声乐三种唱法在嗓音运用上的异同

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1、声乐三种唱法在嗓音运用上的异同 声乐三种唱法在嗓音运用有什么异同呢来比较一下吧下面小编为大家整理了相关的资料欢迎参考！ 一、呼吸的运用 美声唱法有一整套训练呼吸的方法可见其对呼吸的重视它多运用胸腹式联合呼吸要求吸得深而饱满气息流畅自如声音托在气上民族唱法要求气沉“丹田”即用横膈膜呼吸民歌手中有意识运用深呼吸的人不多由于某些风格的需要大多利用胸式呼吸但民歌唱法在呼与吸的控制上还是有相同之处的引用著名歌唱家吴雁泽先生的一句话叫做“吸气一大片呼气一条线”通俗唱法不太讲究呼吸的深度以胸式呼吸为多吸气部位偏高只有少数艺术型歌手演唱深情类歌曲时呼吸才运用较深 二、喉位的区别 美声唱法要求喉头下降保持在吸气

2、时的低部位喉咙打开特别要把喉咙低部打开发音管拉长稳定喉器认为呼吸是歌唱的动力开喉是发声的关键民族唱法认为喉咙打开的大小或喉位的高低应就作品风格的需要而定不能千篇一律地要喉咙开大允许喉头上下挪动唱山歌或某些风格性作品时喉头可上移从以上比较可以看出民族唱法较美声唱法的喉位略偏高喉咙打开得也较小些而通俗唱法男女声都以真声为主喉位普遍偏高喉咙打开不大一切服从风格的需要 三、共鸣方面的对比 美声唱法讲究混合共鸣强调整体歌唱感整个声区充分发挥共鸣作用要求声区统一转换音区不能有痕迹因此音量大穿透力强不必借助麦克风来扩大音响民族唱法多用局部共鸣允许中间换气形成独特风格民族传统唱法中称头腔共鸣为“脑后音”胸腔共

3、鸣为“膛音”通俗唱法由于借助话筒扩音不需要强大的共鸣(少数劲歌除外)轻唱为主多用真声下部共鸣较多多用口腔共鸣尽力保持自然状态就像朗诵、说话一样 四、声音走向的比较 美声唱法声音成管状竖向运行即声音从喉室发响后经过喉腔、口咽腔往上通过鼻咽腔到上部共鸣腔体(鼻腔、额腔蝶腔)后再送出来主张声音从后面上去到头顶再从前面出来有如抛物线象投掷铅球一样声音可穿透得更远取得良好的高位置反对声音直接从口腔唱出民族唱法要求明亮的音色因此声音的走向普遍靠前追求声音亲切、自然、直接也讲究高位置忌“窝”着唱或“包”着唱而通俗唱法发音管短小声音靠前亲切自然 五、音域的不同 美声唱法由于上下声区贯通音域展衍最快一般能达到两

4、个八度甚至三个八度民族唱法作品音域一般不宽但也有些山歌上下流动很大通俗唱法作品音域大多在十至十二度之间部分民歌改编曲音域稍宽某些劲歌或戏剧性作品音域宽广嗓音条件一般或未经训练的较难胜任 六、咬字部位的异同 美声唱法要求声音圆润柔和音色偏“暗”咬字部位稍靠后母音讲究“圆”嘴巴呈圆形民族唱法母音发音较靠前声音反射至硬腭部分嘴巴呈扁平状嘴角向两边分开让字吐得更清楚通俗唱法吐字方法与嘴型和民族唱法相似有时更靠前些齿音、唇音较重强调吐字因而语言清晰感情亲切 综上所述美声唱法强调共鸣与音质演唱偏于唱“声”注重发声的科学性歌者不易患声带疾病但由于其来自异域与本民族的审美观有些差异因此还不能被广大民众普遍接受是一种高雅和寡的声乐演唱形式随着我国严肃音乐的推广现在也逐渐被大家接受和欣赏了民族唱法讲究吐字清晰以字带声字正腔圆注重声音的民族特性嗓音中具有一种符合民族审美习惯的质朴感和亲切感是一种雅俗共赏的演唱方法通俗唱法注重直与平发声自然崇尚口语化对声音考究偏于“情”与前两种唱法的相似之处在于要求歌者有良好的乐感和表达能力关于这种唱法有褒贬不一的争论但作为一种演唱风格其平易近人的表演方式和强烈的感染力使其成为一种大众喜爱的演唱方法是一种客观存在拥有一大批的著名歌手和热爱它的听众