纪录片创作中的手法

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1、1 纪录片创作中的手法 纪录片创作中的手法 关键词纪录片；创作手法；情景再现 一、什么是情景再现 情景再现， 又叫真实再现。 就是将某一特定人物过去的有意义经历由本人重新演示进行拍摄， 在屏幕上刻板地照搬生活， 着重展现生活的真实过程和具体情况，告诉受众“生活就是这样”或“当时就是这样”。 简单来说，就是由他人扮演时过境迁的特定重要情节， 或者运用光影声效造型的艺术， 再现某种特定历史性时刻的环境氛围，作为对形象叙事的衔接和强调。 二、情景再现是电视娱乐化的时代需求 纪录片有其特有的收视群体， 那就是知识文化相对较高的部分人群， 他们渴望从纪录片中了解更多的知识。上海电视台的纪录片编辑室栏目，

2、最早只是上海电视台国际部开办的一个栏目， 在上海电视台八频道播出。 从 1993 年到 20XX年，纪实频道创办前， 纪录片编辑室共拍摄制作、播出了 492 期纪录片，成为了上海电视台的一个名牌栏日，其中许多节目在国内外获奖。在纪录片编辑室的基础上，20XX 年 1 月，上海文广新闻传媒集团在集团的发展改革中正式创办了纪实频道。三年来， 纪录片编辑室在纪实频道中不断发展改革，确立了在纪实频道主打栏目的地位， 共创作播出了 136 期国内外题材的纪实风格的纪录片，与此同时，还引进了近 200 部国内外纪录片同行创作的优秀纪录片。该栏目始终坚持做有影响力的大片，确立了纪实频道的品牌战略，最终扭亏还

3、盈，走上了一条基于纪录片之上的稳定的发展之路， 为纪录片的市场化打造提供了最充分的可行性佐证。 对于情景再现， 有多年纪录片制作经验的上海纪实频道李晓表示，观众早已不满足由“空镜头”构成的“历史回望”，剧情再现的出现，不仅令纪录片好看，更重要的是突破了纪录片的表现领域：“除了拍摄事件的经过，情景再现帮助纪录片深入到对象的内心深处。 以前多用屋檐落下雨水表现一个人的愁思，现在加入剧情无疑能丰富纪录片的视觉形象。” 三、视听艺术的发展必然要求情景再现 电视传播方式的出现， 使人类突破了时空的界限， 把一些本身非視觉化的东2 西影像和视觉化。电子媒体的出现，拉近了人和人之间的时间空间距离， 并且以更

4、加真实的视听传播方式传达给人们。 而情景再现的出现， 正是在这样的大环境下粉墨登场的。 比如美国电影阿甘正传中，虚构的傻人阿甘作为橄榄球明星，甚至受到了美国总统肯尼迪的亲切接见，纪录片中情景再现的运用更是不胜枚举，大制作大票房的纪录片层出不穷，超大广角、显微镜头、航拍、水下摄影和高速摄影等高科技手段不断推陈出新并广泛运用。 中国的纪录片也曾做出了一些尝试，在中国纪录片史上具有划时代意义的望长城中，对“烽火传警”的模拟测试拍摄，就用到了情景再现的手法。近日，上海首部以演员扮演、情景再现方式拍摄的纪录片寻找彭加木在纪实频道播出。时隔 26 年，当年轰动一时的科学家彭加木在罗布泊失踪的情景又在荧屏上

5、得以重现。怎样在纪录片中合理运用情景再现？我们简单地探究一下。 （一）运用相关联的镜头，达到再现效果 使用与主题相关联的镜头，或带有一定暗喻意义的空镜头来达到再现效果。这种再现手法对于编导来说比较难以把握， 但如果使用得当往往能收到意想不到的良好效果。 （二）重演 也叫摆拍或者补拍， 由于没有捕捉到需要的情景画面， 所以由纪录片中的真实人物角色，再次进行该活动达到目的。 （三）扮演 所谓扮演， 就是由演员对过去发生的历史事件或人物活动进行扮演。 这种方式采用演员扮演，采用类似故事片的拍摄方法，用高投资换来高票房收入。 但是，运用情景再现手法时也需要注意一些问题：必须坚持真实，纪录片的生命是真实，必须遵循着非虚构的创作原则。所以，电视手法的表现方式，是指在生活真实基础上的艺术升华，主要是为了表现创作者的思想情感。可以使纪录片拍摄的更有韵味、更具情感的方法都应该在纪录片中大胆尝试并广泛运用，这样才能开发出纪录片的所有潜能。 情景再现是一把双刃剑，运用不当，难免对作品造成负面影响，影响纪录片的纪实风格和文献价值。如果运用得当，既可以弥补过去时空影响资料的不足，3 还可以带来独特的审美情调，为影片润色。情景再现，以其自身的独特优势，必将获得更大的发展， 并在其不断地自我完善和发展中成为更为主流的电视传播手法。