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1、第五章第五章 儒林外史儒林外史吴敬梓的儒林外史，是我国古代文学史上最杰出的长篇讽刺小说，标志着我国古代讽刺小说艺术发展的新阶段。一、吴敬梓的生平、创作（一、吴敬梓的生平、创作（p282p282） 1 1、吴敬梓的生平、吴敬梓的生平吴敬梓（1701至1754） ,字敏轩，自号文木老人，安徽全椒人。18岁考取秀才，23岁继承家产又很快荡尽，被同族视为“败类”。33岁家迁南京，生活贫困。36岁因对科举生厌，拒绝博学鸿词科考试。54岁客死扬州，朋友买棺收殓，归葬南京。 2 2、创作、创作 诗文集文木山房集收吴氏40岁前的诗、词、赋。十二卷 解释诗经的著作诗说七卷 长篇讽刺小说儒林外史 49岁时基本完成
2、。现存嘉庆八年刊印的卧闲草堂本为较早行世者，五十六回。二、二、儒林外史儒林外史的思想内容的思想内容八股（制艺、时艺、制义、时文）：破题、承题、起讲、入手、起股、中股、后股、束股。主旨:儒林外史通过对儒林文士生活和精神状态的现实描写，绘制出一轴色彩斑斓的士林人物长卷。对科举制度统治下的儒林群像和儒林心态作了深刻的剖析与揭露，并孜孜不倦地探求儒林的真正出路。内容：1、通过三类否定性的人物形象，全面批判科举制度的弊端和功名富贵观念。儒生形象。a热衷功名、利禄熏心的腐儒。如周进（p285）、范进。他们老实平庸，懦弱猥琐，思想麻木之极，知识贫乏之极，一生匍匐于科举制下，精神也受其毒害和摧残。b虔诚相信八
3、股和封建礼教而自害害人、中毒毒人的迂儒。如马二先(p287)、王玉辉，鲁编修之女(p286)c原本纯朴善良却被八股制腐蚀而最终蜕化变质的陋儒。如匡超人(p286)、牛浦郎(p289)。精神堕落、道德败坏、廉耻丧尽，正是功名富贵的颓风熏染的结果。官绅形象。他们是科举制度的直接产物，出仕则大多为贪官他们是科举制度的直接产物，出仕则大多为贪官污吏，处乡则大多为土豪劣绅，成为政治腐败的污吏，处乡则大多为土豪劣绅，成为政治腐败的根源。根源。如王惠、汤奉、严贡生(p286) 、张静斋等。名士形象。他们苦苦谋求的是“异路功名”的终南捷径，实为科举制度的派生物。闲得无聊的纨绔子弟，名落孙山的科场士子，搔首弄姿
4、的斗方诗人，招摇撞骗的帮闲篾片，装腔作势，攀附权贵，在骨子里对功名富贵依然念念不忘。湖州莺脰湖盛会(p287-288) ；杭州西湖诗会；南京莫愁湖高会。八股取士制度构成了牢笼一代文人的巨大厄运，功名富贵观念造成人性的扭曲和世风的颓败，不能不引起人们的深深思索。2、通过三类肯定性的人物形象，来寄托作者的社会理想，反映他不断探索的心路历程。带有某种叛逆精神的形象。杜少卿(p289-291)、 沈琼枝（p290）真儒名贤形象。淡泊功名利禄，追求合理的道德操守和人格的自我完善，表现出浓厚的原始儒学精神。主张以“礼乐兵农”的实学取代空谈性理的理学，以经世致用的学问取代僵化无用的科举时文，真正代表着作者的
5、社会理想。如迟衡山（如迟衡山（p291p291）、虞育德、庄绍光）、虞育德、庄绍光(p291)(p291)、萧、萧云仙（云仙（p291p291）等。）等。真儒名贤的教化不能挽救日下的世风，追逐功名真儒名贤的教化不能挽救日下的世风，追逐功名富贵的社会风气愈演愈烈，遍及社会各个角落。富贵的社会风气愈演愈烈，遍及社会各个角落。市井奇人形象。季遐年、王太、盖宽、荆元。季遐年、王太、盖宽、荆元。不受功名富贵羁绊，不受礼法名教束缚，傲骨嶙峋，安贫乐道，既自食其力，又文采风流，追求无拘无束、自由自在的生活，表现出尊重自我人格、疏离政治功利、要求个性自由发展的思想。但这些市井细民却又被抹上文人、儒者的色彩，赋
6、予了“琴棋书画”的雅兴，这实际上是作者心造的幻影，是作者为新一代读书士子设计的人生出路。三、儒林外史的艺术特色（一）儒林外史是我国古代讽刺小说的巅峰之作，是讽刺文学的典范作品。其主要的艺术特色是“戚而能谐，婉而多讽”。、据实摩写，情伪毕现。对哭贡院的周进，中举发疯的范进，宣扬举业的马二先生，悭吝成性的严监生等，作者均未显出任何褒贬，作出任何评价，但这些形象本身，无不产生了讽刺效果。 严监生的病一日重似一日，再不回头。诸亲六眷严监生的病一日重似一日，再不回头。诸亲六眷都来问候。五个侄子穿梭的过来，陪郎中弄药。都来问候。五个侄子穿梭的过来，陪郎中弄药。到中秋已后，医家都不下药了。把管庄的家人都到中
7、秋已后，医家都不下药了。把管庄的家人都从乡里叫了上来从乡里叫了上来。病重得一连三天不能说话。晚病重得一连三天不能说话。晚间挤了一屋的人，桌上点着一盏灯。严监生喉咙间挤了一屋的人，桌上点着一盏灯。严监生喉咙里痰响得一进一出，一声不倒一声的，总不得断里痰响得一进一出，一声不倒一声的，总不得断气，气，还把手从被单里拿出来，伸着两个指头。还把手从被单里拿出来，伸着两个指头。大大侄子走上前来问道：侄子走上前来问道：“二叔，你莫不是还有两个二叔，你莫不是还有两个亲人不曾见面？亲人不曾见面？”他就把头摇了两三摇。二侄子他就把头摇了两三摇。二侄子走上前来问道：走上前来问道：“二叔，莫不是还有两笔银子在二叔，莫
8、不是还有两笔银子在那里，不曾吩咐明白？那里，不曾吩咐明白？”他把两眼睁的的溜圆，他把两眼睁的的溜圆，把头又狠狠摇了几摇，越发指得紧了。把头又狠狠摇了几摇，越发指得紧了。奶妈抱着奶妈抱着哥子插口道：哥子插口道：“老爷想是因两位舅爷不在跟前，故老爷想是因两位舅爷不在跟前，故此记念。此记念。”他听了这话，把眼闭着摇头，他听了这话，把眼闭着摇头，那手只是那手只是指着不动。指着不动。赵氏慌忙揩揩眼泪，走近上前道：赵氏慌忙揩揩眼泪，走近上前道：“爷，爷，别人都说的不相干，只有我晓得你的意思！你是为别人都说的不相干，只有我晓得你的意思！你是为那灯盏里点的是两茎灯草，不放心，恐费了油。我那灯盏里点的是两茎灯草
9、，不放心，恐费了油。我如今挑掉一茎就是了。如今挑掉一茎就是了。”说罢，忙走去挑掉一茎。说罢，忙走去挑掉一茎。众人看严监生时，点一点头，把手垂下，登时就没众人看严监生时，点一点头，把手垂下，登时就没了气。了气。 对照法。把人物前后相悖的语言行为相对照，在不经意中显现其真面目。胡屠户、范进、大盐商方六与卖花牙婆、点破法。顺其所始，攻其所弊。张铁臂、严贡生、合理的夸张。周进的撞号板、范进中举发疯、胡屠户打范进、严监生临死不肯断气等，都通过合理的夸张，收到了强烈的讽刺效果。（二）“虽云长篇，颇同短制”的艺术结构。全书没有贯串始终的主要人物和中心事件，而是由许多分散的人物和自成段落的故事前后衔接而成。鲁
10、迅：“惟全书无主干。仅驱使各种人物，行列而来，事与其来俱起，亦与其去俱讫。”缺点是比较松散，不能集中力量刻划中心人物，优点是自由灵活，可以展示异常广阔的生活面，使多个阶层的众多人物和形形色色的社会现象，如后浪推前浪一般，一一展现于读者眼前。晚清谴责小说，大多深受儒的影响。第二回至第十七回写钻营科举者和贪官劣绅，如周进、范进、王惠、严贡生等人；第十八回到三十回写“名士”的庸俗无聊，如匡超人、权勿用等人；第三十一回至第四十六回写理想人物，那些厌弃官场，辞却富贵，品格高尚的人，如杜少卿等；第四十七回至第五十四回写社会的腐败，从头到尾主线清楚，在这条主线的统摄下，把复杂的社会生活组织在一起，结构虽有些
11、松散，但还是完整的。一组组的人物故事中间有过渡，如第一回写王冕，第二回写周进，至第三回，周进退为次要人物，由他引出范进，第三、第四回主要写范进，同时又引出严贡生，第五、六回严贡生成了主要人物。故事之间转换自然，环环相扣，人物关系主次分明。每到一定的段落，就描写一次比较集中的事件和聚会，如第十二回“大宴莺脰湖”，第十八回“西湖宴集”，第三十回“高会莫愁湖”，地三十七回“登泰伯祠，第四十六回”登高会“等，把某一阶段出现的人物群作一汇集。 （三）儒林外史所写的人物更切近人的真实面貌，已经突破类型化的模式，显示出充分的个性化与复杂性的特点。（p294）范进出场 “一个童生，面黄肌瘦，花白胡须，头上戴一
12、顶破毡帽穿着麻布直裰，冻的乞乞缩缩。”严监生p294王玉辉p294（四）儒林外史的语言是一种高度纯熟的白话，同时也吸收了文言语体的艺术传统，实现了白话语体的雅洁化和韵味化。描摹世态，曲尽人情，常常寥寥数笔，就使人物穷形尽相，画出一个个鲜活的形象。写景则充盈着自然情趣，洋溢着诗韵画意。那日正是黄梅时候，天气烦躁，王冕放牛倦了，那日正是黄梅时候，天气烦躁，王冕放牛倦了，在绿草地上坐着。须臾，浓云密布。一阵大雨过在绿草地上坐着。须臾，浓云密布。一阵大雨过了，那黑云边上镶着白云，渐渐散去，透出一派了，那黑云边上镶着白云，渐渐散去，透出一派日光来，照耀得满湖通红。湖边上山，青一块，日光来，照耀得满湖通红。湖边上山，青一块，紫一块，绿一块。树枝上都像水洗过一番的，尤紫一块，绿一块。树枝上都像水洗过一番的，尤其绿得可爱。湖里有十来枝荷花，苞子上清水滴其绿得可爱。湖里有十来枝荷花，苞子上清水滴滴，荷叶上水珠滚来滚去。滴，荷叶上水珠滚来滚去。
