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1、电视艺术学电视艺术学 导论导论学习指导：学习指导：1弄清电视、电视艺术所表达的不同概念，弄清电视、电视艺术所表达的不同概念，从而了解什么是电视艺术。从而了解什么是电视艺术。2了解、掌握电视艺术的类别。了解、掌握电视艺术的类别。一、什么是电视艺术一、什么是电视艺术首先，要弄清两个概念：首先，要弄清两个概念：电视电视信息传播的媒介与载体。信息传播的媒介与载体。电视艺术电视艺术被电视所传播的艺术形态。被电视所传播的艺术形态。其次，要寻到电视艺术存在的依据：其次，要寻到电视艺术存在的依据：其一，从电视的始祖节目其一，从电视的始祖节目种子节目种群考察：种子节目种群考察：19191919年美国威年美国威斯
2、康辛大学实验台开播时就是新闻类节目和艺术类节目（主要是斯康辛大学实验台开播时就是新闻类节目和艺术类节目（主要是音乐）两种；音乐）两种；19301930年英国广播公司的开播更是以新闻节目和艺术年英国广播公司的开播更是以新闻节目和艺术节目（舞台剧的转播）开始的。由此可见，电视的始祖节目节目（舞台剧的转播）开始的。由此可见，电视的始祖节目种子节目，就是两大类：新闻和艺术。种子节目，就是两大类：新闻和艺术。其二，从我国电视节目系统考察：在中国电视节目系统中，主要其二，从我国电视节目系统考察：在中国电视节目系统中，主要有三大节目支柱有三大节目支柱电视新闻、电视专题、电视文艺（艺术）。电视新闻、电视专题、
3、电视文艺（艺术）。由此可以看出：电视艺术是电视屏幕中群众的客观存在。由此可以看出：电视艺术是电视屏幕中群众的客观存在。最后，即可给电视艺术一个理性的界定：最后，即可给电视艺术一个理性的界定：电视艺术，是以电子技术为传播手段，以声电视艺术，是以电子技术为传播手段，以声画造型为传播方式，运用艺术的审美思维把画造型为传播方式，运用艺术的审美思维把握和表现客观世界，通过塑造鲜明的屏幕形握和表现客观世界，通过塑造鲜明的屏幕形象，达到以情感人为目的的屏幕艺术形态。象，达到以情感人为目的的屏幕艺术形态。二、电视艺术的类别了解了什么是电视艺术，接下来就要了解，了解了什么是电视艺术，接下来就要了解，在中国的电视
4、屏幕上，有哪些电视节目形态在中国的电视屏幕上，有哪些电视节目形态是属于电视艺术的。依据屏幕上已经涌现的是属于电视艺术的。依据屏幕上已经涌现的电视艺术作品的客观实际，我们可以将电视电视艺术作品的客观实际，我们可以将电视艺术分为五大类。艺术分为五大类。1、电视文学类电视文学类运用电视的技术和艺术手段，在屏幕上营造文学的意境，抒运用电视的技术和艺术手段，在屏幕上营造文学的意境，抒发深沉的思想情感，给观众以文学审美情趣的电视艺术作品。其中包括：电视小发深沉的思想情感，给观众以文学审美情趣的电视艺术作品。其中包括：电视小说、电视散文、电视诗、电视报告文学等。说、电视散文、电视诗、电视报告文学等。2、电视
5、艺术片类电视艺术片类运用电视艺术特有的思维方式和审美意识，兼容其他艺术运用电视艺术特有的思维方式和审美意识，兼容其他艺术样式所构成的，着重体现屏幕艺术美的电视艺术作品。其中包括：电视音乐艺术样式所构成的，着重体现屏幕艺术美的电视艺术作品。其中包括：电视音乐艺术片、电视舞蹈艺术片、电视风光艺术片、电视风情艺术片、电视民俗艺术片、电片、电视舞蹈艺术片、电视风光艺术片、电视风情艺术片、电视民俗艺术片、电视专题艺术片、电视文献艺术片、电视文化艺术片等。视专题艺术片、电视文献艺术片、电视文化艺术片等。3、电视剧艺术类电视剧艺术类依据戏剧的构成方式，或电影的时空转换，通过电视的传依据戏剧的构成方式，或电影
6、的时空转换，通过电视的传播媒介，制作方式和艺术手段，独立制作的、充分电视化的屏幕艺术作品。其中播媒介，制作方式和艺术手段，独立制作的、充分电视化的屏幕艺术作品。其中包括：电视小品、电视短剧、电视单本剧、电视连续剧、电视系列剧等。包括：电视小品、电视短剧、电视单本剧、电视连续剧、电视系列剧等。4、电视综艺类电视综艺类以文艺演出为基本构成形态，但经过电视技术的二度创作，以文艺演出为基本构成形态，但经过电视技术的二度创作，其总体结构、表现方式和艺术手法，均具有电视艺术独特的审美形态，具有电视其总体结构、表现方式和艺术手法，均具有电视艺术独特的审美形态，具有电视艺术形式美的电视文艺节目。其中包括：电视
7、综艺晚会、电视文艺节目、电视综艺术形式美的电视文艺节目。其中包括：电视综艺晚会、电视文艺节目、电视综艺栏目等。艺栏目等。5、电视纪实艺术类电视纪实艺术类运用自然朴实的手法，真实地报道社会生活和人文现象，运用自然朴实的手法，真实地报道社会生活和人文现象，注重采访拍摄的方式，保持形声一体化的结构形态，记录具有原生态的生活内容。注重采访拍摄的方式，保持形声一体化的结构形态，记录具有原生态的生活内容。也就是屏幕上的非虚构的艺术形态。其主要表现形式有电视纪录片、电视专题片也就是屏幕上的非虚构的艺术形态。其主要表现形式有电视纪录片、电视专题片等。等。思考练习题：思考练习题：什么是电视艺术？什么是电视艺术？
8、电视艺术可以分为哪些类别？电视艺术可以分为哪些类别？第二章第二章 电视艺术的语言系统电视艺术的语言系统学习指导：学习指导：1 1一切艺术都是语言形态，因为都要传递信息、交流思想、一切艺术都是语言形态，因为都要传递信息、交流思想、表达情感，电视艺术当然也不例外，它实际上也是一种语言表达情感，电视艺术当然也不例外，它实际上也是一种语言电视语言。电视语言。2 2电视艺术的语言，电视艺术的语言， 再不是单一的语言形态，它是由诸多再不是单一的语言形态，它是由诸多语言元素构成的多元化的、非常复杂的完整电视语言系统。语言元素构成的多元化的、非常复杂的完整电视语言系统。3 3电视艺术的语言系统，主要是由画面语
9、言、有声语言、电视艺术的语言系统，主要是由画面语言、有声语言、以及造型语言三种语言形态所构成。以及造型语言三种语言形态所构成。一、什么是电视艺术语言一、什么是电视艺术语言语言，是人类传递信息、交流思想、表达感情的必要工具。语言，是人类传递信息、交流思想、表达感情的必要工具。语言，也是人类思维活动的直接现实。电视艺术，要反映语言，也是人类思维活动的直接现实。电视艺术，要反映社会生活，塑造艺术形象，揭示人物心态，传达思想感情，社会生活，塑造艺术形象，揭示人物心态，传达思想感情，当然也离不开语言。正如英国美学家罗宾当然也离不开语言。正如英国美学家罗宾乔治乔治科林伍科林伍德所说：德所说：“如果艺术具有
10、如果艺术具有表意性表意性和和想象性想象性这两个特征，它这两个特征，它必然会是一种什么东西呢？必然会是一种什么东西呢？”“答案是：艺术必须是语言艺术必须是语言”。然而，人类社会愈来愈发展，人的思维活动越来越复杂，人然而，人类社会愈来愈发展，人的思维活动越来越复杂，人们需要表达的感情也愈来愈丰富，这就必然导致语言表现系们需要表达的感情也愈来愈丰富，这就必然导致语言表现系统的日趋多元化、复杂化。特别是当人类进入统的日趋多元化、复杂化。特别是当人类进入“电视文化电视文化”这一高度文明的历史新时期时，那么也就必然产生与之相适这一高度文明的历史新时期时，那么也就必然产生与之相适应的、多元化的应的、多元化的
11、“电视语言电视语言”。这种电视语言，再不是一种。这种电视语言，再不是一种单一化的语言形态，如文学的文字语言，广播的有声语言。单一化的语言形态，如文学的文字语言，广播的有声语言。而是一种十分复杂的，由多种形式语言因素所构成的，综合而是一种十分复杂的，由多种形式语言因素所构成的，综合性极强的语言系统：性极强的语言系统：凡能够表达出思想或感情，并使接受者获得感知信息的凡能够表达出思想或感情，并使接受者获得感知信息的一切手段、方式和方法，诸如构图、光效、色彩、影调、画一切手段、方式和方法，诸如构图、光效、色彩、影调、画面、声音、造型、人声、音乐、音响、造型、镜头、编辑、面、声音、造型、人声、音乐、音响
12、、造型、镜头、编辑、特技、符号、文字特技、符号、文字都可以构成电视艺术语言系统中的重都可以构成电视艺术语言系统中的重要元素。要元素。当然，电视艺术语言中有多种不同语言元素，它们又承担着当然，电视艺术语言中有多种不同语言元素，它们又承担着不同的表意职能。正如罗宾不同的表意职能。正如罗宾乔治乔治科林伍德所说：科林伍德所说：“我们我们用音乐表现的情感决不能用言语来表现，反之亦然，这一点用音乐表现的情感决不能用言语来表现，反之亦然，这一点是更加清楚而正确的。音乐是一种语言体系，而言语又是一是更加清楚而正确的。音乐是一种语言体系，而言语又是一种语言体系，各自都绝对清晰、绝对准确地表达自己所表现种语言体系
13、，各自都绝对清晰、绝对准确地表达自己所表现的东西。但是它们所表现的是两种不同类型的情感，每一种的东西。但是它们所表现的是两种不同类型的情感，每一种情感都适用于各自的语言表现。情感都适用于各自的语言表现。”二、电视艺术语言的类别二、电视艺术语言的类别1.1.画面语言画面语言这是电视艺术的本体语言。这是电视艺术的本体语言。所谓所谓“画面语言画面语言”，主要是指电视艺术家用以构，主要是指电视艺术家用以构成视觉形象的各种因素和方式，体现创作构思的成视觉形象的各种因素和方式，体现创作构思的各种手段和技法的总和。这其中主要包括构图、各种手段和技法的总和。这其中主要包括构图、光效、色彩、影调等诸多语言元素。
14、光效、色彩、影调等诸多语言元素。画面语言由以下语言元素构成画面语言由以下语言元素构成（1 1）构图语言元素）构图语言元素构图是画面的基础，画面是构图的表现形式。没有构图是画面的基础，画面是构图的表现形式。没有构图，也就没有了画面。构图本身也能传递思想，构图，也就没有了画面。构图本身也能传递思想，表达感情，故而构图也是一种语言。表达感情，故而构图也是一种语言。构图语言，它主要是由被摄对象在画面中的位置和构图语言，它主要是由被摄对象在画面中的位置和空间，以及由此构成的视觉形象所传递的思想和感空间，以及由此构成的视觉形象所传递的思想和感情。情。（2）光效语言元素）光效语言元素电视画面本身，是由光、电
15、的相互转化形成电视画面本身，是由光、电的相互转化形成的：光转化微电子，再转化为不同的光点，的：光转化微电子，再转化为不同的光点，组合、排列在电视屏幕上，显现出一幅完整组合、排列在电视屏幕上，显现出一幅完整的电视画面。的电视画面。所谓光效语言，是指由光的性质、成分、角所谓光效语言，是指由光的性质、成分、角度、层次、强弱、明暗所体现的千差万别的度、层次、强弱、明暗所体现的千差万别的变化，构成了极为丰富的光效语言。变化，构成了极为丰富的光效语言。3）色彩语言元素）色彩语言元素色彩，也是一种语言，而且是电视艺术的重色彩，也是一种语言，而且是电视艺术的重要表现手段。要表现手段。所谓色彩语言，是指色彩的艺
16、术表现和合理所谓色彩语言，是指色彩的艺术表现和合理配置是电视构图的重要组成部分。色彩同线配置是电视构图的重要组成部分。色彩同线条、光效、影像相融合，构成了十分和谐的条、光效、影像相融合，构成了十分和谐的电视色彩语言。电视色彩语言。（4）影调语言元素）影调语言元素影调，主要是指画面的明暗处理，这是一种更细腻影调，主要是指画面的明暗处理，这是一种更细腻的语言形态。的语言形态。所谓影调语言，是指屏幕上的事物所呈现出的明暗所谓影调语言，是指屏幕上的事物所呈现出的明暗层次，明暗反差和明暗对比，构成了电视艺术的影层次，明暗反差和明暗对比，构成了电视艺术的影调语言。影调语言，也是构成屏幕可视画面的基本调语言
17、。影调语言，也是构成屏幕可视画面的基本因素，是处理造型、构图以及烘托气氛，表达情感因素，是处理造型、构图以及烘托气氛，表达情感的重要语言手段。的重要语言手段。二、有声语言二、有声语言电视艺术，又被称为电视艺术，又被称为“声画艺术声画艺术”。因此，在我。因此，在我们充分肯定画面语言是电视艺术的本体语言之后，们充分肯定画面语言是电视艺术的本体语言之后，绝不能忽视有声语言在电视艺术创作中的重要作绝不能忽视有声语言在电视艺术创作中的重要作用。在电视艺术作品中，画面语言和有声语言在用。在电视艺术作品中，画面语言和有声语言在思想情感的表达上，有着鲜明的分工：形象的、思想情感的表达上，有着鲜明的分工：形象的
18、、具体的东西，交给画面语言；抽象的、理念的东具体的东西，交给画面语言；抽象的、理念的东西交给有声语言。西交给有声语言。所谓有声语言主要是指在电视屏幕上，凡是能够所谓有声语言主要是指在电视屏幕上，凡是能够表情达意的一切声音形态，诸如人声、音乐、音表情达意的一切声音形态，诸如人声、音乐、音响，总称之为有声语言。响，总称之为有声语言。有声语言由以下语言元素构成：有声语言由以下语言元素构成：（1）人声语言元素）人声语言元素人声语言，人声语言， 构成了电视艺术作品中的主要有构成了电视艺术作品中的主要有声语言形态。声语言形态。所谓所谓“人声语言人声语言”是指屏幕上的人物表达思是指屏幕上的人物表达思想和情感
19、时所发出的各种声音，诸如，言语、想和情感时所发出的各种声音，诸如，言语、啼笑、感喟等。这些有声语言，是电视艺术啼笑、感喟等。这些有声语言，是电视艺术反映社会生活的重要手段之一。反映社会生活的重要手段之一。（2）音乐语言元素）音乐语言元素音乐，也是一种语言，特别是一种表达深层音乐，也是一种语言，特别是一种表达深层情感的语言。当它介入电视艺术作品之中，情感的语言。当它介入电视艺术作品之中，也就构成了电视艺术的重要语言形态。也就构成了电视艺术的重要语言形态。所谓音乐语言，主要是指专为电视艺术作品所谓音乐语言，主要是指专为电视艺术作品编配的音乐，主要由节奏、旋律和音韵所组编配的音乐，主要由节奏、旋律和
20、音韵所组成，它构成了电视艺术作品的一个重要的表成，它构成了电视艺术作品的一个重要的表意、抒情的语言元素。意、抒情的语言元素。（3）音响语言元素）音响语言元素音响，自然也是一种语言形态。音响，自然也是一种语言形态。所谓音响语言，主要是指在电视艺术作品中，所谓音响语言，主要是指在电视艺术作品中，除人声语言、音乐语言之外，所有能够传递除人声语言、音乐语言之外，所有能够传递信息、表达思想、交待环境的一切声音形态信息、表达思想、交待环境的一切声音形态的总称。但是，音乐语言的应用范围之广，的总称。但是，音乐语言的应用范围之广，几乎囊括自然界的一切音响。几乎囊括自然界的一切音响。三、造型语言三、造型语言电视
21、艺术，是时空兼容的艺术。它是在时间延续中的空间电视艺术，是时空兼容的艺术。它是在时间延续中的空间艺术，也是在空间展现中的时间艺术。作为时间艺术，它艺术，也是在空间展现中的时间艺术。作为时间艺术，它主要通过纵向的表现，承担着叙事的功能；而作为空间艺主要通过纵向的表现，承担着叙事的功能；而作为空间艺术，它主要是通过横向展示，承担着表意的功能。正是这术，它主要是通过横向展示，承担着表意的功能。正是这纵横交织的双向结合，构成了声画统一的纵横交织的双向结合，构成了声画统一的“造型语言造型语言”。造型语言，就是对生活纪实画面，给予艺术的超越和升造型语言，就是对生活纪实画面，给予艺术的超越和升华，并融进创作
22、者的思想情感。具有较强的绘画性、雕华，并融进创作者的思想情感。具有较强的绘画性、雕塑性和可读性，给观众以立体感、凝固感和陌生感，喻塑性和可读性，给观众以立体感、凝固感和陌生感，喻意深刻、联想丰富、内涵充实，艺术冲击力强。并与有意深刻、联想丰富、内涵充实，艺术冲击力强。并与有声语言相结合，构成满足观众某种窥视欲的独特屏幕语声语言相结合，构成满足观众某种窥视欲的独特屏幕语言形态。言形态。（1）象征造型语言元素）象征造型语言元素通过屏幕上特定的景物或物体，表现创作的通过屏幕上特定的景物或物体，表现创作的思想，促发观众的联想和想象，深悟其中蕴思想，促发观众的联想和想象，深悟其中蕴含着的意念。电视艺术创
23、作中的隐喻、对比、含着的意念。电视艺术创作中的隐喻、对比、双关等，均具有某种象征性。双关等，均具有某种象征性。（2）心理造型语言元素）心理造型语言元素通过特定的屏幕造型语言，形象而深刻地揭通过特定的屏幕造型语言，形象而深刻地揭示出人物丰富的内心世界，这种造型语言，示出人物丰富的内心世界，这种造型语言，谓之心理造型语言。谓之心理造型语言。（3 3）模糊造型语言）模糊造型语言造型语言元素在思想内涵的表达上，具有较造型语言元素在思想内涵的表达上，具有较强的不确定性，只给观众一种朦胧的意识，强的不确定性，只给观众一种朦胧的意识，目的是激发观众的联想和想象思维，引发观目的是激发观众的联想和想象思维，引发
24、观众的再创造能力。众的再创造能力。四、镜头语言四、镜头语言摄像机从开机到停机连续一次拍摄的画面摄像机从开机到停机连续一次拍摄的画面为一个镜头。一个镜头所拍摄的人物或景为一个镜头。一个镜头所拍摄的人物或景物，在时间和空间上没有切断的痕迹。镜物，在时间和空间上没有切断的痕迹。镜头可以传递信息，交流思想，倾吐感情，头可以传递信息，交流思想，倾吐感情，所以构成电视语言的基本叙事单元和表意所以构成电视语言的基本叙事单元和表意单元。单元。（1）镜头语言元素）镜头语言元素拉镜头拉镜头摄像机沿光轴方向向后移动拍摄摄像机沿光轴方向向后移动拍摄的镜头，可使画面产生逐渐远离被摄主题，的镜头，可使画面产生逐渐远离被摄
25、主题，使观众有视点向后移动的感觉。在同一镜头使观众有视点向后移动的感觉。在同一镜头内渐次了解到局部与整体的关系，以便造成内渐次了解到局部与整体的关系，以便造成悬念、对比、联想等艺术效果。悬念、对比、联想等艺术效果。（2）摇镜头语言元素）摇镜头语言元素摇镜头摇镜头在拍摄一个镜头的过程中，摄像在拍摄一个镜头的过程中，摄像机位置不动，只有机身作上下、左右、旋转机位置不动，只有机身作上下、左右、旋转等运动，画面则呈现出运动构图，它可逐一等运动，画面则呈现出运动构图，它可逐一展示景物，产生巡视环境、揭示动态中人物展示景物，产生巡视环境、揭示动态中人物的内心世界、烘托情绪与气氛等多种艺术效的内心世界、烘托
26、情绪与气氛等多种艺术效果。果。（3）跟镜头语言元素）跟镜头语言元素跟镜头跟镜头摄像机跟随运动的被摄体进行拍摄像机跟随运动的被摄体进行拍摄。它可以突出运动中的主题、又可交待运摄。它可以突出运动中的主题、又可交待运动主体的运动方向、速度、体态及其与环境动主体的运动方向、速度、体态及其与环境的关系，使主体的运动保持连贯性，有利于的关系，使主体的运动保持连贯性，有利于展示人物在动态中的精神面貌。展示人物在动态中的精神面貌。五、编辑语言五、编辑语言所谓编辑语言，就是对原始素材进行鉴别和所谓编辑语言，就是对原始素材进行鉴别和选择，根据作品思想内容的要求，将其重新选择，根据作品思想内容的要求，将其重新排列、
27、组合，经过一定的编辑处理，使其成排列、组合，经过一定的编辑处理，使其成为传递统一思想感情的语言元素。为传递统一思想感情的语言元素。电视艺术的编辑语言，种类很多：电视艺术的编辑语言，种类很多：时间编辑：现实生活的时间，表现为一种无法改变的时光流时间编辑：现实生活的时间，表现为一种无法改变的时光流程，而且是一种无形的，不断流动着的流程。但是在电视程，而且是一种无形的，不断流动着的流程。但是在电视艺术作品里，时间可以被压缩或被省略；被延长或扩展；艺术作品里，时间可以被压缩或被省略；被延长或扩展；甚至可以将现在时空和过去时空自由地组合在一起。从而甚至可以将现在时空和过去时空自由地组合在一起。从而形成一
28、种电视艺术作品中全新的时间流程，去表现全新的形成一种电视艺术作品中全新的时间流程，去表现全新的思想和情感。思想和情感。空间编辑：屏幕上的长方形画框，本身就是对广阔的现实空空间编辑：屏幕上的长方形画框，本身就是对广阔的现实空间的选择和省略，它打破了人眼正常视域的限制，根据创间的选择和省略，它打破了人眼正常视域的限制，根据创作者的意志，被分割成不同视点、不同景别的局部。通过作者的意志，被分割成不同视点、不同景别的局部。通过这种局部空间的重新组合编辑，与整体的现实时空联系起这种局部空间的重新组合编辑，与整体的现实时空联系起来。来。六、特技语言六、特技语言所谓特技语言，就是利用电子特技所谓特技语言，就
29、是利用电子特技手段对图像特殊处理或实现镜头转手段对图像特殊处理或实现镜头转换的方法，来传递思想、表达感情、换的方法，来传递思想、表达感情、传递信息的特殊语言形态。传递信息的特殊语言形态。七、符号语言七、符号语言电视符号语言，是指屏幕上直接展现的电视符号语言，是指屏幕上直接展现的图像和声音所构成的符号，以及由这一图像和声音所构成的符号，以及由这一符号所显示的意义，深沉、含蓄地传达符号所显示的意义，深沉、含蓄地传达出某种观念、思想或情感，构成了一种出某种观念、思想或情感，构成了一种特定的电视符号语言。特定的电视符号语言。八、文字语言八、文字语言文字本身，是人类早期的重要语言形文字本身，是人类早期的
30、重要语言形态，它一直延续到电视艺术作品之中，态，它一直延续到电视艺术作品之中，一般体现为各种形态的一般体现为各种形态的“字幕字幕”，亦，亦称称“屏幕文字屏幕文字”。思考练习题：思考练习题：何谓画面语言？它主要有哪些语言元素构成？何谓画面语言？它主要有哪些语言元素构成？什么是有声语言？他们各自承担着哪些不同的表意什么是有声语言？他们各自承担着哪些不同的表意功能？功能？为什么说造型语言是声画结合的语言形态？造型语为什么说造型语言是声画结合的语言形态？造型语言主要有那几种？言主要有那几种？电视艺术语言系统由哪些语言元素构成？电视艺术语言系统由哪些语言元素构成？第三章、电视艺术的思维方式第三章、电视艺
31、术的思维方式学习指导：学习指导：1 1不同的艺术，有不同的思维方式，电视艺术既然不同的艺术，有不同的思维方式，电视艺术既然是独立的艺术形态，那么，它也必然具有自己独特是独立的艺术形态，那么，它也必然具有自己独特的思维元素。的思维元素。2 2遵循一部电视艺术作品产生的全过程，在每一个遵循一部电视艺术作品产生的全过程，在每一个关键部位都具有属于自己的思维方式。关键部位都具有属于自己的思维方式。3 3电视艺术的角度、结构、表现、细节、含蓄、节电视艺术的角度、结构、表现、细节、含蓄、节奏、意境、哲理等，构成了电视艺术完整的思维程奏、意境、哲理等，构成了电视艺术完整的思维程序和过程。序和过程。电视剧作为
32、一门新兴的艺术，应该有属于它自己的思维方式。电视剧作为一门新兴的艺术，应该有属于它自己的思维方式。思维，是一种重要的认识活动，它可以揭示事物的本质及其思维，是一种重要的认识活动，它可以揭示事物的本质及其规律，它用恰当的思维，可以能动地改造客观事物。就艺术规律，它用恰当的思维，可以能动地改造客观事物。就艺术领域来说，不同的艺术门类有不同的思维方式；不同的思维领域来说，不同的艺术门类有不同的思维方式；不同的思维方式，叉可以促进不同艺术类别的发展。诸如，戏剧有戏剧方式，叉可以促进不同艺术类别的发展。诸如，戏剧有戏剧的思维方式，电影有电影的思维方式。电视剧作为一种艺术，的思维方式，电影有电影的思维方式
33、。电视剧作为一种艺术，也应该有电视剧的思维方式。但是，由于电视剧脱胎于戏剧也应该有电视剧的思维方式。但是，由于电视剧脱胎于戏剧和电影，所以在它的身上较多地存留着母体艺术的传统观念，和电影，所以在它的身上较多地存留着母体艺术的传统观念，这些传统观念，束缚着电视剧的发展，使它难以脱颖而出，这些传统观念，束缚着电视剧的发展，使它难以脱颖而出，构成一门独立的艺术。因此，探求电视剧独特的思维方式，构成一门独立的艺术。因此，探求电视剧独特的思维方式，使其摆脱戏剧、电影固有传统的束缚，创作出既不姓使其摆脱戏剧、电影固有传统的束缚，创作出既不姓“戏戏”，也不姓，也不姓“电电”的电视剧，逐步建立起电视剧的美学观
34、念，的电视剧，逐步建立起电视剧的美学观念，有着特殊的意义。有着特殊的意义。一、思维元素一、思维元素电视艺术主要是供人看的，所以电视艺术的本体电视艺术主要是供人看的，所以电视艺术的本体思维是思维是“视觉思维视觉思维”；但是，电视艺术又是从广；但是，电视艺术又是从广播发展来的，从广播那里先天地继承了声音，故播发展来的，从广播那里先天地继承了声音，故而也需要运用而也需要运用“听觉思维听觉思维”；实施上，电视艺术；实施上，电视艺术又被称为又被称为“视听艺术视听艺术”，故而，故而“视听思维视听思维”也应也应纳入电视艺术本质思维的范畴；电视艺术又具有纳入电视艺术本质思维的范畴；电视艺术又具有很强的兼容性，
35、可以将诸多艺术形态吸纳进来，很强的兼容性，可以将诸多艺术形态吸纳进来，故而又需运用故而又需运用“综合思维综合思维”方式。这样，视觉思方式。这样，视觉思维维听觉思维听觉思维视听思维视听思维综合思维，便综合思维，便构成了电视艺术思维的重要元素，下面分别论述构成了电视艺术思维的重要元素，下面分别论述之。之。（1）视觉元素）视觉元素视觉元素，就是指人类在视觉感知的基础上，对视觉元素，就是指人类在视觉感知的基础上，对视觉表象进行分析、概括、加工、整理，以寻求视觉表象进行分析、概括、加工、整理，以寻求含义，达到一定目的的心理过程。含义，达到一定目的的心理过程。（2）听觉元素）听觉元素听觉元素，是指人类在听
36、觉感知基础上，对听觉听觉元素，是指人类在听觉感知基础上，对听觉表象进行分析、概括、加工、整理，从中寻求含表象进行分析、概括、加工、整理，从中寻求含义，形成认识的心理过程。义，形成认识的心理过程。（3）视听元素）视听元素在电视艺术活动中，视觉思维与听觉思维往往是在电视艺术活动中，视觉思维与听觉思维往往是综合在一起，同步进行的。这种综合的存在方式综合在一起，同步进行的。这种综合的存在方式符合人在感知世界过程中视听思维组合进行的基符合人在感知世界过程中视听思维组合进行的基本规律。视听思维与听觉思维正是共存于人类思本规律。视听思维与听觉思维正是共存于人类思维系列中的，在很多情况下，他们都协同作用。维系
37、列中的，在很多情况下，他们都协同作用。（4）综合元素）综合元素电视艺术作为一种综合艺术样式，是在与其他艺电视艺术作为一种综合艺术样式，是在与其他艺术样式的相互联系、相互影响中发展的，其他各术样式的相互联系、相互影响中发展的，其他各种艺术中已经发展成熟的艺术思维方式，必然会种艺术中已经发展成熟的艺术思维方式，必然会对电视艺术思维产生一定的影响，而对这些艺术对电视艺术思维产生一定的影响，而对这些艺术思维方式的借鉴和继承，必然会补充、丰富电视思维方式的借鉴和继承，必然会补充、丰富电视艺术的思维系统。艺术的思维系统。二、思维要点二、思维要点（1 1）角度）角度艺术眼光的试金石艺术眼光的试金石所谓角度，
38、主要是指创作者观察和反映社会生活的总视点，所谓角度，主要是指创作者观察和反映社会生活的总视点，也就是站在什么位置，选取什么方向，观察和反映社会生也就是站在什么位置，选取什么方向，观察和反映社会生活。同一的创作题材，同一的生活形态，可以从不同视点活。同一的创作题材，同一的生活形态，可以从不同视点加以观察和表现。但是，选择独特的最佳视点，则可以更加以观察和表现。但是，选择独特的最佳视点，则可以更艺术地表现社会风貌、时代气息、生活气氛和人物心态。艺术地表现社会风貌、时代气息、生活气氛和人物心态。（2 2）结构）结构开放型的艺术结构开放型的艺术结构所谓所谓“开放型开放型”的电视剧结构，就其纵向来说，是
39、截取生的电视剧结构，就其纵向来说，是截取生活长河中的一段，它既无头也无尾，这样，观众可以通过活长河中的一段，它既无头也无尾，这样，观众可以通过各自的联想和想象，去主动探求生活的来源和去向，从而各自的联想和想象，去主动探求生活的来源和去向，从而便于展现电视剧的历史深度；就其横向来说，就是它的每便于展现电视剧的历史深度；就其横向来说，就是它的每一个情节点都是断续的，不连贯的，这样，观众的思维触一个情节点都是断续的，不连贯的，这样，观众的思维触角，就可以伸向四面八方，从而扩大了电视剧反映生活的角，就可以伸向四面八方，从而扩大了电视剧反映生活的广度。所以说，开放式是容量最大的电视剧结构。广度。所以说，
40、开放式是容量最大的电视剧结构。（3）表现）表现现实生活的艺术升华现实生活的艺术升华所谓所谓“表现表现”，就是调动一切技术和艺术手段，通，就是调动一切技术和艺术手段，通过展现在观众面前的具体实物，集中表现某种意念、过展现在观众面前的具体实物，集中表现某种意念、情绪、感情或思想，通过这种情绪、感情或思想，通过这种“表现表现”，揭示生活，揭示生活中那最有诗意的、最富内容的深刻思想内涵。中那最有诗意的、最富内容的深刻思想内涵。（4）细节）细节艺术的艺术的丰腴丰腴血肉血肉所谓细节，就是构成人物性格、事件发展、社会情所谓细节，就是构成人物性格、事件发展、社会情境、自然景观的最小组成单位。社会情境和人物性境
41、、自然景观的最小组成单位。社会情境和人物性格的完整屏幕体现，往往是由许多细节所组成的。格的完整屏幕体现，往往是由许多细节所组成的。细节表现要服从屏幕形象的塑造和主体意念的表达。细节表现要服从屏幕形象的塑造和主体意念的表达。（5）含蓄）含蓄艺术的崇高境界艺术的崇高境界所谓含蓄，是指藏而不露，含有深意，虽不做正面所谓含蓄，是指藏而不露，含有深意，虽不做正面说明，却用委婉隐约的画面将思想表示出来的艺术说明，却用委婉隐约的画面将思想表示出来的艺术手法。手法。（6）节奏）节奏艺术的和谐旋律艺术的和谐旋律所谓节奏，就是电视作品的编辑章法，画面运动的所谓节奏，就是电视作品的编辑章法，画面运动的和谐内在旋律，
42、以及内部组合的艺术规律。它体现和谐内在旋律，以及内部组合的艺术规律。它体现为时空处理、以及长短、快慢、张弛的有机组合。为时空处理、以及长短、快慢、张弛的有机组合。（7）意境）意境鉴赏者总的艺术感受鉴赏者总的艺术感受所谓意境，就是一部电视剧给予观众的总体艺术感所谓意境，就是一部电视剧给予观众的总体艺术感受。这是编导者在进行总体艺术构思时，对他们描受。这是编导者在进行总体艺术构思时，对他们描绘的生活图景和所表现的思想感情，如何相互融合绘的生活图景和所表现的思想感情，如何相互融合而形成的一种独特的艺术境界。而形成的一种独特的艺术境界。（8）哲理）哲理思想的艺术结晶思想的艺术结晶所谓哲理，就是深沉、含
43、蕴而不外露的思想。有了所谓哲理，就是深沉、含蕴而不外露的思想。有了这种哲理，电视剧的思想深度就得以加强，从而进这种哲理，电视剧的思想深度就得以加强，从而进一步引起观众对时代、社会、人生的追索和探求，一步引起观众对时代、社会、人生的追索和探求，潜移默化、不知不觉地受到思想的启迪和教益。潜移默化、不知不觉地受到思想的启迪和教益。三、思维方式三、思维方式电视艺术的思维方式，与传统艺术思维有着鲜明的思维差异。电视艺术的思维方式，与传统艺术思维有着鲜明的思维差异。思维特征体现为独特艺术形态。思维特征体现为独特艺术形态。（1）场性思维）场性思维所谓场性思维，就是呈现在思维中的一个完整的生活场，在这所谓场性
44、思维，就是呈现在思维中的一个完整的生活场，在这个场中需要提供社会生活的全部信息，也就是生活中地声、光、个场中需要提供社会生活的全部信息，也就是生活中地声、光、色、音、线、形等一切的一切，从而具有鲜明的全息性，因而色、音、线、形等一切的一切，从而具有鲜明的全息性，因而显得更真实、更形象、更具体。即便是完成电视艺术文本的时显得更真实、更形象、更具体。即便是完成电视艺术文本的时候，也需要考虑到：时间、地点、人物、情节、对白、镜头、候，也需要考虑到：时间、地点、人物、情节、对白、镜头、音乐、音响等，尽可能地展现一个真实生活的完整画面。音乐、音响等，尽可能地展现一个真实生活的完整画面。（2）意识流思维）
45、意识流思维电视艺术的思维方式，体现为一种碎片式的思维，也就是一种电视艺术的思维方式，体现为一种碎片式的思维，也就是一种意识流的思维，想到哪里，就表现到哪里。完全打破了传统线意识流的思维，想到哪里，就表现到哪里。完全打破了传统线性思维按部就班，一环紧扣一环的思维生活画面之内的组合，性思维按部就班，一环紧扣一环的思维生活画面之内的组合，甚至不考虑其必然的因果关系。彻底打破了传统思维逻辑的链甚至不考虑其必然的因果关系。彻底打破了传统思维逻辑的链条，进入一种更自由、更开放的思维境界。条，进入一种更自由、更开放的思维境界。图像演示：图像演示：黄河神韵黄河神韵图像解读：图像解读：体会电视艺术体会电视艺术思
46、维方式的特思维方式的特征：场性思维征：场性思维意识流思意识流思维维跳跃思跳跃思维。维。（3）跳跃思维）跳跃思维电视艺术的思维方式，呈现一种跳动势态，思维可以从一个空间跳到另一个空间，中间呈现一种断裂不连贯的形态。通过镜头的自由摇移，画面的分切组合，想什么时空就什么时空，再不受时空顺序的束缚，进入一种时空自由的神话境界。思考练习题：思考练习题：为什么说不同的艺术由不同的思维方式？思维的价为什么说不同的艺术由不同的思维方式？思维的价值和意义何在？值和意义何在？遵循一部电视艺术作品产生的过程，有哪些值得重遵循一部电视艺术作品产生的过程，有哪些值得重视的思维程序？视的思维程序？举例说明何谓角度、结构、
47、表现、细节、含蓄、节举例说明何谓角度、结构、表现、细节、含蓄、节奏、意境、和哲理？奏、意境、和哲理？电视艺术具有哪些独特的思维元素？电视艺术具有哪些独特的思维元素？电视艺术具有哪些独特的思维方式？电视艺术具有哪些独特的思维方式？第四章、电视文学的创作第四章、电视文学的创作学习指导：学习指导：1电视文学并非我国特有的电视文化现象，在世界范畴内电视文学并非我国特有的电视文化现象，在世界范畴内早就有了电视文学的艺术形态，所以说文学电视化是文化发早就有了电视文学的艺术形态，所以说文学电视化是文化发展的大趋势。展的大趋势。2了解电视文学、电视小说、电视散文、电视诗、电视报了解电视文学、电视小说、电视散文
48、、电视诗、电视报告文学这一系列概念以及这些艺术类型的特点。告文学这一系列概念以及这些艺术类型的特点。3电视文学具有重要的社会价值，它是普及文学作品的好电视文学具有重要的社会价值，它是普及文学作品的好形式，提高民族文学素质的好途径，文学传统教育的好教材，形式，提高民族文学素质的好途径，文学传统教育的好教材，以及陶冶情操的好方式。以及陶冶情操的好方式。一、什么是电视文学一、什么是电视文学随着电视事业的飞速发展，随着电视文化的逐步确立，随着电视事业的飞速发展，随着电视文化的逐步确立，电视文学已经日渐成为一个十分引人注目的领域。屏幕电视文学已经日渐成为一个十分引人注目的领域。屏幕上已经涌现了上已经涌现
49、了“电视小说电视小说”、“电视散文电视散文”、“电视散电视散文诗文诗”、“电视报告文学电视报告文学”、“电视文学片电视文学片”等电视文等电视文学的新样式。它不仅在电视屏幕上鲜明地亮起了自己学的新样式。它不仅在电视屏幕上鲜明地亮起了自己“文学文学”的旗帜，而且初步形成了屏幕上的电视文学家族。的旗帜，而且初步形成了屏幕上的电视文学家族。这是文学的电视化，也是电视对文学领域的深深介入。这是文学的电视化，也是电视对文学领域的深深介入。所谓电视文学，主要是指通过特殊的屏幕造型手段，运所谓电视文学，主要是指通过特殊的屏幕造型手段，运用文学创作的一般规律，形象地反映生活、塑造人物、用文学创作的一般规律，形象
50、地反映生活、塑造人物、抒发感情，充满了文学的氛围，给观众以文学审美情趣抒发感情，充满了文学的氛围，给观众以文学审美情趣的电视艺术作品。的电视艺术作品。二、电视小说的创作二、电视小说的创作所谓电视小说，是通过特殊的屏幕造型手段，将所谓电视小说，是通过特殊的屏幕造型手段，将以文字为传播手段的小说，转化为具有声画艺术以文字为传播手段的小说，转化为具有声画艺术特质的特质的屏幕作品屏幕作品；具有浓郁的文学氛围，保留；具有浓郁的文学氛围，保留小说创作风貌，给观众以小说审美情趣的小说创作风貌，给观众以小说审美情趣的电视电视文学文学样式。样式。电视小说的创作特征：电视小说的创作特征：1 1、追求文学的审美价值
51、、追求文学的审美价值电视小说，具有强烈的文学性，它是一种小说的电视化，或电视小说，具有强烈的文学性，它是一种小说的电视化，或者是电视化了的小说。因此，它努力保持原有的文学风貌，者是电视化了的小说。因此，它努力保持原有的文学风貌，带有鲜明的文学审美特征。首先，这种文学性要求体现出原带有鲜明的文学审美特征。首先，这种文学性要求体现出原作的内部构成因素，忠实于原作所提供的社会环境、自然氛作的内部构成因素，忠实于原作所提供的社会环境、自然氛围。结构布局、情节处理、人物性格，以及语言表达方式。围。结构布局、情节处理、人物性格，以及语言表达方式。而这一切都应是充分而这一切都应是充分 小说化小说化 、 作家
52、化作家化 的。其次，这种文的。其次，这种文学性必须体现、渗透在学性必须体现、渗透在 电视小说电视小说 的声画艺术构成之中；画的声画艺术构成之中；画面，要具有绘画性，可读性；声音，要体现深蕴含蓄的艺术面，要具有绘画性，可读性；声音，要体现深蕴含蓄的艺术风格，揭示人物的心理活动，以及调动观众的丰富想象力。风格，揭示人物的心理活动，以及调动观众的丰富想象力。再有，通过象征、比喻、夸张、双关、含蓄等文学修辞方法，再有，通过象征、比喻、夸张、双关、含蓄等文学修辞方法，及其综合艺术处理，将观众带入文学的、诗化的意境和氛围及其综合艺术处理，将观众带入文学的、诗化的意境和氛围之中，感受文学的艺术魅力。之中，感
53、受文学的艺术魅力。2、文学语言的屏幕再现、文学语言的屏幕再现电视小说使用的语言，其中包括叙述语言和人物语电视小说使用的语言，其中包括叙述语言和人物语言，仍然是原作中文学语言的再现，也就是说，是言，仍然是原作中文学语言的再现，也就是说，是将文学语言直接搬上屏幕。文学，本来是将文学语言直接搬上屏幕。文学，本来是“语言的语言的艺术艺术”，它运用语言的媒介塑造人物形象，反映社，它运用语言的媒介塑造人物形象，反映社会生活，表达作家的思想感情。现在虽将会生活，表达作家的思想感情。现在虽将“小说小说”搬上了屏幕，转化成为搬上了屏幕，转化成为“电视小说电视小说”-”-从从“语言艺语言艺术术”转化为转化为“屏幕
54、艺术屏幕艺术”，但为了保持其浓厚的文，但为了保持其浓厚的文学性，则必须保持文学的基本构成元素学性，则必须保持文学的基本构成元素-语言。正语言。正是这种文学语言的屏幕化，才保持了电视小说的基是这种文学语言的屏幕化，才保持了电视小说的基本文学属性，以及作家的基本创作风貌。本文学属性，以及作家的基本创作风貌。3、环境场景的、环境场景的“假定性假定性”“电视小说电视小说”并非并非“电视剧电视剧”。“电视剧电视剧”要求真要求真实反映社会生活，因此它需要环境场景的绝对真实，实反映社会生活，因此它需要环境场景的绝对真实，其中包括历史环境、社会环境，以及自然环境的真其中包括历史环境、社会环境，以及自然环境的真
55、实性。即便是室内搭景，也要求跟真实的生活场景实性。即便是室内搭景，也要求跟真实的生活场景一样。一样。“电视小说电视小说”要求反映的是要求反映的是“文学真实文学真实”，它可以运用它可以运用“画外音画外音”，运用文学语言去描写，通，运用文学语言去描写，通过观众的想象，在脑海里造成环境场景的景象。所过观众的想象，在脑海里造成环境场景的景象。所以，它允许创造环境场景时的某种以，它允许创造环境场景时的某种“假定性假定性” 。这。这样，如果处理的好，反而代以将观众思维的注意点，样，如果处理的好，反而代以将观众思维的注意点，从对真实场景的欣赏中，自然引入作家所创造的从对真实场景的欣赏中，自然引入作家所创造的
56、“文学意境文学意境”的感受之中。总之，电视小说环境场景的感受之中。总之，电视小说环境场景的的“假定性假定性” ，反而能够增强它的文学性。，反而能够增强它的文学性。4、具有电视屏幕的具象性、具有电视屏幕的具象性“电视小说电视小说”，毕竟不是，毕竟不是“文学文学”小说，而是小说，而是“电视小说电视小说”的小说。这就是说，并不是一切的小说。这就是说，并不是一切“文学小说文学小说”都可以构都可以构成成“电视小说电视小说” ” 。 电视小说电视小说 要选择那些适合于屏幕表现，要选择那些适合于屏幕表现，能够构成鲜明屏幕形象的作品搬上屏幕。而在搬上屏幕的能够构成鲜明屏幕形象的作品搬上屏幕。而在搬上屏幕的时候
57、，更应调动一切电视艺术手段，充分发挥声音和画面时候，更应调动一切电视艺术手段，充分发挥声音和画面的表现力。电视艺术，本来就是声画艺术，其中，就声音的表现力。电视艺术，本来就是声画艺术，其中，就声音系统来说，主要人声语言和音响；人声中，又包括系统来说，主要人声语言和音响；人声中，又包括 画外音画外音 和和 人物对白人物对白 ；音响中，又包括；音响中，又包括 音乐音乐 、 音响音响 。就画面。就画面系统来说，主要包括系统来说，主要包括 写实写实 画面和画面和 表意表意 画面。只有将原画面。只有将原小说形象地融会在这两大系统之中，才能将小说形象地融会在这两大系统之中，才能将 文学文学 的小说，的小说
58、，真正转化为真正转化为 电视电视 的小说。并以一种全新的艺术样式，出的小说。并以一种全新的艺术样式，出现在屏幕上。现在屏幕上。作品演示作品演示电视小说命若琴弦三、电视散文的创作三、电视散文的创作所谓电视散文，是通过特定的屏幕声画形象，所谓电视散文，是通过特定的屏幕声画形象，散点式地反映创作者所见、所闻、所思、所散点式地反映创作者所见、所闻、所思、所感、所忆的生活情景和刹那间的思维活动，感、所忆的生活情景和刹那间的思维活动，运用独特的电子制作手段，将散漫的思维碎运用独特的电子制作手段，将散漫的思维碎片组合在一起，营造散文意境，具有浓郁抒片组合在一起，营造散文意境，具有浓郁抒情氛围的电视文学样式。
59、情氛围的电视文学样式。电视散文的创作特征电视散文的创作特征1、立意新颖、立意新颖所谓立意，就是确立电视散文的主题或主旨。由于电视散文一般所谓立意，就是确立电视散文的主题或主旨。由于电视散文一般篇幅短小，取材细微，因而更需要在立意上下功夫。电视散文的篇幅短小，取材细微，因而更需要在立意上下功夫。电视散文的立意，正像文学散文一样，贵在立意，正像文学散文一样，贵在以小见大以小见大。著名散文家郁达夫。著名散文家郁达夫说：散文要说：散文要一粒沙里见世界，半瓣花上说人情一粒沙里见世界，半瓣花上说人情。一粒沙，体积。一粒沙，体积很小；半瓣花，面积极窄。然而，却要善于在那里面见世界，说很小；半瓣花，面积极窄。
60、然而，却要善于在那里面见世界，说人情。这便需要纯净的艺术追求，精深的文学功底。人情。这便需要纯净的艺术追求，精深的文学功底。2、联想丰富、联想丰富可以这样讲：没有联想，便难有电视散文。电视散文的可以这样讲：没有联想，便难有电视散文。电视散文的散散，主，主要建立在断续的联想基础上。这种联想，一般是以作品的主旨为要建立在断续的联想基础上。这种联想，一般是以作品的主旨为轴心，让思绪插上想象的翅膀，在联想的天空里自由地翱翔：上轴心，让思绪插上想象的翅膀，在联想的天空里自由地翱翔：上下几千年，纵横数万里，天马行空，自由驰骋，将自然与社会，下几千年，纵横数万里，天马行空，自由驰骋，将自然与社会，理想与现实
61、，历史与人生，统统饱览于胸中，体现为画面，才能理想与现实，历史与人生，统统饱览于胸中，体现为画面，才能创作出充满了悠悠神韵的电视散文。创作出充满了悠悠神韵的电视散文。3、文采飞扬、文采飞扬 文学散文，固然需要文文学散文，固然需要文采；电视散文，又何尝不采；电视散文，又何尝不需要文采呢？所不同的是：需要文采呢？所不同的是：文学散文的文采主要体现文学散文的文采主要体现在文字上；而电视散文的在文字上；而电视散文的文采，则体现为画面语言、文采，则体现为画面语言、有声语言、造型语言甚至有声语言、造型语言甚至光效语言、色彩语言、影光效语言、色彩语言、影调语言，特别是电子特技调语言，特别是电子特技手段的有机
62、组合上。这种手段的有机组合上。这种屏幕造型语言，不仅要准屏幕造型语言，不仅要准确、形象、精练、生动，确、形象、精练、生动，更需要潇洒、自然、活脱，更需要潇洒、自然、活脱，富有节奏感，正是这种优富有节奏感，正是这种优美、抒情的文采，构成了美、抒情的文采，构成了电视散文的艺术魅力。电视散文的艺术魅力。作品演示作品演示电视散文在路上电视散文在路上三、电视诗的创作三、电视诗的创作所谓电视诗，是通过特定的屏幕造型语所谓电视诗，是通过特定的屏幕造型语言，集中凝练地反映社会生活，抒发创言，集中凝练地反映社会生活，抒发创造者的主观思想感情，画面清新，诗句造者的主观思想感情，画面清新，诗句凝练，富于想象，强调节
63、奏，具有诗的凝练，富于想象，强调节奏，具有诗的空灵意境和抒情朦胧美的电视文学样式。空灵意境和抒情朦胧美的电视文学样式。电视诗的创作特征：电视诗的创作特征：1、诗化的镜头、诗化的镜头电视诗的镜头和画面处理，应彻底放弃纪实性手法，尽量少用新电视诗的镜头和画面处理，应彻底放弃纪实性手法，尽量少用新闻镜头。电视诗作为屏幕艺术品，较多地采用抽象的、表现性的、闻镜头。电视诗作为屏幕艺术品，较多地采用抽象的、表现性的、油画式的拍摄方法，注重空间造型；较多地运用逆光、增强图像油画式的拍摄方法，注重空间造型；较多地运用逆光、增强图像的反差和力量，以达到在更深一层意义上表现时代精神，抒发创的反差和力量，以达到在更
64、深一层意义上表现时代精神，抒发创造者的情感。造者的情感。2、驰骋的想象、驰骋的想象在论及诗歌创作的时候，清人王国维说：在论及诗歌创作的时候，清人王国维说：词的境界为最上词的境界为最上；明；明人朱存爵说：人朱存爵说：作诗之妙，全在意境融彻作诗之妙，全在意境融彻，这充分说明了意境在，这充分说明了意境在诗歌创作中的重要作用。电视诗的创作也不例外，也需特别注重诗歌创作中的重要作用。电视诗的创作也不例外，也需特别注重意境的创造。所谓意境，是指屏幕情景交融所产生的一种艺术境意境的创造。所谓意境，是指屏幕情景交融所产生的一种艺术境界。为达此目的，电视诗应该努力作到景中有情，情中有景，情界。为达此目的，电视诗
65、应该努力作到景中有情，情中有景，情景交融。这里的景，是指屏幕上的客观景色；这里的情，是指创景交融。这里的景，是指屏幕上的客观景色；这里的情，是指创作者抒发的主观感情。这种主客观的统一，才能产生诗意盎然的作者抒发的主观感情。这种主客观的统一，才能产生诗意盎然的艺术境界。而这种意境的创造，主要来源于创作者丰富的、驰骋艺术境界。而这种意境的创造，主要来源于创作者丰富的、驰骋的艺术想象。由此可知：没有想象，也难以有电视诗。的艺术想象。由此可知：没有想象，也难以有电视诗。作品演示作品演示电视诗大树电视诗大树3、多轨的组合多轨的组合电视诗是各种艺术表现手段的多电视诗是各种艺术表现手段的多轨组合：它几乎调动
66、所有艺术手轨组合：它几乎调动所有艺术手法有机地完成这种组合。诸如：法有机地完成这种组合。诸如：声音、画面、解说、音乐、字幕、声音、画面、解说、音乐、字幕、歌曲、舞蹈等，构成自成一体的歌曲、舞蹈等，构成自成一体的多轨组合形式。就思想情感的表多轨组合形式。就思想情感的表述来说，画面、声音、字幕是实述来说，画面、声音、字幕是实的，它给予观众的感觉是真实而的，它给予观众的感觉是真实而不容置疑的；而音乐、舞蹈、诗不容置疑的；而音乐、舞蹈、诗化镜头是虚的：意在表现一种诗化镜头是虚的：意在表现一种诗的意境，诗的想象，诗的激情，的意境，诗的想象，诗的激情，诗的象征。这种虚实结合，在不诗的象征。这种虚实结合，在
67、不统一中求统一，在强反差中求平统一中求统一，在强反差中求平衡的多轨组合，既增强了作品的衡的多轨组合，既增强了作品的信息量和时代感，又较好地表现信息量和时代感，又较好地表现了诗歌的意念性、抒情性。了诗歌的意念性、抒情性。电视报告文学的创作电视报告文学的创作电视报告文学，是电视报告文学，是 新闻新闻 和和 文学文学 联姻联姻的产物，它兼有的产物，它兼有 新闻新闻 和和 文学文学 的双重的双重属性：它既需要新闻所要求的真人真事，属性：它既需要新闻所要求的真人真事，又需要运用文学形象化的手段进行创作，又需要运用文学形象化的手段进行创作，在在 新闻新闻 和和 文学文学 相互渗透的边缘上，相互渗透的边缘上
68、，自成一体，显现出独特的文学魅力。自成一体，显现出独特的文学魅力。电视报告文学的创作特征电视报告文学的创作特征1、鲜明的新闻性、鲜明的新闻性电视报告文学，虽然可以根据其文学属性，采用多种文学表电视报告文学，虽然可以根据其文学属性，采用多种文学表现手段，但是，绝不能脱离开新闻属性的轨道。新闻性是电现手段，但是，绝不能脱离开新闻属性的轨道。新闻性是电视报告文学最基本的特征。电视报告文学的新闻性，主要体视报告文学最基本的特征。电视报告文学的新闻性，主要体现在以下三个方面：首先，现在以下三个方面：首先，“真实性真实性”电视报告文学要求电视报告文学要求在真人真事的基础上进行创作，如果电视报告文学在事实上
69、在真人真事的基础上进行创作，如果电视报告文学在事实上失真，必将失信于社会，失信于观众，从而失去它的存在价失真，必将失信于社会，失信于观众，从而失去它的存在价值和意义。其次值和意义。其次“现实性现实性”电视报告文学题材，应该是人电视报告文学题材，应该是人们普遍关注的社会问题，体现时代精神的人物和事件，及时们普遍关注的社会问题，体现时代精神的人物和事件，及时传达出人民群众的意志、愿望传达出人民群众的意志、愿望 和要求，所以其最具鲜明的时和要求，所以其最具鲜明的时代色彩。应合着时代的脉搏。再次，代色彩。应合着时代的脉搏。再次，“时效性时效性”电视报告电视报告文学，要求对现实生活中值得报道的人物和事件
70、，做出及时、文学，要求对现实生活中值得报道的人物和事件，做出及时、迅速的反映。时间一过，作品的新闻性就失去了价值。迅速的反映。时间一过，作品的新闻性就失去了价值。2、浓郁的文学性、浓郁的文学性文学性，是电视报告文学区别于一般电视新闻的基本特征。电视观众文学性，是电视报告文学区别于一般电视新闻的基本特征。电视观众之所以在电视新闻和电视纪实片之外，还需要鉴赏电视报告文学，就之所以在电视新闻和电视纪实片之外，还需要鉴赏电视报告文学，就因为它具有浓郁的文学色彩，可以从中获得文学的审美享受。电视报因为它具有浓郁的文学色彩，可以从中获得文学的审美享受。电视报告文学的文学性，主要体现为三个方面：告文学的文学
71、性，主要体现为三个方面：“塑造屏幕形象塑造屏幕形象”。调动诸。调动诸多艺术手段，将生活中的真人真事，塑造为更加鲜明突出、富有典型多艺术手段，将生活中的真人真事，塑造为更加鲜明突出、富有典型意义的屏幕形象，以便给观众留下更深刻的印象；意义的屏幕形象，以便给观众留下更深刻的印象；“镜头描写镜头描写”。调。调动镜头语言的描写功能，对屏幕形象进行语言描写、动作描写、行为动镜头语言的描写功能，对屏幕形象进行语言描写、动作描写、行为描写，以使人物形象更加鲜活、生动；描写，以使人物形象更加鲜活、生动；“细节捕捉细节捕捉”。对人物形象的。对人物形象的塑造，还需善于发现、捕捉和选择细节，正是那些塑造，还需善于发
72、现、捕捉和选择细节，正是那些“独一无二、不可独一无二、不可更替更替”的细节，才能更好地表现出生活中的的细节，才能更好地表现出生活中的“这一个这一个”，才能更好地，才能更好地塑造出有血有肉、有思想有灵魂的屏幕形象。塑造出有血有肉、有思想有灵魂的屏幕形象。3、深刻的论辨性、深刻的论辨性电视报告文学，需要创作者对他所报道的现实生活、人物事件或社会电视报告文学，需要创作者对他所报道的现实生活、人物事件或社会现象做出直接的评判。这种评判，或是思想的、或是哲理的、或是社现象做出直接的评判。这种评判，或是思想的、或是哲理的、或是社会的，或是美学的，正是这种评判性，使得电视报告文学具有了深刻会的，或是美学的，
73、正是这种评判性，使得电视报告文学具有了深刻的论辩性。这种论辩性，要求电视文学不仅叙述事实，以事实教育观的论辩性。这种论辩性，要求电视文学不仅叙述事实，以事实教育观众，同时更采用形象化的语言，阐明自己的观点、看法和主张。创作众，同时更采用形象化的语言，阐明自己的观点、看法和主张。创作者正是在这种直接品评人物或事件之中，鲜明地亮出他的感情，使得者正是在这种直接品评人物或事件之中，鲜明地亮出他的感情，使得电视报告文学构成了论辩性十分鲜明的电视文学品种。电视报告文学构成了论辩性十分鲜明的电视文学品种。作品演示作品演示电视报告文电视报告文学半个世学半个世纪的爱纪的爱思考练习题思考练习题什么是电视小说，它
74、有哪些基本的创作规律？什么是电视小说，它有哪些基本的创作规律？什么是电视散文，它有哪些基本的创作特征？什么是电视散文，它有哪些基本的创作特征？什么是电视诗，它有哪些基本的创作特点？什么是电视诗，它有哪些基本的创作特点？什么是电视报告文学，它有哪些基本的创作特点什么是电视报告文学，它有哪些基本的创作特点？第五章、电视艺术片的创作第五章、电视艺术片的创作学习指导：学习指导：1所谓电视艺术片，主要是指遵循电视艺术的创作规所谓电视艺术片，主要是指遵循电视艺术的创作规律，利用电视的技术和艺术手段，将多种艺术样式：律，利用电视的技术和艺术手段，将多种艺术样式：文学、戏剧、音乐、舞蹈、绘画、摄影等兼容在一起
75、，文学、戏剧、音乐、舞蹈、绘画、摄影等兼容在一起，创造一种诗的意境，以期达到以情感人为目的的特殊创造一种诗的意境，以期达到以情感人为目的的特殊屏幕艺术样式。屏幕艺术样式。2电视艺术片的类别、界定、及其创作特征和创作规电视艺术片的类别、界定、及其创作特征和创作规律。律。3电视艺术片的创作特征主要体现为主体性、抒情性、电视艺术片的创作特征主要体现为主体性、抒情性、意象性、兼容性、知识性、娱乐性。意象性、兼容性、知识性、娱乐性。4电视艺术片的娱乐价值主要体现为：提高电视屏幕电视艺术片的娱乐价值主要体现为：提高电视屏幕的文化品位、给予观众艺术的审美享受，以及具有永的文化品位、给予观众艺术的审美享受，以
76、及具有永恒的艺术生命力。恒的艺术生命力。什么是电视艺术片什么是电视艺术片所谓电视艺术片主要是指所谓电视艺术片主要是指遵循电视艺遵循电视艺术的创作规律，利用电视的技术和艺术术的创作规律，利用电视的技术和艺术手段，将多种艺术样式：文学、戏剧、手段，将多种艺术样式：文学、戏剧、音乐、舞蹈、绘画、摄影等兼容在一起，音乐、舞蹈、绘画、摄影等兼容在一起，创造一种诗的意境，以期达到以情感人创造一种诗的意境，以期达到以情感人为目的的特殊屏幕艺术样式。为目的的特殊屏幕艺术样式。电视风光艺术片电视风光艺术片所谓电视风光艺术片，主要是指所谓电视风光艺术片，主要是指以独特以独特的屏幕造型，精美的画面语言，艺术地展的屏
77、幕造型，精美的画面语言，艺术地展现自然景观的秀丽和壮美，为其主要内容，现自然景观的秀丽和壮美，为其主要内容，在自然景观的展现中，注入创作者浓重的在自然景观的展现中，注入创作者浓重的主体意识，具有较强主观抒情色彩的电视主体意识，具有较强主观抒情色彩的电视艺术片种。艺术片种。电视风光艺术片的创作特征电视风光艺术片的创作特征1、显现自然风貌的神韵、显现自然风貌的神韵电视风光艺术片，不是将客观的自然景物如实地纪录下来就算完成了任电视风光艺术片，不是将客观的自然景物如实地纪录下来就算完成了任务，它既然是艺术，而这种艺术又主要是由画面语言来体现的，因此应务，它既然是艺术，而这种艺术又主要是由画面语言来体现
78、的，因此应该拍出自然风貌的神韵，也就是说要拍出自然风貌的内在精神。而要做该拍出自然风貌的神韵，也就是说要拍出自然风貌的内在精神。而要做到这一点，一是要抓住景物的内在特征；二是在到这一点，一是要抓住景物的内在特征；二是在”写境写境”的同时要给予的同时要给予必要的必要的”造境造境”；三是允许对画面本身作适当的艺术处理；四是不排除；三是允许对画面本身作适当的艺术处理；四是不排除某些意象性画面的运用。只有这样，才能创造出大自然的诗的意境，显某些意象性画面的运用。只有这样，才能创造出大自然的诗的意境，显现出自然风光的悠悠神韵。现出自然风光的悠悠神韵。2、寄寓创作者的情思、寄寓创作者的情思电视风光艺术片，
79、绝不局限于客观实体的纪录与再现，它在反映和表现电视风光艺术片，绝不局限于客观实体的纪录与再现，它在反映和表现客体的同时，渗透进了创作者浓重的主体意识；它着力于意象的表现和客体的同时，渗透进了创作者浓重的主体意识；它着力于意象的表现和主观情感的抒发，竭力给物质的客体世界，蒙上浓重的主观感情色彩。主观情感的抒发，竭力给物质的客体世界，蒙上浓重的主观感情色彩。从严格意识上讲，客体的画面，只是创作者主体意识的一种外化。这样，从严格意识上讲，客体的画面，只是创作者主体意识的一种外化。这样，电视摄像机的镜头，就化作了创作者的眼睛，透视出了艺术家的心灵。电视摄像机的镜头，就化作了创作者的眼睛，透视出了艺术家
80、的心灵。因为电视风光艺术片寄寓了创作者深沉的情思，所以使得它不仅给予观因为电视风光艺术片寄寓了创作者深沉的情思，所以使得它不仅给予观众自然风貌之美的审美愉悦，更重要的是给予观众深挚情感的感悟。众自然风貌之美的审美愉悦，更重要的是给予观众深挚情感的感悟。作品演示作品演示电视风光艺术片西藏的诱惑电视风光艺术片西藏的诱惑3、蕴含深刻的哲理意念、蕴含深刻的哲理意念电视风光艺术片，绝不只是展现电视风光艺术片，绝不只是展现自然风光的美，也不只是洋溢创自然风光的美，也不只是洋溢创作者的情，更重要的还是要在作者的情，更重要的还是要在美美和和情情之中，蕴育着深邃的之中，蕴育着深邃的理理。这里，就是所谓的哲理，。
81、这里，就是所谓的哲理，就是深沉、含蕴而不外露的思想。就是深沉、含蕴而不外露的思想。只有这，才是电视风光艺术片的只有这，才是电视风光艺术片的灵魂。因此，要对所选取的题材灵魂。因此，要对所选取的题材本身，给以思辨的认识和理性的本身，给以思辨的认识和理性的开掘，努力把握自然、社会、文开掘，努力把握自然、社会、文化景观背后所蕴含的思想，正是化景观背后所蕴含的思想，正是这种内蕴的思想性，才能使观众这种内蕴的思想性，才能使观众获得思想上的启迪和教益。电视获得思想上的启迪和教益。电视风光艺术片，只有将风光艺术片，只有将美美情情理理三者有机地融会在一起，三者有机地融会在一起，才能使其焕发出思想的光彩。才能使其
82、焕发出思想的光彩。电视风情艺术片电视风情艺术片所谓电视风情艺术片，主要是指所谓电视风情艺术片，主要是指-运用电运用电视技术和艺术手法做出，以介绍、歌颂和视技术和艺术手法做出，以介绍、歌颂和赞美某一地域、某一民族、某一地区独特赞美某一地域、某一民族、某一地区独特的风土人情为的风土人情为 其主要内容，以充满民族风其主要内容，以充满民族风味和地方色彩的音乐、歌曲、舞蹈为其主味和地方色彩的音乐、歌曲、舞蹈为其主要表现形式的电视艺术片种。要表现形式的电视艺术片种。电视风情艺术片的创作特征电视风情艺术片的创作特征1、展现地域的风情、展现地域的风情电视风情艺术片，是观众了解、认识某一地域，某一民族的地理特征
83、、电视风情艺术片，是观众了解、认识某一地域，某一民族的地理特征、历史发展、文化构成和风俗习惯的窗口。因之，要将创作重点放在风土历史发展、文化构成和风俗习惯的窗口。因之，要将创作重点放在风土人情的广泛展现和深刻揭示上：既要展现那些具有鲜明特色，且鲜为人人情的广泛展现和深刻揭示上：既要展现那些具有鲜明特色，且鲜为人知的风土人情，更需要通过它们揭示地域、民族、地区的精神和品格。知的风土人情，更需要通过它们揭示地域、民族、地区的精神和品格。只有这样，才能最大限度地满足观众的只有这样，才能最大限度地满足观众的窥视欲窥视欲，并使之具有文化的价，并使之具有文化的价值和科学的意义。值和科学的意义。2、内蕴丰富
84、的知识、内蕴丰富的知识电视风情艺术片，应该具有丰富的知识性，这种知识性，构成了电视风电视风情艺术片，应该具有丰富的知识性，这种知识性，构成了电视风情艺术片的实质内容。所以，创作时需将视点放在知识性的介绍和展现情艺术片的实质内容。所以，创作时需将视点放在知识性的介绍和展现上。这种知识，既要广泛，又要新颖，更需注重它的形象性。因为电视上。这种知识，既要广泛，又要新颖，更需注重它的形象性。因为电视风情艺术片毕竟不是教科书，故而，对知识的介绍，既需风情艺术片毕竟不是教科书，故而，对知识的介绍，既需形象形象地展现，地展现，又需又需寓教于乐寓教于乐的方式。观众在追求娱乐性之中，不知不觉的、饶有兴的方式。观
85、众在追求娱乐性之中，不知不觉的、饶有兴味地学到某一领域的知识从而满足人类普遍存在的味地学到某一领域的知识从而满足人类普遍存在的求知欲求知欲。作品演示作品演示电视风情艺术片椰风海韵电视风情艺术片椰风海韵3、充满生活的情趣、充满生活的情趣电视风情艺术片，需要电视风情艺术片，需要具有浓郁的生活情趣，它是具有浓郁的生活情趣，它是吸引观众的重要方式。甚至吸引观众的重要方式。甚至是其艺术魅力的重要表现形是其艺术魅力的重要表现形态。可以这样讲：没有生活态。可以这样讲：没有生活情趣的电观风情艺术片，谁情趣的电观风情艺术片，谁都不要看。电视风情艺术片都不要看。电视风情艺术片中的知识性，往往是孕育在中的知识性，往
86、往是孕育在浓郁的生活情趣之中，并非浓郁的生活情趣之中，并非是教科书式的干巴说教。所是教科书式的干巴说教。所以，创作时需要善于搜集、以，创作时需要善于搜集、表现和开掘这种生活的情趣，表现和开掘这种生活的情趣，使电视风情艺术片拍得活脱、使电视风情艺术片拍得活脱、有趣。有趣。电视民俗艺术片电视民俗艺术片所谓电视民俗艺术片，主要是指所谓电视民俗艺术片，主要是指运用电运用电视的技术和艺术手段，艺术地反映由于自视的技术和艺术手段，艺术地反映由于自然条件和社会环境的不同，所形成的各民然条件和社会环境的不同，所形成的各民族不同的行为规范和生活方式，诸如婚丧族不同的行为规范和生活方式，诸如婚丧嫁娶、节日庆典、崇
87、尚禁忌、衣冠服饰、嫁娶、节日庆典、崇尚禁忌、衣冠服饰、烹调饮食等。通过这种民间习俗的展现，烹调饮食等。通过这种民间习俗的展现，揭示不同民族的心理、志趣、信仰，以及揭示不同民族的心理、志趣、信仰，以及历史发展和文化特征。历史发展和文化特征。电视民俗艺术片的创作特征电视民俗艺术片的创作特征1、民间习俗的艺术表现、民间习俗的艺术表现电视民俗艺术片，在反映民间习俗的时候，不是对民俗的真电视民俗艺术片，在反映民间习俗的时候，不是对民俗的真实纪录和简单再现，而是对其进行艺术的表现，并构成完整、实纪录和简单再现，而是对其进行艺术的表现，并构成完整、独立的艺术作品，给观众以艺术的审美享受，在审美的过程独立的艺
88、术作品，给观众以艺术的审美享受，在审美的过程中，获得对特定地域、特定民族的风俗习惯的了解和认识。中，获得对特定地域、特定民族的风俗习惯的了解和认识。 2、电视手段的综合运用、电视手段的综合运用电视民俗艺术片，是电视屏幕上的艺术作品，因此就应充分电视民俗艺术片，是电视屏幕上的艺术作品，因此就应充分调动和运用电视的技术手段。这些技术手段的合理运用，不调动和运用电视的技术手段。这些技术手段的合理运用，不仅可以增强电视艺术的画面表现力，而且可以艺术的深化作仅可以增强电视艺术的画面表现力，而且可以艺术的深化作品的思想内涵。只有这样，才能将其制作成充分电视化的电品的思想内涵。只有这样，才能将其制作成充分电
89、视化的电视艺术作品，给观众以审美的愉悦。视艺术作品，给观众以审美的愉悦。作品演示作品演示电视民俗艺术片喜歌电视民俗艺术片喜歌3、文化内涵的深刻揭示、文化内涵的深刻揭示电视民俗艺术片，因其内容反映电视民俗艺术片，因其内容反映的是有鲜明地域特色和民族特色的是有鲜明地域特色和民族特色的风俗习惯，这便构成了考察、的风俗习惯，这便构成了考察、研究和认识民族文化的重要领域。研究和认识民族文化的重要领域。因为一个民族风俗习惯的演进和因为一个民族风俗习惯的演进和变化，往往是社会本身演变和发变化，往往是社会本身演变和发展的重要依据，同时也是据此制展的重要依据，同时也是据此制定相应的民族政策，构成维护社定相应的民
90、族政策，构成维护社会安定、促进社会发展的必要因会安定、促进社会发展的必要因素。单就民族素。单就民族“婚俗婚俗”而论，其而论，其制度的变化与风俗的形成，既反制度的变化与风俗的形成，既反映了人类社会自身的进步，也反映了人类社会自身的进步，也反映了社会生活的发展，故而成为映了社会生活的发展，故而成为人类文明的重要标志。所以在拍人类文明的重要标志。所以在拍摄电视民俗艺术片的时候，应该摄电视民俗艺术片的时候，应该特别注重对其丰厚的文化内涵给特别注重对其丰厚的文化内涵给予深刻的揭示和展现。予深刻的揭示和展现。电视音乐艺术片电视音乐艺术片所谓电视音乐艺术片，主要是指所谓电视音乐艺术片，主要是指运用电运用电视
91、技术和艺术的手段，以音乐语言为其抒视技术和艺术的手段，以音乐语言为其抒情表意的主要艺术方式，以画面语言为其情表意的主要艺术方式，以画面语言为其烘托渲染的辅助表现形态，给观众以音乐烘托渲染的辅助表现形态，给观众以音乐审美愉悦的电视艺术片种。审美愉悦的电视艺术片种。电视音乐艺术片的创作特征电视音乐艺术片的创作特征1 1、以音乐艺术为母体、以音乐艺术为母体电视音乐艺术片，是一种以音乐为母体的电视艺术片。音乐，电视音乐艺术片，是一种以音乐为母体的电视艺术片。音乐，它在整个电视作品中起到叙事、抒情、说明和阐释的作用，它在整个电视作品中起到叙事、抒情、说明和阐释的作用，以音乐的美去感化、激励电视观众的心灵
92、，将观众带入特定以音乐的美去感化、激励电视观众的心灵，将观众带入特定的音乐审美意境之中，感受生活，体味人生。电视音乐艺术的音乐审美意境之中，感受生活，体味人生。电视音乐艺术片中的音乐与画面的关系处理，较多地采用音画对位的方式，片中的音乐与画面的关系处理，较多地采用音画对位的方式，即音乐与画面视觉内容并不统一、只是一种有机的组合。这即音乐与画面视觉内容并不统一、只是一种有机的组合。这样，音乐便从与画面的同步之中，彻底解放了出来，得以多样，音乐便从与画面的同步之中，彻底解放了出来，得以多角度、多侧面、多层次地表现生活，开掘人物的内心世界，角度、多侧面、多层次地表现生活，开掘人物的内心世界，表达更丰
93、富的情绪内涵。音乐，得以构成电视音乐艺术片的表达更丰富的情绪内涵。音乐，得以构成电视音乐艺术片的主体。主体。2、以画面语言为烘托、以画面语言为烘托电视音乐艺术片中的画面构图，并不是对音乐内容本身的简电视音乐艺术片中的画面构图，并不是对音乐内容本身的简单解说和阐释，它是一个独立的表意系统，故而较多地采用单解说和阐释，它是一个独立的表意系统，故而较多地采用意象性、表现性的画面语言，去渲染、烘托音乐语言的思想意象性、表现性的画面语言，去渲染、烘托音乐语言的思想意念，加强音乐语言的艺术表现力和艺术冲击力，促发观众意念，加强音乐语言的艺术表现力和艺术冲击力，促发观众更好地进入音乐语言所表现的艺术境界。电
94、视音乐艺术片中更好地进入音乐语言所表现的艺术境界。电视音乐艺术片中的画面语言，不能将音乐语汇的实质内容，表现得太死、太的画面语言，不能将音乐语汇的实质内容，表现得太死、太真；与音乐语言的配合，也不能处理得太直、太白、太露。真；与音乐语言的配合，也不能处理得太直、太白、太露。那样，非但增添不了音乐的美感，反而会破坏整个作品的艺那样，非但增添不了音乐的美感，反而会破坏整个作品的艺术韵味。只有象征性、表现性的画面语言，才能做到：在空术韵味。只有象征性、表现性的画面语言，才能做到：在空灵中，引发观众的联想；在淡雅中，蓄含浓重意蕴。灵中，引发观众的联想；在淡雅中，蓄含浓重意蕴。作品演示作品演示电视音乐艺
95、术片走西口电视音乐艺术片走西口3、完成音画有机组合、完成音画有机组合电视音乐艺术片，一般电视音乐艺术片，一般是将具有地方色彩和民是将具有地方色彩和民族风味的音乐曲调，与族风味的音乐曲调，与当地独特的自然画面紧当地独特的自然画面紧密地结合在一起加以表密地结合在一起加以表现：如果是音乐为母体，现：如果是音乐为母体，画面为辅助，那就构成画面为辅助，那就构成了了电视音乐艺术片电视音乐艺术片。电视舞蹈艺术片电视舞蹈艺术片所谓电视舞蹈艺术片，主要是指以舞蹈的所谓电视舞蹈艺术片，主要是指以舞蹈的艺术形式为主体的电视艺术片，其中的舞艺术形式为主体的电视艺术片，其中的舞蹈表演，既具有独立的观赏价值，又是为蹈表演
96、，既具有独立的观赏价值，又是为表现统一的、完整的思想意念而设计的，表现统一的、完整的思想意念而设计的，是纳入整体艺术构思的一个重要组成部分是纳入整体艺术构思的一个重要组成部分的电视艺术片种。的电视艺术片种。电视舞蹈艺术片的创作特征电视舞蹈艺术片的创作特征1、以舞蹈艺术为形式、以舞蹈艺术为形式电视舞蹈艺术片，当然要以舞蹈表演为其主要艺术形式，它给予电视舞蹈艺术片，当然要以舞蹈表演为其主要艺术形式，它给予观众的主要是一种舞蹈艺术的审美愉悦。因此，在歌曲、音乐、观众的主要是一种舞蹈艺术的审美愉悦。因此，在歌曲、音乐、舞蹈的创作、设计和表演上，就必须达到精美的艺术高度，焕发舞蹈的创作、设计和表演上，就
97、必须达到精美的艺术高度，焕发出鲜活的艺术光彩。在舞蹈艺术的表演过程中，还需充分发挥电出鲜活的艺术光彩。在舞蹈艺术的表演过程中，还需充分发挥电视的技术功能，适当地切入与歌舞内容相关的现实生活画面，使视的技术功能，适当地切入与歌舞内容相关的现实生活画面，使得观众在对舞蹈艺术的鉴赏过程中，可以对其思想内容产生更形得观众在对舞蹈艺术的鉴赏过程中，可以对其思想内容产生更形象、更丰富、更切实的艺术感受。这样，电视舞蹈艺术片，便既象、更丰富、更切实的艺术感受。这样，电视舞蹈艺术片，便既具有了较高的艺术审美意识，又具有了较深刻的认识价值。故而，具有了较高的艺术审美意识，又具有了较深刻的认识价值。故而，它是电视
98、观众颇为欢迎的电视艺术样式。它是电视观众颇为欢迎的电视艺术样式。 2、以时空交叉为手段、以时空交叉为手段电视舞蹈艺术片往往需要通过现实时空和过去时空的有机转换，电视舞蹈艺术片往往需要通过现实时空和过去时空的有机转换，舞台时空和自然时空的相互交融，扩展其思想内容的涵盖量，增舞台时空和自然时空的相互交融，扩展其思想内容的涵盖量，增强作品的艺术表现力。创作者应该充分发挥电视多时空转换和镜强作品的艺术表现力。创作者应该充分发挥电视多时空转换和镜头自由移动的艺术功能，创作出真正符合电视艺术创作规律，充头自由移动的艺术功能，创作出真正符合电视艺术创作规律，充分电视化了的电视舞蹈艺术片。分电视化了的电视舞蹈
99、艺术片。作品演示作品演示电视舞蹈艺术片扇舞丹青电视舞蹈艺术片扇舞丹青3、以艺术鉴赏为目的、以艺术鉴赏为目的 电视舞蹈艺术片，主要给予观众的是电视舞蹈艺术片，主要给予观众的是舞蹈的艺术鉴赏。因此，无论在创作舞蹈的艺术鉴赏。因此，无论在创作过程中采取什么样的艺术表现方式，过程中采取什么样的艺术表现方式，采用什么的艺术结构形态，现实故事采用什么的艺术结构形态，现实故事的编织是否生动有趣，均属于作品构的编织是否生动有趣，均属于作品构成的外在形式。电视舞蹈艺术片处于成的外在形式。电视舞蹈艺术片处于核心地位的是其中的舞蹈，因此对舞核心地位的是其中的舞蹈，因此对舞蹈的创作一定要独特、新颖，有创造蹈的创作一定
100、要独特、新颖，有创造性，这是电视舞蹈艺术片的主要艺术性，这是电视舞蹈艺术片的主要艺术魅力之所在。所以，创作出具有民族魅力之所在。所以，创作出具有民族风格，体现时代精神，充满生活情趣，风格，体现时代精神，充满生活情趣，具有深沉文化意识的舞蹈节目，就成具有深沉文化意识的舞蹈节目，就成了电视舞蹈艺术片的关键，如果作品了电视舞蹈艺术片的关键，如果作品中的歌舞艺术本身不能给观众带来审中的歌舞艺术本身不能给观众带来审美的愉悦，那就是根本上的失败。美的愉悦，那就是根本上的失败。电视专题艺术片电视专题艺术片电视专题艺术片，主要是指电视专题艺术片，主要是指-遵循电视艺术遵循电视艺术的创作规律，采用多种艺术的表现
101、手段，反的创作规律，采用多种艺术的表现手段，反映真实的社会生活，揭示一个共同主题，阐映真实的社会生活，揭示一个共同主题，阐明一个统一思想，具有鲜明的明一个统一思想，具有鲜明的 新闻性新闻性 和和 艺术性艺术性 ，达到一定审美品格的电视艺术片，达到一定审美品格的电视艺术片种。种。电视专题艺术片的创作特征电视专题艺术片的创作特征1追求现实生活的真实追求现实生活的真实电视专题艺术片，首先要求生活的真实，这是此类作品的生命。在我们电视专题艺术片，首先要求生活的真实，这是此类作品的生命。在我们的社会生活中，经常涌现新人、新事、新发展、新变化；当然也会出现的社会生活中，经常涌现新人、新事、新发展、新变化；
102、当然也会出现新矛盾、新问题。这些，为电视专题艺术片提供了丰富的创作素材。电新矛盾、新问题。这些，为电视专题艺术片提供了丰富的创作素材。电视工作者，应在此基础上，就某一专门问题，及时采用多种艺术手法，视工作者，应在此基础上，就某一专门问题，及时采用多种艺术手法，创作出具有创作出具有“新闻性新闻性”和和“艺术性艺术性”相结合的电视专题艺术片，鲜明地相结合的电视专题艺术片，鲜明地提出自己对生活的意见、看法和主张，直接干预社会生活，这对改良社提出自己对生活的意见、看法和主张，直接干预社会生活，这对改良社会风气，促进社会发展，无疑具有特殊的现实意义。会风气，促进社会发展，无疑具有特殊的现实意义。2采用多
103、种艺术手段采用多种艺术手段电视专题艺术片，之所以在电视专题艺术片，之所以在“专题专题”的后边加上的后边加上“艺术艺术”二字，构成一二字，构成一种崭新的电视艺术样式，主要是由于它不像种崭新的电视艺术样式，主要是由于它不像“专题片专题片”那样只是那样只是“新闻新闻性性”或或“纪实性纪实性”的镜头，它融进了各种艺术样式的表现手段，诸如音的镜头，它融进了各种艺术样式的表现手段，诸如音乐、舞蹈、歌曲等。正是这些艺术样式的深深介入，使得它升华为综合乐、舞蹈、歌曲等。正是这些艺术样式的深深介入，使得它升华为综合性极强的电视艺术作品。这样，电视专题艺术片给予电视观众的，就不性极强的电视艺术作品。这样，电视专题
104、艺术片给予电视观众的，就不仅是新闻的报道，纪实的再现，更重要的是它具有了审美的艺术价值。仅是新闻的报道，纪实的再现，更重要的是它具有了审美的艺术价值。作品演示作品演示电视专题艺术片电视专题艺术片百年恩来百年恩来风雨两相送风雨两相送3、具有艺术的审美价值、具有艺术的审美价值电视专题艺术片，说电视专题艺术片，说到底还是屏幕上的到底还是屏幕上的“艺术作品艺术作品”，因之，因之，它应该具有艺术的审它应该具有艺术的审美价值。即便是专题美价值。即便是专题部分，也不能像部分，也不能像“专专题片题片”那样，只讲究那样，只讲究现实生活的真实再现，现实生活的真实再现，必须给予适当的艺术必须给予适当的艺术处理和艺术
105、表现，然处理和艺术表现，然后与各种艺术样式有后与各种艺术样式有机地融会为艺术的整机地融会为艺术的整体，构筑成一个完整体，构筑成一个完整的艺术品。这样，电的艺术品。这样，电视专题艺术片，最终视专题艺术片，最终给予电视观众的，与给予电视观众的，与其说是新闻的纪实，其说是新闻的纪实，不如说是艺术的感悟。不如说是艺术的感悟。电视文献艺术片电视文献艺术片所谓电视文献艺术片，主要是指所谓电视文献艺术片，主要是指以历史以历史文献资料为其画面的主要内容，通过电视文献资料为其画面的主要内容，通过电视技术的画面切换和组接，以及诸多艺术表技术的画面切换和组接，以及诸多艺术表现手法的运用，达到介绍历史事实，表达现手法
106、的运用，达到介绍历史事实，表达浓厚情感的电视艺术片种。浓厚情感的电视艺术片种。电视文献艺术片的创作特征电视文献艺术片的创作特征1、以现实的视角审视历史、以现实的视角审视历史电视屏幕上已经涌现了不少电视屏幕上已经涌现了不少电视文献纪录片电视文献纪录片，但大多是历史文献资料的简单堆积，但大多是历史文献资料的简单堆积和组合，一般是就历史谈历史，没有充分发挥电视创造性的艺术功能。这类历史文和组合，一般是就历史谈历史，没有充分发挥电视创造性的艺术功能。这类历史文献电视片，犹如将观众带入历史博物馆浏览历史图片展览，观众与历史文献之间势献电视片，犹如将观众带入历史博物馆浏览历史图片展览，观众与历史文献之间势
107、必存在较大的距离感和疏离感。电视文献艺术片的主要构成部分，虽然仍然是历史必存在较大的距离感和疏离感。电视文献艺术片的主要构成部分，虽然仍然是历史文献，但是它充分发挥了电视时空转换自由和多时空闪回的艺术功能，将镜头的视文献，但是它充分发挥了电视时空转换自由和多时空闪回的艺术功能，将镜头的视角，从历史的客观角度，转移到了现实的主观审视。这样，不仅消除了观众与历史角，从历史的客观角度，转移到了现实的主观审视。这样，不仅消除了观众与历史画面之间的距离感，而且增强了观众的参与意识，使其自觉地步入电视片中所展现画面之间的距离感，而且增强了观众的参与意识，使其自觉地步入电视片中所展现的历史文献世界，亲切地感
108、受作品所蕴含的思想意念，这无疑是重要的突破和有价的历史文献世界，亲切地感受作品所蕴含的思想意念，这无疑是重要的突破和有价值的艺术创造。值的艺术创造。 2、以情感的流动负载思想、以情感的流动负载思想电视文献纪录片电视文献纪录片，一般是以对观众进行革命传统教育为目的，因此往往以思想的，一般是以对观众进行革命传统教育为目的，因此往往以思想的展示统帅全篇，以抽象的思维观照全局；展示统帅全篇，以抽象的思维观照全局；电视文献艺术片电视文献艺术片，则是以形象的思维反，则是以形象的思维反映社会生活，从而达到以情感人的目的。映社会生活，从而达到以情感人的目的。电视文献艺术片电视文献艺术片注重注重文献文献的理性思
109、维，的理性思维，又注重又注重艺术艺术的情感抒发，且将这两者有机地融会在一起：以情感的流动作为线索，的情感抒发，且将这两者有机地融会在一起：以情感的流动作为线索，负载着深沉的思想，将那些似乎散漫的历史图片组合成一个完整的艺术整体。这样，负载着深沉的思想，将那些似乎散漫的历史图片组合成一个完整的艺术整体。这样，便为便为历史历史的画面，注入了鲜活的艺术生命，使其成为有血有肉的特定的画面，注入了鲜活的艺术生命，使其成为有血有肉的特定屏幕形象屏幕形象；从文献纪录片，升华为电视艺术品。；从文献纪录片，升华为电视艺术品。作品演示作品演示电视文献艺术片血沃中原电视文献艺术片血沃中原3、以意象的表现创造艺术、以
110、意象的表现创造艺术电视文献纪录片，电视文献纪录片，往往以往往以文献纪实文献纪实为主；为主；电视文献艺术片，往往电视文献艺术片，往往是是艺术写意艺术写意为主。电为主。电视文献艺术片的构成特视文献艺术片的构成特征是：在大量运用文献征是：在大量运用文献资料以展现其历史真实资料以展现其历史真实的同时，又较多地融入的同时，又较多地融入了意象性的画面表现，了意象性的画面表现，故而构成了名符其实的故而构成了名符其实的电视艺术片，这种意象电视艺术片，这种意象性的画面构图，使得电性的画面构图，使得电视文献纪录片给予观众视文献纪录片给予观众的不仅是理念的历史认的不仅是理念的历史认识，更是形象的艺术感识，更是形象的
111、艺术感悟；不仅是抽象的思想悟；不仅是抽象的思想启迪，更是形象的心灵启迪，更是形象的心灵震撼。震撼。思考练习题思考练习题什么是电视艺术片？什么是电视艺术片？什么是电视风光艺术片？它的创作特征是什么？什么是电视风光艺术片？它的创作特征是什么？何谓电视风情艺术片？它有什么创作特征？何谓电视风情艺术片？它有什么创作特征？什么是电视民俗艺术片？它的创作特征是什么？什么是电视民俗艺术片？它的创作特征是什么？什么是电视音乐艺术片？它的创作特征是什么？什么是电视音乐艺术片？它的创作特征是什么？何谓电视歌舞艺术片？它有什么创作特征？何谓电视歌舞艺术片？它有什么创作特征？什么是电视专题艺术片？它的创作特征是什么？
112、什么是电视专题艺术片？它的创作特征是什么？何谓电视文献艺术片？它的创作特征是什么？何谓电视文献艺术片？它的创作特征是什么？电视艺术片具有什么样的艺术特征？电视艺术片具有什么样的艺术特征？电视艺术片具有什么样的艺术价值？电视艺术片具有什么样的艺术价值？电视剧的创作电视剧的创作学习指导：学习指导：1 1电视小品、短剧的本身审美特征就是电视小品、短剧的本身审美特征就是“短短”。其。其艺术特征是：短小隽永、言简意赅；题材广泛、富裕艺术特征是：短小隽永、言简意赅；题材广泛、富裕哲理；情节凝练、诗意盎然。哲理；情节凝练、诗意盎然。2 2电视单本剧是独立完整的艺术样式，其创作特征电视单本剧是独立完整的艺术样
113、式，其创作特征是：结构完整，人物集中，情节紧凑，风格多样。是：结构完整，人物集中，情节紧凑，风格多样。3 3电视连续剧的本题特征是电视连续剧的本题特征是“长长”，其创作特征是：，其创作特征是：开放性的艺术结构、叙事性的表现手法、引人入胜的开放性的艺术结构、叙事性的表现手法、引人入胜的悬念设置。悬念设置。4 4电视系列剧的创作特征是：背景相同、独立成篇、电视系列剧的创作特征是：背景相同、独立成篇、情节取胜。情节取胜。什么是电视剧什么是电视剧电视剧是运用电视的技术与手段，融文电视剧是运用电视的技术与手段，融文学、戏剧、电影的诸多表现方式，以家学、戏剧、电影的诸多表现方式，以家庭传播为主，故事性较强
114、的屏幕叙事形庭传播为主，故事性较强的屏幕叙事形态。态。电视小品的创作电视小品的创作电视小品，是电视剧家族中最短小的艺电视小品，是电视剧家族中最短小的艺术样式，一般在术样式，一般在2020分钟以内，如文学中分钟以内，如文学中的的“小品文小品文”。要求以小见大，要有独。要求以小见大，要有独特的构思，集中凝练的情节，意味隽永特的构思，集中凝练的情节，意味隽永的语言，或发人深思、或博观众一笑，的语言，或发人深思、或博观众一笑，篇幅虽小，要做到细微之处见精神。篇幅虽小，要做到细微之处见精神。1、短小隽永，言简意赅、短小隽永，言简意赅电视小品，贵在小；电视短剧，贵在短。故而，短小也就构成了电视小品、短剧一
115、个非常重要的基本艺术特征。不应轻视和鄙弃短小，短小并不妨碍电视小品、短剧构成艺术品，相反，它却可以构成十分精致的艺术品。这就足以说明：短小，绝不是判定是否艺术的标志；短小，有时反而构成独特的审美意境，有着独特的审美取向。 2、题材广泛，富于哲理、题材广泛，富于哲理电视小品、短剧的题材非常广泛。它可以触及人类社会生活的各个角落，尤其宜于迅速反映社会现实生活。在我们这个伟大变革的时代里，新人、新事、新风貌不断涌现；新矛盾、新困难、新问题也不断发生，因此，运用电视小品、短剧这种独特的艺术形式，充分发挥它题材广泛，制作迅速、短小精悍的艺术特征，能够和人们的现实生活发生更密切的联系。故而素有电视文艺轻骑
116、兵之称。3、情节凝练，诗意盎然、情节凝练，诗意盎然因为电视小品、短剧篇幅短小，所以不可能有充裕的时间构制曲折的故事、生动的情节，复杂的内容，丰满的形象，所以它要求情节的高度凝练和集中，犹如沙里淘金，海水炼盐的提纯和凝聚。要求揭示生活中蕴含的优美和诗意。电视短剧的创作电视短剧的创作电视短剧，是一种介乎电视小品和电视单电视短剧，是一种介乎电视小品和电视单本剧之间，一般在本剧之间，一般在3030分钟以内的电视剧分钟以内的电视剧类型。其特点是短小精悍、人物集中、类型。其特点是短小精悍、人物集中、情节简凝、主题单一。使观众借一斑而情节简凝、主题单一。使观众借一斑而窥全貌，以留下无尽的回味。窥全貌，以留下
117、无尽的回味。1恰当的剪裁恰当的剪裁电视短剧，一般篇幅很短小，但又要表现的深刻，这自然需要“惜墨如金”，也就是说，需要“易言处，一语而尽；难言处，莫便放过。”这就需要恰当的剪彩。但目前屏幕上的电视短剧，却有不注意裁剪，不珍惜篇幅：反复交待不必要的过程，塞进与内容武官的画面，加上喋喋不休的旁白这就拉长了情节，冲淡了思想，表现了剪裁上的兼收并蓄、杂乱无章。浓郁的情趣浓郁的情趣电视短剧，因为十分短小，难以用故事情节、人物形象的生动性、形象性感人，因之需竭力表现和努力追求生活的情趣，以情趣去感人、抓人、动人。也就是说，在表现戏剧冲突的展开和解决时都要表现的有情有趣，耐人寻味，引人深思。何谓情趣？情，即感
118、情；趣，即风趣。电视短剧的创作，要使人物、故事、情节深蕴着生活的风趣和情感。使观众透过电视短剧所展现的每一个人物、每一件小事身上感受到丰富多彩，生动有趣的生活内容。生动的细节生动的细节 电视短剧要求短小，但绝不是长剧的简单压缩，那样只会剩下剧情和筋骨，变得干瘪而僵枯。电视小品、短剧的短小是事件本身的短小，情节本身的短小。在这短小之中却又要求相对的丰厚，那就只有依赖于细节的细腻描写和表现。4绝妙的结尾绝妙的结尾 电视短剧，因其篇幅短小，所以要特别注意最后结束的一笔。结尾处要努力做到：出人意料、引人深思；突然翻转、耐人寻味。结尾好不好，非但直接影响剧情的渲染、强调和突出，甚至根本站不住脚。结尾涉及
119、到整个作品的内容结构，没有通盘的精心构思和设计，要写出出人意料的结尾是不太可能的。大凡优秀的电视短剧，无不在结尾处狠下功夫，努力做到：出奇制胜、意蕴深沉。电视单本剧的创作电视单本剧的创作所谓电视单本剧，是由一个完整的故事或所谓电视单本剧，是由一个完整的故事或情节所构成的，有情节的发生、发展、高情节所构成的，有情节的发生、发展、高潮、结局的完整脉络，而且是一次将戏演潮、结局的完整脉络，而且是一次将戏演完的电视剧艺术样式。从情节、结构来看，完的电视剧艺术样式。从情节、结构来看，相当于文学作品中的相当于文学作品中的 短篇小说短篇小说 ，戏剧作，戏剧作品中的品中的 独幕剧独幕剧 。1取材现实生活取材现
120、实生活电视单本剧的创作，就其题材来说，应该十分广泛，几乎没有不可以涉及的生活领域。人类社会生活的各个方面，各个角落，都可以通过电视单本剧地艺术形式，在屏幕上得以显现。就这点来说，使其它电视剧形式难以企及的。但是，由于电视单本剧篇幅较为短小，内容较为集中，人物也比较少，故而拍摄起来较为省时、省力。这样，便为电视单本剧及时、迅速地反映社会现实生活提供了最有利的条件。2塑造人物形象塑造人物形象由于电视单本剧以反映社会现实生活为主，因此，它的人物也应该是有血有肉的普通人。在他们身上，应该富有强烈的时代气息，体现出时代的精神面貌和道德品质，乃至于时代和自身的局限性。人物还应该具有鲜明的个性，这种个性应该
121、体现为独特的性格、独特的语言、独特的形体动作。只有这样，才能通过鲜明的形象，反映出我们时代的沸腾生活。描绘生活场景描绘生活场景所谓生活场景，主要是指人物赖以生存，情节赖以发展的自然环境、历史环境、社会环境等的总和。当然，在电视单本剧中，为人物和情节所设计、安排的生活环境又应该是具体的形象的，能够给观众具体感知的生活环境；但是，对这种具体的生活场景的反应和表现，又需要包容一定的社会意义和历史发展的趋势。只有这样，真实的人物性格才能在特定的生活环境中孕育、成长；同时，使得这一人物不仅具有自身的价值，更体现出深刻的历史、社会、文化的价值取向。注重屏幕造型注重屏幕造型电视单本剧的播出时间较短，这就应该
122、在制作过程中，对每一幅画面的构图、色彩、光效、影调都特别讲究。在空间造型的设计上，应该力求新颖、独特、有创造性。而屏幕造型，应该彻底摆脱新闻意识，打破某些传统观念，或者较多采用完整的、对称的“黄金切割”；或者充分发挥不规则的“破坏性”构图地艺术魅力。为了强化电视单本剧的屏幕造型意识，还应较多地采用象征、隐喻、对比、意念、哲理等造型语言，努力屏幕造型的艺术表现力，不仅使观众产生强烈的审美意识，更激发观众深悟屏幕造型本身内在的意蕴。电视连续剧的创作电视连续剧的创作所谓电视连续剧，是分集播出的多部集电视剧，所谓电视连续剧，是分集播出的多部集电视剧，其中主要人物和情节是联贯的，每集只播出整个其中主要人
123、物和情节是联贯的，每集只播出整个故事的一部分，但它也可以单独成立，只是在结故事的一部分，但它也可以单独成立，只是在结尾时留下悬念，以待下集时人物和情节再继续发尾时留下悬念，以待下集时人物和情节再继续发展。它类似我国的展。它类似我国的“章回小说章回小说”和和“长篇评书长篇评书”，往往说到紧要的高潮处，来一个，往往说到紧要的高潮处，来一个“欲知后事如欲知后事如何，再听下回分解何，再听下回分解”，借以引起观众的兴趣，吊，借以引起观众的兴趣，吊住观众的胃口，达到吸引观众收看下集的目的。住观众的胃口，达到吸引观众收看下集的目的。1开放型的艺术结构开放型的艺术结构电视连续剧之所以能够长期的连续下去，主要是
124、由于它采 用了开放型的情节结构。它往往从一个细小的情节生发开去，将众多的人生细节构连起来，然后一集集地演绎下去，故而可以没完没了地连续。虽然故事中可能交织着若干附线，但是任何一集都不是一个已经完结的故事，可以长期地连续。2叙事式的表现手法叙事式的表现手法电视连续剧，一般采用叙事的表现手法，往往是以事件作经线，以人物作纬线，编织出绵延不断的故事，故而可以长期的发展下去。要想使电视连续剧的叙事复杂生动而又不杂乱无章，就需艺术地处理好以下的问题。一是，讲究叙事方式，电视连续剧的叙述方式，大体采用顺序方式-画面语言按照事物发展的时、空顺序，依次进行叙述。具体地说，就是运用叙述性画面语言，依据事件本身的
125、顺序，从开端、发展、高潮一直说到结局。 3、悬念的设置和安排、悬念的设置和安排电视连续剧的明确创作意图是要抓住观众，而要想长时期地吸引观众，必须处理好集与集之间承上启下的关系，也就是说，在上一集结尾时，一定要埋下包袱，打好伏笔，处理好且听下回分解。只有这样，才能保证观众极有兴致地等待收看下集。电视系列剧的创作电视系列剧的创作电视系列剧，也是一种分集播出的电视剧，但它电视系列剧，也是一种分集播出的电视剧，但它与电视连续剧不同。它虽由几个主要人物贯穿全与电视连续剧不同。它虽由几个主要人物贯穿全剧，但故事本身并不连贯。电视系列剧的每一集剧，但故事本身并不连贯。电视系列剧的每一集都是一个新的、完整的故
126、事，但是这一故事与下都是一个新的、完整的故事，但是这一故事与下一集的故事没有内容上的联系。也就是说，人物一集的故事没有内容上的联系。也就是说，人物保持着连贯性，而每一集的情节是独立的。观众保持着连贯性，而每一集的情节是独立的。观众在观赏电视系列剧时，既可以连续看，也可以断在观赏电视系列剧时，既可以连续看，也可以断续看，就是偶尔看一集，也能看得懂。续看，就是偶尔看一集，也能看得懂。1统一的主题统一的主题任何一部电视系列剧，均需要表现一个共同的主题。不管这部电视系列剧由多少集构成，每一集是一个什么样的故事，其主题思想的体现，必须与全剧相统一。电视系列剧的各集，绝不能“各吹各的号，各唱各的调”。主题
127、的统一是各集系列地组合在一起，完成电视系列剧统一构筑的基本要素。统一的人物统一的人物电视系列剧，由统一的人物统帅全篇。因此，通过各集的完整故事来塑造统一的人物形象，便成为电视系列剧的重要人物。这样，每一集中的故事，都发生在统一的人物身上，而这些人物，又将一个个分散的故事，串联为完整的艺术整体。统一的风格统一的风格一部电视系列剧，不管由多少集组成，它的艺术风格必须统一。正是这统一的艺术风格，才将分散的电视系列剧组成一个艺术的整体。电视系列剧的一个鲜明特征就是它的“类型化”，而这种类型化，恰恰是不同艺术风格的具体体现。影像演示影像演示 生活纪实性电视剧拜师生活纪实性电视剧拜师 生活诗化电视剧昨天的
128、哨音生活诗化电视剧昨天的哨音思考练习题思考练习题电视小品、短剧，电视单本剧、电视连续剧、电视小品、短剧，电视单本剧、电视连续剧、电视系列剧的创作特征是什么？电视系列剧的创作特征是什么？试比较拜师和昨天的哨音的创作方试比较拜师和昨天的哨音的创作方式有何不同？式有何不同？第七章、电视综艺节目的创作第七章、电视综艺节目的创作学习指导：学习指导：电视综艺，主要是指充分调动电子的技术手段，对多种文艺样式进电视综艺，主要是指充分调动电子的技术手段，对多种文艺样式进行二度创作，既保留原有文艺形态的艺术价值，又充分发挥电子创行二度创作，既保留原有文艺形态的艺术价值，又充分发挥电子创作的特殊艺术功能，给观众提供
129、文化娱乐和审美享受的电视节目形作的特殊艺术功能，给观众提供文化娱乐和审美享受的电视节目形态。态。所谓电视综艺节目的电视化，主要是指：手段电视化所谓电视综艺节目的电视化，主要是指：手段电视化由记录传由记录传播型向电子创造型转化；语言电视化播型向电子创造型转化；语言电视化由单一语言型向多元语言由单一语言型向多元语言型转化；时空电视化型转化；时空电视化由时空束缚型向时空自由型转化；思维电由时空束缚型向时空自由型转化；思维电视化视化由线性思维型向场性思维型转化。由线性思维型向场性思维型转化。电视综艺晚会的创作特征是：开掘新题材、独创艺术形态、追索地电视综艺晚会的创作特征是：开掘新题材、独创艺术形态、追
130、索地方特色、探求文化底蕴。方特色、探求文化底蕴。电视文艺节目的电视化，主要体现为：走向自然时空、电子特技的电视文艺节目的电视化，主要体现为：走向自然时空、电子特技的综合开发、场性信息的艺术体现。综合开发、场性信息的艺术体现。电视综艺栏目的电视化，主要体现为：发挥栏目化优势、文艺样式电视综艺栏目的电视化，主要体现为：发挥栏目化优势、文艺样式的多样化、体现电视栏目主持人的风采。的多样化、体现电视栏目主持人的风采。电视综艺节目的审美特征是：多样性、同步性、群众性、综合性。电视综艺节目的审美特征是：多样性、同步性、群众性、综合性。电视综艺节目的创作规律是：屏幕意识、观众意识和文化意识。电视综艺节目的创
131、作规律是：屏幕意识、观众意识和文化意识。什么是电视综艺节目什么是电视综艺节目电视综艺节目主要是指：充分调动电子的技电视综艺节目主要是指：充分调动电子的技术手段，对各种文艺样式进行二度创作，既术手段，对各种文艺样式进行二度创作，既保留原有文艺形态的艺术价值，又充分发挥保留原有文艺形态的艺术价值，又充分发挥电子创作的特殊艺术功能，给观众提供文化电子创作的特殊艺术功能，给观众提供文化娱乐和审美享受的电视节目形态。娱乐和审美享受的电视节目形态。电视综艺晚会的创作电视综艺晚会的创作电视综艺晚会，创作主要是指：以现场直电视综艺晚会，创作主要是指：以现场直播的技术手段，文艺晚会的艺术样式，通播的技术手段，文
132、艺晚会的艺术样式，通过电子技术手段的制作，对各种文艺节目过电子技术手段的制作，对各种文艺节目进行再创作，经过节目主持人的组织和串进行再创作，经过节目主持人的组织和串联，将文艺与娱乐融为一体，给观众以综联，将文艺与娱乐融为一体，给观众以综合审美享受的电视节目形态。合审美享受的电视节目形态。1开掘新颖题材开掘新颖题材生活本身，是一个浩瀚的大海，孕育着取之不尽，用之不竭的“源泉”。因此，作为电视艺术家，不能只让观众观赏那几股持久不变的“流泉”，而要给观众提供新鲜的艺术感受，就需要在生活的海洋里进行永无止境的开掘。在观众面前展开一个新颖而独特神奇的世界，使人得到巨大的审美满足。2独创艺术形态独创艺术形
133、态艺术的创新，不仅需要内容的新颖，更需要形式的独特。内容和形式从来就是一对孪生姐妹。因此，在内容创新的基础上，必须研究形式的独特。只有这样，才能创造出电视屏幕上的“这一个”，以区别于其他电视综艺节目。3追索地方特色追索地方特色“北京电视台，雄踞着一方神奇的土地，固守着一方独特的文明：这里，曾是六朝古都，有气蕴深厚的文化传统；这里，是现代中国最大的大都会，有着日新月异、灿烂辉煌的现代文明：这里是政治、经济、文化的中心，有着最先进的思想、气质和精神这一切，构成了北京独特的地域特色”。因此，追索地域特色，弘扬传统文化，发扬民族精神，则成为电视综艺节目创作的重要课题。4追求文化底蕴追求文化底蕴任何一台
134、电视综艺晚会，说到底，仍然是一种文化形态。甚至其中的每一个节目，都有一种文化意识的渗透，既然是文化，那么就有深有浅，有高低鄙俗之分。因此，优秀的电视综艺节目创作者，都应具有浓重的文化意识，通过他的作品，给予观众的不仅仅是简单的廉价的欢乐，而应该在每个节目的背后，潜藏着深层的文化色彩。只有这样，观众在鉴赏电视综艺节目的时候，才能在审美愉悦之中，潜移默化地接受更深层次的文化熏陶。这，应视为电视综艺节目创作的崇高美学追求。作品演示作品演示电视综艺文艺晚会电视综艺文艺晚会魅力西部魅力西部（片断）（片断）电视文艺节目的创作电视文艺节目的创作所谓电视文艺节目，主要是指：团结一个中所谓电视文艺节目，主要是指
135、：团结一个中心主题，选择和编排文艺节目，经过电子技心主题，选择和编排文艺节目，经过电子技术手段的二度创作，构成充分电视化的、独术手段的二度创作，构成充分电视化的、独立完整的电视艺术作品，给观众以多样化和立完整的电视艺术作品，给观众以多样化和整体感的审美享受。整体感的审美享受。1、走向自然时空、走向自然时空先进的电子设备：便携式摄像机、隐型话筒、微型调音台、电子编辑机，可以将电视文艺节目的演出调离舞台，走向无限广阔的时空。从而扩展了观众的视野，造成震撼人心的视觉效果，以及变化多端的审美感受。电视文艺节目黄河神韵，则将演出现场设置在黄河壶口瀑布，在那奔腾咆哮的瀑布前，烟雾弥漫的水色中，嶙峋突兀的岩
136、石上，演出了一幕幕别开生面的文艺节目，令人叹为观止。使观众通过小小电视屏幕的方寸之地，形象地感受到黄河的博大气魄，民族的伟岸魂灵。着实显现了电视文艺节目的独特光彩。2、电子特技的综合开发、电子特技的综合开发黄河神韵，展现在观众面前的不再是纪录式的文艺演出，而是经过电子手段制作的电子产品：黄河浪涛与舞蹈造型的多层叠化，黄河背景、歌唱演员与时装表演的自然剪贴，黄河瀑布与节目主持人的顺畅接景，安塞锣鼓与女民歌的恰当移位，舞蹈表演的快切定格，河边老人对唱的贴切抠像，青年摇滚歌手的舞姿闪现，社会贺辞的适宜切入正是这些先进的电子技术，造成了屏幕 画面千奇百怪的奇特变化，给观众以目不暇接，难以想象的奇妙视觉
137、效果。3、场性信息的艺术体现、场性信息的艺术体现黄河神韵，彻底舍弃了线性思维的传统模式，充分调动电视的场性思维，声画同步地给观众提供全方位的文艺演出信息：环境、氛围、情绪、形象声音、光效、色彩、节奏、韵律，形成了完整的场信息，实现了全息性。这样，展现在观众面前的是一幅幅和谐的黄河瀑布的自然场、文艺演出的艺术场，激昂慷慨的音响场，欢腾雀跃的氛围场。从而给观众以全方位、立体化的审美体验和审美感悟。电视综艺栏目的创作电视综艺栏目的创作所谓电视综艺栏目，主要是指：以栏目化所谓电视综艺栏目，主要是指：以栏目化的形式出现，通过电视栏目主持人的主持的形式出现，通过电视栏目主持人的主持串联，将诸多电视文艺样式
138、组合在一起，串联，将诸多电视文艺样式组合在一起，经过电视杂志化的艺术处理，给观众以文经过电视杂志化的艺术处理，给观众以文化娱乐和审美享受的电视文艺形态。化娱乐和审美享受的电视文艺形态。 1、发挥栏目化优势、发挥栏目化优势电视节目栏目化，本身就是节目电视化的标志。因此，电视文艺节目栏目化，也是电视化的大趋势，作为一个电视栏目，要定位准确：也就是确立电视综艺栏目的性质和方向，一旦确定之后，则不要轻易变动。在内容设计和安排上，尽量避免与其他栏目撞车。也不要互相渗透。只有这样，栏目才能办出自己的特色，逐步在观众中形成影响，造就属于自己的观众层。设计合理：一个栏目，往往由几个子栏目，也就是板块所组成，这
139、就有了板块的创意、设计和安排的问题。板块的设计，要力求新颖独特、内在联系、整体关照。只有这样，栏目本身才会给观众留下深刻印象，就是每个小板块，也会使观众过目不忘。再次，节目精彩：老实讲，栏目也好，板块也好还只是综艺栏目的外部框架；而构成其实质内容的，还是一个个的具体节目。如果节目本身不精彩，那么板块也就会黯然失色，如果每个板块无光彩，那么整个栏目也会最终归于失败。因此，精心制作每一个具体节目，也就构成了电视综艺栏目创作至关重要的中心课题。电视综艺栏目的优势在于：对于电视文艺节目的编导者来说，有利于系统地把握电视文艺的创作特征，深化电视文艺的创作规律，培养电视文艺的专门人才，以便将栏目办得目标明
140、确，富于特色。对于接受者来说，有助于观众对电视节目的选择，满足不同审美观众的不同审美嗜好。当今，喜爱鉴赏电视文艺的观众，则可以在固定时间，选择收看电视综艺栏目东南西北中和伊甸园了。2、文艺样式的多样化。、文艺样式的多样化。电视综艺栏目，就其文艺节目样式的选择来说，较之电视综艺晚会，电视文艺节目更加多种多样、丰富多彩，具有较强的杂志化倾向。如电视综艺栏目伊甸园，除却一般的音乐、歌曲、舞蹈文艺形式之外，尚有名人星座、谈情说爱、主妇手记、明星风采、微型小说、家庭幽默给观众以多种文艺样式的审美享受，并在表现形式上力求寓教于乐，使观众在文艺欣赏之中，潜移默化地受到思想的启迪。3、电视栏目主持人的风采、电
141、视栏目主持人的风采电视综艺栏目，需要有独具风采的节目主持人，她构成了综艺栏目不可缺少的组成部分，更是综艺栏目本身的代表和化身。因此，栏目主持人不仅需要外在的纯和美，更需要内在的文化气质的艺术修养。因为她不仅是美的使者，本身就应该是美的化身。应该说东南西北中的主持人许戈辉，伊甸园的主持人杨光，都是称职的。观众之所以喜爱这些电视综艺栏目和它们的主持人不无关系。这正是：名主持人，创造名牌栏目；名牌栏目，造就名主持人。图像演示：图像演示：电视综艺晚会魅力西部电视综艺晚会魅力西部电视文艺节目黄河神韵电视文艺节目黄河神韵电视文艺栏目魅力电视文艺栏目魅力12阿诗玛阿诗玛思考练习题思考练习题什么是电视综艺节目
142、？什么是电视综艺节目？电视综艺节目的电视化主要体现在哪些方面？电视综艺节目的电视化主要体现在哪些方面？什么是电视综艺晚会？其创作特征是什么？什么是电视综艺晚会？其创作特征是什么？什么是电视文艺节目？其创作特征是什么？什么是电视文艺节目？其创作特征是什么？什么是电视综艺栏目？其创作特征是什么？什么是电视综艺栏目？其创作特征是什么？电视纪实艺术的创作电视纪实艺术的创作学习指导：学习指导：电视纪实艺术经历了雏形电视纪实艺术经历了雏形确立确立发展发展成熟的成熟的发展道路。发展道路。电视纪实作品由电视专题片与电视纪录片两种形态所构电视纪实作品由电视专题片与电视纪录片两种形态所构成。成。掌握各种电视专题片
143、的创作特征。掌握各种电视专题片的创作特征。电视纪录片的创作特征为多重品格的真实；主题意识的电视纪录片的创作特征为多重品格的真实；主题意识的淡化；形声一体的结构。淡化；形声一体的结构。把握电视纪录片的创作思辩：真实把握电视纪录片的创作思辩：真实创造；客观创造；客观主观；再现主观；再现表现；距离表现；距离参与；原生态参与；原生态戏剧戏剧性；长镜头性；长镜头蒙太奇。蒙太奇。什么是电视纪实艺术什么是电视纪实艺术电视纪实艺术，主要是指：运用自然朴实的方法，电视纪实艺术，主要是指：运用自然朴实的方法，真实地报道社会生活和人文现象，注重采访拍摄真实地报道社会生活和人文现象，注重采访拍摄的方式，保持形声一体化
144、的表形结构，记录具有的方式，保持形声一体化的表形结构，记录具有原生形态的生活内容。通过对生活情状，文化现原生形态的生活内容。通过对生活情状，文化现象或历史事实的记录，揭示生活本身具有的内涵象或历史事实的记录，揭示生活本身具有的内涵和意蕴和意蕴 电视纪实艺术的发展轨迹电视纪实艺术的发展轨迹1电视纪实作品的雏形电视纪实作品的雏形电视纪实作品，最初是由电视新闻中两种新闻节目形态“电视电视新闻片新闻片”和“专题新闻报道专题新闻报道”两者合流而成的，它们诞生于50年代。“电视新闻片”，在中央电视台试播一个月后就产生了，之所以称之为“电视新闻片”，主要因为它是运用 16毫米胶片来拍摄制作的。 “专题新闻报
145、道”，这是一种比“电视新闻片”更充实、更深入的电视报道节目形态。它在找国电视台兴办初期的五六十年代就开始定期的制作播出了。“专题新闻报道”，就其形式来说，或就某一重大新闻做详细、深入的报道；或就某一典型人物和典型事件进行综合深入的报道。就其内容来说，主要是反映我国社会主义建设中涌现出来的新入、新书、新风尚、新成就。“专题新闻报道”的鲜明特点是：主题集中、报道深入、时代感强，反映社会生活迅速。 正是由于“电视新闻片”反映生活迅速、及时；“专题新闻报道”反映生活详细、深入，在两者逐渐合流之后，则构成了电视纪实作品的最初雏型，并使其具有了两者的共同特征，呈现了鲜明的新闻属性。2电视纪实作品的确立电视
146、纪实作品的确立 电视发展到70年代，屏幕上开始涌现出思想性、艺术性较强的“电视片”。之所以称之为“电视片”，主要是因为它遵循电视的创作规律，努力发挥电视的长处，充分的电视化，具有电视独特文化品位的“屏幕作品”。它的出现，标志着电视屏幕上的电视纪实作品已经基本确立。 “电视片”的题材进一步扩大，可视性进一步提高，艺术性进一步加强，基本构成了电视屏幕上名符其实的“电视专题片”。首先，“电视风光片”涌现。这类电视片展现了祖国山河的壮美和秀丽，激发了电视观众深沉的爱国之情。其次，“电视风情片”涌现。以介绍少数民族独特的风土人情为其主要内容，对增强我国各民族的了解和团结，起到了重要作用。再次，“电视文化
147、片”涌现。以展现祖国的文物古迹和灿烂文化为主，有力地增强了全民族的文化意识。此外，反映祖国建设新貌的电视片，仍然大量涌现。 这些电视片，日渐淡化了新闻属性，强化了审美意识；日趋摆脱了“节目”形态，构制成了独立的屏幕作品。从而使得电视纪实作品的创作，得到初步的确立。3电视纪实作品的发展电视纪实作品的发展历史进入80年代以后，电视纪实作品的创作得到了蓬勃的发展，并且初步奠定了它在电视屏幕上的重要地位；基本构成了“新闻”、“文艺”、“专题”鼎足三分的电视节目态势。电视专题片的栏目化，多样化，以及系列化，标志着电视专题片迈上了繁荣发展的成熟之途。4电视纪实作品的成熟 80年代末，90年代初，电视纪实作
148、品的创作，走上了完全成熟的历史阶段。其主要标志是中央电视台干1989年设立了专门播出电视纪实作品的全国性栏目“地方台50分钟”。播出一年后，于1990年又改为“地方台30分钟”。这一栏目的确立，构成了集中播出全国各地生产的优秀电视纪实作品的“窗口”，它推出了一批堪称艺术珍品的电视纪实作品，造就一批著名的电视纪实作品编导人员，形成一支高质量的电视纪实作品创作队伍，掀起了遍及全国的电视纪实作品热，促成了一个颇具规模的电视纪实作品运动。 的确，此时期的电视纪实作品，已经跨越了“新闻报道”的初级阶段，也跨越了“就事论事”的浅层次时期，甚至跨越了“单纯纪实”的手法，真正走向了“艺术成熟”的新时代。 以上
149、，就电视纪实作品的发展脉络，勾勒了一个大致的轮廓，我们不难发现：电视纪实作品已构成了电视屏幕上的独特节目形态，它正在发挥着电视新闻、电视文艺所无法替代的独特社会功能，体现自己独特的社会价值。电视专题片的创作电视专题片的创作电视专题片电视专题片运用纪实手法，对社会生运用纪实手法，对社会生活的某一领域或某一方面，给予集中的、活的某一领域或某一方面，给予集中的、深入的报道，内容较为专一，形式多种多深入的报道，内容较为专一，形式多种多样，允许采用多种艺术手段表现社会生活，样，允许采用多种艺术手段表现社会生活，允许创作者直接阐明观点的纪实性电视节允许创作者直接阐明观点的纪实性电视节目形态。目形态。创作风
150、格分类创作风格分类（1）写实性电视专题片的创作）写实性电视专题片的创作真实地展现生活的情状和过程真实地展现生活的情状和过程电视专题片的纪实美，主要体现为“以事信人”。为了更好地让事实本身说话，就应该真实地、具体地展现和揭示生活的具体情状和生活过程。一切思想意念的表达，无不蕴含在生活情状和过程的叙述之中。运用长镜头增强生活真实感运用长镜头增强生活真实感长镜头，是纪实性电视专题片增强生活真实感的重要美学手段。这时摄像机的镜头，化作了观众的眼睛，使他亲眼目睹生活的真实流程和具体情状，感受到一种真实的纪实美。同期声强化作品的真实性同期声强化作品的真实性先进的电子技术，已给我们提供了将生活中真实的图像、
151、声音、环境氛围同时记录在案的条件，为我们真实地纪录生活提供了必要的技术保障。然而，在纪实性电视专题片的创作中，却往往忽略对生活之声、真实氛围的真实纪录同期声的运用。有的创作者在现场采访的过程中，甚至连摄像机上的话筒都不打开，那不是等同于虚设么？需知，在现场采访过程中，录下人物讲的一句话，胜过编导者在编辑时讲的十句话。因为，他是当事人的现身说话，而你却是第三人称的议论和评说。哪个更有可信性，更有说服力？当然是前者绝非后者。细节刻画是纪实美的重要体现细节刻画是纪实美的重要体现记得小说家浩然说过：我小说的故事都是编的，但每一个细节却都是真实的。小说创作尚且强调细节的真实，更何况以真实性为生命的纪实性
152、电视专题片呢？它当然更需注重真实细节的捕捉和运用，这是纪实美的重要艺术体现。电视专题片，如果只有生活过程的一般展现，那么他只是有了筋骨；只有具有了真实的生活细节，它才有了丰腴的血肉。实际上，任何生活过程，都是真实生活细节的积累叠加。电视专题片的感人之处，往往在于生动的生活细节，而不在于其他。影像演示影像演示写实性电视专题片写实性电视专题片候家家事候家家事（2）写意性电视专题片的创作）写意性电视专题片的创作写意性电视专题片，主要是指在生活真实的基础上艺术地营造诗的意境，孕育深沉的意念、思想和感情，充满诗情画意，给观众以独特审美感受。营造诗的意境营造诗的意境 写意性电视专题片，在整体构思和艺术表现
153、上，不注重生活情状和过程的具体展现，更着重于意境的营造和开掘。所谓意境，就是创作者的主观思想情感与作品的客观生活环境有机地融会成完整的艺术整体，也就是作品所体现的景与情，形与神的有机结合所创造的统一而又独特的艺术境界。它给予观众的不是简单的思想主题诠释，而是深沉的艺术审美和感情。观众可从作品的特定意境中感受到生活的优美和诗情，体味人生的真谛和哲理。开拓联想和想象思维开拓联想和想象思维 写意性电视专题片，在表现思想和情感的时候，主要运用的是造型语言而非纪实画面。这种造型语言，具有某种象征性，隐喻性，甚至模糊性。因而，在思想意念的表达上带有某种不确定性。目的是通过独待的造型语言，开拓观众的联想和想
154、象思维，激发观众“再创造”的审美能力，使观众深切地感受到画外之意、声外之情和形外之神。造型语言本身不限于屏幕上具体展现了什么，更重要的是它让观众感受到什么。所以写意性电视专题片意蕴深沉，耐人寻味，给观众以深蕴、含蓄的审美愉悦。作品演示作品演示写意性电视专题片大红大绿写意性电视专题片大红大绿蕴含深刻的哲理蕴含深刻的哲理 写意性电视专题片的思想表现，不像纪实性电视专题片那样直白、显露。而是深蕴含蓄在屏幕画面和造型语言之中，由电视观众去感受、领悟，这就体现出作品的哲理性。所谓哲理性，也就是深沉、含蓄，而不外露的思想。这种哲理意识在作品中的渗透，体现了创作者对题材本身哲理思考的加强，表现了在更高层次上
155、把握生活的意向。 (3).综合性专题片综合性专题片所谓综合性专题片，也就是根据题材、思想和情感所谓综合性专题片，也就是根据题材、思想和情感的需要，该写实则纪实，该写意时则写意；用写实的需要，该写实则纪实，该写意时则写意；用写实以叙义，用写意以抒情。甚至写实中融会着写意，以叙义，用写意以抒情。甚至写实中融会着写意，写意中蕴含着写实。体现为一种虚实相生。情景交写意中蕴含着写实。体现为一种虚实相生。情景交融、形神互济的综合美。应该说，这是电视专题片融、形神互济的综合美。应该说，这是电视专题片创作的崇高美学境界。创作的崇高美学境界。电视专题片的综合美，大体体现为三种方式。电视专题片的综合美，大体体现为
156、三种方式。写实写意相组合写实写意相组合 有些电视专题片的艺术构筑，是几组生活画面的缀合，由于每组生活画面表达的思想内容不同，采用的表现手段也不一致。在一部作品中，有的偏重于写实，有的偏重于写意，当它们有机地结合在一起时构成一部完整的电视艺术作品，给观众一种综合美的艺术感受。写实与写意相结合写实与写意相结合 有些电视专题片，体现为一个完整的艺术整体，根据内容的需要，既需记叙并实，又需抒发感情。因此就写实、写意交替使用；再现、表现交换进行。叙述时，运用写实手法；抒情时，调动写意手段，然后有机地结合在一起，构成一部完整的艺术品，既具有事实的说服力，又具有情感的感染力。使得观众在一种事实美和抒情美之中
157、，受到事实的启迪和艺术的感悟。作品演示作品演示综合性电视专题片闯江湖综合性电视专题片闯江湖 有些电视专题片，在写实写有些电视专题片，在写实写意相结合的艺术处理上，不是简意相结合的艺术处理上，不是简单的单的“组合组合”，也不是一般的，也不是一般的“结合结合”，而是将两种艺术手法水，而是将两种艺术手法水乳交融，天衣无缝地乳交融，天衣无缝地“融合融合”在在一起。在总的视觉感受上，说不一起。在总的视觉感受上，说不出哪里是在写实，哪里是在写意。出哪里是在写实，哪里是在写意。它的鲜明特征是：运用写实的手它的鲜明特征是：运用写实的手法写意，运用写意的手法写实；法写意，运用写意的手法写实；在写实中创造诗的意境
158、，在写意在写实中创造诗的意境，在写意中完成写实的内涵。全片渗透着中完成写实的内涵。全片渗透着一种情景交融、形神兼备、写实一种情景交融、形神兼备、写实与写意相融合的美，达到电视专与写意相融合的美，达到电视专题片崇高的审美境界，给观众以题片崇高的审美境界，给观众以独特的审美感受。独特的审美感受。题材内容分类题材内容分类1. 人物电视专题片人物电视专题片:以记叙和表现社会生活中的各种人物，从凡人到伟人，从普通百姓到专以记叙和表现社会生活中的各种人物，从凡人到伟人，从普通百姓到专家学者，他们的人生命运，生命轨迹，思想行为、道德情操，卓越贡献家学者，他们的人生命运，生命轨迹，思想行为、道德情操，卓越贡献
159、为主的电视专题片。为主的电视专题片。 记叙事迹记叙事迹 俗话说：俗话说：“事因人生，人因事显事因人生，人因事显”。所以，人物电视专题片在表现人。所以，人物电视专题片在表现人物的时候，当然要将人物的具体事迹展现给观众，正是因为人物做出了物的时候，当然要将人物的具体事迹展现给观众，正是因为人物做出了不平凡的事迹，才充分体现出他的人生价值，所以，只有具体地展现出不平凡的事迹，才充分体现出他的人生价值，所以，只有具体地展现出人物的事迹，才能将人物描绘得有血有肉，活灵活现，感人至深。从而人物的事迹，才能将人物描绘得有血有肉，活灵活现，感人至深。从而获得思想上的启迪和教益。获得思想上的启迪和教益。 揭示心
160、态揭示心态 人物电视专题片，不仅要具体展现人物的优秀事迹，更需深刻地揭示人物电视专题片，不仅要具体展现人物的优秀事迹，更需深刻地揭示出人物复杂的心态和丰富的内心世界。也就是说，不仅要具体展现出人出人物复杂的心态和丰富的内心世界。也就是说，不仅要具体展现出人物是怎么做的，而且要揭示他是怎么想的，是在什么样的思想支配下这物是怎么做的，而且要揭示他是怎么想的，是在什么样的思想支配下这样做的。只有这样，才能为人物不平凡的行为寻得心理依据，从而达到样做的。只有这样，才能为人物不平凡的行为寻得心理依据，从而达到令人信服的目的。令人信服的目的。作品演示：作品演示：人物电视专题片方荣翔人物电视专题片方荣翔展现
161、精神展现精神 人物电视专题片，不仅人物电视专题片，不仅要记叙事迹，展现心态，更要记叙事迹，展现心态，更重要的还需通过事迹和心态重要的还需通过事迹和心态的揭示，开掘出人物崇高的的揭示，开掘出人物崇高的精神境界。应当说，这是人精神境界。应当说，这是人物电视专题片创作的根本目物电视专题片创作的根本目的和最终归宿。对人物精神的和最终归宿。对人物精神境界开掘的深浅。事实上也境界开掘的深浅。事实上也就决定了这类电视专题片品就决定了这类电视专题片品位的高低。位的高低。2. 事件电视专题片事件电视专题片记叙瞬息万变的社会生活中那层出不穷的新生事物，记叙瞬息万变的社会生活中那层出不穷的新生事物，展现事件的发生和
162、发展过程，及其具体生活情状的展现事件的发生和发展过程，及其具体生活情状的电视专题片。电视专题片。记叙过程记叙过程 任何事件都有一个发生、发展、高潮、结局的流程，因此，任何事件都有一个发生、发展、高潮、结局的流程，因此，事件电视专题片，首先应该将事件的原委和过程，真实地展事件电视专题片，首先应该将事件的原委和过程，真实地展现在观众面前。在事件发展过程的记叙中，进一步开掘出它现在观众面前。在事件发展过程的记叙中，进一步开掘出它的社会价值和意义。只有这样，事件本身才会超越就事论事的社会价值和意义。只有这样，事件本身才会超越就事论事的浅层次，焕发出崇高的思想光彩。但是任何过程都是枯燥的浅层次，焕发出崇
163、高的思想光彩。但是任何过程都是枯燥的，因此制作时要尽量简洁洗炼。的，因此制作时要尽量简洁洗炼。作品演示：作品演示：事件性电视专题片大学第一课事件性电视专题片大学第一课 描述情状描述情状 事件电视专题片，在记叙事件事件电视专题片，在记叙事件发展的过程中，还应具体展现生发展的过程中，还应具体展现生活的特定情状。只有这样，才能活的特定情状。只有这样，才能把枯燥的过程，转化为有血有肉把枯燥的过程，转化为有血有肉的生活，渗透进创作者的真挚情的生活，渗透进创作者的真挚情感，达到真切、感人的创作目的。感，达到真切、感人的创作目的。对情状的描述应该浓墨重彩地加对情状的描述应该浓墨重彩地加以表现。以表现。捕捉细
164、节捕捉细节 事件电视专题片，在记叙过程，事件电视专题片，在记叙过程，描述情态时，需注重细节的捕捉，描述情态时，需注重细节的捕捉，正是由于一个个生动细节的具体正是由于一个个生动细节的具体展现，使电视专题片具有了鲜活展现，使电视专题片具有了鲜活的血肉，并促使观众的情感达到的血肉，并促使观众的情感达到爆发点，也使得电视专题片超越爆发点，也使得电视专题片超越了一般的电视新闻报道，构成屏了一般的电视新闻报道，构成屏幕上的电视艺术作品。幕上的电视艺术作品。3 3社会电视专题片社会电视专题片 以写实手法，选择和反映与重大社会课题密切相关的题材以以写实手法，选择和反映与重大社会课题密切相关的题材以事实本身的影
165、响调动观众的注意力和思考力，加深观众对重大社事实本身的影响调动观众的注意力和思考力，加深观众对重大社会课题的深刻认识和真实感悟的电视专题片。会课题的深刻认识和真实感悟的电视专题片。 1题材重大题材重大 社会电视专题片，一般需要选择具有重大社会意义的题材。也就是说，要选择哪些与国计民生有直接关系的、老百姓共同关注的热点和焦点，我们改革大业中出现的新课题等，足以引起观众思考的重大社会课题，纳入自己的创作范畴。这类作品，要敢于正视社会，直面入生，触及矛盾，揭露隐患，以强烈的社会责任感，对重大社会问题加以揭露和评说，以期引起“疗救的注意”。只有这样，我们的社会肌体才能变的更健康、更完善、更美好。 2开
166、掘主题开掘主题 社会电视专题片，旨在通过朴实事实的叙述，尽力表现生活的本质，这便只有依赖于对重大主题的深刻揭示。要做到这一点，则需对题材本身所蕴含的深刻思想内涵，给予深入的开掘，将普通事物作为人类社会生活的本质和方向来把握和观照。从某种程度上说，能否挖掘出新闻半件和社会现象的深刻主题，是这类电视专题片成败的关键。 作品演示：作品演示：历史电视专题片：中华百年祭历史电视专题片：中华百年祭深蕴的情感深蕴的情感历史长河，实际上是一条滚动着情感的河。历史本身就是一种情感的历史积淀。因此历史题材电视系列片的创作，应该跳动起情感的浪花，每一个历史镜头，历史画面，都应该渗透着情感的意蕴。观众只有真正被感动之
167、后，才能潜移默化的、不知不觉的。心甘情愿的接受附着在情感之上的思想。5文化电视专题片文化电视专题片所谓文化电视专题片，主要是所谓文化电视专题片，主要是-将画面语言、文学语言、将画面语言、文学语言、与音乐语言融为一，从风物、人物、文物入手，充分地展现与音乐语言融为一，从风物、人物、文物入手，充分地展现文化之厚重、历史之悠久、风光之秀美，既有意境，又有知文化之厚重、历史之悠久、风光之秀美，既有意境，又有知识，更有哲理，深蕴着审美价值和文化品格的电视专题片。识，更有哲理，深蕴着审美价值和文化品格的电视专题片。开拓文化底蕴开拓文化底蕴文化电视专题片，应该选择一个文化基点，由此逐步深入地开掘其文化底蕴，
168、显现其文化的光彩。比如刘郎的苏园六记吴门烟水，则是以苏州园林为一个文化基点，但他不是就园林而说园林，而是透过园林，提示园林文化；并且不止于园林文化，而是通过园林文化，提示中国文化，诸如，历史文化、绘画文化、建筑文化、书法文化、诗词文化、科举文化、戏曲文化、哲学文化、民众文化；甚至不满足于中国文化的展现，进而进行中西文化的对比，从而揭示出深刻的文化底蕴。追求审美品格追求审美品格电视文化专题片，要想体现文化的氛围，必须重视审美品格的追求，也就是说要把文化对象展现的很美，甚至要拍得比生活本身、文化本身还美，以满足观众的审美需求。一个不具备审美品格的片子，本身就显得没有文化。画面本身要拍得很美，光效、
169、色彩、影调、构图、造型都要特别讲究；音乐也要选用的很美，给观众的情感以慰藉，给观众的心灵以震撼，通过审美活动，使观众的思想、感情、情操得到净化和升华。营造诗化意境营造诗化意境电视文化专题片，对文化的体现还体现在文化对象的诗化上，诗化的本身就是中国传统文化的集中体现。如苏园六记的解说词，就写得优美而抒情，充分地体现出了文化的诗化和文化的抒情。深刻的揭示了文化的美和文化的哲理。从而大大提升了作品的文化意境。作品演示作品演示文化电视专题片苏园六纪文化电视专题片苏园六纪吴门烟水吴门烟水三、文体构成分类三、文体构成分类电视专题片的创作题材十分广泛，不同的题材宜于采取不同的文体加以反映电视专题片的创作题材
170、十分广泛，不同的题材宜于采取不同的文体加以反映和表现。所以，从文体的角度着眼，可以将电视专题片分作如下三种。和表现。所以，从文体的角度着眼，可以将电视专题片分作如下三种。1. 新闻电视专题片新闻电视专题片对现实生活中值得报道的人物和事件，做出及时、迅速的反映，具有较强新对现实生活中值得报道的人物和事件，做出及时、迅速的反映，具有较强新闻价值的电视专题片。闻价值的电视专题片。真实性真实性 新闻型电视专题片，要求在真人真事的基础上进行创作，如果这类电视专题片在事实上失真，则必将失信于社会、失信于观众，从而也就失去了它存在的价值和意义。现实性现实性 新闻型电视专题片，应该提出人们普遍关注的社会问题，
171、选择能够体现时代精神的人物和文件，及时报道出人民群众的意志、愿望和要求，构成最具鲜明时代色彩，应合时代脉搏的电视专题片。时效性时效性 新闻型电视专题片，要对现实生活中涌现出的新人物、新事件、新成就、新问题，做出最及时、最迅速的报道和反映，否则，时间已过，就失去了新闻存在的价值。作品演示新闻电视专题片圆梦作品演示新闻电视专题片圆梦2 2政论型电视专题片政论型电视专题片 对所报道的现实生活、人物事件或社会现象直接做出评判，以政论式对所报道的现实生活、人物事件或社会现象直接做出评判，以政论式或论战式的犀利语言，鲜明地亮出自己的观点、看法和主张，具有鲜明或论战式的犀利语言，鲜明地亮出自己的观点、看法和
172、主张，具有鲜明倾向性的电视专题片。倾向性的电视专题片。科学性科学性 政论型电视专题片，主要是一种“以理服人”的电视节目形态。因此，这个“理”，就一定要建立科学的基础之上；这个“理”，就应该是经过大量实践证明了的客观真理。所以创作时要力求论点明确，论据充实，说理透辟，得出的结论令人信服不疑。逻辑性逻辑性 政论型电视专题片，在论辩说理，阐明观点的过程中。必须具有严密的逻辑性，也就是要运用恰当的概念，科学的判断，以及完整的推理过程，达到令人信服的目的。只有这样，才能真正做到有理有据、层层深入、以理服人，不容置疑。 论辩性论辩性政论型电视专题片，当然要有论辩性。这种论辩性要求创作者对其所报道的历史事实
173、或社会现象，做出直接的评判。当然，这种评判或是思想的、或是哲理的、或是社会的、或是美学的。正是这种评判性，使得它具有了鲜明的论战性，确保了政论型电视专题片应有的战斗力 。3散文型电视专题片散文型电视专题片以记叙、抒情和创造散文意境为基本手段，构成题材广泛、以记叙、抒情和创造散文意境为基本手段，构成题材广泛、形式灵活、画面优美、文情并茂、酷似生活原有形态的电视形式灵活、画面优美、文情并茂、酷似生活原有形态的电视专题片。专题片。随意性随意性散文型电视专题片在反映社会生活时较为随意，一般是生活原有形态的纪实。它像生活本身一样，使一幅幅生活画面在屏幕上流动。创作者一般是将生活中的所见、所闻、所思、所感
174、、所忆的真实情景，以生活的原有形态呈现在屏幕之上无需做更多的加工和渲染。为此，这类作品多是以第一人称的主观视角表现生活的进程，给人以亲切、可信的审美感受。抒情性抒情性 散文型电视专题片，是以抒情取胜的电视节目形态，所以一般具有浓郁的抒情性。这种抒情性，主要体现为创作者主观情感的抒发。正是作品中那一条若隐若现，时隐时伏，看不见，摸不着、说不出的感情线索，犹如一根红线，将生活中那一幅幅画面所构成的闪光宝石，串连成了光彩夺目的艺术整体。作品演示：作品演示：散文电视专题片朝阳与夕阳的对话散文电视专题片朝阳与夕阳的对话灵活性灵活性 散文型电视专题片，取材广博宽泛，所以创作形式极为自由灵活。就其表现方式来
175、说，可以议论，可以描写，可以抒情，可以说明，可以以其中一两种为主，也可以将几种兼容于一部；就其思想内容来说，可以记入，可以叙事，可以抒情，也可以描绘社会的具体情景；就其情感表现来说，可以歌颂，怒吼、呐喊、抨击，也可以讽刺、漫谈、絮语、浅唱、低吟。就其结构形式来说，可以一个情节贯穿到底，也可以几个片断缀合，可以紧凑严密，一线贯穿，也可以随意穿插、自由点染。总之，自由灵活，异彩纷呈。电视纪录片的创作电视纪录片的创作所谓电视纪录片所谓电视纪录片运用新闻镜头，真实地纪录运用新闻镜头，真实地纪录社会生活，客观地反映生活中的真人、真事、真社会生活，客观地反映生活中的真人、真事、真情、真景，着重展现生活原生
176、形态和完整过程，情、真景，着重展现生活原生形态和完整过程，排斥虚构和扮演的新闻性电视节目形态。排斥虚构和扮演的新闻性电视节目形态。（1）多重品格的真实）多重品格的真实电视纪实作品当然要真实，电视纪录片更要真实。这种片子是把“真实”两个字牢牢地写在作品上的，要真实地反映社会生活。如何理解这个真实，目前在创作界或者理论界的认识有些偏差。事实上，这个真实并不等于生活本身的真实，它是一种多重品格的真实，它体现了多重品格。化作影像形象的真实化作影像形象的真实电视纪录片的真实，是“无假定”意义的真实，但它并不等于生活本身的真实。这种真实是什么样的真实呢？它已经化成影像形象的真实。通过电视纪录片，我们看到的
177、不是生活本身的真实，而是已经化成形象、化作屏幕形象的真实。创作者重新组合后的真实创作者重新组合后的真实电视纪录片，是创作者重新编辑的，重新组合的，而且有的片子编辑组合的痕迹非常浓厚，因为任何一个片子是创作者创作的，纪录片也是创作者创作的，它是一种纪实的艺术，都是创作者重新组合之后成片的。甚而至于，通过创作者对生活组合本身可以判断创作者水平的高低，艺术的深浅。具有审美价值的真实具有审美价值的真实因为纪实作品、纪录片它上是一种美，它体现的是一种纪实的美。既然它体现一种纪实的美，也是要通过美去净比，去陶冶观众的心灵、观众的情感，创作者同样有一个美的追求。也就是说纪录片同样应该拍得很美。所以这种真实应
178、该是具有审美价值的真实。我们生活中很多真实是乏味的，那你纪录片里面就没有必要去纪录它，表现它。有时我们过于追求生活的真实，而忽略审美的价值，这种片子容易引起观众的某些误解。（2）主题意识的淡化）主题意识的淡化电视纪录片主要是以事实征服观众，是以事信人的片子。所以拍纪录片，强调在屏幕上客观地再现生活。生活是什么样，就用摄像机镜头如实地记录在案，就算完成任务，不要把纪录片拍得太雕琢，太粉饰，那就失去了真实性。客观地再现，再现这个概念就是告诉观众，生活就是这样。藏北这家人，他们生活就这样；龙肯山的红瑶人，他们生活就是这样；大兴安岭最后一个老萨满，生活的就是这样。纪录片强调客观地再现。你把生活再现在屏
179、幕上，那观众看了事实之后，他自己来做分析，作判断，得出他自己的结论，这是纪实的价值。因此，电视纪录片创作上的主体意识要尽量地淡化，尽量地回避。客观再现真实的生活客观再现真实的生活纪录片的价值和意义，就在于它在屏幕上给我们客观地再现真实的生活。记得电影理论家巴赞，讲过一段话，讲得很精彩。他说：“纪录镜头，摆脱了我们对客体的习惯看法和偏见，清除了我们蒙在客体上的精神的锈斑，唯有这种冷眼旁观的镜头才能还原世界真实的面貌，才能够引起我们的注意，从而激起我们眷恋。”冷静地审视生活冷静地审视生活创作这应该采取有距离的冷眼旁观的态度，在屏幕上非常客观地给我们真实的生存情况，让我们摆脱对客体的很多习惯的看法和
180、偏见。主题意识要掩藏主题意识要掩藏拍电视纪录片，创作的主体意识要尽量地淡化，尽量地回避，。要有意识的遮、隐、掩、藏。其实，这种纪实作品有没有创作者的思想？有没有创作者的观点？当然有，但是，创作者的思想是渗透的。渗透在哪儿呢？渗透在创作者整体的艺术构思里渗透在全部艺术表现中。（3）一体化的形声结构）一体化的形声结构 现在拍纪录片，拍纪实作品，不仅要记录生活中的画面，还必须记录生活中的声音，采用声画一体，形声一体的完整结构。也就是说，不拍纪实的片子则罢，只要拍纪实的片子，一拿起机子来就开话筒，没别的说的。一定要确立这个观点：我拍的是纪实作品，不光是记录生活中的画面，还必须记录的是那个有声音的世界，
181、声音的世界靠什么？话筒。声音都是一次过的，画面呢，实在不行还可以补拍，甚至还可以摆拍但是声音没法补，没法摆。有声有色的世界有声有色的世界我们所生存的世界，是一个有声有色的世界。它是通过光波的流动，传递图像；通过声波的流动，传递声音。如此，才构成了我们这个有声有色的世界。那么，以记录生活为己任的电视纪录片，当然要做到“形声一体”。主持人面对面与观众交流主持人面对面与观众交流一个主持人，往往被特写镜头近距离地推到观众面前，他跟观众面对面的交流，所以主持人绝不等同于播音员和解说者。为什么电视要走主持人化的道路？主持人再不是生活当中的智者，他是生活中的常人形象，跟我们一样，就是生活中的常人。这种生活常
182、人的形象，他的语言形态应该发生变化，应该是生活化的语言，日常化的语言，个性的语言，而排除那种标准化的、规范化的语言。这样就增强了电视观众的主动参与的意识，克服了广播那种被动的接受，变成了主动的参与。强调同期声、现场声强调同期声、现场声电视纪实作品强调同期声、现场声，声画一体。就是这种声音，不管是主持人也罢，当事人也罢，它是站在当事人立场的现身说法。而过去拍纪实作品常用的那种解说、播音，实际上是站在第三者立场的议论和评说。两种语言形态：一个是当事人现身说法，一个是第三者的议论和评说，观众相信哪一个？当然是前者。电视纪录片创作思辨电视纪录片创作思辨1真实与创造真实与创造 电视纪录片，当然强调反映生
183、活的“真实”，如果“不真实”，那还算得上电视纪录片吗？因此，“真实性”构成了电视纪录片的生命，如果失去了真实性也就必然失信于社会，失信于观众，当然也就失去了这类作品存在的价值和意义。正是为了确保这种真实性，才特别强调“真实性在这里有着至关重要的地位”，“必须严格要求宏观的真实和细节微观的真实”，“注重采用采访拍摄的方法”，“保持被摄对象形声一体化的表形结构”。但是，电视纪录片只是纪录生活的“真实”，罗列生活的“现象”，而不存在任何艺术的“创造”么？这显然是一种误解。它像任何艺术创作一样，同样需要题材的选择，结构的安排，细节的捕捉，表现的方式，镜头的运用，造型的设计，节奏的处理，编辑的艺术而这一
184、切，当然均属于“创造”的范畴。事实上，“纪录”本身就是一种创造纪实艺术的创造。2客观与主观客观与主观 电视纪录片，强调对社会生活的“客观”纪录，排斥创作者主观思想的直白介入，排斥直接的思想灌输和说教。“创作者的思想或倾向，往往是隐而不露的，它隐蔽在生活本身的过程之中。”观众在鉴赏电视纪录片的时候，是依据屏幕上展现的具体社会形态和真实生活情状，调动自己的生活经验、文化素养和审美情趣的积累，不知不觉地、心甘情愿地、潜移默化地接受蕴藏在作品之中的思想内涵的。如此说来，电视纪录片是否绝对排斥创作者主观意识的渗透和表露呢？当然不是。事实上，优秀的电视纪录片，都是将创作者的思想意念“遮隐掩藏”在整体的艺术
185、构思里，“渗透融化”在全部的艺术表现中，“寄植蕴含”在诸如素材的选择，镜头的运用，编辑的取舍等整体的把握之上。当然，电视纪录片甚至并不完全排除创作者在对生活本身做出客观展现之后，直接阐发从生活中悟得的人生真谛和生活哲理，交给观众深入理解作品的一把钥匙。这当然也是一种“主观”意识的体现。但是，只要这种思想意念是来自于生活本身的客观展现之中，仍然会获得观众的共识和认同。3再现与表现再现与表现 电视纪录片，当然强调“再现”生活的真实，如果不在屏幕上“再现”生活，那还算电视纪录片么？故而，电视纪录片“一般有较明显的纪实风格特征”。“纪录具有原生形态的生活内容”。“当然绝不允许有虚假的摆拍和毫无事实依据
186、的合理想象”。所谓“再现”生活，主要在电视屏幕上刻板上照搬生活，着重展现生活的真实过程和具体情状，告诉观众“生活就是这样”。所以它是强化电视纪录片真实性的重要创作方式。但是，电视纪录片，只能“再现”生活的本来面貌，绝对排斥某些“表现”手法么？其实并非如此，它完全可能融入某些“象征”、“隐喻”、“烘托”、“渲染”的表现手段。所谓“表现”，是指在生活真实基础上的艺术升华，主要是表现创作者的意念、思想和情感，艺术地告诉观众“生活应该是那样”，以使电视纪录片拍摄得更有韵味，更富诗情，更具情感的内涵。4距离与参与距离与参与电视纪录片，既然需要“客观”地“再现”生活，创作者则需与生活本身保持一定的“距离”
187、；既然“创作者的思想和倾向，往往是隐而不露的”，创作者的思想情感则应该避免直接的“参与”。电视纪录片是在生活本身的客观纪实之中，在真实社会形态的具体展现中，由观众自己对生活做出应有的判断和结论的。当然，强调创作者与生活本身保持一定的“距离”，并不是绝对排斥创作者情感的“参与”，更不是不允许创作者观点、看法和主张的渗透和阐发，只是强调“通过对生活的审视、感应、领悟和选择、捕捉来表达自己的情感”，并将其“隐蔽在生活本身的过程之中”。5原生态与戏剧性原生态与戏剧性 电视纪录片，“一般具有较明显的纪实风格特征”，“纪录具有原生形态的生活内容”。也就是说，电视纪录片，不需要将生活“打磨”得过于光彩，只需
188、将“带毛边式”的生活直接呈现在观众面前，无需过多的“雕琢”和“粉饰”，无需进行人为的“戏剧性”的处理，“更不允许补拍、摆拍和扮演”。这对强化作品的“真实性”，无疑是正确的。但是，电视纪录片绝对排斥“戏剧性戏剧性”么？只要有“戏剧性戏剧性”，就必然失去了生活的真实真实么？回答显然是否定的。其实，道理很简单：生活本身就充满了“戏剧性”，以真实反映社会生活为已任的电视纪录片，当然不能回避这种“戏剧性”的真实体现。事实上，电视纪录片的可视性，大多体现为其中的“戏剧性”。当然，这里需要指出的是：电视纪录片不能人为地制造“戏剧性”，它的“戏剧性”永远产生于生活“原生形态”的母体之中。6长镜头与蒙太奇长镜头
189、与蒙太奇 电视纪录片，当然应该“通过详细系统的解释分析，展现事件的来龙去脉及其内涵”，“它要求事实是客观存在的，并且用采访摄像或摄影的纪录手法把事件纪录下来，以创造真实自然的现场效果”。这就是说电视纪录片没有“过程”就没有事件。“过程”是构成“事件”的基础，“事件”只是“过程”展现。而要纪录完整的“过程”，“长镜头”无疑是合适的“镜头语言”。如果在真实的“过程”纪录中，只是一味地在那里“切”，就会将一个完整的过程，“切”得“支离破碎”；然后再上编辑机一“编”，就会“编”得“虚假失真”。为什么有些“纪实型”专题节目，观众会有虚假的审美感受呢？恐怕这是一个重要的原因。 这样说来，电视纪录片的创作，
190、是否只要“长镜头”，不要“蒙太奇”了呢？不需要讲究“剪辑”、“组接”技巧，不需要讲究“编辑”章法？当然不是。尽管是“纪录”作品，也不能不加选择的、自然主义的将繁复纷来的生活过程和情状，一古脑地纳入镜头，记录在案，塞入作品。它仍然需要依照生活的流程，严格地“选择”，认真地“组接”，精心地“编辑”，形成崭新的“蒙太奇”语言。可以这样讲：没有“蒙太奇”的艺术处理，也就没有电视纪录片的创作。总之，世界上任何事物都是复杂的，绝对的东西是没有的，即便是电视纪录片的创作。故而，也应该运用辩证思维审视之。但是，在具体运用和艺术创造时，还必须分清主与次、里与表、内容与形式、本质与现象，一切均需按规矩行事。这是因
191、为没有规矩，难成方圆。思考练习题思考练习题什么叫电视纪实艺术？什么叫电视纪实艺术？电视纪实作品的发展经历了哪些阶段？电视纪实作品的发展经历了哪些阶段？什么是电视专题片？什么是电视专题片？写实电视专题片的创作特征是什么？写实电视专题片的创作特征是什么？写意电视专题片的创作特征是什么？写意电视专题片的创作特征是什么？综合电视专题片的创作特征是什么？综合电视专题片的创作特征是什么？人物电视专题片的创作特征是什么？人物电视专题片的创作特征是什么？事件电视专题片的创作特征是什么？事件电视专题片的创作特征是什么？社会电视专题片的创作特征是什么？社会电视专题片的创作特征是什么？历史电视专题片的创作特征是什么
192、？历史电视专题片的创作特征是什么？文化电视专题片的创作特征是什么？文化电视专题片的创作特征是什么？新闻电视专题片的创作特征是什么？新闻电视专题片的创作特征是什么？政论电视专题片的创作特征是什么？政论电视专题片的创作特征是什么？散文电视专题片的创作特征是什么？散文电视专题片的创作特征是什么？电视纪录片具有哪些特点？电视纪录片具有哪些特点？电视纪录片的创作有哪些问题需要思考？电视纪录片的创作有哪些问题需要思考？电视艺术的审美特征电视艺术的审美特征学习指导：学习指导：电视艺术的兼容性体现为科学与艺术、时间与空间、诸多艺术元素、多种艺术手段的兼容。电视艺术的多样性，体现为题材、类别、形式、风格、结构的
193、多样性。电视艺术的参与性，是由电视传播共性、特殊表达方式、特殊审美心理所决定的。电视艺术的当代性，体现为真实地展现社会现实、向历史、文化深层开掘、揭示人们心理结构的嬗变。从本质意义上说，任何艺术都是创作主体按照审美的规律对客观世界予以艺术的把握，都是艺术地通过充满动感，充满活力的美学形态，对物质世界和情感世界的审美关照。在我们对电视艺术进行艺术考察和系统分析后，就会发现：电视艺术不仅具有独立的美学特性，而且具有只属于它自己的独特审美方式。一、兼容性：诸家所长，集于一身一、兼容性：诸家所长，集于一身电视艺术是兼容性极强的艺术，它综合各家艺术之所长，集于一身，努力丰富和发展自己，创造了独特地艺术样
194、式，使之具有了多元化、多功能、多层次的审美特征。1. 电视艺术是科学与艺术的兼容电视艺术是科学与艺术的兼容目前，人类社会已经进入电子时代，电子技术已渗透到人们生活的各个领域，其中当然也包括艺术领域。电子科学与艺术界和所产生的新的艺术品种就是电视艺术。由于科学与艺术的结合，使得这种新兴的艺术样式产生了两个方面的鲜明特点：就其创作者来说，是制作的迅速和快捷；就其接受者来说，是观赏的方便和自由。正是这种其他艺术所不具备的鲜明特征，势必导致电视艺术本身所具备的美学特征和电视观众的审美观念发生明显的变化。2. 电视艺术是时间艺术与空间艺术的兼容电视艺术是时间艺术与空间艺术的兼容艺术，一般分作时间艺术、空
195、间艺术和综合艺术三类。其中时间艺术诉之于人们的听觉，空间艺术诉之于人们的视觉，综合艺术诉之于人们的视听。电视艺术则属于将时空结合在一起的综合艺术。由于电视艺术是用最先进的科学技术武装起来的，所以在时空艺术的兼容上，不仅超越了戏剧的舞台时空，而且超越了电影的荧幕时空。3. 电视艺术是诸多艺术元素的兼容电视艺术是诸多艺术元素的兼容在一部电视艺术作品中，往往是音乐、舞蹈、戏剧、文学、绘画、摄影等艺术美的综合体现。这些艺术本来都是独立的艺术样式，但当它们介入电视艺术之后，就失去了相对的独立性，而只是作为一种艺术元素，融入电视艺术的整体构思之中，成为各司其职、体现电视艺术兼容美的重要元素，变成了构成电视
196、艺术的学业、肌肤和细胞。4. 电视艺术是多种艺术手段的兼容电视艺术是多种艺术手段的兼容由于电视艺术是与先进的科学技术相结合的，这就为电视艺术采用其他的艺术手段来丰富自己的艺术表现力，创造了必要的条件。因此，在诸多艺术样式中成为兼容性最强的艺术。电视艺术，可以将新闻的纪实性，广播的时效性，戏剧的情节性，电影的综合性，小说的叙事性，诗歌的抒情性，散文的自由性，乃至曲艺的诙谐性，时装的华丽性，武术杂技的惊险等艺术手段，统统拿来为我所用。所以说，电视艺术可以兼容和侵入一切其他艺术领域，调动和运用一切其他艺术的表现手段。电视艺术的这种吸收精神和进取性格，恰恰构成了电视艺术重要的美学特征。综上所述，由于电
197、视艺术所具有的兼容性审美特征，使得它成为一种“侵入的艺术”、“占有的艺术”、乃至于“抢夺的艺术”。这正是电视艺术所独具的顽强艺术生命力所在，这正是电视艺术这个时代的艺术骄子，得以逞威于整个艺术领域的重要美学因素。二、多样性：尺幅荧屏，大千世界二、多样性：尺幅荧屏，大千世界电视艺术，是真正姹紫嫣红、百花争艳的艺术。其种类之繁多，样式之不同，风格之各异，使其它姊妹艺术所难以比拟的。故而，多样性便构成了电视艺术重要的审美特征。1. 电视艺术题材的多样性电视艺术题材的多样性由于电视艺术制作手段的先进，便为它广泛地反映社会提供了有利的技术条件，使它可以及时地触及社会生活的各个角落。诸如历史或现实、国内或
198、国外、自然或社会、战争或和平、革命或建设、人或事、外表和内心、工农兵学商知都可以通过屏幕得以表现。从这个意义上说，电视艺术的题材是真正多样化的。2. 电视艺术类别的多样性电视艺术类别的多样性电视艺术的类别，也是多种多样，难以穷尽的。况且，电视艺术还处于不断发展和变化之中。所以，电视艺术的新品种、新样式至今还在不断涌现。事实上，这反映了物质的统一性与多样性构成客观世界的唯物主义原理，同时也是电视观众对电视艺术需要的无限性、广泛性的真实反映。这充分说明：无论什么类别的电视艺术作品，当然有其统一性人和社会的需要。但是，这种需要又是无限的、广泛的，这就需要各种各样的电视艺术作品，满足广大电视观众的需求
199、。3. 电视艺术形式的多样性电视艺术形式的多样性电视艺术的艺术形式也是多种多样的，这是电视美在电视艺术多种形式上的具体体现。以电视剧艺术为例，依据电视剧题材的长短、大小可以分成多种艺术样式。而不同艺术形式的电视剧，又会给观众带来不同的审美情趣：电视小品、电视短剧，给人以清新隽永的美；电视单本剧，给人以集中整肃的美；电视连续剧，给人以悬念横生的美。电视系列剧，给人以精神紧张的美。4. 电视艺术风格的多样性电视艺术风格的多样性电视艺术风格的多样性，首先是由所选取的题材决定的。电视艺术风格的多样性，也是由创作者不同的创作个性决定的。电视艺术风格的多样性，还是由观众不同的审美要求决定的。5. 电视艺术
200、结构的多样性电视艺术结构的多样性电视艺术的结构方式，也是多种多样的，不同结构方式，会给观众带来某种结构上的形式美。我们甚至可以说：有一百部电视艺术片，就应有一百种不同的结构方式，正如在森林里找不到两片相同的树叶一样。为了研究方便和有规律可循，我们可以将结构方式分为最基础的三类：一是戏剧结构；二是散文结构；三是心理结构。以上，分别就电视艺术的题材、类别、刑事、风格、结构的多样性作了粗浅的剖析，我们不难发现：多样性的确构成了电视艺术所独具的重要美学特征。正是这种多样性的美学特征，满足了电视观众多样性的审美要求。三、参与性：屏幕内外，情感交融三、参与性：屏幕内外，情感交融电视观众观赏电视艺术作品，与
201、欣赏其他艺术作品的审美心境不同。欣赏电视艺术，具有一种较强的参与感，或曰介入性。这也构成了电视艺术所独具的审美特征。这种参与感的产生，主要是由以下几个方面决定的。1. 电视的传播共性决定了电视艺术的参与性电视的传播共性决定了电视艺术的参与性电视作为一种信息传播的媒介和载体，为了强化其传播功能和渗透力，往往采取传者和受众之间“面对面”的直接交流方式，这种交流本身，就带有较强的参与性。2. 特殊审美心理决定了电视艺术的参与性特殊审美心理决定了电视艺术的参与性 观众观赏电视艺术，和看电影时的观赏环境不同，看电影是封闭式的，看电视是开放性的。在不同的观赏环境下，势必产生不同的审美心境。看电影时观众具有
202、的是一种“观赏者”的审美心理。而观众在观赏电视艺术的时候较为自由，是以“参与者”的身份出现的。3. 特殊表达方式决定了电视艺术的参与性特殊表达方式决定了电视艺术的参与性电视艺术与电影的表达方式不同。其主要表现是：电影里的剧中人只能彼此讲话，主要目的是“过渡情节”，因此观众处于“第三者”的立场，在那里看戏。电视艺术中的人物更多是通过特写镜头直接向观众讲话，主要目的是“倾吐情感”，因此，观众是站在“当事者”的立场参与节目的。四、当代性：现代观念，当代意识四、当代性：现代观念，当代意识电视艺术，是用最先进的电子技术武装起来的，电视艺术，是用最先进的电子技术武装起来的，这就使得它能够充分发挥反映生活迅
203、速，揭示人这就使得它能够充分发挥反映生活迅速，揭示人物心理真实的优势，将摄像机的镜头对准社会现物心理真实的优势，将摄像机的镜头对准社会现实生活，捕捉最富时代特征的场景、画面和形象，实生活，捕捉最富时代特征的场景、画面和形象，对历史与现实给以严峻的审视和哲理的思辨，故对历史与现实给以严峻的审视和哲理的思辨，故而具有浓厚的当代性和时代感。这也构成了电视而具有浓厚的当代性和时代感。这也构成了电视艺术鲜明的审美特征。艺术鲜明的审美特征。1. 真实地展现中国社会现实真实地展现中国社会现实我们的社会正处在新旧文明交替的历史交叉点上。电视艺术作品应该使观众感到这以鲜明的时代特征，并引导观众认识：现代文明固然
204、是美的，传统文化也自有它的优美之处，但在现代文明与传统文化的交叉点上，也同样存在美我们时代生活的真实美。2. 向历史、文化的深层开掘向历史、文化的深层开掘现代电视艺术对现实美的揭示，不能止步于对社会现实的展现，还应努力向历史、文化的深层开掘，并将其纳入真正的科学领域，使之具有哲理的思辨力量。它应该形象地说明：现代文明，不是从天上掉下来的，也不纯粹是从外国“进口”的，现代文明是对传统文化的继承和发展。3. 揭示人物心理结构的嬗变揭示人物心理结构的嬗变一场巨大的社会变革，必将引起人们心理结构的嬗变。这种嬗变，是现代意识与传统观念在人们心灵深处相击相搏的必然结果，同时它也是测量现代文明进程的重要标志
205、。现代电视艺术，正是在这历史的交叉点上，在人们对现代文明的渴望和传统文化的失落感之中，揭示这种特殊心理机制所造成的美感。本章从电视艺术的兼容性、多样性、参与性本章从电视艺术的兼容性、多样性、参与性和当代性四个方面。初步探讨了电视艺术的和当代性四个方面。初步探讨了电视艺术的美学特征。只有当我们真正把握了电视艺术美学特征。只有当我们真正把握了电视艺术的内部规律和美学特征，并循着这种规律去的内部规律和美学特征，并循着这种规律去进行创作，我们的电视艺术才会跃上新的高进行创作，我们的电视艺术才会跃上新的高度。度。思考练习题思考练习题为什么说电视艺术是兼容性极强的艺术形态？为什么说电视艺术是兼容性极强的艺术形态？电视艺术的多样性体现在哪些方面？电视艺术的多样性体现在哪些方面？电视艺术的参与性是由什么决定的？电视艺术的参与性是由什么决定的？电视艺术的当代性体现在哪些方面？电视艺术的当代性体现在哪些方面？
