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1、张爱玲作品导读 主 要 问 题 w 张爱玲生平 w 张爱玲的代表性作品 w 张爱玲独特的创作风格及其成因 w 张爱玲作品中的女性人物的特点 w 张爱玲小说的意象和语言 w 张爱玲的小说成就和特征 w 两次“张爱玲热” 关于张爱玲生平（一） w 幼年，生于1920年9月30日，生于 上海，原名张英 。 w 少年时代，入私塾，在读诗背经的 同时，开始写小说 。11岁，入上 海圣玛利亚女子中学。 w 初露头角18岁，考取英国伦敦 大学，因战事未能前往， 1939年 秋，入香港大学文学系，发表她的 处女作天才梦。 关于张爱玲生平（二） w 一鸣惊人1943年，开始在紫罗兰等 各种类型的刊物上大量发表小
2、说和散文。 1943-1944年，是张爱玲一生中最重要的年份 。 w 转瞬即逝。1945年2月，张爱玲接受记者采访 ，成了她的最后辉煌。 抗战胜利，她已经很少有作品问世。1947年 ，开始“触电”，创作了电影剧本太太万 岁和不了情 。 关于张爱玲生平（三） w 离开大陆。1952年7月，赴香港，供职于香港 的美国新闻处。 w 1955年秋赴美国定居，兴趣主要从创作转向 了研究。 w 最后余辉 ，1973年移居洛杉矶 ，1995年9月 8日，被人发现孤独地死于洛杉矶家中 。 张爱玲的代表性作品 w 沉香屑：第一炉香 w 倾城之恋 w 金锁记 沉香屑：第一炉香 w 这是一个关于寡妇的故事，写了梁太
3、太 和葛薇龙两代寡妇。从此，张爱玲在创 作中形成了一个“寡妇情结”。 w 做寡妇，常常会被看作是女人的悲哀， 但张爱玲笔下的女性却对做寡妇情有独 钟，而且都是目的明确地为了钱而甘愿 当寡妇。 倾城之恋 w 这是一个关于调情的故事，描写的是白 流苏和范柳原的调情表演。 w 这也是一个关于弃妇的故事，是一个弃 妇在进行垂死挣扎和自我拯救之后终于 修成正果的故事 金锁记 w 这是一个关于人性原欲的故事，一个 令惊心动魄的人性变态和人性异化的故 事。 w 这也是一个关于报复的故事，一个禁锢 的故事。 w 这也就是一个关于用物欲报复情欲，一 个因情欲被长期禁锢而变异后演化为更 为疯狂的物欲的故事。 w
4、这也是一个关于人的宿命的故事。 张爱玲独特的创作风格及其成因 w 中西两种文化对张爱玲的影响和她作品 中的文化背景 w 张爱玲作品的独特风格和具有现代主义 意味的“荒原”意识 w 张爱玲作品既大雅又大俗，既传统又现 代的特点，以及极为鲜明的艺术独创性 和本身的缺陷 张爱玲作品中的女性人物的特点 w 张爱玲笔下的女性大多是生活在新旧时 代夹缝里的没落淑女 。 w 张爱玲笔下的女性都很好地体现出作者 的人生观，那就是女性生存的艰难。 w 张爱玲笔下的女性大多是具有“新女性 ”表象的旧女性。 张爱玲小说的意象和语言 w 张爱玲的小说大多有着鲜亮的视觉效果 ，善于运用意象化的手法，使许多原本 抽象的东
5、西，如人物的命运、心理、情 绪、感觉等，像一幅幅流动的画面，具 有具体的形态，从而给小说带来浓郁的 诗意。 金锁记营造出了含义不同的月亮 （一） w “三十年前的上海，一个有月亮的晚上 我们也许没赶上看见三十年前的月 亮。年轻的人想着三十前的月亮该是铜 钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺 上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊。老年人 回忆中的三十年前的月亮是欢愉的，比 眼前的月亮上，圆，白；然而隔着三十 年的辛苦路往回看，再好的月色也不免 带点凄凉。” 金锁记营造出了含义不同的月亮 （二） w“那扁扁的下弦月，低一点， 低一点，大一点，像赤金的脸 盆，沉了下去。” w“窗格子里，月亮从云里出来 了。墨灰
6、的天，几点疏星，模 糊的缺月，象石印的图画，下 面白云蒸腾，树顶上透出街灯 淡淡的圆光。” 金锁记营造出了含义不同的月亮 （三） w “隔着玻璃窗望出去，影影绰绰乌云里有个 月亮，一搭黑，一搭白，像个戏剧化的狰狞 的脸谱。一点，一点，月亮缓缓的从云里出 来了，黑云底下透出一线炯炯的光，是面具 底下的眼睛。” w “窗外还是那使人汗毛凛凛的反常的明月 漆黑的天上一个灼灼的小而白的太阳。” w “三十年前的月亮早已沉了下去，三十年前 的人也死了，然而三十年前的故事还没完 完不了 金锁记营造出了含义不同的月亮 （四） w“虽然月亮已经落下去了，她的人 已经在月光里浸了个透，淹得遍体 通明。她静静的靠
7、在百叶门上，那 阳台如果是个乌漆小茶托，她就是 茶托上镶嵌的罗钿的花。她诧异她 的心地这般的明晰，她从来没有这 么的清醒过。” w月亮 象征女性心理与命运的沉浮 这些月亮往往以人物的心理 为依托，不同的月亮的表现暗示着 不同女性的心理与命运的沉浮。 倾城之恋中浅水湾畔的野火花与墙 以具体的意象象征抽象的意象 到了浅水湾，他搀着她下车，指着汽车道 旁郁郁的丛林道：“你看那种树，是南边 的特产。英国人叫它野火花。” 流苏 道：“是红的么？”柳原道：“红！”黑 夜里，她看不出那红色，然而她直觉地知 道它是红得不能再红了，红得不可收拾一 蓬蓬一蓬蓬的小花，窝在参天大树上，壁 栗剥落燃烧着，一路烧过去，
8、把那紫蓝的 天也熏红了。 点评： 野火花燃烧时，两人如火如荼地演 感情戏，没有导入正题，犹如墙阻 隔；随着墙的消解，野火花消失了 ，恋爱的激情没有了，不“恋” 了 ，就相恋了，暗示了男女主人公爱 情经历与心理历程的变化。 “墙”的意象 w 在浅水湾饭店旁的一堵墙边，范柳原对 白流苏说：“这堵墙，不知为什么使我 想起地老天荒那一类话。有一天， 我们的文明整个的毁掉了，什么都完了 烧完了，炸完了，坍完了，也许还 剩下这堵墙。流苏，如果我们那时候在 这墙根下遇见了流苏，也许你会对 我有一点真心，也许我会对你有一点真 心。” 点评： 墙的意象引起了许多人的注意 ，这是理解题目所谓“倾城”的关 键。墙，
9、在这里既是时间的见证， 也是历史的见证，还是爱情的见证 。是张爱玲对于时间与历史的思考 ，是她的爱情观与人生观的体现。 也许，在张爱玲看来，真正的爱情 ，肯付出真心的爱情，是值得“倾 城倾国”的。 “镜子”的意象 w “十一月尾的纤月，仅仅是一钩白色， 像玻璃窗上的霜花。然而海上毕竟有点 月意，映到窗子里来，那薄薄的光就照 亮了镜子。流苏觉得她的溜溜转了 个圈子，倒在镜子上，背心紧紧抵着冰 冷的镜子。他的嘴始终没有离开过她的 嘴。他还把她往镜子上推，他们似乎是 跌到镜子里面，另一个昏昏的世界里去 ，凉的凉，烫的烫，野火花直烧上身来 。” w 点评：这在倾城之恋中也有一个很具现 代意义的描写。镜
10、子里的世界反映的应该是 真实的世界，但他们火热的接吻却跌进了冰 冷的镜子里，究竟哪个更真实？作者事先已 经这样告诉了大家： “这是他第一次吻她，他们有过许多 机会适当的环境，适当的情调；他也想 到过，她也顾虑到那可能性。然而两方面都 是精刮的人，算盘打得太仔细了，始终不肯 冒失。现在这忽然成了真的，两人都糊涂了 。” w 因此，在这里，冰冷的镜子，实际上反映的 是他们真实的内心世界。 张爱玲小说的语言风格 w 介乎新旧雅俗之间，既有“古典小说的 根底”，又有“市井小说的色彩”。 张爱玲的小说成就与特征 w 可用四个字概括： 新、旧、雅、俗 新： 指小说的新体式 指小说艺术技巧的创新；西方现代
11、小说意象、象征、心理分析手法的 使用。 旧： 指小说叙述的内容陈旧：“遗老遗少和 小资产阶级，全部为男女问题这恶梦所 苦，恶梦中是淫雨连绵的秋天，潮腻腻 的、灰暗、肮脏、窒息与腐烂的气味， 像是病人临终的房间。” 指小说安排情节、结构，塑造人物承传 了中国古典章回体小说与鸳鸯蝴蝶派小 说的手法与韵味。 雅： 指小说的内容与形式浑然一体 表现出的典雅风格 俗： 指张爱玲的小说通俗易懂，故 事性强，具有很强的可读性。 结论：张爱玲以她那神来之笔 在新旧雅俗间游刃有余，既有 层出不穷的创新，又有不厌其 烦的袭旧，创造出一种新旧交 织、雅俗共赏的独特风格。 两次“张爱玲热” w 第一次“张爱玲热”出现于20世纪40年代 。 w 第二次“张爱玲热”出现于20世纪80年代 。 w 1995年张爱玲的去世更推动了热潮的高涨
