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1、 1 诗经 采薇我国最早的诗歌总集，收录西周初年到我国最早的诗歌总集，收录西周初年到春秋中叶（约公元前春秋中叶（约公元前1111世纪世纪公元前公元前6 6世纪）的诗歌三百零五篇。世纪）的诗歌三百零五篇。1 1、诗经诗经的名称的名称 诗诗、诗三百诗三百、 诗经诗经 子曰：不学诗，无以言。子曰：不学诗，无以言。 子曰：诗，可以兴，可以观，可以群，子曰：诗，可以兴，可以观，可以群，可以怨。迩之事父，远之事君；多识于可以怨。迩之事父，远之事君；多识于鸟兽草木之名鸟兽草木之名 。 至汉代，被列为儒家经典之一，始至汉代，被列为儒家经典之一，始称称诗经诗经。2 2、诗经诗经的分类的分类 分类标准：音乐的特点
2、分类标准：音乐的特点 风风: :十五个地区的土风民谣（十五个地区的土风民谣（160160篇）篇） 周南、召周南、召( (shsho)南、邶南、邶( (b bi)、鄘、鄘、 卫、王、郑、齐、魏、唐、秦、卫、王、郑、齐、魏、唐、秦、 陈、桧陈、桧( (gugu )、曹、豳、曹、豳( (b bn) 雅雅: :正也正也. . 指朝廷正乐，西周王畿的指朝廷正乐，西周王畿的 乐调（乐调（105105篇）篇） 大雅、小雅大雅、小雅 颂颂: :用于宗庙祭祀的舞曲（用于宗庙祭祀的舞曲（4040篇）篇） 周颂、鲁颂、商颂周颂、鲁颂、商颂3 3、诗经诗经的内容的内容爱情婚姻爱情婚姻水边恋歌水边恋歌 三月三上巳节三月
3、三上巳节 商族女始祖简狄商族女始祖简狄契契( ( xixi ）农事、怨刺、战争徭役农事、怨刺、战争徭役祭祖颂歌和周族史诗祭祖颂歌和周族史诗 大雅大雅：生民生民 公刘公刘 绵绵 皇矣皇矣 大明大明周周族族创创业业史史姜姜嫄嫄 后后稷稷4 4、诗经诗经的艺术特点的艺术特点a a、赋赋: :敷陈其事而直言之也敷陈其事而直言之也 静女静女：静女其姝，俟我于城隅。爱而静女其姝，俟我于城隅。爱而不见，搔首踟躇。不见，搔首踟躇。静女其娈，贻我彤管。彤管有静女其娈，贻我彤管。彤管有炜，说怿女美。炜，说怿女美。自牧归荑，询美且异。匪女之自牧归荑，询美且异。匪女之为美，美人之贻。为美，美人之贻。赋、比、兴赋、比、
4、兴表现手法表现手法卫风卫风硕人硕人手如柔荑，手如柔荑，肤如凝脂，肤如凝脂，领如蝤蛴，领如蝤蛴，齿如瓠犀。齿如瓠犀。螓首蛾眉螓首蛾眉. . 巧笑倩兮，巧笑倩兮，美目盼兮。美目盼兮。b b、比比: :以彼物比此物以彼物比此物C C、兴兴: :先言他物以引起所咏之词也先言他物以引起所咏之词也联想：联想： 周南周南. .关雎关雎 关关雎鸠，在河之洲。关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。窈窕淑女，君子好逑。参差荇菜，左右流之。参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。悠哉悠哉，辗转反侧。参差荇菜，左右采之。参差荇菜，左右采
5、之。窈窕淑女，琴瑟友之。窈窕淑女，琴瑟友之。参差荇菜，左右芼之。参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。窈窕淑女，钟鼓乐之。河里的雎鸠关关地叫，河里的雎鸠关关地叫，丰满的胸脯肥硕的腰，丰满的胸脯肥硕的腰， 做一盘烤鸠可真正好。做一盘烤鸠可真正好。可惜俺的厨艺太糟糕，可惜俺的厨艺太糟糕， 要有个老婆就太好了。要有个老婆就太好了。 象征、渲染气氛：象征、渲染气氛：周南周南. .桃夭桃夭 桃之夭夭，灼灼其桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜华。之子于归，宜其室家。其室家。桃之夭夭，有蕡其桃之夭夭，有蕡其实。之子于归，宜实。之子于归，宜其家室。其家室。桃之夭夭，其叶蓁桃之夭夭，其叶蓁蓁。之子于归，宜蓁。之
6、子于归，宜其家人。其家人。、四言四言句式句式 、重章叠句、重章叠句章法（篇章结构）章法（篇章结构）魏风魏风 硕鼠硕鼠 硕鼠硕鼠，无食我黍！三岁贯女，莫我肯顾。硕鼠硕鼠，无食我黍！三岁贯女，莫我肯顾。 逝将去女，适彼乐土。乐土乐土，爰得我所。逝将去女，适彼乐土。乐土乐土，爰得我所。 硕鼠硕鼠，无食我麦！三岁贯女，莫我肯德。硕鼠硕鼠，无食我麦！三岁贯女，莫我肯德。 逝将去女，适彼乐国。乐国乐国，爰得我直。逝将去女，适彼乐国。乐国乐国，爰得我直。 硕鼠硕鼠，无食我苗！三岁贯女，莫我肯劳。硕鼠硕鼠，无食我苗！三岁贯女，莫我肯劳。 逝将去女，适彼乐郊。乐郊乐郊，谁之永号？逝将去女，适彼乐郊。乐郊乐郊，谁
7、之永号？ 给我一瓢长江水啊长江水给我一瓢长江水啊长江水酒一样的长江水酒一样的长江水醉酒的滋味醉酒的滋味是乡愁的滋味是乡愁的滋味给我一瓢长江水啊长江水给我一瓢长江水啊长江水给我一掌海棠红啊海棠红给我一掌海棠红啊海棠红血一样的海棠红血一样的海棠红沸血的烧痛沸血的烧痛是乡愁的烧痛是乡愁的烧痛给我一掌海棠红啊海棠红给我一掌海棠红啊海棠红给我一片雪花白啊雪花白给我一片雪花白啊雪花白信一样的雪花白信一样的雪花白家信的等待家信的等待是乡愁的等待是乡愁的等待给我一片雪花白啊雪花白给我一片雪花白啊雪花白给我一朵腊梅香啊腊梅香给我一朵腊梅香啊腊梅香母亲一样的腊梅香母亲一样的腊梅香母亲的芬芳母亲的芬芳是乡土的芬芳是
8、乡土的芬芳给我一朵腊梅香啊腊梅香给我一朵腊梅香啊腊梅香乡愁四韵乡愁四韵余光中余光中诗经诗经“六义六义”风、雅、颂、赋、比、兴风、雅、颂、赋、比、兴1、风、雅、颂、风、雅、颂诗经诗经的分类方式的分类方式2、赋、比、兴：、赋、比、兴：诗经诗经的艺术表的艺术表现手法现手法5 5、诗经诗经的深远影响的深远影响文学文学 现实主义文学的源头现实主义文学的源头社会生活、风俗社会生活、风俗 春秋时期外交场合春秋时期外交场合“赋诗言志赋诗言志” 宋国宋国华定华定 鲁国鲁国昭子昭子 小雅小雅 蓼萧蓼萧 申包胥哭秦庭申包胥哭秦庭 秦哀公秦哀公 秦风秦风 无衣无衣 诗诗中自有黄金屋中自有黄金屋 鹿鸣宴鹿鸣宴 小雅小雅
9、 鹿鸣鹿鸣弄璋弄璋 小雅小雅斯干斯干：“乃生男子，载寝之床，乃生男子，载寝之床，载衣之裳，载弄之璋。载衣之裳，载弄之璋。” ” 弄瓦弄瓦 小雅小雅斯干斯干：“乃生女子，载寝之地，乃生女子，载寝之地，载衣之裼，载弄之瓦。载衣之裼，载弄之瓦。” ” 乔迁乔迁 小雅小雅伐木伐木：“伐木丁丁，鸟鸣嘤嘤，伐木丁丁，鸟鸣嘤嘤，出自幽谷，迁于乔木。出自幽谷，迁于乔木。” ” 6、诗经的成书、诗经的成书（1）、采诗说）、采诗说汉书汉书艺文志艺文志载：载：“古有采诗之古有采诗之官，王者所以观风俗，知得失，自考正官，王者所以观风俗，知得失，自考正也也。”诗经诗经305篇的韵部系统和用韵规律篇的韵部系统和用韵规律和
10、诗歌形式基本上是一致的，而它包括和诗歌形式基本上是一致的，而它包括的时间长、地域广，在古代交通不便、的时间长、地域广，在古代交通不便、语言互异的情况下，如果不是经过有目语言互异的情况下，如果不是经过有目的的采集和整理，要产生这样一部诗歌的的采集和整理，要产生这样一部诗歌总集是不可想象的。因而采诗说是可信总集是不可想象的。因而采诗说是可信的。的。（2）、献诗）、献诗国风的诗歌应是采诗而获得的，至国风的诗歌应是采诗而获得的，至于雅诗和颂诗的大部分，可能是公卿列于雅诗和颂诗的大部分，可能是公卿列士所献，以颂美或讽谏。士所献，以颂美或讽谏。国语周语国语周语：“天子听政，使公天子听政，使公卿至于列士献诗
11、，卿至于列士献诗，”（3）孔子删诗说。）孔子删诗说。史记史记孔子世家孔子世家：“古者诗三千古者诗三千余篇，及至孔子去其重，取可施于礼义余篇，及至孔子去其重，取可施于礼义三百五篇，孔子皆弦歌之。三百五篇，孔子皆弦歌之。” 唐代唐代孔颖达孔颖达、宋代、宋代朱熹朱熹、明代、明代朱彝尊朱彝尊、清代清代魏源魏源等对此说均持怀疑态度。等对此说均持怀疑态度。诗诗经经大约成书于公元前大约成书于公元前6世纪，此时孔子世纪，此时孔子尚未出生；尚未出生；左传左传记载，公元前记载，公元前544年年吴公子季札至鲁国观乐，鲁乐工为他所吴公子季札至鲁国观乐，鲁乐工为他所奏的风诗次序与今本奏的风诗次序与今本诗经诗经基本相同，
12、基本相同，说明那时已有了一部说明那时已有了一部诗诗，此时孔子，此时孔子年仅年仅8岁。因此近代学者一般认为删诗说岁。因此近代学者一般认为删诗说不可信。不可信。小雅 采薇写作背景写作背景本篇选自本篇选自诗经诗经小雅小雅，历代注者关，历代注者关于它的写作年代说法不一。但据它的内容于它的写作年代说法不一。但据它的内容和其它历史记载的考订大约是西周宣王时和其它历史记载的考订大约是西周宣王时代的作品的可能性大些。周代北方的猃狁代的作品的可能性大些。周代北方的猃狁（即后来的匈奴）已十分强悍，经常入侵（即后来的匈奴）已十分强悍，经常入侵中原，给当时北方人民生活带来不少灾难。中原，给当时北方人民生活带来不少灾难
13、。历史上有不少周天子派兵戍守边外和命将历史上有不少周天子派兵戍守边外和命将士出兵打败猃狁的记载。士出兵打败猃狁的记载。 小雅小雅 采薇采薇 采薇采薇采薇采薇 薇亦作止薇亦作止曰归曰归曰归曰归 岁亦莫止岁亦莫止靡室靡家靡室靡家 猃狁之故猃狁之故不遑启居不遑启居 猃狁之故猃狁之故采薇采薇采薇采薇 薇亦柔止薇亦柔止曰归曰归曰归曰归 心亦忧止心亦忧止忧心烈烈忧心烈烈 载饥载渴载饥载渴我戍未定我戍未定 靡使归聘靡使归聘 采薇采薇采薇采薇 薇亦刚止薇亦刚止曰归曰归曰归曰归 岁亦阳止岁亦阳止王事靡盬王事靡盬 不遑启处不遑启处忧心孔疚忧心孔疚 我行不来我行不来彼尔维何彼尔维何 维常之华维常之华彼路斯何彼路斯何
14、 君子之车君子之车戎车既驾戎车既驾 四牡业业四牡业业岂敢定居岂敢定居 一月三捷一月三捷 驾彼四牡驾彼四牡 四牡骙骙四牡骙骙 君子所依君子所依 小人所腓小人所腓 四牡翼翼四牡翼翼 象弭鱼服象弭鱼服 岂不日戒岂不日戒 猃狁孔棘猃狁孔棘 昔我往矣昔我往矣 杨柳依依杨柳依依今我来思今我来思 雨雪霏霏雨雪霏霏行道迟迟行道迟迟 载渴载饥载渴载饥 我心伤悲我心伤悲 莫知我哀莫知我哀采薇采薇，薇亦作止。采薇采薇，薇亦作止。曰归曰归，岁亦莫止。曰归曰归，岁亦莫止。靡室靡家，猃狁之故。靡室靡家，猃狁之故。不遑启居，猃狁之故。不遑启居，猃狁之故。11薇，野生的豆科植物，即野豌薇，野生的豆科植物，即野豌豆，嫩苗可食。
15、豆，嫩苗可食。22亦，语助词。作，亦，语助词。作，说文解说文解字字：“作，起也。作，起也。”引申有始生引申有始生之义。止，语尾助词。之义。止，语尾助词。33曰，语助词。莫，同曰，语助词。莫，同“暮暮”。岁暮，年终。岁暮，年终。44靡（靡（mm） ，无。，无。55猃狁（猃狁（xinxin ynyn），西周时），西周时住在西北的种族名，秦、汉时代称住在西北的种族名，秦、汉时代称匈奴。匈奴。66遑，暇。启，跪。居，坐。遑，暇。启，跪。居，坐。这里连用，指安定下来的意思。这里连用，指安定下来的意思。伯夷、叔齐是商末孤竹君的两个儿子。相传孤竹君遗命要立次子叔齐为继承人。孤竹君死后，叔齐让位给伯夷，伯夷不
16、受，叔齐也不愿登位，先后都逃到周国。 “采薇”的典故讲述周武王讨伐商纣王，伯夷、叔齐叩马相谏阻。武王灭商后，他们以食周粟为耻，隐居首阳山，靠采薇充饥，以至饿死。采薇采薇，薇亦柔止。采薇采薇，薇亦柔止。曰归曰归，心亦忧止。曰归曰归，心亦忧止。忧心烈烈，载饥载渴。忧心烈烈，载饥载渴。我戍未定，靡使归聘我戍未定，靡使归聘。11柔，柔嫩。春天薇初生时柔柔，柔嫩。春天薇初生时柔嫩可食。嫩可食。22烈烈，像火烧一样。烈烈，像火烧一样。33“载饥载饥”句：又饿又渴。载，句：又饿又渴。载，语助词。语助词。44“我戍我戍”二句，我驻防的地二句，我驻防的地点总不能固定，没有使者捎信回点总不能固定，没有使者捎信回去
17、去问候家人问候家人。聘，问，指对家人。聘，问，指对家人的问候。的问候。 采薇采薇，薇亦刚止。采薇采薇，薇亦刚止。曰归曰归，岁亦阳止。曰归曰归，岁亦阳止。王事靡盬，不遑启处。王事靡盬，不遑启处。忧心孔疚，我行不来。忧心孔疚，我行不来。11刚，指植物将老，变得粗刚，指植物将老，变得粗硬。硬。22阳，指夏历十月。阳，指夏历十月。33盬（盬（gg），止息，闲暇。），止息，闲暇。44启处，与启处，与“起居起居”同义。同义。55孔，非常。疚（孔，非常。疚（jiji）痛）痛苦。苦。66“我行我行”句，从我行军之句，从我行军之后，一直无法归来。来，返，后，一直无法归来。来，返，归。不来，不回家。一说归。不来，
18、不回家。一说“来来”通通“徕徕”（l li i），慰问。），慰问。时令的变化：时令的变化：岁亦莫止岁亦莫止 岁亦阳止岁亦阳止心情的变化：心情的变化： 心亦忧止心亦忧止 忧心烈烈忧心烈烈 忧心孔疚忧心孔疚内容分析内容分析前三章采用重章叠句的形式，都以前三章采用重章叠句的形式，都以“采薇采薇” ” 起兴，在起兴，在“作作”、“柔柔”、“刚刚”等描摹薇菜等描摹薇菜的词中显示出时间的推移，季节的转换和士卒的词中显示出时间的推移，季节的转换和士卒心绪的变化。在回环往复一唱三叹中，充分流心绪的变化。在回环往复一唱三叹中，充分流露了士卒思乡思归的深切心情。露了士卒思乡思归的深切心情。内容分析内容分析彼尔维何
19、？维常之华。彼尔维何？维常之华。彼路斯何？君子之车。彼路斯何？君子之车。戎车既驾，四牡业业。戎车既驾，四牡业业。岂敢定居，一月三捷。岂敢定居，一月三捷。11“彼尔彼尔”句，那盛开的是什么句，那盛开的是什么花？尔，同花？尔，同“薾薾”音音rr，花朵盛开。，花朵盛开。维，助词，无义。维，助词，无义。22“维常维常”句，那是常棣的花。句，那是常棣的花。常，即常棣，植物名。华，同常，即常棣，植物名。华，同“花花”。33“彼路彼路”句：那个高大的是什句：那个高大的是什么车？路，同么车？路，同“辂辂”，大车。斯，助，大车。斯，助词，无义。词，无义。44君子，指军中主帅。车，兵车，君子，指军中主帅。车，兵车
20、，即下文的戎车。即下文的戎车。55四牡，指驾车的四匹雄马。业四牡，指驾车的四匹雄马。业业，形容马身体高大。业，形容马身体高大。66三，泛指次数的频繁。捷，与三，泛指次数的频繁。捷，与“接接”通，指彼此接战。通，指彼此接战。驾彼四牡，四牡骙骙。驾彼四牡，四牡骙骙。君子所依，小人所腓。君子所依，小人所腓。四牡翼翼，象弭鱼服。四牡翼翼，象弭鱼服。岂不日戒，猃狁孔棘。岂不日戒，猃狁孔棘。11骙骙（骙骙（kuku）, ,形容马强壮。形容马强壮。22“君子君子”二句，是说戎车是主二句，是说戎车是主帅所乘，也是兵卒藉以隐蔽的东西。帅所乘，也是兵卒藉以隐蔽的东西。依，倚，靠，此指乘。腓，隐蔽。古依，倚，靠，此
21、指乘。腓，隐蔽。古代的车战，主帅在车上指挥，步兵随代的车战，主帅在车上指挥，步兵随在车后，以车身掩护。在车后，以车身掩护。33翼翼，行列整齐。翼翼，行列整齐。44象，象牙。弭（象，象牙。弭（mm）, ,两端用骨两端用骨作装饰的弓。服，同作装饰的弓。服，同“箙箙”，盛箭的，盛箭的器具。两端用象牙做装饰的弓，用鱼器具。两端用象牙做装饰的弓，用鱼皮做的箭袋（都是主帅所有）。皮做的箭袋（都是主帅所有）。55日戒，每日戒备。日戒，每日戒备。66孔棘，非常紧急。棘，同孔棘，非常紧急。棘，同“亟亟”，紧急。，紧急。 四、五两章写行军打仗，着重描述了两四、五两章写行军打仗，着重描述了两种情景：种情景： 一是写
22、军容的整肃和装备的精良。一是写军容的整肃和装备的精良。其中渗透有保家卫国的自豪感。其中渗透有保家卫国的自豪感。 二是写战争的频繁和紧张。二是写战争的频繁和紧张。内容分析内容分析昔我往矣，杨柳依依。昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。今我来思，雨雪霏霏。行道迟迟，载渴载饥。行道迟迟，载渴载饥。我心伤悲，莫知我哀！我心伤悲，莫知我哀！11“昔我昔我”二句，是说出征二句，是说出征时是春天。依依，形容柳条迎时是春天。依依，形容柳条迎风摆动。风摆动。22“今我今我”二句，是说归来二句，是说归来时是冬天。思，语助词。雨时是冬天。思，语助词。雨（yy）动词。雨雪，落雪。霏）动词。雨雪，落雪。霏霏，形容雪
23、下得很大。霏，形容雪下得很大。佳句赏析佳句赏析昔我往矣，昔我往矣，杨柳依依。杨柳依依。今我来思，今我来思，雨雪霏霏。雨雪霏霏。前人的评价前人的评价 东晋谢安问子弟们东晋谢安问子弟们诗经诗经中何句中何句最佳，谢玄曰：最佳，谢玄曰：“昔我往矣，杨柳昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。依依；今我来思，雨雪霏霏。” 清王夫之认为前两句是清王夫之认为前两句是“以乐景写以乐景写哀哀”，后两句，后两句“以哀景写乐以哀景写乐”，从，从而达到了而达到了“一倍增其哀乐一倍增其哀乐”的艺术的艺术效果。效果。 （不认同此观点）（不认同此观点）前人的评价前人的评价 清方玉润清方玉润诗经原始诗经原始：此诗之佳，：此诗
24、之佳，全在末章，真情实景，感伤实事，别全在末章，真情实景，感伤实事，别有深情，非可言喻，故曰有深情，非可言喻，故曰“莫知我哀莫知我哀”。不然，凯奏而还，乐矣，何哀之。不然，凯奏而还，乐矣，何哀之有邪？有邪？“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。”这是写景记时，说出征时是春天，归来时是冬天。这是写景记时，说出征时是春天，归来时是冬天。更是抒情伤怀：由归途中眼前更是抒情伤怀：由归途中眼前“雨雪霏霏雨雪霏霏”之景勾之景勾起对出征时起对出征时“杨柳依依杨柳依依”景象的回忆，两相对比，景象的回忆，两相对比，以依依杨柳比喻为国出征的兴奋喜悦，与故乡亲人以依依杨柳
25、比喻为国出征的兴奋喜悦，与故乡亲人依依惜别的浓情；霏霏雨雪表露出久戍归来内心的依依惜别的浓情；霏霏雨雪表露出久戍归来内心的痛苦哀伤。这种对比，写出了戍卒出征期间对战争痛苦哀伤。这种对比，写出了戍卒出征期间对战争的残酷和灾难的认识。在亲历战争之后，戍卒深切的残酷和灾难的认识。在亲历战争之后，戍卒深切体验到了生命的流逝及战争对生活价值的否定。体验到了生命的流逝及战争对生活价值的否定。“杨柳依依杨柳依依”与与“雨雪霏霏雨雪霏霏”对比，突出不胜今昔之对比，突出不胜今昔之感。感。情自景出，景又增情，情景交融，含不尽之意于言情自景出，景又增情，情景交融，含不尽之意于言外，形成了强烈的艺术感染力。外，形成了
26、强烈的艺术感染力。 末章写作者归家途末章写作者归家途中的情景与心境。中的情景与心境。 前四句：触前四句：触景生情，抚今追昔；景生情，抚今追昔； 五、六两句：五、六两句：归乡途中饥寒交迫、归乡途中饥寒交迫、步履维艰之状；步履维艰之状； 末两句：感末两句：感伤时事，悲哀深沉。伤时事，悲哀深沉。 38 主要内容主要内容从从全全诗诗的的述述说说口口吻吻看看，这这是是一一位位戍戍边边士士卒卒在在归归途途中中所所赋赋之之诗诗，他他以以痛痛定定思思痛痛的的心心情情回回忆忆戍戍边边的的艰艰苦苦生活。生活。 复杂的思想情感复杂的思想情感这首诗写得很有现实感和人情味，表现这首诗写得很有现实感和人情味，表现了人性的
27、丰富复杂，表达了广大普通人了人性的丰富复杂，表达了广大普通人民的思想情感。民的思想情感。戎车既驾，四牡业业。戎车既驾，四牡业业。岂敢定居，一月三捷岂敢定居，一月三捷四牡翼翼，象弭鱼服。四牡翼翼，象弭鱼服。岂不日戒，猃狁孔棘。岂不日戒，猃狁孔棘。被国家民族的利被国家民族的利益所激起的同仇益所激起的同仇敌忾、保家卫国敌忾、保家卫国的精神的精神然而，诗中也出现了另一种旋律：然而，诗中也出现了另一种旋律：曰归曰归曰归曰归心亦忧止心亦忧止忧心烈烈忧心烈烈载饥载渴载饥载渴我戍未定我戍未定靡使归聘靡使归聘 这种这种“公公”与与“私私”（国家利益与个人命运）（国家利益与个人命运）的矛盾的矛盾两个旋律的交织表现
28、。两个旋律的交织表现。 双重旋律的交织表现，双重旋律的交织表现， 极大地影响了后世的极大地影响了后世的战争、边塞诗歌的创作。战争、边塞诗歌的创作。 王昌龄王昌龄出塞出塞、从军行从军行 高适高适燕歌行燕歌行基于人性自然感受基于人性自然感受的思归、厌战情绪的思归、厌战情绪艺术特色艺术特色1 1） 重章叠句、叠词重章叠句、叠词的运用。的运用。重章重章叠句叠句前三章前三章的重章叠句中，文字的重章叠句中，文字略有变化，以薇的生略有变化，以薇的生长过程，衬托离家日长过程，衬托离家日久企盼早归之情，异久企盼早归之情，异常生动妥贴。常生动妥贴。 叠词：叠词：言情言情： 烈烈烈烈表示内心忧思的炽烈；表示内心忧思
29、的炽烈；状物状物： 业业、骙骙、翼翼业业、骙骙、翼翼形容战马高大雄壮、形容战马高大雄壮、 行列整行列整齐；齐； 依依依依描绘柳枝迎风披拂、柔软袅娜的姿态；描绘柳枝迎风披拂、柔软袅娜的姿态； 霏霏霏霏摹写雪花飞舞、纷纷扬扬的图景；摹写雪花飞舞、纷纷扬扬的图景； 迟迟迟迟形容兵士归途中饥寒交迫、步履艰难的情形形容兵士归途中饥寒交迫、步履艰难的情形叠词的状态感、程度感、时间感较强，或用来增加形象叠词的状态感、程度感、时间感较强，或用来增加形象性，或用来强化情感力，效果都很好。性，或用来强化情感力，效果都很好。2 2）即景抒情，）即景抒情，融情于景，情融情于景，情景交融景交融3 3）比兴手法的）比兴手法的运用运用
