰： “秋露香佳菊，春风馥丽兰。 ”奇琴、精酒；妍月、好花；素雪、丹灯；翻蜂、度蝶；黄槐、绿柳；意亿、心思；对德、会贤；见君、接子。如此之类，名双声对。第七，叠韵对。诗曰： “放畅千般意，逍遥一个心。漱流还枕石，步月复弹琴。 ”徘徊；窈窕；眷恋；彷徨；放畅；心襟；消遥；意气；优游；陵胜；放旷；第八，回文对。诗曰： “情亲由得意，得意遂情亲。新情终会故，会故亦经新。 ”第九，同类对。同类对者，云雾，
6、星月，花叶，风烟，霜雪，酒觞，东西，南北，青黄，赤白，丹素，朱紫，宵夜，朝旦，山岳，江河，台殿，宫堂，车马，途路。岳，江河，台殿，宫堂，车马，途路。七种言句例一曰一言句例。二曰二言句例。三曰三言句例。四曰四言句例。五曰五言句例。六曰六言句例。七曰七言句例。一曰一言句例。一言句者：天，地，阴，阳，江，河，日，月是也。二曰二言句例。二言者： “天高，地下” “露结，云收”是也。三曰三言句例。三言句者： “斟清酒，拍青琴；寻往信，访来音”是也。四曰四言句例。四言句者： “朝燃兽炭，夜秉鱼灯” ； “宋腊已歌，秦姬欲笑”是也。五曰五言句例。五言句者： “雾开山有媚，云闭日无光。燥尘笼野白，寒树染村黄”
7、是也。六曰六言句例。六言句者： “讶桃花之似颊，笑柳叶之如眉。拔笙簧而数暖，促筝柱而劬移” 。七曰七言句例。七言句者： “素琴奏乎五三拍，绿酒倾兮一两卮。忘言则贵乎得趣，不乐则更待何为。 ”文病第一，平头。第二，上尾。第三，蜂腰。第四，鹤膝。如班姬诗云： “新裂齐纨素，皎洁如霜雪。裁为合欢扇，团团似明月。 ”“素”与“扇”同去声是也。此云第三句者，举其大法耳。但从首至末，皆须以次避之。若第三句不得与第五句相犯，第五句不得与第七句相犯，犯法准前也。第五，大韵。第六，小韵。第七，傍组。第八，正纽。笔四病（缺）论对属凡为文章，皆须对属。诚以事不孤立，必有配匹而成。至若“上”与“下” ，“尊”与“卑”
8、 ， “有”舆“无” ， “同”与“异” 。 “去”与“来” 。 “虚”与“实” 。 “出”与“入” 。 “是”与“非” ， “贤”与“愚” ， “悲”与“乐” ，“明”与“暗” 。 “浊”与“清” ， “存”与“亡” 。 “进”与“退” ，如此等状，名为反对者也。 （事义各相反，故以名焉。 ）除此以外，并须以类对之：“一二三四” ，数之类也； “东西南北” ，方之类也； “青赤玄黄” ，色之类也；“风云霜雾” ，气之类也： “鸟兽草木” ，物之类也； “耳目手足” ，形之类也；“道德仁义” ，行之类也； “唐、虞、夏、商” ，世之类也； “王侯公卿” ，位之类也。及于偶语重言，双声叠韵，事类
9、甚众，不可备叙。在于文笔，变化无恒。或上下相承，据文便合。若云： “圆清著象，方浊成形。 ” “七曜上临，五岳下镇。 ” （ “方” “圆” ， “清” 、 “浊” ， “象” 、“形” ， “七” 、 “五” ， “上” 、 “下” ，是其对。 ）或前后悬绝，隔句始应。若云： “轩辕握图，丹凤巢阁；唐尧秉历，玄龟跃渊。 ” （ “轩辕” 、 “唐尧” ，“握图” 、 “秉历” ， “丹凤” 、 “玄龟” ， “巢阁” 、 “跃渊”是也。 ）或反义并陈，异体而属。若云： “乾坤位定，君臣道生。或质或文，且升且降。 ”（ “乾坤” 、 “君臣” 、 “质文” 、 “升降”并反义，而同句陈之。 “
10、乾坤”与“君臣”对， “质文”与“升降”对，是异体属也。 ）或同类连用，别事方成。若云： ” （玉黄银” ， “阶庭”与“岩谷” ，同类连对，而别事相成。 ）此是四途，偶对之常也。比事属辞，不可违异。故言于上，必会于下；居于后，须应于前。使句字恰同，事义殷合。 （若上有四言，下还须四言；上有五字，下还须五字。上句第一字用“青” ，下句第一字即用“白” 、 “黑” 、 “朱” 、 “黄”等字；上句第三字用“风” 、下句第三字即用“云” 、 “烟” 、 “气” 、 “露”等。上有双声、叠韵，下还即须用封之。 ）犹夫影响之相逐，辅车之相须也。若其上升下降，若云： “寒云山际起，悲风动林外。 ” （
11、“山际”在上句第三，第四言，是升； “林外”在下句第四，第五字，是降。 ）前复后单，若云：“日月扬光，庆云烂色。 ” （ “日月”两事，是复； “庆云”一物，是单。 ）语既非偷，事便不可。然文无定势，体有变通，若又专对不移，便复大成拘执。可于义之际会，时时散之。夫对属者，皆并见以致辞。 （谓并见事类以成辞。假令云： “便娟翠竹，声韵金风；的历红荷，光垂玉露。 “翠竹”与“红荷” ， “金风”与“玉露” ，是异事并见也。凡为对者，无不悉然也。 ）不对者，必相因成义。 （谓下句必因上句，止凭一事以成义也。假令叙家世云： “自兹以降，世有异人。 ”叙先代云：“布在方策，可得言焉。 ”叙任官云： “我
12、之君此，物无异议。 ”叙能官云：“望之于君，固有惭色。叙瑞物云： “委之三府，不可胜记。 ”叙帝德云： “魏魏荡荡，难得名焉。 ”皆下句接上句以成义也。何则？偶辞在于参事，凡为对属，皆偶其辞，事若不双，辞便有阙，故须参用，始得成之也。 ）孤义不可别言故也。（若不取封，即须就一义相因以置言，故不可用别也。 ）在于文章，皆须对属。其不对者，止得一处二处有之。若以不对为常，则非复文章。 （若常不对，则与俗之言无异。 ）就如对属之间，甚须消息。远近比次。若叙瑞云： ” （持“轩辕”对“汉武” ，世悬隔也。 ）大小必均。若叙物云： “鲋离束海，得水而游；鹏翥南溟，因风而举。 ” （将“鲋”拟“鹏” ，状殊绝也。 ）美丑当分。若叙妇人云：“等毛嫱之美容，类嫫母之至行。 ” （ “毛嫱” 、 “嫫母” ，貌相妨也。 ）强弱须异。若叙平贼云： “摧鲸鲵如折朽，除蝼蚁若拾遗。 ” （ “鲸鲵” 、 “蝼蚁” ，力全校也。 ）苟失其类，文即不安。以意推之，皆可知也。而有以“日”对“景” ，将“风”偶“吹” ，持“素”拟“白” ，取“鸟”合“禽” ，虽复异名，终是同体。若斯之辈，特须避之。故援笔措辞，必先知对，比物各从其类，拟人必于其伦。此之不明，未可以论文矣。
