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1、 第5章摄影技法 5.3 摄影中彩色的表现 5.3.1 彩色摄影原理1. 原色与补色 从摄影角度，把通常的日光叫做白光。这种白光可以经过红、绿、蓝三色光的混合而得到，这三色光即为摄影意义上的三原色。 经过三原色光的不同比例的混合，能构成各种可见的颜色。用红光和绿光混合，能得到黄色光；用绿光和蓝光混合，可以产生青色光；蓝光和红光混合，那么能得到品红色光。 摄影上影上规定，青、品定，青、品红和黄和黄这三色光分三色光分别是三原色是三原色光光红、绿、蓝的的补色光。色光。三原色和三三原色和三补色的关系是：色的关系是： 从白色中减去某一原色，即可得到与其相从白色中减去某一原色，即可得到与其相对应的的补色。
2、色。 每种每种补色都是由两种原色色都是由两种原色组成；每一种原色都是成；每一种原色都是由两种由两种补色色组成。成。 自然景物反射了哪种色光，就成自然景物反射了哪种色光，就成为所反射色光的所反射色光的颜色，而其他的光色，而其他的光线那么被它吸收掉了。如那么被它吸收掉了。如红花在阳光下，花在阳光下，反射了来自太阳的反射了来自太阳的红光，而吸收了光，而吸收了蓝光和光和绿光，就呈光，就呈现为红色。色。三原色三原色与三补与三补色色 2. 颜色的特性颜色的特性 1冷与暖冷与暖 根据人类视觉与触觉的阅历，对不同颜色根据人类视觉与触觉的阅历，对不同颜色有不同的冷暖感受。红、橙、黄让人感到暖和，有不同的冷暖感受
3、。红、橙、黄让人感到暖和，青、蓝、紫那么使人感到冰冷。据此原理，人青、蓝、紫那么使人感到冰冷。据此原理，人们常把不同基调的彩色照片分为冷调和暖调。们常把不同基调的彩色照片分为冷调和暖调。 2轻与重轻与重 淡色、冷色、白色使人联想起烟雾、白云淡色、冷色、白色使人联想起烟雾、白云等质量轻的物质；深色、暖色、黑色那么让人等质量轻的物质；深色、暖色、黑色那么让人易想起岩石、钢铁等质量重的物质。轻重对比易想起岩石、钢铁等质量重的物质。轻重对比是彩色摄影常用的表现手法之一。是彩色摄影常用的表现手法之一。 3快与慢快与慢 人眼对不同颜色的敏感程度不同，对红、人眼对不同颜色的敏感程度不同，对红、蓝、绿反响快，
4、对紫、黑白反响较慢。蓝、绿反响快，对紫、黑白反响较慢。 4进与退进与退 有些颜色在人的视觉心思上常有向前进、凸出的有些颜色在人的视觉心思上常有向前进、凸出的觉得，如红、橙、黄，这类色对人眼刺激剧烈；有些觉得，如红、橙、黄，这类色对人眼刺激剧烈；有些颜色那么具有后退、凹进的觉得，如绿、蓝、紫。颜色那么具有后退、凹进的觉得，如绿、蓝、紫。 利用颜色的这一特性可以强化空间感的表现，使利用颜色的这一特性可以强化空间感的表现，使画面更加有立体感、纵深感。画面更加有立体感、纵深感。 5胀与缩胀与缩 红、橙、黄具有膨胀感，看上去显得大，青、蓝、红、橙、黄具有膨胀感，看上去显得大，青、蓝、紫那么有收缩感，与一
5、样大小的红、橙、黄对比，显紫那么有收缩感，与一样大小的红、橙、黄对比，显得小。得小。 在黑白对比中，一样的面积的白比一样面积的黑在黑白对比中，一样的面积的白比一样面积的黑显得大。显得大。暖调暖调冷调冷调重感重感轻感轻感快与慢快与慢胀与缩胀与缩 3. 颜色三要素颜色三要素 颜色三要素，又称颜色三属性，即：色别、颜色三要素，又称颜色三属性，即：色别、明度、饱和度。明度、饱和度。 1色别色别 色别又称色相，指不同颜色之间的差别，色别又称色相，指不同颜色之间的差别，也就是不同颜色的表象和称号，如红、橙、黄、也就是不同颜色的表象和称号，如红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等。绿、青、蓝、紫等。 不同的色别均可以
6、光谱中的波长来标示。不同的色别均可以光谱中的波长来标示。人眼可分辨的色别有人眼可分辨的色别有180种左右。种左右。 2明度明度 明度是指颜色的明暗程度。明度是指颜色的明暗程度。 在反光率一样时，不同的色别的明暗程度在反光率一样时，不同的色别的明暗程度不同。如黄比红更亮堂、红比青亮堂。不同。如黄比红更亮堂、红比青亮堂。 同一色相因受光强弱不同，也呈现不同的同一色相因受光强弱不同，也呈现不同的明暗变化。明暗变化。 物体对光的吸收、反射性能不同，也会呈现出明度物体对光的吸收、反射性能不同，也会呈现出明度的差别。的差别。 利用不同颜色的明度差别的变化也可表现出立体感利用不同颜色的明度差别的变化也可表现
7、出立体感和层次感。和层次感。 3饱和度饱和度 饱和度是指同一色别的纯真度和鲜明度的变化。饱和度是指同一色别的纯真度和鲜明度的变化。 就色光而言，光的波长单一程度越高，饱和度就越就色光而言，光的波长单一程度越高，饱和度就越高。高。 不同色别能到达的饱和度不同，红色的纯度可以到不同色别能到达的饱和度不同，红色的纯度可以到达最高，绿色那么相对较低。达最高，绿色那么相对较低。 同一色相因饱和度的差别，也呈现为不同的颜色。同一色相因饱和度的差别，也呈现为不同的颜色。 黑白的渗入会导致饱和度和明度的变化。黑白的渗入会导致饱和度和明度的变化。 影响饱和度的要素有照明光线的性质、物体外表构影响饱和度的要素有照
8、明光线的性质、物体外表构造及对光线吸收、反射的性能等。造及对光线吸收、反射的性能等。颜色三要素颜色三要素红色的饱和度红色的饱和度绿色的饱和度绿色的饱和度 5.3.2 色温与色温平衡 1. 光源色温 人们发现，一块黑铁被加热时，颜色会随加热温度的变化而变化：先是由黑变红，再由红变黄，直至变白、变蓝。 由于一定的温度和色光之间有对应关系，人们就利用温度的数值来阐明光源的色成分，这就是色温。 凯尔文Kelvin制定了色温规范。其度量规范是：把一绝对黑体在绝对零度273C下进展加热，温度每升高1C称为1K。当加热到0C时，色温即为273K。 在实践运用上，光源的颜色质量都可以用色温来在实践运用上，光源
9、的颜色质量都可以用色温来表示。表示。1色温低时，其红色成分多；色温越高，蓝色成分就越色温低时，其红色成分多；色温越高，蓝色成分就越多。多。2不同光源具有不同的色温。如：平均的日光色温为不同光源具有不同的色温。如：平均的日光色温为5000K，而普通的电灯光的色温在，而普通的电灯光的色温在3000K左右。左右。3在一天的不同时间里，日光的光线成分不同，具有不在一天的不同时间里，日光的光线成分不同，具有不同的色温：日出、日落时，光线红、橙色成分多，色同的色温：日出、日落时，光线红、橙色成分多，色温偏低；日出温偏低；日出2小时后与日落小时后与日落2小时前，光线正常，色小时前，光线正常，色温适中；中午时
10、，光线蓝、紫成分多，色温偏高。温适中；中午时，光线蓝、紫成分多，色温偏高。 2. 彩色胶片的色温平衡彩色胶片的色温平衡 日光型彩色片适宜在日光下拍日光型彩色片适宜在日光下拍摄，灯，灯光型彩色片适宜在灯光下拍光型彩色片适宜在灯光下拍摄。用同一。用同一胶片在不同光源下拍胶片在不同光源下拍摄，要用，要用滤光器来光器来处理色温平衡理色温平衡问题。 用于彩色用于彩色摄影色温校正的影色温校正的滤光光镜有有三种，即胶片三种，即胶片换型型滤光光镜、光、光线平衡平衡滤光光镜和和颜色色补偿滤光光镜。 数数码相机运用相机运用“白平衡功能，白平衡功能，调整感光色温。整感光色温。烛光色温低烛光色温低1800-1900K
11、日光灯色温高日光灯色温高5000-6000K日出后小时色温低日出后小时色温低3850K中午时色温高中午时色温高6000K阴雨天的色温高阴雨天的色温高7500-8000K 色温表色温表 光光 源源 色色 温温晴朗的天空晴朗的天空 12000K-18000K有云的天空有云的天空 9000K-12000K 雨天雨天 7500K-8000K阴天阴天 6500K-7500K普通夏日阴影普通夏日阴影 6000K-6800K晴天日光晴天日光 5500K-6000K电子闪光灯电子闪光灯 5500K-6000K 日出后或日落前日出后或日落前2小时小时 3850K-4100K 日出后或日落前日出后或日落前1小时小
12、时 3450K-3750K日出或日落时的阳光日出或日落时的阳光 3050K-3150K家用灯泡家用灯泡 2500K-2800K烛光烛光 1800K-1900K 数码相机的白平衡数码相机的白平衡White Balance, WB调整功能，调整功能，是采用电子线路改动不同色光产生的信号增益的方法，来是采用电子线路改动不同色光产生的信号增益的方法，来到达颜色的正确复原，与传统相机在镜头前加色温转换滤到达颜色的正确复原，与传统相机在镜头前加色温转换滤光镜的方式类似。光镜的方式类似。 数码相机白平衡的调整方式，主要有三种：数码相机白平衡的调整方式，主要有三种： 一是自动调整，相时机根据测定的现场光线色温
13、情况，一是自动调整，相时机根据测定的现场光线色温情况，自动进展调整，到达颜色的正确复原。操作简单，但会有自动进展调整，到达颜色的正确复原。操作简单，但会有一定的偏向。一定的偏向。 二是分档调整，相机将光源分几大类型，如：日光、二是分档调整，相机将光源分几大类型，如：日光、阴天、白炽灯、日光灯、闪光灯等，拍摄时根据现场光线阴天、白炽灯、日光灯、闪光灯等，拍摄时根据现场光线类型手动调整，便会得到较好的颜色复原。类型手动调整，便会得到较好的颜色复原。 三是准确调整，根据现场光线的色温情况，较细地调三是准确调整，根据现场光线的色温情况，较细地调整相机的感光色温数。有的相机用白平衡测定按键，整相机的感光
14、色温数。有的相机用白平衡测定按键，先测定白色物体的色温，再进展拍摄，也可得到较准确的先测定白色物体的色温，再进展拍摄，也可得到较准确的颜色复原。颜色复原。数码相机上的白平衡分类调整，所设的不同光源类别。数码相机上的白平衡分类调整，所设的不同光源类别。AUTO 为自动调整为自动调整灯光下拍摄未设白平衡灯光下拍摄未设白平衡灯光下拍摄设自动白平衡灯光下拍摄设自动白平衡落日时拍摄未设白平衡落日时拍摄未设白平衡落日时拍摄设自动白平衡落日时拍摄设自动白平衡 根据色温转换原理，可以经过橙色和蓝色滤色镜，使胶卷顺应不同的拍摄范围。 荧光灯下拍摄的青绿色，经过颜色补偿滤色镜校正后，根本到达正常的颜色效果。 5.
15、3.3 颜色的表现颜色的表现 1. 颜色的基调颜色的基调 尽能够使颜色表现合理化、科尽能够使颜色表现合理化、科学化、艺术化，是彩色摄影表现的学化、艺术化，是彩色摄影表现的根本原那么。根本原那么。 颜色的基调，是指画面颜色的颜色的基调，是指画面颜色的根本性彩，也即画面颜色的根本倾根本性彩，也即画面颜色的根本倾向及其给予人的总体印象。向及其给予人的总体印象。 1暖颜色暖颜色 在摄影画面中运用红、橙、黄等在摄影画面中运用红、橙、黄等暖颜色构成画面的基调，给人以暖暖颜色构成画面的基调，给人以暖和、温馨的感受，适宜表现愉快、和、温馨的感受，适宜表现愉快、热烈的气氛。热烈的气氛。 2冷颜色冷颜色 由青、蓝
16、、紫等占主导位置的由青、蓝、紫等占主导位置的画面，给人以清凉、冷、忧伤的觉画面，给人以清凉、冷、忧伤的觉得，能产生明智、深远、安静等视得，能产生明智、深远、安静等视觉联想和感受。觉联想和感受。暖颜色暖颜色冷颜色冷颜色 2. 颜色的对比颜色的对比 颜色的对比，即是颜色的多样性、差别性与矛颜色的对比，即是颜色的多样性、差别性与矛盾。盾。 1明暗对比明暗对比 指因明暗差别而构成的对比，由于不同颜色给指因明暗差别而构成的对比，由于不同颜色给人眼的明度刺激不同，从而构成明暗差别。人眼的明度刺激不同，从而构成明暗差别。 适度的明暗对比是人眼可以获取信息的前提。适度的明暗对比是人眼可以获取信息的前提。 2色
17、相对比色相对比 指因色相差别而构成的对比。指因色相差别而构成的对比。 3互补色对比互补色对比 这种对比，比色相对比更剧烈，更丰富。如：这种对比，比色相对比更剧烈，更丰富。如：青与红、黄与蓝、品红与绿的对比更加刺激，具青与红、黄与蓝、品红与绿的对比更加刺激，具有剧烈的对比效果。有剧烈的对比效果。颜色的对比颜色的对比明暗对比明暗对比色相的对比色相的对比互补色对比互补色对比互补色对比互补色对比 3. 颜色的调和颜色的调和 整个画面的颜色配置，要既一致、谐调，整个画面的颜色配置，要既一致、谐调，又完美顺眼。与对比的效果相反，不是给人以又完美顺眼。与对比的效果相反，不是给人以剧烈的颜色刺激，而是表现得柔
18、美、优雅，以剧烈的颜色刺激，而是表现得柔美、优雅，以安静和美的颜色唤起人们的审美感受。安静和美的颜色唤起人们的审美感受。 1同类色调和同类色调和 同类色是指颜色一样但明度不同的颜色，同类色是指颜色一样但明度不同的颜色，如绿、淡绿、深绿或黄、深黄、浅黄等。如绿、淡绿、深绿或黄、深黄、浅黄等。 这样的颜色搭配一同，利用颜色的明暗差这样的颜色搭配一同，利用颜色的明暗差别对比，可表现被摄物体的轮廓特征和立体形别对比，可表现被摄物体的轮廓特征和立体形状，使画面具有丰富的层次，给人以调和、美状，使画面具有丰富的层次，给人以调和、美的享用。的享用。 2类似色调和类似色调和 类似色是指含有同一色光成分的一些颜
19、色，类似色是指含有同一色光成分的一些颜色，如红、橙红、橙黄、黄都含红色色光成分；黄如红、橙红、橙黄、黄都含红色色光成分；黄绿、蓝绿、青绿含绿色。绿、蓝绿、青绿含绿色。 以类似色配置画面，能呵斥调和、协调效以类似色配置画面，能呵斥调和、协调效果。果。 3消色调和消色调和 消色是彩色摄影中无颜色的颜色，即黑、白、灰消色是彩色摄影中无颜色的颜色，即黑、白、灰色。色。 消色与任何颜色配置都可以收到协调效果，而且消色与任何颜色配置都可以收到协调效果，而且消色会使颜色的色质更明显突出。消色会使颜色的色质更明显突出。 4颜色的呼应颜色的呼应 当画面中有一大块某种颜色时，又有一小块一样当画面中有一大块某种颜色
20、时，又有一小块一样的颜色来相呼应，使画面产生平衡感和一致性，从而的颜色来相呼应，使画面产生平衡感和一致性，从而使人感到调和、协调和呼应。使人感到调和、协调和呼应。同类色调和同类色调和类似色调和类似色调和消色调和消色调和消色调和消色调和颜色的呼应颜色的呼应颜色的呼应颜色的呼应 4. 颜色的感情色的感情 颜色是表达感情的重要外型要素。在大自然中，色是表达感情的重要外型要素。在大自然中，不同的不同的颜色色给人人们的感受与的感受与联想不同。当人想不同。当人们看到金看到金黄色，就会黄色，就会产生丰收、生丰收、胜利等情感上的利等情感上的联想。人想。人们把把对颜色的色的觉得引起的情感上的得引起的情感上的联想
21、叫做想叫做“颜色的感情。色的感情。 由于人由于人们生活的生活的环境、境、风俗、国家和民族不同，俗、国家和民族不同，对颜色的色的认识、喜、喜欢也有很大差也有很大差别。如：中国人以。如：中国人以为黄色意味高黄色意味高贵，而西方人却，而西方人却厌恶黄色。黄色。 以表达不同感情的以表达不同感情的颜色来配置色来配置摄影画面，可使影画面，可使颜色真正色真正显示出魅力，成示出魅力，成为人人们心灵心灵结合的合的纽带。这是是彩色彩色摄影表影表现的重要追求之一。的重要追求之一。 丰收丰收东方的喜庆东方的喜庆西方的喜庆西方的喜庆忧伤忧伤 5.3.4 影响照片颜色的要素影响照片颜色的要素 影响照片颜色的要素很多，有：
22、被影响照片颜色的要素很多，有：被摄体本身的颜色、光源的颜色、环境的摄体本身的颜色、光源的颜色、环境的颜色、胶片的颜色复原性能、滤光镜等。颜色、胶片的颜色复原性能、滤光镜等。 1. 被摄体本身的颜色被摄体本身的颜色 景物呈现出不同的颜色，是由于物景物呈现出不同的颜色，是由于物体对光线具有选择吸收、反射的特点。体对光线具有选择吸收、反射的特点。 被摄体呈现绿色是由于反射了绿光被摄体呈现绿色是由于反射了绿光而吸收了红、黄、橙等色光；呈现红色而吸收了红、黄、橙等色光；呈现红色的物体反射红光而吸收蓝、绿光；反射的物体反射红光而吸收蓝、绿光；反射全部光线的物体呈白色；吸收了全部光全部光线的物体呈白色；吸收
23、了全部光线的物体呈黑色。线的物体呈黑色。被摄体本身的颜色被摄体本身的颜色 大面积的红色给人剧烈的兴奋感，尤其是被摄体的夸张，更令人产生深化的印象。 2. 光源的颜色光源的颜色 不同波长的光线呈现不同的颜色，不同光源的色成不同波长的光线呈现不同的颜色，不同光源的色成分不同，从而呈现出不同颜色。分不同，从而呈现出不同颜色。 不同性质的光源照射在同一物体上也会呈现出不同不同性质的光源照射在同一物体上也会呈现出不同的颜色。如在日出日落时以红、橙等长波光线为主；在的颜色。如在日出日落时以红、橙等长波光线为主；在阴天时那么有大量的蓝、紫短波光。阴天时那么有大量的蓝、紫短波光。 3. 环境的颜色环境的颜色
24、被摄对象所处环境的颜色也经常表如今颜色画面之被摄对象所处环境的颜色也经常表如今颜色画面之中。中。 4. 胶片的颜色复原性胶片的颜色复原性 不同感光片的颜色复原性不同。不同感光片的颜色复原性不同。 为使景物颜色正确复原，应选择优质感光片，并及为使景物颜色正确复原，应选择优质感光片，并及时运用，及时处置。过期的感光片容易出现偏色。时运用，及时处置。过期的感光片容易出现偏色。水的颜色水的颜色水的颜色水的颜色水的颜色水的颜色水的颜色水的颜色水的颜色水的颜色 5. 滤光镜的影响滤光镜的影响 滤光镜可以改动来自景物的光线性质，从滤光镜可以改动来自景物的光线性质，从而对照片颜色产生影响。而对照片颜色产生影响
25、。 其他影响照片颜色的要素，还有：曝光控其他影响照片颜色的要素，还有：曝光控制、冲洗加工条件、人的客观要素、胶片的保制、冲洗加工条件、人的客观要素、胶片的保管条件和观看照片的条件等。管条件和观看照片的条件等。 同一照片，在灯光下看和在日光下看，同一照片，在灯光下看和在日光下看，颜色不同。正确判别照片颜色的光线条件应为颜色不同。正确判别照片颜色的光线条件应为日光。日光。 凭仗对人物肤色的判别可以了解彩扩的质量，但每人的喜好是不同的。 判别这张照片的扩印质量不难，由于是在中午时分拍摄的，只需白雪的部分没有染上其他颜色就算合格。 从左边灰色的石子看颜色是正常的，但右图却将傍晚的暖颜色表现了出来，也是一个不错的选择。
