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1、中中国国工工艺艺美美术术史史中国工艺美术史教案中国工艺美术史教案第六章节复习 隋隋唐唐五五代代工工艺艺美美术术 中国隋唐时代的工艺中国隋唐时代的工艺美术，随着国家的统一，美术，随着国家的统一，社会的相对稳定和经济、社会的相对稳定和经济、文化的高度繁荣以及中外文化的高度繁荣以及中外经济、文化交流的日益频经济、文化交流的日益频繁，而获得了长足的进步繁，而获得了长足的进步和巨大的发展。其门类品和巨大的发展。其门类品种之齐全，工艺技巧之高种之齐全，工艺技巧之高超，遗存物品之丰富，均超，遗存物品之丰富，均超过了以往各代。超过了以往各代。中国工艺美术史教案中国工艺美术史教案 本章节复习目标本章节复习目标
2、一、一、 掌握隋唐时期的丝织、印染工艺。掌握隋唐时期的丝织、印染工艺。 二、掌握唐铜镜的品种、造型工艺和装饰二、掌握唐铜镜的品种、造型工艺和装饰技技 法。法。 三、掌握隋唐五代的陶器种类特点。三、掌握隋唐五代的陶器种类特点。 四、掌握敦煌莫高窟的装饰艺术特点。四、掌握敦煌莫高窟的装饰艺术特点。中国工艺美术史教案中国工艺美术史教案l隋唐丝织工艺 1隋唐五代隋唐五代380年间丝织工艺十分年间丝织工艺十分发达，出现了缫丝工具发达，出现了缫丝工具-缫车。缫车。 2在自己的传统技艺基础上接受在自己的传统技艺基础上接受丝绸之路上传入的西方影响，到丝绸之路上传入的西方影响，到唐代流行西方的纬线显花。唐代流行
3、西方的纬线显花。优点优点：颜色变化自如、随意更改：颜色变化自如、随意更改不同色纬的织梭，可增加花纹色不同色纬的织梭，可增加花纹色彩变化。彩变化。中国工艺美术史教案中国工艺美术史教案 唐代织锦特征：由汉魏那种宽带式的花纹唐代织锦特征：由汉魏那种宽带式的花纹 布局，改为孤立的花纹元素散布全幅布局，改为孤立的花纹元素散布全幅,布局均衡布局均衡花团锦簇、线条柔美饱满、色彩鲜丽明快。花团锦簇、线条柔美饱满、色彩鲜丽明快。纹样类型有纹样类型有联珠纹锦联珠纹锦：也称球路纹锦：也称球路纹锦。宝相。宝相花纹锦花纹锦：象征性花纹，正面花头的样式出：象征性花纹，正面花头的样式出现集群花之长设计的圆形、菱形或方形的现
4、集群花之长设计的圆形、菱形或方形的理想花形。理想花形。团花纹锦、晕间锦等。团花纹锦、晕间锦等。中国工艺美术史教案中国工艺美术史教案丝织工艺丝织工艺联联珠珠纹纹锦锦 唐唐宝宝相相花花纹纹锦锦 唐唐团团花花纹纹锦锦中国工艺美术史教案中国工艺美术史教案印染工艺夹缬夹缬 绞缬绞缬 蜡缬蜡缬中国工艺美术史教案中国工艺美术史教案印染类型工艺印染类型工艺(蜡缬、绞缬、夹缬）蜡缬、绞缬、夹缬）1. 1.蜡缬：蜡缬：蜡缬：蜡缬：也叫蜡染。用具有排染作用的蜜蜡、中腊、也叫蜡染。用具有排染作用的蜜蜡、中腊、也叫蜡染。用具有排染作用的蜜蜡、中腊、也叫蜡染。用具有排染作用的蜜蜡、中腊、松腊、石蜡或树胶的混合物。在布帛上
5、画花，然松腊、石蜡或树胶的混合物。在布帛上画花，然松腊、石蜡或树胶的混合物。在布帛上画花，然松腊、石蜡或树胶的混合物。在布帛上画花，然后在染液中浸染。画腊的部分不着色。染后将腊、后在染液中浸染。画腊的部分不着色。染后将腊、后在染液中浸染。画腊的部分不着色。染后将腊、后在染液中浸染。画腊的部分不着色。染后将腊、脂煮洗脱除，让花纹显现出来。脂煮洗脱除，让花纹显现出来。脂煮洗脱除，让花纹显现出来。脂煮洗脱除，让花纹显现出来。2. 2.绞缬绞缬绞缬绞缬：也叫撮晕缬。就是现代所说：也叫撮晕缬。就是现代所说：也叫撮晕缬。就是现代所说：也叫撮晕缬。就是现代所说“ “扎染扎染扎染扎染” ”。把。把。把。把成匹
6、的丝绸或衣裙成品按照设计需要，将某些部成匹的丝绸或衣裙成品按照设计需要，将某些部成匹的丝绸或衣裙成品按照设计需要，将某些部成匹的丝绸或衣裙成品按照设计需要，将某些部分以线缝、捆扎和打结等办法结出团块和褶皱，分以线缝、捆扎和打结等办法结出团块和褶皱，分以线缝、捆扎和打结等办法结出团块和褶皱，分以线缝、捆扎和打结等办法结出团块和褶皱，在清水中浸透，再入染液染色。由于缝扎的松紧在清水中浸透，再入染液染色。由于缝扎的松紧在清水中浸透，再入染液染色。由于缝扎的松紧在清水中浸透，再入染液染色。由于缝扎的松紧不同而使染色不同程度的渗入，待干后拆去缝扎不同而使染色不同程度的渗入，待干后拆去缝扎不同而使染色不同
7、程度的渗入，待干后拆去缝扎不同而使染色不同程度的渗入，待干后拆去缝扎的线结，自然出现浓淡不同有晕染效果的白色图的线结，自然出现浓淡不同有晕染效果的白色图的线结，自然出现浓淡不同有晕染效果的白色图的线结，自然出现浓淡不同有晕染效果的白色图案。案。案。案。3. 3.夹缬夹缬夹缬夹缬：印染中较复杂的一种。将设计好的印花图：印染中较复杂的一种。将设计好的印花图：印染中较复杂的一种。将设计好的印花图：印染中较复杂的一种。将设计好的印花图案镂刻在两块相同的模版上。将丝绸或布帛夹住，案镂刻在两块相同的模版上。将丝绸或布帛夹住，案镂刻在两块相同的模版上。将丝绸或布帛夹住，案镂刻在两块相同的模版上。将丝绸或布帛
8、夹住，再涂上一种浆粉混合物，待干后投入染缸加染，再涂上一种浆粉混合物，待干后投入染缸加染，再涂上一种浆粉混合物，待干后投入染缸加染，再涂上一种浆粉混合物，待干后投入染缸加染，染后晾干刮去浆粉。花纹粲然现出。染后晾干刮去浆粉。花纹粲然现出。染后晾干刮去浆粉。花纹粲然现出。染后晾干刮去浆粉。花纹粲然现出。中国工艺美术史教案中国工艺美术史教案金属工艺：唐铜镜金属工艺：唐铜镜n n我国的铜镜工艺，继战国、两汉的发展之后，在我国的铜镜工艺，继战国、两汉的发展之后，在我国的铜镜工艺，继战国、两汉的发展之后，在我国的铜镜工艺，继战国、两汉的发展之后，在唐代步入了高峰。唐代步入了高峰。唐代步入了高峰。唐代步入
9、了高峰。造型工艺造型工艺造型工艺造型工艺：除了传统的圆形外，还创制了边缘呈现：除了传统的圆形外，还创制了边缘呈现：除了传统的圆形外，还创制了边缘呈现：除了传统的圆形外，还创制了边缘呈现六个或八个花瓣形状的菱花形、葵花形，以及方六个或八个花瓣形状的菱花形、葵花形，以及方六个或八个花瓣形状的菱花形、葵花形，以及方六个或八个花瓣形状的菱花形、葵花形，以及方形、八角形、亚形等多种形式。形、八角形、亚形等多种形式。形、八角形、亚形等多种形式。形、八角形、亚形等多种形式。装饰技法装饰技法装饰技法装饰技法：突破汉魏以来以从镜钮到边缘的同心圆：突破汉魏以来以从镜钮到边缘的同心圆：突破汉魏以来以从镜钮到边缘的同
10、心圆：突破汉魏以来以从镜钮到边缘的同心圆层层布局的格律体，而变成生动活泼、富于变化层层布局的格律体，而变成生动活泼、富于变化层层布局的格律体，而变成生动活泼、富于变化层层布局的格律体，而变成生动活泼、富于变化的自由体。充分运用对称、散点、单独、旋转、的自由体。充分运用对称、散点、单独、旋转、的自由体。充分运用对称、散点、单独、旋转、的自由体。充分运用对称、散点、单独、旋转、满花和绘画性构图，在铜镜的有限空间里，展开满花和绘画性构图，在铜镜的有限空间里，展开满花和绘画性构图，在铜镜的有限空间里，展开满花和绘画性构图，在铜镜的有限空间里，展开大唐盛世和平富足、自由奔放的辉煌图景。大唐盛世和平富足、
11、自由奔放的辉煌图景。大唐盛世和平富足、自由奔放的辉煌图景。大唐盛世和平富足、自由奔放的辉煌图景。中国工艺美术史教案中国工艺美术史教案代表铜镜代表铜镜1 1唐代的铸造花式镜：唐代的铸造花式镜：唐代的铸造花式镜：唐代的铸造花式镜：所谓花式镜，就是以盛开花型所谓花式镜，就是以盛开花型所谓花式镜，就是以盛开花型所谓花式镜，就是以盛开花型的平视轮廓作为铜镜的造型轮廓。由于花瓣的多的平视轮廓作为铜镜的造型轮廓。由于花瓣的多的平视轮廓作为铜镜的造型轮廓。由于花瓣的多的平视轮廓作为铜镜的造型轮廓。由于花瓣的多少有八花镜，六花镜，四花镜等。少有八花镜，六花镜，四花镜等。少有八花镜，六花镜，四花镜等。少有八花镜，
12、六花镜，四花镜等。n n海兽葡萄镜：又称狻猊镜、瑞兽葡萄镜、鸟兽葡海兽葡萄镜：又称狻猊镜、瑞兽葡萄镜、鸟兽葡海兽葡萄镜：又称狻猊镜、瑞兽葡萄镜、鸟兽葡海兽葡萄镜：又称狻猊镜、瑞兽葡萄镜、鸟兽葡萄镜等。萄镜等。萄镜等。萄镜等。n n双鸾衔绶镜纹双鸾衔绶镜纹双鸾衔绶镜纹双鸾衔绶镜纹n n蟠龙镜等蟠龙镜等蟠龙镜等蟠龙镜等2 2唐代特种工艺镜唐代特种工艺镜唐代特种工艺镜唐代特种工艺镜n n嵌螺钿镜嵌螺钿镜嵌螺钿镜嵌螺钿镜n n金银平脱镜金银平脱镜金银平脱镜金银平脱镜中国工艺美术史教案中国工艺美术史教案唐 海兽葡萄镜蟠龙镜双鸾衔绶镜唐代花镜唐代花镜中国工艺美术史教案中国工艺美术史教案唐唐 金金银银平平脱
13、脱花花卉卉人人物物镜镜唐唐 云云龙龙纹纹嵌嵌螺螺钿钿铜铜镜镜唐代工艺镜唐代工艺镜唐唐 嵌螺钿人物花鸟镜嵌螺钿人物花鸟镜中国工艺美术史教案中国工艺美术史教案l隋代陶瓷n n隋代瓷器：瓷器风格延续北朝传统，是北朝向唐隋代瓷器：瓷器风格延续北朝传统，是北朝向唐隋代瓷器：瓷器风格延续北朝传统，是北朝向唐隋代瓷器：瓷器风格延续北朝传统，是北朝向唐过渡的阶段。过渡的阶段。过渡的阶段。过渡的阶段。1 1 白瓷：白瓷：白瓷：白瓷：从北朝出现到隋代不足百年时间，工艺成从北朝出现到隋代不足百年时间，工艺成从北朝出现到隋代不足百年时间，工艺成从北朝出现到隋代不足百年时间，工艺成长迅速。代表是河北邢窑。胎体比北朝白瓷
14、洁白长迅速。代表是河北邢窑。胎体比北朝白瓷洁白长迅速。代表是河北邢窑。胎体比北朝白瓷洁白长迅速。代表是河北邢窑。胎体比北朝白瓷洁白致密。胎体薄，造型灵巧。致密。胎体薄，造型灵巧。致密。胎体薄，造型灵巧。致密。胎体薄，造型灵巧。2 2 青瓷：青瓷：青瓷：青瓷：器物种类繁多，造型粗犷。器物肩部一般器物种类繁多，造型粗犷。器物肩部一般器物种类繁多，造型粗犷。器物肩部一般器物种类繁多，造型粗犷。器物肩部一般呈缓坡形，注意线条的圆润。青瓷施半釉较多，呈缓坡形，注意线条的圆润。青瓷施半釉较多，呈缓坡形，注意线条的圆润。青瓷施半釉较多，呈缓坡形，注意线条的圆润。青瓷施半釉较多，玻璃质的釉流动性较强，常常垂挂
15、在器身下半部玻璃质的釉流动性较强，常常垂挂在器身下半部玻璃质的釉流动性较强，常常垂挂在器身下半部玻璃质的釉流动性较强，常常垂挂在器身下半部露胎的部分，擅长在胎体上刻划几何形图案。尽露胎的部分，擅长在胎体上刻划几何形图案。尽露胎的部分，擅长在胎体上刻划几何形图案。尽露胎的部分，擅长在胎体上刻划几何形图案。尽管装饰手法多但更注意简洁实用。管装饰手法多但更注意简洁实用。管装饰手法多但更注意简洁实用。管装饰手法多但更注意简洁实用。中国工艺美术史教案中国工艺美术史教案隋代 白瓷传瓶隋代 双系青瓷罐中国工艺美术史教案中国工艺美术史教案唐、五代唐、五代陶瓷工艺n n唐三彩唐三彩中国工艺美术史教案中国工艺美术
16、史教案第四节第四节陶瓷工艺n n唐三彩唐三彩中国工艺美术史教案中国工艺美术史教案唐五代陶瓷唐五代陶瓷n n唐代是中国历史文化最为辉煌的时代之一，作为实用工艺唐代是中国历史文化最为辉煌的时代之一，作为实用工艺唐代是中国历史文化最为辉煌的时代之一，作为实用工艺唐代是中国历史文化最为辉煌的时代之一，作为实用工艺品的陶瓷是当时经济文化成就的重要载体。品的陶瓷是当时经济文化成就的重要载体。品的陶瓷是当时经济文化成就的重要载体。品的陶瓷是当时经济文化成就的重要载体。1 1唐三彩唐三彩唐三彩唐三彩：唐陶瓷器典型品种。：唐陶瓷器典型品种。：唐陶瓷器典型品种。：唐陶瓷器典型品种。“ “三彩三彩三彩三彩” ”是一
17、个泛指，意思是一个泛指，意思是一个泛指，意思是一个泛指，意思是多彩的意思。是一种彩色的釉陶，胎为陶质，釉如同汉是多彩的意思。是一种彩色的釉陶，胎为陶质，釉如同汉是多彩的意思。是一种彩色的釉陶，胎为陶质，釉如同汉是多彩的意思。是一种彩色的釉陶，胎为陶质，釉如同汉代的低温铅釉（提问低温铅釉）。利用铅熔点低、烧熔状代的低温铅釉（提问低温铅釉）。利用铅熔点低、烧熔状代的低温铅釉（提问低温铅釉）。利用铅熔点低、烧熔状代的低温铅釉（提问低温铅釉）。利用铅熔点低、烧熔状态下易流淌的特性，做助熔剂。而多彩靠的是釉中搀入了态下易流淌的特性，做助熔剂。而多彩靠的是釉中搀入了态下易流淌的特性，做助熔剂。而多彩靠的是
18、釉中搀入了态下易流淌的特性，做助熔剂。而多彩靠的是釉中搀入了其他金属元素作为着作为着色剂：加入铜呈现绿色，加入其他金属元素作为着作为着色剂：加入铜呈现绿色，加入其他金属元素作为着作为着色剂：加入铜呈现绿色，加入其他金属元素作为着作为着色剂：加入铜呈现绿色，加入钴呈现蓝色，加入锰则为紫色。唐三彩种类很多，有人物、钴呈现蓝色，加入锰则为紫色。唐三彩种类很多，有人物、钴呈现蓝色，加入锰则为紫色。唐三彩种类很多，有人物、钴呈现蓝色，加入锰则为紫色。唐三彩种类很多，有人物、动物、碗盘、水器、酒器、文具、家具、房屋等。较为出动物、碗盘、水器、酒器、文具、家具、房屋等。较为出动物、碗盘、水器、酒器、文具、家
19、具、房屋等。较为出动物、碗盘、水器、酒器、文具、家具、房屋等。较为出色和世人喜爱的是马俑、人物俑。常作为陪葬冥器。色和世人喜爱的是马俑、人物俑。常作为陪葬冥器。色和世人喜爱的是马俑、人物俑。常作为陪葬冥器。色和世人喜爱的是马俑、人物俑。常作为陪葬冥器。n n特点特点特点特点：多种釉色往往施于一件器物上，相互浸透、流淌，：多种釉色往往施于一件器物上，相互浸透、流淌，：多种釉色往往施于一件器物上，相互浸透、流淌，：多种釉色往往施于一件器物上，相互浸透、流淌，斑驳陆离，华丽、迷幻而洒脱。斑驳陆离，华丽、迷幻而洒脱。斑驳陆离，华丽、迷幻而洒脱。斑驳陆离，华丽、迷幻而洒脱。中国工艺美术史教案中国工艺美术
20、史教案2长沙窑长沙窑：由于受西域文化影响，中国本土瓷由于受西域文化影响，中国本土瓷器受到影响，出现不同于传统风格的新样式。器受到影响，出现不同于传统风格的新样式。代表纹样就是代表纹样就是长沙窑。长沙窑。位于湖南长沙铜官镇位于湖南长沙铜官镇一带又称铜官窑。兴盛于唐代中晚期，一直一带又称铜官窑。兴盛于唐代中晚期，一直延续到五代是以烧制外销瓷为主的瓷窑。延续到五代是以烧制外销瓷为主的瓷窑。 特点：特点： 异族风格的器形异族风格的器形釉下彩绘釉下彩绘纹纹饰不同于中原器形，描绘着西亚北非椰枣及饰不同于中原器形，描绘着西亚北非椰枣及胡人。胡人。中国工艺美术史教案中国工艺美术史教案唐唐 长长沙沙窑窑三三彩彩
21、碗碗唐唐 长长沙沙窑窑人人物物纹纹执执壶壶唐唐 长长沙沙窑窑褐褐斑斑贴贴花花执执壶壶长沙窑长沙窑中国工艺美术史教案中国工艺美术史教案3南青北白南青北白：唐代瓷器的生产概括：唐代瓷器的生产概括：“南南青北白青北白”。以越窑为代表的南方窑场产。以越窑为代表的南方窑场产品是青瓷，而以邢窑为中心的北方窑场品是青瓷，而以邢窑为中心的北方窑场则擅长烧制白瓷。南青北白则擅长烧制白瓷。南青北白”瓷器色彩瓷器色彩制造格局，正是当时中国瓷器生产局面制造格局，正是当时中国瓷器生产局面的形象概括。的形象概括。中国工艺美术史教案中国工艺美术史教案第四节第四节陶瓷工艺越窑青瓷越窑青瓷越窑青瓷制品是敞口，口沿削薄，线条秀美
22、，釉色如湖水般清幽越窑青瓷制品是敞口，口沿削薄，线条秀美，釉色如湖水般清幽越窑青瓷制品是敞口，口沿削薄，线条秀美，釉色如湖水般清幽越窑青瓷制品是敞口，口沿削薄，线条秀美，釉色如湖水般清幽含蓄。含蓄。含蓄。含蓄。中国工艺美术史教案中国工艺美术史教案邢窑白瓷邢窑白瓷白瓷白瓷白瓷白瓷 富有朝气，釉色银白似雪。口沿部分较厚。富有朝气，釉色银白似雪。口沿部分较厚。富有朝气，釉色银白似雪。口沿部分较厚。富有朝气，釉色银白似雪。口沿部分较厚。中国工艺美术史教案中国工艺美术史教案4 4秘色瓷：秘色瓷：秘色瓷：秘色瓷：越窑在晚唐五代时生产，越窑在晚唐五代时生产，越窑在晚唐五代时生产，越窑在晚唐五代时生产， “
23、“秘秘秘秘 色瓷色瓷色瓷色瓷” ”是是是是越窑烧制的御供之物，是越窑青瓷中的上品。越窑烧制的御供之物，是越窑青瓷中的上品。越窑烧制的御供之物，是越窑青瓷中的上品。越窑烧制的御供之物，是越窑青瓷中的上品。 特点：晚唐特点：晚唐特点：晚唐特点：晚唐造型精巧端正。胎质细腻，胎壁薄造型精巧端正。胎质细腻，胎壁薄造型精巧端正。胎质细腻，胎壁薄造型精巧端正。胎质细腻，胎壁薄而均匀，釉面青碧，晶莹润泽，有如湖面一般清澈而均匀，釉面青碧，晶莹润泽，有如湖面一般清澈而均匀，釉面青碧，晶莹润泽，有如湖面一般清澈而均匀，釉面青碧，晶莹润泽，有如湖面一般清澈碧绿。碧绿。碧绿。碧绿。五代五代五代五代器形轻薄秀巧，花口器
24、物增多，底部施器形轻薄秀巧，花口器物增多，底部施器形轻薄秀巧，花口器物增多，底部施器形轻薄秀巧，花口器物增多，底部施满釉汁，显得精致。满釉汁，显得精致。满釉汁，显得精致。满釉汁，显得精致。中国工艺美术史教案中国工艺美术史教案敦煌莫高窟的装饰艺术敦煌莫高窟的装饰艺术n n敦煌莫高窟自北朝起开始建筑，经历了不间断的发展，在隋唐时期走向辉煌。这个位于中西文化交汇点上的佛教石窟寺无论在窟的规模、作品数量、艺术成就以及保存完整度上都堪称世界之最。中国工艺美术史教案中国工艺美术史教案n n装饰造型装饰造型装饰造型装饰造型1 1 藻井藻井藻井藻井：彩画的天井，位于石窟的顶部。隋唐时期：彩画的天井，位于石窟的
25、顶部。隋唐时期：彩画的天井，位于石窟的顶部。隋唐时期：彩画的天井，位于石窟的顶部。隋唐时期的藻井像盛粮食的斗，反扣在窟顶的正上方，顶的藻井像盛粮食的斗，反扣在窟顶的正上方，顶的藻井像盛粮食的斗，反扣在窟顶的正上方，顶的藻井像盛粮食的斗，反扣在窟顶的正上方，顶上是正方形的平面，四披斜下连接着四壁。（方上是正方形的平面，四披斜下连接着四壁。（方上是正方形的平面，四披斜下连接着四壁。（方上是正方形的平面，四披斜下连接着四壁。（方形）依据一个中心点构图，中央盛开着莲花或宝形）依据一个中心点构图，中央盛开着莲花或宝形）依据一个中心点构图，中央盛开着莲花或宝形）依据一个中心点构图，中央盛开着莲花或宝相花，
26、花心内和莲瓣外是飞天形象。相花，花心内和莲瓣外是飞天形象。相花，花心内和莲瓣外是飞天形象。相花，花心内和莲瓣外是飞天形象。2 2 龛楣：龛楣：龛楣：龛楣：位于佛龛上方的装饰，形如莲花瓣，其间位于佛龛上方的装饰，形如莲花瓣，其间位于佛龛上方的装饰，形如莲花瓣，其间位于佛龛上方的装饰，形如莲花瓣，其间密布着卷草纹。密布着卷草纹。密布着卷草纹。密布着卷草纹。3 3 佛光：佛光：佛光：佛光：一种圆形（或椭圆形、莲瓣形）适合图案。一种圆形（或椭圆形、莲瓣形）适合图案。一种圆形（或椭圆形、莲瓣形）适合图案。一种圆形（或椭圆形、莲瓣形）适合图案。位于头后的称头光，身后的称背光。隋唐时，有位于头后的称头光，身
27、后的称背光。隋唐时，有位于头后的称头光，身后的称背光。隋唐时，有位于头后的称头光，身后的称背光。隋唐时，有的以同心圆层层排列，色彩逐层退晕；有的呈自的以同心圆层层排列，色彩逐层退晕；有的呈自的以同心圆层层排列，色彩逐层退晕；有的呈自的以同心圆层层排列，色彩逐层退晕；有的呈自由卷草格式；有些干脆画成大团花。由卷草格式；有些干脆画成大团花。由卷草格式；有些干脆画成大团花。由卷草格式；有些干脆画成大团花。4 4 边饰：边饰：边饰：边饰：带状边饰图案几乎无处不在，既用来分隔带状边饰图案几乎无处不在，既用来分隔带状边饰图案几乎无处不在，既用来分隔带状边饰图案几乎无处不在，既用来分隔画面的画框，又是对壁画
28、进一步的装饰美化。具画面的画框，又是对壁画进一步的装饰美化。具画面的画框，又是对壁画进一步的装饰美化。具画面的画框，又是对壁画进一步的装饰美化。具有自由性和多样性的特点。有自由性和多样性的特点。有自由性和多样性的特点。有自由性和多样性的特点。中国工艺美术史教案中国工艺美术史教案中国工艺美术史教案中国工艺美术史教案中国工艺美术史教案中国工艺美术史教案隋唐时期敦煌莫高窟的装饰艺术特点隋唐时期敦煌莫高窟的装饰艺术特点n n1 1饱满。饱满。饱满。饱满。构图和纹饰的繁缛、密集，从窟顶上、构图和纹饰的繁缛、密集，从窟顶上、构图和纹饰的繁缛、密集，从窟顶上、构图和纹饰的繁缛、密集，从窟顶上、佛龛内，雕塑和
29、绘画间，一直到足下的地板，到佛龛内，雕塑和绘画间，一直到足下的地板，到佛龛内，雕塑和绘画间，一直到足下的地板，到佛龛内，雕塑和绘画间，一直到足下的地板，到处都布满纹饰。处都布满纹饰。处都布满纹饰。处都布满纹饰。造型的丰满和线条的圆润，从造型的丰满和线条的圆润，从造型的丰满和线条的圆润，从造型的丰满和线条的圆润，从北朝的削瘦重筋骨到唐代趋向饱满和突出韵律的北朝的削瘦重筋骨到唐代趋向饱满和突出韵律的北朝的削瘦重筋骨到唐代趋向饱满和突出韵律的北朝的削瘦重筋骨到唐代趋向饱满和突出韵律的变化。变化。变化。变化。n n2 2整体。整体。整体。整体。繁而不乱，装饰意匠浑然一体。繁而不乱，装饰意匠浑然一体。繁
30、而不乱，装饰意匠浑然一体。繁而不乱，装饰意匠浑然一体。n n3 3浓艳。浓艳。浓艳。浓艳。色彩华丽浓艳。花红叶绿，莲花粉嫩。唐色彩华丽浓艳。花红叶绿，莲花粉嫩。唐色彩华丽浓艳。花红叶绿，莲花粉嫩。唐色彩华丽浓艳。花红叶绿，莲花粉嫩。唐人还用雪白的蛤粉和鲜亮的黄色，加强色彩的明人还用雪白的蛤粉和鲜亮的黄色，加强色彩的明人还用雪白的蛤粉和鲜亮的黄色，加强色彩的明人还用雪白的蛤粉和鲜亮的黄色，加强色彩的明度，这是前人没有过的。度，这是前人没有过的。度，这是前人没有过的。度，这是前人没有过的。中国工艺美术史教案中国工艺美术史教案小结：隋唐工艺美术特征小结：隋唐工艺美术特征n n1由古朴走向华美。n n2生活化/情趣化的倾向。n n3多种装饰技法的应用。中国工艺美术史教案中国工艺美术史教案
