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1、单元话题结 构1寻找一个合适而满意的寻找一个合适而满意的“容器容器”故事结故事结构。构。结构，结构，是组成整体的各种因素按照一定的比是组成整体的各种因素按照一定的比例、地位、顺序相互连结与影响的一种形式，例、地位、顺序相互连结与影响的一种形式，是生活之水的一个是生活之水的一个“容器容器” ” 。21 1、好结构的特点：、好结构的特点：能将生活中的某些点滴事件、情绪固定下来；能将生活中的某些点滴事件、情绪固定下来； 能够充分展示生活本身的多姿。能够充分展示生活本身的多姿。2 2、结构的构成：、结构的构成：（1 1）依靠情节的力量）依靠情节的力量在情节上设置危机在情节上设置危机（2 2）通过情绪的
2、勾连、材料的组织）通过情绪的勾连、材料的组织33、结构类型、结构类型（1 1）线性结构）线性结构层层推进的结构层层推进的结构 作者竭力给故事、人物、心理的进展设置障碍，作者竭力给故事、人物、心理的进展设置障碍，“延迟延迟”小说的进展，又不使读者觉得希望完全破灭，环小说的进展，又不使读者觉得希望完全破灭，环环相扣，实现结构的张力。环相扣，实现结构的张力。（2 2）截取生活的横断面）截取生活的横断面桥边的老人桥边的老人 桥边这个老人就是一个合适的容器，战争的创伤、人性桥边这个老人就是一个合适的容器，战争的创伤、人性的坚强，都在老人个人经历的小小范围之内体现出来。的坚强，都在老人个人经历的小小范围之
3、内体现出来。 （3 3）以心理为中心的结构（意识流）以心理为中心的结构（意识流）墙上的斑点墙上的斑点 “ “墙上的斑点墙上的斑点”这个容器使漫阔的遐思，都不至于散乱。这个容器使漫阔的遐思，都不至于散乱。45（1923年1985年）意大利人，当代作家。他与阿根廷的博尔赫斯、哥伦比亚的马尔克斯并提，甚至称他是“作家们的作家”。也有人称他是一位“一只脚跨进幻想世界，另一只脚留在客观现实之中”的作家。代表作有寒冬夜行人等。他的未来千年文学备忘录（又译美国讲稿） 是20世纪小说经典理论著作。6 他的父亲是园艺师，母亲是植物学家，“我的家庭中只有科学研究是受尊重的。我是败类，是家里唯一从事文学的人。”曾隐
4、居巴黎15年，1985年夏天准备哈佛讲学时患病。主刀医生表示自己从未见过任何大脑构造像卡尔维诺的那般复杂精致。1985年在滨海别墅猝然离世，而与当年的诺贝尔文学奖失之交臂。7 膘膘( ) 大腹便便大腹便便( )( ) 骡子骡子( )( ) 圈圈( )养养 毡毡( )厩厩( ) 哞哞( ) 蹩蹩( )岔岔( ) 鹪鹩鹪鹩( )( ) 咩咩( ) 豚豚( ) 腼腆腼腆( )( )字词积累字词积累biopinpinluzijunzhnjimubichjioliomitnmintin8字词识记膘肥体壮（膘肥体壮（bio） 圆锥（圆锥（zhu） 蹩脚（蹩脚（bi）：形容东西质量不好或人的能力差。）：形容
5、东西质量不好或人的能力差。腼腆（腼腆（min tin）：害羞。）：害羞。心惊胆颤（心惊胆颤（xn jng dn zhn） ：形容十分害怕。：形容十分害怕。“颤颤”也写作也写作“战战”。颤抖颤抖 （chn du ）：颤动；发抖；抖动。）：颤动；发抖；抖动。 蹑手蹑脚（蹑手蹑脚（ni shu ni jio ）：形容放轻脚步走）：形容放轻脚步走的样子。也形容偷偷摸摸、鬼鬼祟祟的样子。的样子。也形容偷偷摸摸、鬼鬼祟祟的样子。温煦温煦(wn x): 温暖，和煦。常用于形容阳光等。温暖，和煦。常用于形容阳光等。 圈养圈养 （jun yng ）：关在圈里饲养。）：关在圈里饲养。厮打（厮打（s d ）：相打；
6、打架。）：相打；打架。 9马厩（马厩（ji）：马厩是养马的地方，也就是）：马厩是养马的地方，也就是马棚马棚。豚鼠（豚鼠（）:荷兰猪荷兰猪,又名天竺鼠、葵鼠、豚又名天竺鼠、葵鼠、豚鼠、几内亚猪，在动物学的分类是哺乳纲啮鼠、几内亚猪，在动物学的分类是哺乳纲啮齿目齿目豚鼠科豚鼠科豚鼠属。豚鼠属。 鹪鹩（鹪鹩（jio lio）：一类小型、短胖、十分活）：一类小型、短胖、十分活跃的鸟。跃的鸟。10比比皆是比比皆是 b b ji sh b b ji sh 【释【释 义】义】 比比：一个挨一个。到处都是，形比比：一个挨一个。到处都是，形容极其常见。容极其常见。大腹便便大腹便便 d f pin pin d f
7、 pin pin 便便：肥胖的样子。本意是形容人的肚子大。便便：肥胖的样子。本意是形容人的肚子大。现在有时用现在有时用 来比喻人的某种丑态，含有贬意。来比喻人的某种丑态，含有贬意。 不寒而栗不寒而栗 b hn r l b hn r l 不冷而发抖，形容非常恐惧。不冷而发抖，形容非常恐惧。蹑手蹑脚蹑手蹑脚 ni shu ni jio ni shu ni jio 形容走路脚步放得非常轻。也形容偷偷摸摸、形容走路脚步放得非常轻。也形容偷偷摸摸、鬼鬼祟祟的样子。鬼鬼祟祟的样子。 11 总体感知：总体感知： 你能用文中的语句告诉你能用文中的语句告诉我这个故事发生的背景吗？它从属于小我这个故事发生的背景吗
8、？它从属于小说的那个母题？说的那个母题？ （第（第7272页第页第1 1段）段）“在那扫荡的日子里在那扫荡的日子里”“”“逃难的时候逃难的时候” ” （第（第7373页）页）“德国鬼子德国鬼子”（第（第7676页）页）“最伟大的游击队员最伟大的游击队员” ” 这些都暗示了小说的背景：这些都暗示了小说的背景：意大利人民反抗德国入侵。意大利人民反抗德国入侵。 属于“战争”母题 12导入新课：导入新课： 同学们，我们没有经历过战争，但同学们，我们没有经历过战争，但在新闻报道里、电影电视上、文学作品在新闻报道里、电影电视上、文学作品中或多或少感受过战争，面对战争，你中或多或少感受过战争，面对战争，你的
9、心情是怎样的呢？的心情是怎样的呢？ 沉重、愤怒、悲伤、无奈沉重、愤怒、悲伤、无奈 那么，在读了卡尔维诺的牲那么，在读了卡尔维诺的牲畜林之后，你又有什么感受呢？畜林之后，你又有什么感受呢？ 轻松、幽默、搞笑、诧异轻松、幽默、搞笑、诧异 13战火连天战火连天14战争惨烈战争惨烈尸横遍野尸横遍野15百姓流离失所16残垣断壁，满目疮痍残垣断壁，满目疮痍，17 如此沉重的主题，作者是如何运用文学的手段使之轻松化的？18 轻，是对生活中无法躲避的沉重表现出来的一种苦涩的认可。 -捷克作家米兰昆德拉用文学的轻松对抗生活的沉重用文学的轻松对抗生活的沉重19 二战期间，英国轰炸中队第二战期间，英国轰炸中队第一先
10、遣队在执行一次轰炸任务中，一先遣队在执行一次轰炸任务中，飞机被德军击中，几个机上人员飞机被德军击中，几个机上人员被迫跳伞逃生，降落在德军占领被迫跳伞逃生，降落在德军占领的法国首都巴黎市内。德军展开的法国首都巴黎市内。德军展开了全市大搜捕，。了全市大搜捕，。在热情法国人的掩护下，飞在热情法国人的掩护下，飞行员们与德军展开了一场场惊险行员们与德军展开了一场场惊险紧张而又幽默滑稽的生死游戏。紧张而又幽默滑稽的生死游戏。最终，飞行员们飞向了中立国瑞最终，飞行员们飞向了中立国瑞士，逃离虎口。士，逃离虎口。 虎口脱险虎口脱险2021本文是反法西斯题材，但我们读来不觉得本文是反法西斯题材，但我们读来不觉得“
11、重重”，你认为作者在情节安排上有什么巧妙之处？你认为作者在情节安排上有什么巧妙之处？ 把故事发生的地点安排在把故事发生的地点安排在“牲畜林牲畜林”这一特殊的这一特殊的所在，仿佛与战争隔绝，树林和牲畜们仍然生机所在，仿佛与战争隔绝，树林和牲畜们仍然生机勃勃，没有对战争的恐惧。正是这最自然的生命勃勃，没有对战争的恐惧。正是这最自然的生命力，给人以生活的希望，这希望，则是杀死战争力，给人以生活的希望，这希望，则是杀死战争妖魔的基础。妖魔的基础。 “简直像诺亚方舟一样。简直像诺亚方舟一样。” 最后，最后，“牲畜林牲畜林”这个充满自然和谐的地方，似这个充满自然和谐的地方，似乎拥有自净能力，经过一番小风浪
12、，它就又回到乎拥有自净能力，经过一番小风浪，它就又回到生活本来的轨道中去。生活本来的轨道中去。22为什么选择牲畜林这个特殊的地点？为什么选择牲畜林这个特殊的地点？ 资料：作者的父亲是园艺师，母亲是植物学资料：作者的父亲是园艺师，母亲是植物学家他自幼与大自然结下不解之缘。他熟悉很家他自幼与大自然结下不解之缘。他熟悉很多花草树木和动物，随父亲打猎垂钓。这样多花草树木和动物，随父亲打猎垂钓。这样的童年对他的创作产生了深深的影响。他还的童年对他的创作产生了深深的影响。他还用用2 2年时间整理意大利童话，这些因素年时间整理意大利童话，这些因素使他的使他的作品富有童话般的色彩。作品富有童话般的色彩。231
13、、环境的设置小说中的小说中的“牲畜林牲畜林”是一个特殊的所在，仿是一个特殊的所在，仿佛与战争隔绝，佛与战争隔绝，树林和牲畜们树林和牲畜们仍然生机勃仍然生机勃勃，而这正是最自然的生命力，给人以生勃，而这正是最自然的生命力，给人以生活的希望。活的希望。诺亚方舟诺亚方舟 2、情节的安排24牲畜林的主要情节集中在牲畜林的主要情节集中在“像集市一般热闹像集市一般热闹非凡非凡”的树林里。灌木丛和树林中有的树林里。灌木丛和树林中有“膘肥体壮膘肥体壮的公牛和大腹便便的母牛的公牛和大腹便便的母牛”，有山羊、大鹅、家，有山羊、大鹅、家兔、母鸡、鸭子、小猪等等，当然还有它们善良兔、母鸡、鸭子、小猪等等，当然还有它们
14、善良朴素的主人。这也是否可以理解成逃避战争洪水朴素的主人。这也是否可以理解成逃避战争洪水的的“诺亚方舟诺亚方舟”呢？呢？小说结尾德国兵和那只凶恶小说结尾德国兵和那只凶恶的野猫在厮打中一起滚下了石崖的野猫在厮打中一起滚下了石崖“诺亚方舟诺亚方舟”拒绝任何罪恶，它承载着善良与正义，等待洪拒绝任何罪恶，它承载着善良与正义，等待洪水退去，迎接上帝赐予的净土。水退去，迎接上帝赐予的净土。 25牲畜林是反法西斯战争的题材，面对战牲畜林是反法西斯战争的题材，面对战争，小说没有把它写成为一个悲剧，而是选争，小说没有把它写成为一个悲剧，而是选择了牲畜林这一意象来结构全篇。面对战争，择了牲畜林这一意象来结构全篇。
15、面对战争，牲畜林是一个特殊的所在，仿佛与战争隔绝，牲畜林是一个特殊的所在，仿佛与战争隔绝，树林和牲畜们仍然生机勃勃，没有对战争的树林和牲畜们仍然生机勃勃，没有对战争的恐惧。恐惧。正是这最自然的生命力，给人以生活正是这最自然的生命力，给人以生活的希望，这希望，则是杀死战争这妖魔的基的希望，这希望，则是杀死战争这妖魔的基础。础。这就是小说主题的所在。这就是小说主题的所在。 特殊地点的选择特殊地点的选择牲畜林牲畜林26陈子良原创 为了保持小说的线性结构，作者常常故为了保持小说的线性结构，作者常常故意意“延迟延迟”小说的进展。作者会竭力给小说的进展。作者会竭力给故事故事、人物、心理人物、心理的进展设置
16、障碍，又不使读者觉的进展设置障碍，又不使读者觉得希望完全破灭，就在这样捉迷藏的游戏中，得希望完全破灭，就在这样捉迷藏的游戏中，一环扣一环，实现小说的结构张力。一环扣一环，实现小说的结构张力。27延迟法再来关注一下小说的情节。朱阿每次举再来关注一下小说的情节。朱阿每次举起枪准备射击时，总有人跳出来阻拦，浏起枪准备射击时，总有人跳出来阻拦，浏览全文，数数总共有几次？览全文，数数总共有几次？ 28阻止人阻止人阻止原因阻止原因第一次第一次第二次第二次第三次第三次第四次第四次第五次第五次第六次第六次朱阿朱阿怕遇害的是怕遇害的是“花大姐花大姐”两个小孩两个小孩猪死了，什么都没了猪死了，什么都没了白胡子牧羊
17、人白胡子牧羊人千万别打死我的羊千万别打死我的羊年轻的戴红头年轻的戴红头巾的胖姑娘巾的胖姑娘打死了打死了我就割断我就割断你的脖子你的脖子梳辫子满脸雀梳辫子满脸雀斑的小姑娘斑的小姑娘别打死我的兔子，反正别打死我的兔子，反正德国人已经把它拿走了德国人已经把它拿走了最穷的老太最穷的老太婆吉鲁米娜婆吉鲁米娜那是我在世界上唯一的财那是我在世界上唯一的财产产那我就更伤心了那我就更伤心了29六次1 1、“天哪！如果我想打死德国兵，遇难的却是天哪！如果我想打死德国兵，遇难的却是花大姐花大姐，怎么办？，怎么办？” ” 2 2、“朱阿，请你瞄准点。要是把我们的猪打死了，我们朱阿，请你瞄准点。要是把我们的猪打死了，我
18、们就什么也没有了。就什么也没有了。” ” 3 3、“朱阿，不要杀死我的小羊，你只打死他，千万别打朱阿，不要杀死我的小羊，你只打死他，千万别打死我的羊。你瞄准点。死我的羊。你瞄准点。” ” 4 4、“朱阿，朱阿，”她说，她说，“你听我说，如果你打死德国人，你听我说，如果你打死德国人，我就嫁给你。要是打死了我的火鸡，我就割断你的脖子。我就嫁给你。要是打死了我的火鸡，我就割断你的脖子。” ” 5 5、“朱阿，别打死我的兔子，反正德国人已经把它拿走朱阿，别打死我的兔子，反正德国人已经把它拿走了。了。” ” 6 6、“朱阿，德国人拿走了我的鸡，那是我在世界上唯一朱阿，德国人拿走了我的鸡，那是我在世界上唯
19、一的财产，这已经够使我伤心的了。现在要是你把鸡再打的财产，这已经够使我伤心的了。现在要是你把鸡再打死，那我就更伤心了。死，那我就更伤心了。” 30这些童话式的情节连缀起来在结构上呈现这些童话式的情节连缀起来在结构上呈现出什么特点？出什么特点？ 这样的这样的“延迟延迟”使得原本紧张激烈的情节使得原本紧张激烈的情节节奏舒缓下来节奏舒缓下来, ,牲畜林里的各种动物可以自牲畜林里的各种动物可以自由地登台表演由地登台表演, , 战争的阴影被更有生命力战争的阴影被更有生命力的和谐自然挤到一边。的和谐自然挤到一边。 31为什么让林子里出现那么多动物？为什么让林子里出现那么多动物？ 延迟法的反复使用延迟法的反
20、复使用, , 使得各种使得各种 牲畜牲畜( ( 只有最后的只有最后的野猫不是家畜野猫不是家畜) ) 接连出场接连出场, , 成为故事的真正主角。成为故事的真正主角。牲畜们可不管你是德国兵还是什么牲畜们可不管你是德国兵还是什么, , 它们只管在它们只管在林子中间跑啊、跳啊林子中间跑啊、跳啊, , 仿佛这是一场盛大的狂欢仿佛这是一场盛大的狂欢节。正是这种欢乐的景象所蕴涵的精神节。正是这种欢乐的景象所蕴涵的精神, , 把严酷把严酷的战争这一的战争这一“历史真实历史真实”融化到自然和谐的融化到自然和谐的“文文学真实学真实”中来。其次中来。其次, , 战争的严酷性战争的严酷性也仍然从中也仍然从中显露出来
21、。朱阿一想到他在世上惟一的财产花大显露出来。朱阿一想到他在世上惟一的财产花大姐要被带走姐要被带走, , 便不寒而栗便不寒而栗, , 同样同样, , 那头粉红色的那头粉红色的小猪是那两个小孩的惟一财产小猪是那两个小孩的惟一财产, , 那只那只“光秃秃没光秃秃没剩几根毛的母鸡剩几根毛的母鸡”也是老太婆吉鲁米娜的惟一财也是老太婆吉鲁米娜的惟一财产产, , 本来就已十分穷困本来就已十分穷困, , 一旦失去这点财产一旦失去这点财产, , 生生活将更加悲惨。活将更加悲惨。32多次的多次的“延迟延迟”使小说产生重复递进的局使小说产生重复递进的局部结构，可我们在阅读这些重复的情节的部结构，可我们在阅读这些重复
22、的情节的时候为什么没有重复之感？时候为什么没有重复之感？1 1、笔法的多变、笔法的多变2 2、详略得当、详略得当3 3、细节的生动、细节的生动33第一次是用较多笔墨直接描写第一次是用较多笔墨直接描写, , 第二次是拟人手法第二次是拟人手法 , , 第三次则使用夸张的修辞。朱阿当然不可第三次则使用夸张的修辞。朱阿当然不可能不知道扳机在何处能不知道扳机在何处, , 但夸张的手法则把但夸张的手法则把他的尴尬他的尴尬 ( ( 他也想瞄准他也想瞄准, , 但是心有余力不但是心有余力不足足) ) 写得更鲜活写得更鲜活; ; 第四次把猎枪这样凶恶的意象比做生活味第四次把猎枪这样凶恶的意象比做生活味极浓的烤肉
23、的铁叉极浓的烤肉的铁叉, , 这也是作家想像力丰这也是作家想像力丰富、联想、无拘无束的表现富、联想、无拘无束的表现, , 而这种自由而这种自由联想联想, , 也暗示了自由精神对战争阴霾的反也暗示了自由精神对战争阴霾的反抗抗; ; 34第五次出场的是一只兔子第五次出场的是一只兔子, , 它圆鼓鼓的它圆鼓鼓的, , 比野兔比野兔肥实肥实, , 听到响声不但不跑听到响声不但不跑, , 反而趴在地上不动反而趴在地上不动, , 被抓住之后吱吱乱叫、左右扭动被抓住之后吱吱乱叫、左右扭动( ( 与小猪的拼命与小猪的拼命挣扎又不间挣扎又不间, , 一词之异一词之异, , 体现出作家用词的准确体现出作家用词的准
24、确性性) , ) , 使德国兵不得不高举手臂使德国兵不得不高举手臂, , 跳来跳去。并跳来跳去。并且且, , 这一段只写了朱阿被恳求这一段只写了朱阿被恳求, , 至于恳求之后的至于恳求之后的情情, , 则省略了。这大概也是为了避免重复的考虑。则省略了。这大概也是为了避免重复的考虑。 第六次朱阿终于要射击了第六次朱阿终于要射击了, , 这次是躲在他临时堆这次是躲在他临时堆砌的掩体后面。现在他可以毫无顾忌地开枪了砌的掩体后面。现在他可以毫无顾忌地开枪了, , 就算把那没毛的母鸡打死就算把那没毛的母鸡打死, , 也没什么关系。这句也没什么关系。这句话暴露出朱阿更深层的心理活动前面不开枪话暴露出朱阿更
25、深层的心理活动前面不开枪, , 不不仅是因为怕误伤那些牲畜仅是因为怕误伤那些牲畜, , 而且也是怕没有打中而且也是怕没有打中德国兵德国兵, , 反被对方开枪还击。这一点心理很隐蔽反被对方开枪还击。这一点心理很隐蔽, , 作者的写法也很隐蔽作者的写法也很隐蔽, , 但却是情节推进的一个小但却是情节推进的一个小小扳机。（这样安排的妙处）小扳机。（这样安排的妙处） 35小说的高潮出现在朱阿终于开枪射击之后。小说的高潮出现在朱阿终于开枪射击之后。但是他的子弹一颗也没有打到德国兵身上但是他的子弹一颗也没有打到德国兵身上 , , 而是全部交给了那只衰老的母鸡。作家而是全部交给了那只衰老的母鸡。作家把最后的
26、任务交给一只凶恶的野猫把最后的任务交给一只凶恶的野猫, , 它不它不是牲畜是牲畜, , 反而算得上是牲畜的敌人。为什反而算得上是牲畜的敌人。为什么最后打败德国兵的是那只大猫？么最后打败德国兵的是那只大猫？ 让敌人自己灭亡、让邪恶与邪恶同归于尽让敌人自己灭亡、让邪恶与邪恶同归于尽36 延迟延迟是民间故事和影视剧作品中经是民间故事和影视剧作品中经常采用的手法，比如去寻宝或者救人常采用的手法，比如去寻宝或者救人的英雄，前面几个（或者几次）总是的英雄，前面几个（或者几次）总是不能成功。（如不采用不能成功。（如不采用延迟延迟这种手法，这种手法，仅仅一次一次就成功，那便会使作品显得过就成功，那便会使作品显
27、得过于简单容易了。）于简单容易了。）371 1、“天哪！如果我想打死德国兵，遇难天哪！如果我想打死德国兵，遇难的却是的却是花大姐花大姐，怎么办？，怎么办？” 在朱阿的第一次射击中，作者采用了在朱阿的第一次射击中，作者采用了什么描写方法什么描写方法?用较多笔墨直接描写用较多笔墨直接描写2 2、“朱阿，请你瞄准点。要是把我们的朱阿，请你瞄准点。要是把我们的猪打死了，我们就什么也没有了。猪打死了，我们就什么也没有了。” ” 思考：思考：“朱阿手中的猎枪又跳起了塔兰泰朱阿手中的猎枪又跳起了塔兰泰拉舞。拉舞。”是什么修辞手法？是什么修辞手法？拟人拟人3 3、“朱阿，不要杀死我的小羊，你只打朱阿，不要杀死
28、我的小羊，你只打死他，千万别打死我的羊。你瞄准点。死他，千万别打死我的羊。你瞄准点。” ” 38“朱阿简直给搞糊涂了，连扳机在什么地朱阿简直给搞糊涂了，连扳机在什么地方也不知道了。方也不知道了。”作者在此处又用了什么修辞作者在此处又用了什么修辞手法？手法？夸张夸张4 4、“朱阿，朱阿，”她说，她说，“你听我说，如果你听我说，如果你打死德国人，我就嫁给你。要是打死了我你打死德国人，我就嫁给你。要是打死了我的火鸡，我就割断你的脖子。的火鸡，我就割断你的脖子。” ” 自古自古“美女爱英雄美女爱英雄” ，尽管这个姑娘有，尽管这个姑娘有点胖，但这也让年纪不轻，还没结婚的朱点胖，但这也让年纪不轻，还没结婚
29、的朱阿脸红的像猴屁股似的。结果，阿脸红的像猴屁股似的。结果，“手中的猎手中的猎枪像烤肉的铁叉一样在眼前转动起来。枪像烤肉的铁叉一样在眼前转动起来。”打死鬼子，娶个姑娘；打死鬼子，娶个姑娘；打死火鸡，小命玩完打死火鸡，小命玩完。395 5、“朱阿，别打死我的兔子，反正德朱阿，别打死我的兔子，反正德国人已经把它拿走了。国人已经把它拿走了。” ” 这一段只写了朱阿被恳求这一段只写了朱阿被恳求, , 至于恳求至于恳求之后的情节之后的情节, , 则省略了。这大概是为了避则省略了。这大概是为了避免重复的考虑。免重复的考虑。 6 6、“朱阿，德国人拿走了我的鸡，那朱阿，德国人拿走了我的鸡，那是我在世界上唯一
30、的财产，这已经够使我是我在世界上唯一的财产，这已经够使我伤心的了。现在要是你把鸡再打死，那我伤心的了。现在要是你把鸡再打死，那我就更伤心了。就更伤心了。” ” 这次，朱阿面对的是这次，朱阿面对的是一只光秃秃没剩几根毛的一只光秃秃没剩几根毛的母鸡。母鸡。40朱阿终于要朱阿终于要射击射击了了, , 这次是躲在他临时堆砌这次是躲在他临时堆砌的掩体后面。现在他可以毫无顾忌地的掩体后面。现在他可以毫无顾忌地开枪开枪了了, , 就就算把那没毛的母鸡算把那没毛的母鸡打死打死, , 也没什么关系。也没什么关系。作者似乎有意避免把一个太鲜活的生命交付作者似乎有意避免把一个太鲜活的生命交付到死亡的命运中去到死亡的
31、命运中去, , 从而安排了一只人们再也不从而安排了一只人们再也不可能见到比它更老、更瘦的鸡。可能见到比它更老、更瘦的鸡。 讨论：话说讨论：话说“我们都是我们都是神枪手，每一颗子弹消灭一神枪手，每一颗子弹消灭一个敌人个敌人”作者为什么把作者为什么把朱阿塑造成一个枪法很不准朱阿塑造成一个枪法很不准的劣等猎手？有何意蕴？的劣等猎手？有何意蕴？41探究：探究：这样的这样的“延迟延迟”对表现对表现主题主题有什有什么作用么作用? 朱阿朱阿不是英雄不是英雄, , 而而是一个穿针引线的人物是一个穿针引线的人物, , 就像在马戏表演中就像在马戏表演中, , 小丑衔接起节目与节目。是小丑衔接起节目与节目。是朱阿把
32、一个德国兵间接引到朱阿把一个德国兵间接引到“牲畜林牲畜林”中来的中来的( (直接把他引来的是母牛直接把他引来的是母牛“花大姐花大姐”,”,） 也是朱也是朱阿的拙劣射术阿的拙劣射术, , 使得各种牲畜有与德国兵使得各种牲畜有与德国兵轮番接轮番接触触的机会，并最终使德国兵在树林的野猫和悬崖的机会，并最终使德国兵在树林的野猫和悬崖面前面前丧生。丧生。“延迟延迟”使得原本紧张激烈的使得原本紧张激烈的情节节奏舒情节节奏舒缓下来，缓下来，牲畜林里的各种动物可以自由地登台表牲畜林里的各种动物可以自由地登台表演，战争的演，战争的阴影阴影被更有生命力的被更有生命力的和谐和谐自然挤到一自然挤到一边。边。 42结束
33、德国兵生命的是谁？作者为什么这么安结束德国兵生命的是谁？作者为什么这么安排？排？子弹一颗也没有打到德国兵身上子弹一颗也没有打到德国兵身上 , , 而是全部交给了而是全部交给了那只衰老的母鸡。作家把最后的任务交给一只凶恶那只衰老的母鸡。作家把最后的任务交给一只凶恶的野猫的野猫, , 它不是牲畜它不是牲畜, , 反而算得上是牲畜的敌人，反而算得上是牲畜的敌人，它和德国兵在厮打中一起掉下了石崖。它和德国兵在厮打中一起掉下了石崖。让邪恶与邪恶同归于尽让邪恶与邪恶同归于尽, , 善良的人连手都不要弄脏。善良的人连手都不要弄脏。精心设计且寓意深刻的结局43第二课时44 卡卡尔尔维维诺诺在在未未来来千千年年
34、文文学学备备忘忘录录里里说说道道：“我我的的写写作作方方法法一一直直涉涉及及减减少少沉沉重重。”那那么么，对对牲牲畜畜林林的的解解读读是是不不是是也也可可以以围围绕绕着着“减减少少沉沉重重”即即“轻轻逸逸”进进行行呢呢？下下面面我我们们就就尝尝试试着着从从形形象象、语语言言、结结构构三三个个方方面面解读牲畜林。解读牲畜林。 用文学的轻松用文学的轻松对抗生活的沉重对抗生活的沉重 45一、阅读课文，品味形象一、阅读课文，品味形象1 1、我们一般都是怎样看待英雄的？、我们一般都是怎样看待英雄的？ 自古以来，我们总以崇敬的目光仰视英雄：自古以来，我们总以崇敬的目光仰视英雄：横槊赋诗的横槊赋诗的曹操曹操
35、、刺秦未遂的、刺秦未遂的荆轲荆轲、自刎乌江的自刎乌江的项羽项羽都以凛然之姿立于历史都以凛然之姿立于历史长河之中。长河之中。2 2、那么，牲畜林里有、那么，牲畜林里有“英雄英雄”吗吗？ 有有朱阿朱阿 3 3、请在文中找出有关他的描写、请在文中找出有关他的描写： 46“朱阿朱阿德伊德伊菲奇是个矮胖子，圆圆菲奇是个矮胖子，圆圆的脸膛的脸膛黑里透红。黑里透红。他头戴一顶绿色圆锥形毡他头戴一顶绿色圆锥形毡帽，上面插着根帽，上面插着根野鸡毛，野鸡毛，身着一件带黄色大身着一件带黄色大圆点的衬衣，外罩一件毛背心，圆点的衬衣，外罩一件毛背心，圆鼓鼓的肚圆鼓鼓的肚子子上，一条带圆点的红围巾系住了打满蓝色上，一条带
36、圆点的红围巾系住了打满蓝色补丁的裤子。补丁的裤子。” 4 4、这是英雄吗？、这是英雄吗？绝对不是绝对不是这显然是一个马戏这显然是一个马戏团的小丑，高大的英雄形团的小丑，高大的英雄形象被彻底颠覆了。象被彻底颠覆了。 47注意：注意：小说里还有另一个关键人物，小说里还有另一个关键人物，他他是谁？是谁？“农民模样的德国兵农民模样的德国兵” 将文中比较集中描写这一形象的将文中比较集中描写这一形象的语句找出来。语句找出来。“短短的制服遮不住那短短的制服遮不住那长胳膊、长脖子，长胳膊、长脖子，他的他的腿也腿也很长，很长，拿着一杆像他一样高拿着一杆像他一样高的破枪。的破枪。他边走边用鼻他边走边用鼻子嗅着。扁
37、平的军帽下，一子嗅着。扁平的军帽下，一张张猪样的黄脸猪样的黄脸东张西望。东张西望。” 48一般人印象中，德国军服带有浓重一般人印象中，德国军服带有浓重的的欧洲古典风格，欧洲古典风格，再加上德国人高大的再加上德国人高大的身材，应该是身材，应该是很威武的。很威武的。 49然而，卡尔维诺却颠覆了这一形象。英然而，卡尔维诺却颠覆了这一形象。英雄和敌人都成了雄和敌人都成了小丑，小丑，树林成了树林成了集市集市拍拍着翅膀的成群的鸭子、不给让路的山羊、性着翅膀的成群的鸭子、不给让路的山羊、性情温顺而固执的情温顺而固执的“花大姐花大姐”、漂亮的粉红色、漂亮的粉红色小猪、又老又瘦的母鸡小猪、又老又瘦的母鸡战争的严
38、肃与残战争的严肃与残酷全都消解在嬉笑之中。酷全都消解在嬉笑之中。 5 5、我们说，战争是沉重与残酷的，那、我们说，战争是沉重与残酷的，那么，卡尔维诺为什么要这么处理呢？么，卡尔维诺为什么要这么处理呢？ 也许，也许，米兰米兰昆德拉在生命中不能承受之轻昆德拉在生命中不能承受之轻里所揭示的关于生活的态度能让我们理解卡尔里所揭示的关于生活的态度能让我们理解卡尔维诺的这种维诺的这种“减少沉重减少沉重”的努力的努力50形象设计英雄和敌人都成了小丑，战争的严肃与残英雄和敌人都成了小丑，战争的严肃与残酷全都消解在嬉笑之中。同时正是由于朱酷全都消解在嬉笑之中。同时正是由于朱阿拙劣的射击技术，使得他不得不随德国阿
39、拙劣的射击技术，使得他不得不随德国兵进入牲畜林，这样林中的牲畜得以一一兵进入牲畜林，这样林中的牲畜得以一一轮番上场，以及看到德国兵在牲畜林中的轮番上场，以及看到德国兵在牲畜林中的表演，朱阿推动小说情节的发展，也延迟表演，朱阿推动小说情节的发展，也延迟了小说的进展了小说的进展 。51谈谈你对朱阿的印象及朱阿在文中的作用谈谈你对朱阿的印象及朱阿在文中的作用1.一个近乎小丑的形象，是嗜酒过一个近乎小丑的形象，是嗜酒过度的酒鬼，不可救药的劣等射手。度的酒鬼，不可救药的劣等射手。2.穿针引线穿针引线的作用。的作用。52轻，是对生活中无法躲避的沉重表现出轻，是对生活中无法躲避的沉重表现出来的一种苦涩的认可
40、。来的一种苦涩的认可。53二、品味语言二、品味语言1 1、“德国兵继续向上爬，树枝越来越细，德国兵继续向上爬，树枝越来越细，脚下的树枝突然折断，他掉了下来，差点砸脚下的树枝突然折断，他掉了下来，差点砸在朱阿身上。这次朱阿不糊涂了，拔腿就跑，在朱阿身上。这次朱阿不糊涂了，拔腿就跑，伪装的树枝掉了一地。德国兵摔在松软的树伪装的树枝掉了一地。德国兵摔在松软的树枝上，没有受伤。枝上，没有受伤。” 沉重的德国兵爬上沉重的德国兵爬上“越来越细越来越细”的树枝，的树枝，掉下来后竟然掉下来后竟然“摔在松摔在松软的树枝上软的树枝上”，着实让着实让人人费解。费解。54德国鬼子从树上掉下来，居然德国鬼子从树上掉下来
41、，居然“没有受伤没有受伤”。 然而，恰恰是因为卡尔维诺深切地然而，恰恰是因为卡尔维诺深切地认认识到战争的沉重，识到战争的沉重，所以才去努力所以才去努力追求语言追求语言的轻逸，的轻逸，在悖逆中飞入另一个世界。卡尔在悖逆中飞入另一个世界。卡尔维诺就像那只在枝头轻快地跳来跳去的维诺就像那只在枝头轻快地跳来跳去的“火鸡火鸡”，“挺起胸膛，一直保持着开屏的挺起胸膛，一直保持着开屏的姿势姿势”，让所有的沉重都落入自己的脚下，让所有的沉重都落入自己的脚下，然后高傲地审视。然后高傲地审视。 55562 2、小说中还有一处、小说中还有一处细节细节值得我们品味：值得我们品味：“（朱阿）于是就绕到房子后面，走进（朱
42、阿）于是就绕到房子后面，走进干草棚，干草棚，在草堆下在草堆下翻找起来。那里藏着一杆翻找起来。那里藏着一杆老式双筒老式双筒猎枪猎枪和子弹袋。和子弹袋。” 这这让让我我们们想想起起卡卡尔尔维维诺诺的的长长篇篇小小说说蛛蛛巢巢小小径径，男男孩孩把把他他从从俄俄国国兵兵那那里里偷偷来来的的枪枪藏藏在在了了只只有有他他知知道道的的蜘蜘蛛蛛巢巢里里蜘蜘蛛蛛网网的的轻轻逸逸将将枪枪的的沉沉重重遮遮蔽蔽了了。朱朱阿阿把把猎猎枪枪胡胡乱乱地地藏藏到到了了干干草草堆堆里里，是是不不是是也也可可以以这这样样理理解解呢呢？ 57欧洲古代传说，蛇发女妖欧洲古代传说，蛇发女妖美美杜莎杜莎难以铲除，因为凡是正眼看难以铲除，
43、因为凡是正眼看见她的人都会变成石头，于是，见她的人都会变成石头，于是，帕修斯帕修斯在出征的时候，便使用一在出征的时候，便使用一面锃亮的盾牌作为镜子，在镜子面锃亮的盾牌作为镜子，在镜子里观看女妖，最终把她杀死。在里观看女妖，最终把她杀死。在卡尔维诺看来，卡尔维诺看来，文学不是对现实文学不是对现实的简单再现，而应该是轻灵、智的简单再现，而应该是轻灵、智慧地来反映生活，文学应该有自慧地来反映生活，文学应该有自己的角度，而非照搬生活中发生己的角度，而非照搬生活中发生的故事，这样才能获得文学的生的故事，这样才能获得文学的生命力。命力。58总总 结结卡尔维诺这篇小说之所以读起来轻松诙谐，除了卡尔维诺这篇小
44、说之所以读起来轻松诙谐，除了形象和语言的特别，关键在于结构的独特：形象和语言的特别，关键在于结构的独特：一、让牲畜林成为一个一、让牲畜林成为一个“容器容器”;”;二、在情节上设置危机二、在情节上设置危机; ;三、运用三、运用“延迟延迟”手法层层推进手法层层推进同时，对于结构分析之延迟法鉴赏，我们揣摩其同时，对于结构分析之延迟法鉴赏，我们揣摩其效果：效果：1 1）. .层层推进线形结构小说的发展，制造了小说阅层层推进线形结构小说的发展，制造了小说阅读的波澜，使小说不至于总是平缓地前进，读的波澜，使小说不至于总是平缓地前进， 读读者在阅读过程中也不至于产生阅读的疲劳。者在阅读过程中也不至于产生阅读
45、的疲劳。2 2）. .给人物足够时间和空间表演，从而展现人物性给人物足够时间和空间表演，从而展现人物性格、心理，揭示小说主题等。格、心理，揭示小说主题等。59三、寻找一个合适而满意的三、寻找一个合适而满意的“容器容器”故故事结构。事结构。结构，结构，是组成整体的各种因素按照一定的比是组成整体的各种因素按照一定的比例、地位、顺序相互连结与影响的一种形式，例、地位、顺序相互连结与影响的一种形式，是生活之水的一个是生活之水的一个“容器容器” ” 。60三、结构有人将小说的结构比作容器，好的容器承载丰盈的内涵，那么，牲畜林的容器牲畜林的容器是什么呢？是什么呢？指导学生阅读课本77页“话题”部分。（“牲
46、畜林牲畜林”是要点，朱阿回村找牛一系列是要点，朱阿回村找牛一系列情节将其丰富为一个完整的结构情节将其丰富为一个完整的结构）61三、赏析结构三、赏析结构1 1、文中将、文中将“牲畜林牲畜林”比作比作“诺亚诺亚方舟方舟”，有什么，有什么象征意义象征意义？ 圣经里有这么一则故事：圣经里有这么一则故事：上帝看到人类的种种罪恶，深悔上帝看到人类的种种罪恶，深悔自己的创世之举，决定用洪水淹自己的创世之举，决定用洪水淹没大地，唯一幸免的是善良的没大地，唯一幸免的是善良的诺诺亚一家。亚一家。上帝吩咐他们建造一艘上帝吩咐他们建造一艘巨大的巨大的方舟，方舟，把所有的动物，无把所有的动物，无论贵贱，天上飞的、地上跑
47、的或论贵贱，天上飞的、地上跑的或爬的，都雌雄配对，带上方舟。爬的，都雌雄配对，带上方舟。 62 牲牲畜畜林林的的主主要要情情节节集集中中在在“像像集集市市一一般般热热闹闹非非凡凡”的的树树林林里里。灌灌木木丛丛和和树树林林中中有有“膘膘肥肥体体壮壮的的公公牛牛和和大大腹腹便便便便的的母母牛牛”，有有山山羊羊、大大鹅鹅、家家兔兔、母母鸡鸡、鸭鸭子子、小小猪猪等等等等，当当然然还还有有它它们们善善良良朴朴素素的的主主人人。这这能能否否理理解解成成逃逃避避战战争争洪洪水水的的“诺诺亚亚方方舟舟”呢呢？小小说说结结尾尾德德国国兵兵和和那那只只凶凶恶恶的的野野猫猫在在厮厮打打中中一一起起滚滚下下了了石石崖崖“诺诺亚亚方方舟舟”拒拒绝绝任任何何罪罪恶恶，它它承承载载着着善善良良与与正正义义，等等待待洪洪水水退退去去，迎迎接接上上帝帝赐赐予予的的净净土土。 63 总之，总之，“牲畜林牲畜林”是一个是一个“容器容器”,”, 装载了装载了反法西斯战争反法西斯战争这一现实生这一现实生活之水。而活之水。而朱阿回村找牛等一系列情朱阿回村找牛等一系列情节节则将其丰富为一个完整的结构。则将其丰富为一个完整的结构。64
