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1、主讲人：李丽杰 1314173091.目录卷草纹的演变卷草纹的来历卷草纹的现代产品介绍2 23 31 12.卷草纹 卷草纹，是中国传统图案之一。多取忍冬、荷花、兰花、牡丹等花草，经处理后作“S”形波状曲线排列,构成二方连续图案，花草造型多曲卷圆润，通称卷草纹。因盛行于唐代故名唐草纹。 汉代图案中已有卷草纹。南北朝时期，卷草纹大量运用于碑刻边饰，风格简练朴实，节奏感强，在波状组织中以单片花叶、双片花叶或三片花叶对称排列在主干两侧，形成连续流畅的带状花纹。敦煌莫高窟的北朝壁画中多绘有卷草纹，其素材多取忍冬。唐代卷草纹广泛流行，多取牡丹的枝叶，采用曲卷多变的线条，花朵繁复华丽，层次丰富；叶片曲卷，富
2、有弹性；叶脉旋转翻滚，富有动感。总体结构舒展而流畅，饱满而华丽，生机勃勃，反映了唐代工艺美术富丽华美的风格，并成为后世卷草纹的范模（见图唐代壁画中的唐草纹图案）。唐代以后,唐草纹传承不断，素材除忍冬、牡丹以外,又有石榴、荷花、菊花、兰花等。明代中期重视以荷花为主体的唐草纹，后由荷花图案演变为串枝花图案，并广泛运用在织锦上。明清两代的唐草纹风格趋向繁缛、纤弱，失去了唐代的生气，但仍然是重要的传统图案。现在，唐草纹多见于建筑装饰及染织、家具、陶瓷等装饰。3.4.5. 在南北朝时期的石窟装饰中可以看到大量植物花卉主题的装饰。有一种呈翻卷状侧面三叶样式的纹样运用最多,主要以波状结构的连续形式出现,习惯
3、上我们将这种植物图案称为“忍冬纹”。6.说忍冬纹是由掌状叶纹演化而来,主要是根据形式发展的逻辑进行推理而得出的结论。因为当掌状叶的一半被饰于涡卷纹的夹角处(古埃及就已有之),并将其形象走势与涡卷的弧形相适应的话,就会出现所谓的“忍冬纹”,也正是因为它具有与波形弧线相适应的特点,才使得这种样式被古希腊乃至欧洲整个中世纪广泛地使用。它之所以受到西方人的钟爱,其中一个重要原因是它具有合乎形式美的曲线和富有节奏感的排列。因此这种纹样成为西方古典传统中的主要样式之一而盛行于欧洲,它与莨苕叶饰、掌状叶饰一起贯穿于整个中世纪的装饰艺术之中。7.忍冬纹的东传是在希腊化时期的后期至罗马帝国时期,伴随着帝国的扩张
4、而传播到恒河和印度河流域,对印度早期的佛教装饰影响很大,甚至可以说印度的佛教艺术“一开始便具有了希腊艺术的因素”(范梦东方美术史),我们在犍陀罗艺术中所看到的那些带有明显希腊风格的佛教雕像与装饰便是证明。忍冬纹也随之成为印度佛教装饰中的一种常用形式,最后,又随同佛教传入中国。然而,忍冬纹装饰在中国仅仅流行于大量吸收外来样式的南北朝时期,至唐代就逐渐演化成为独具中国特色的卷草纹样,原来的忍冬纹形式已较少使用。宋元之后,忍冬纹已基本消失,只是偶尔见到佛教传入中国之后,其物化形态的造型艺术乃至佛教教义本身都经历着一场中国化的改造。佛教传入中国之后,其物化形态的造型艺术乃至佛教教义本身都经历着一场中国
5、化的改造。那么,由忍冬纹发展演化而来的卷草纹,。中国的卷草纹与西方的植物纹明显地表现出两种全然不同的审美情趣。从古希腊的莲花纹、掌状叶纹、忍冬纹和莨苕叶纹到古罗马和中世纪的各种变化形式,大都以一种井然有序的等距排列的形式出现,构成一种和谐的合乎数字比例关系的美,一般比较重视被表现对象的实指性内容;而中国的卷草纹则表现出流动的、无法以规律化数字进行计算的非实指性的意象性特征。对忍冬纹所进行的中国化改造正是这种审美趣味的体现。8. 忍冬纹的产生、传播经过了一个曲折的过程,特别是在传入中国之后,由引进到改造,进而被消融在中华文化的整体之中。它从一个侧面反映出中华文化的开放性和吸收性开放性显示了宽广的
6、胸怀和不断进取的精神,吸收性体现了健康的机体和发展的潜力。9.卷草纹在清宫旧藏明清家具黄花梨卷草纹方桌，明，高86cm，边长94cm桌面下带束腰，直牙条上浮雕卷草纹，以回纹间隔。四腿间安罗锅枨，上端与牙条相抵，两侧紧贴上拱处雕出回卷的云头。牙条与桌腿内侧起混面单边线。方腿直足，内翻马蹄。此桌造型庄重大方，纹饰简练，色调自然，具有明代家具的特点。10.黄花梨方桌，明，高70cm，边长82cm桌面边料甚宽，冰盘沿下起阳线。桌腿间连接牙条，两端留牙头，下装高拱罗锅枨与牙条相抵。桌面四角下方另装小牙头，形成一腿三牙，共同支撑桌面和固定四腿。四腿圆柱形，侧角收分明显。此桌此桌具有典型的明代家具特点，造型
7、简洁明快，稳重大方，无雕刻装饰。11.铁梨螭纹翘头案，明，高90cm，长363cm，宽68cm案面两端翘头，面下直牙条，腿、牙头、案面间用夹头榫结合。牙条两端雕相对的回纹，牙头作卷云形。直腿外撇，两侧腿间安插挡板，透雕螭纹。大型翘头案一般摆设在正厅正中或宫殿内两侧山墙下，为陈放大型陈设品而用，与平头案相比更具装饰性。此案造型古朴，纹饰流畅，端庄稳重。12.黄花梨梅花纹方桌，明，高86cm，长93.5cm，宽91.5cm桌为黄花梨木制。桌面下有束腰，直牙条上浮雕梅花纹，两端镂出云纹。牙条下装罗锅枨，其新奇之处在于罗锅枨的两端本应挖掉的一部分木料被保留下来镂雕出一组梅花纹，既增强了装饰效果，又起到
8、了加固作用。桌腿为拱肩展腿式，上部作三弯外翻马蹄形，下部作圆柱形，系仿照活腿桌的造型而制。此桌用材考究，尤其四条展腿需用很大的木料才能做出，做工精细，为明式家具中的上乘精品。13. 乌木边花梨心条案，明，高81.5cm，长111.5cm，宽28cm案面乌木攒边，镶独板花梨木心。直牙条，小牙头，扁方腿，两侧腿间安横枨，腿及横枨均四面打洼，前后打大洼，两侧打小洼。腿部四个棱角作混面线，混面与打洼线结合处作双打洼细皮条线。直腿外撇，侧脚收分，正面跑马叉和侧面跑骑马叉明显可见，显现了明式家具的特征。14.黄花梨束腰方桌，高83cm，边长100cm桌面攒框镶心，冰盘沿，直束腰，素牙条，四腿内安霸王枨。方
9、直腿带侧脚收分，足端削出内翻马蹄。桌腿与牙条拐角处以软弯过渡，线条流畅，于硬朗中见柔和。此桌造型简洁，朴素瘦劲，无刻意装饰，具有典型的明式家具特点。15.黄花梨双螭纹翘头案，明，高86cm，长147.5cm，宽44cm条案为黄花梨木制。案面攒框镶板心，两端安装外卷翘头，面沿打洼。牙条与雕有象鼻纹的牙头一木连作，并在牙子的边沿起阳线，两端连接牙堵。案腿上部打槽，夹着牙头与案面结合，这种结构称之为夹头榫结构。四腿素混面，两侧腿间镶有鱼肚形绦环板，开光处镶透雕双螭，大螭在上，小螭在下，寓意“教子升天”。足下带托泥。16.卷草纹在现代产品的应用八角干果盒（内盒）瓷器纹饰-卷草纹白瓷卷草纹饭碗白瓷卷草纹
10、餐具17. 加入卷草纹的勺子。下图是我们经常吃饭用的勺子，在勺柄上加入卷草纹纹样，使其更具古朴元素，也体现了中华民族的传统元素的传承。18. 中国卷草纹样在现代室内设计设计中的应用 北京的地铁站都用上了传统的卷草纹，卷草纹的图案装饰着地铁站口看是去很有中国味道，中国元素在大都市里体现出来一种中国时尚，看到这个照片，不告诉你是地铁站，你肯定会认为是什么展览馆里的场景。中国元素在时下的中国是越来越流行和被人们所喜欢，卷草纹样，不管被运用在那里那多是一种时尚。19. 运用柔和的卷草纹做隔断，属于硬装中的软风格，柔化室内效果。20.以卷草纹做基本形铺上巧克力色、米色系的杯垫，再放上一杯浓浓的卡奇诺，让
11、劳累的人们也能感受轻松的下午茶时间。21.感悟通过了解前面卷草纹纹样的起源，演变过程以及卷草纹的引用，都代表了中国吉祥纹样的元素。运用卷草纹样在瓷器，餐具，还有家具中的应用，都代表了中国传统文化的传承。他在现代产品中的应用，也代表了时尚元素。在一定程度上，也代表了中国的味道，使其具有浓浓的古风元素。22.功能功能功能形状结构人物时间地点材料塑料塑料竹竿竹竿任何任何时间时间折叠式折叠式夹式夹式直立式直立式弯曲式伸弯曲式伸缩式缩式台灯设计方形方形三角形三角形带闹钟带闹钟带音乐带音乐宿舍宿舍室内室内学生学生小孩小孩23.24.功能功能功能形状结构人物时间地点材料餐具设计陶瓷陶瓷塑料塑料木材木材用餐用
12、餐时间时间吃饭吃饭伸缩伸缩圆形圆形弧形弧形餐厅餐厅食堂食堂老人老人小孩小孩青年人青年人折叠式折叠式展开式展开式25.26.功能功能功能形状结构人物时间地点材料茶具设计陶瓷陶瓷紫砂壶紫砂壶玻璃玻璃任何任何时间时间喝茶喝茶饮用饮用方形方形花形状花形状压挤式压挤式分体式分体式任何人任何人客厅客厅餐厅餐厅27.28.功能功能功能形状结构人物时间地点材料吊灯设计木头木头塑料塑料玻璃玻璃任何任何时间时间工作工作学习学习娱乐娱乐长方形长方形圆形圆形弯曲式弯曲式框架框架任何人物任何人物客厅客厅家居家居卧室卧室29.30.功能功能功能形状结构人物时间地点材料公用垃圾桶设计木材木材金属金属任何任何时间时间带烟灰缸带烟灰缸盛废物盛废物圆形圆形圆柱形圆柱形脚踏式脚踏式踩踏结构踩踏结构任何人任何人公园公园道路道路公路公路31.32.功能功能功能形状结构人物时间地点材料卷草纹杯垫布料布料塑料塑料垫茶杯垫茶杯防洒水防洒水花形花形圆形圆形展开式展开式平铺式平铺式青年女人青年女人学生学生客厅客厅咖啡店咖啡店任何任何时间时间33.34.35.
