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1、墨乐之韵：李斌权音乐书法研究墨乐之韵：李斌权音乐书法研究 第二章第二章音乐书法的艺术美学、文化学与社会学特征音乐书法的艺术美学、文化学与社会学特征 经过以上论述，我们对音乐书法这一概念也就有了一个较为清晰的认识， 尽管说，这一概念本身还存在一些学理上的非合理性，但这个概念本身并不是 李斌权本人所专门提出，而是人们为了区分李斌权的艺术探索和其他艺术现象 之间的区别，根据外在形式上的组合特点，自然而然冠之的一个称谓而已。就 对待这一有待继续观察其发展动向和深入讨论的社会现象本身而言，我们暂时 似乎不必纠结于这种称谓本身是否能够经得住推敲，反倒是需要放平心态，对 这一社会现象的实际意义进行一番剖析。
2、 音乐书法应该体现在以下几个方面：即音乐书法具有观赏性、普世性、宣 传性和社会教化功能以及在国际文化交流当中所发挥积极作用的重要性。音乐 书法能够在国内国际社会迅速引起轰动效应，必然有它的内在根源，进一步阐 明音乐书法的社会意义，可能要比在音乐书法的称谓上进行那些无谓的争论要 更有价值得多。 在视觉艺术时代，中国书法是以展厅集中展示为主，这种展示方式既有它 的优势，但也存在很大的局限性。成百上千的书法作品集中起来展示，也很容 易引起人们视觉上的疲劳。 而现代社会的书法展览， 往往都是开展时人山人海， 开展后稀稀落落，甚至门可罗雀，展览所达到的似乎就剩下了那个“体体面面 风风光光” 的开幕式。
3、结果导致实体展览本身并不具备多大的展示和宣传功效， 欲达其目的，还必须借助强大的媒体进行前期和后期宣传。而且这种展览和宣 传本身还大多局限于书法圈，很难向更为广阔的社会空间扩散。由于书法本身 的特点，它的受众面一直就比较狭隘，远不能和文学作品相比。从古至今，都 在一个相对比较小的社会范围内生存、传播和发展。这既是书法的自身特点所 致，也与人们对待书法的意识和观念有关。 而我们反观草书的发展情况，尤其从东汉辞赋家赵壹的非草书所描述 的情景： “夫杜、崔、张子，皆有超俗绝世之才，博学余暇，游手于斯。 后 世慕焉，专用为务；钻坚仰高，忘其疲劳；夕惕不息，仄不暇臂穿刮，指爪摧 折，见(角思)出血，犹不
4、休辍”来看，当时人们对草书的痴迷达到了一种 十分狂热的程度，说明那个时代的就有一种强烈的自我表现意识的觉醒。赵壹 此篇非草书专论，强烈非议当时刚新兴的草书艺术，一则否定草书的功用， 再则抨击时人痴狂学草书的风气，欲使学者返于仓颉、史籀的正规文字，用心 思于儒家经典之上。最后虽终势不可回，草书仍然持续由隶草、章草以至今草、 狂草一路发展。然从中亦反应出东汉草书艺术蓬勃发展的事实，足以弥补正史 上记载的阙漏。历史的潮流不可逆转，真正的艺术会冲破世俗的阻力而体现出 自身顽强的生命力。草书在当代书坛也呈现出良好之发展态势，很多草书研究 者能够深入经典，追求下笔有由，并且在此基础上进行多方面的探索。无论
5、是 从作品的形式感的开拓还是从思想内涵、时代精神的挖掘与弘扬，都表现出各 自的独特思考。 李斌权作为一个花数十年之功致力于草书研究、创作的书家，他还有意识 地进行古人那种题壁性质的立面书写，且达到了一种随机所适，运用自如的娴 熟程度。单纯从书法的角度来讲，他丝毫没有偏离书法的正常轨道，而是以经 典草书为法，追求一种自然流畅、体势连绵、欹正相生、雍容大度的艺术风格。 这也是李斌权音乐书法作为一种新的艺术表现方式的大胆尝试和探索的难能可 贵之处。惟其如此，他的音乐书法才能具备传统草书艺术的高贵品格，不至于 使他的书写行为流于一般江湖艺人的涉奇猎怪之举。他的音乐书法即是以书写 传统一路风格的草书，和
6、现代流行音乐相结合，把经典的诗词内容借助飞扬的 笔墨进行淋漓尽致的表达。使人们在视听并行的情况下，充分发挥艺术通感的 作用，从不同的角度和层面感悟诗词和书法的情趣与意境。 目录目录 序序赵长青 前言前言傅德锋 第一部分第一部分音乐书法之理论阐释音乐书法之理论阐释 第一章第一章音乐书法的历史起源与本体演进音乐书法的历史起源与本体演进 第一节音乐书法理论的提出 第二节音乐与书法的内在审美关联 第三节书法表演的历史表征与当下呈现 第四节李斌权音乐书法的本体评述 第五节音乐书法文化生态学分析 第六节音乐书法的社会审美心理学研究 第二章第二章音乐书法的艺术美学、文化学与社会学特征音乐书法的艺术美学、文化
7、学与社会学特征 第一节音乐书法的观赏性 第二节音乐书法的普世性 第三节音乐书法的传播性 第四节音乐书法的社会公共性 第五节音乐书法的民族性与全球性 第六节音乐书法的社会价值定位 第三章第三章音乐书法发展前景展望音乐书法发展前景展望 第一节音乐书法引发的相关问题分析 第二节音乐书法的群众性、普及性与文化产业功能 第三节音乐书法对娱乐文化的引导与提升 第四节音乐书法对传统书法生存空间的现代拓展 第五节音乐书法的文化传承 第六节音乐书法的表现形式创新与未来预测 第二部分第二部分访谈对话访谈对话 探寻李斌权的艺术世界探寻李斌权的艺术世界 中央数字书画频道书画人生栏目访谈中央数字书画频道书画人生栏目访谈
8、 日常书写与现场书写日常书写与现场书写 关于音乐书法与传统书法接受搜狐网文化频道访谈关于音乐书法与传统书法接受搜狐网文化频道访谈 娱己悦人娱己悦人弘扬书法弘扬书法 傅德锋对话李斌权傅德锋对话李斌权 第三部分第三部分社会专家名流对音乐书法之评价社会专家名流对音乐书法之评价 刘艺评音乐书法刘艺评音乐书法刘艺 书法名家聚首书法名家聚首 畅谈书法和音乐的关系畅谈书法和音乐的关系王熊宪等 我举双手欢迎我举双手欢迎 看李斌权音乐书法表演感怀何西来 墨乐结合墨乐结合 新意纷呈新意纷呈任平 书法书法 音乐音乐 文学文学 从李斌权的成功融合谈起李廷华 音乐书法与当代书法观念的创新音乐书法与当代书法观念的创新 关
9、于李斌权音乐书法引起的思考西中文 “阳春白雪阳春白雪”需要更多的需要更多的“粉丝粉丝” 由李斌权“音乐书法”引起的思考斯舜威 李斌权的音乐书法李斌权的音乐书法姜寿田 从行为艺术看从行为艺术看“音乐书法音乐书法” 毛万宝 浅说书法与音乐的艺术通感浅说书法与音乐的艺术通感 兼谈李斌权的音乐书法秋子 时间与空间的文化律动时间与空间的文化律动 我看李斌权的书法音乐会朱中原 略论书法表演略论书法表演 致李斌权先生黄君 博大沉雄，宏阔幽远的生命乐章博大沉雄，宏阔幽远的生命乐章 李斌权“音乐书法”探索刍议傅德锋 美美与共美美与共 李斌权的“音乐书法”解读薛元明 类型书法的时间与空间类型书法的时间与空间 李斌
10、权音乐书法的本质张瑞田 从文化角度审视李斌权的音乐书法从文化角度审视李斌权的音乐书法邱世鸿 表现性与情境性的探索与回归表现性与情境性的探索与回归 李斌权书法音乐会的另一种解读朱中原 音乐音乐行为行为大众大众 简论李斌权先生“音乐书法”的探索与创作韩少轩 齐天乐齐天乐 谈李斌权的音乐书法李金豹 我看音乐书法我看音乐书法陈智 书与乐会，是谓氤氲书与乐会，是谓氤氲 李斌权“音乐书法”论薛帅杰 高山流水视听间高山流水视听间 为李斌权先生的“音乐书法”感动傅爱国 第四部分第四部分网友对音乐书法之评论网友对音乐书法之评论 艺术创作中的场效应与催化剂艺术创作中的场效应与催化剂 兼论李斌权之音乐书法张全义 阔
11、步大笔阔步大笔时代强音时代强音 我看李斌权和他的音乐书法李志宏 书乐同台书乐同台视听并行视听并行 中国音乐书法家第一人李斌权书法艺术解读江智猛 墨随乐舞，书法艺术的全新理解与阅读墨随乐舞，书法艺术的全新理解与阅读王炳学 书法与音乐的完美结合书法与音乐的完美结合寿建刚 当书法遇到音乐当书法遇到音乐彭双龙 李斌权先生音乐书法之管窥李斌权先生音乐书法之管窥孔祥宇 墨之舞墨之舞乐之容乐之容管窥李斌权先生音乐书法管窥李斌权先生音乐书法李启明 墨之舞墨之舞乐之韵乐之韵李斌权先生音乐书法赏读李斌权先生音乐书法赏读谢天勇 浅谈李斌权老师音乐书法浅谈李斌权老师音乐书法谢吉昌 书法与音乐的成功嫁接书法与音乐的成功嫁接冯春宝 第五部分第五部分附录附录 （英译部分专家评论）（英译部分专家评论） AboutAbout LiLi BinquanBinquan AboutAbout MusicMusic- -CalligraphyCalligraphy WonderfulWonderful paragraphsparagraphs inin reviewreview articlesarticles onon Music-CalligraphyMusic-Calligraphy 后记后记朱中原
