第一讲电视摄像概述学习资料

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1、第一讲电视摄像概述Stillwatersrundeep.流静水深流静水深,人静心深人静心深Wherethereislife,thereishope。有生命必有希望。有生命必有希望第一讲第一讲电视摄像概述电视摄像概述主要内容主要内容: : 什么是电视摄像什么是电视摄像 电视摄像与摄影区别与联系电视摄像与摄影区别与联系 电视摄像的技术性电视摄像的技术性 电视摄像的重要性电视摄像的重要性 罗生门罗生门电视摄像读解电视摄像读解 命运的弥撒命运的弥撒电视画面读解电视画面读解摄影机有三个基本功能，摄影机有三个基本功能，第一，拍摄动第一，拍摄动作，讲述故事，展现了发生了什么事。作，讲述故事，展现了发生了什么

2、事。第二，摄影机注意力集中在重要的物象第二，摄影机注意力集中在重要的物象上，从而省略不重要的物象。第三，摄上，从而省略不重要的物象。第三，摄影机营造情绪氛围，影机营造情绪氛围，其不同的运动能产其不同的运动能产生特定的戏剧表达，明显的或微妙的，生特定的戏剧表达，明显的或微妙的，它可以影响到观众的反应。它可以影响到观众的反应。 一、电视摄像的解释角度一、电视摄像的解释角度从技术角度说从技术角度说摄像机使景物经过光学镜头聚集成像在摄像机使景物经过光学镜头聚集成像在CCD(CCD(摄摄像器件像器件) )上，经过上，经过CCDCCD的光电转换作用把运动的的光电转换作用把运动的或静止的被摄对象变成视频信号

3、，这个信号经或静止的被摄对象变成视频信号，这个信号经过监视器的电过监视器的电- -光转换，变成可视的图像光转换，变成可视的图像( ( 直直播播) )，或用录像机把视频信号记录下来，或用录像机把视频信号记录下来( (录像录像) )，这一行为过程就叫做摄像。，这一行为过程就叫做摄像。简而言之，简而言之，摄像就是把被摄对象的光学像变成摄像就是把被摄对象的光学像变成可以传输的电视信号。通常习惯把录像也称作可以传输的电视信号。通常习惯把录像也称作摄像。摄像。 光信号光信号电信号电信号光信号光信号镜头镜头 镜头组成：镜头组成：摄像机上所用的镜头一般都是变焦摄像机上所用的镜头一般都是变焦镜头，变焦距镜头是相

4、对于定焦镜头而言的一种镜头，变焦距镜头是相对于定焦镜头而言的一种可连续变换焦距的镜头。它是由多组正、负透镜可连续变换焦距的镜头。它是由多组正、负透镜组成，除固定镜组外，尚有可移动的镜组，通过组成，除固定镜组外，尚有可移动的镜组，通过镜筒的变焦环，移动活动镜片组，改变物镜镜片镜筒的变焦环，移动活动镜片组，改变物镜镜片之间的距离，可以连续变动镜头的焦距。一般都之间的距离，可以连续变动镜头的焦距。一般都包括包括广角镜头、标准镜头、长焦镜头广角镜头、标准镜头、长焦镜头三个部分，三个部分，一个镜头可以替代三种镜头，并分别表现出这三一个镜头可以替代三种镜头，并分别表现出这三种镜头的造型效果，同时还可以通过

5、连续变换焦种镜头的造型效果，同时还可以通过连续变换焦距，使画面景别出现由大到小或由小到大的变化，距，使画面景别出现由大到小或由小到大的变化，形成一种变焦距推拉镜头的效果。形成一种变焦距推拉镜头的效果。 l 名称名称视角视角焦距（焦距（135）l鱼眼镜头鱼眼镜头180度度 8mml超广角镜头超广角镜头90度度 50度度 40mml标准镜头标准镜头45度度 50mml远摄镜头远摄镜头85mml超远摄镜头超远摄镜头300mml变焦镜头变焦镜头摄影镜头摄影镜头变焦镜头变焦镜头聚焦方式l自动聚焦自动聚焦l手动聚焦手动聚焦变焦范围l广角变焦广角变焦l中焦距变焦中焦距变焦l中远变焦中远变焦l远摄变焦远摄变焦

6、变焦倍率变焦倍率l2倍倍5倍倍变焦方式变焦方式l自动变焦自动变焦l手动变焦手动变焦单环推拉式单环推拉式双环转动式双环转动式变焦系列变焦系列204024702813535803513570210100300一组平行光透一组平行光透过镜头之后会过镜头之后会聚焦的点，为聚焦的点，为焦点焦点。 焦点到镜头的焦点到镜头的距离简称为焦距离简称为焦距。距。 镜镜头头的的焦焦距距 镜头性能：焦距与影像放大率镜头性能：焦距与影像放大率焦焦焦焦距距距距与与与与影影影影像像像像放放放放大大大大率率率率成成成成正正正正比比比比焦距与拍摄距离焦距与拍摄距离焦距与拍摄距离成正比焦距与拍摄距离成正比焦距与透视焦距与透视镜头

7、性能：焦距与视角镜头性能：焦距与视角焦距与视角成反比焦距与视角成反比8135250300500 2.5283550 857518063432918107.551000镜头规格镜头规格：摄象机镜头规格应视摄象机的摄象机镜头规格应视摄象机的CCDCCD尺寸而定，两者应相对应。即尺寸而定，两者应相对应。即 摄象机的摄象机的CCDCCD靶面大小为靶面大小为1 12 2英寸时，镜头应选英寸时，镜头应选1 12 2英寸。英寸。 摄象机的摄象机的CCDCCD靶面大小为靶面大小为1 13 3英寸时，英寸时，镜头应选镜头应选1 13 3英寸。摄象机的英寸。摄象机的CCDCCD靶面大小靶面大小为为1 14 4英寸

8、时，镜头应选英寸时，镜头应选1 14 4英寸。如果镜英寸。如果镜头尺寸与摄象机头尺寸与摄象机CCDCCD靶面尺寸不一致时，观靶面尺寸不一致时，观察角度将不符合设计要求，或者发生画面在察角度将不符合设计要求，或者发生画面在焦点以外等问题。焦点以外等问题。 镜头光圈镜头光圈光圈的作用光圈的作用l控制通光量，以便限制通过镜头控制通光量，以便限制通过镜头的光线量；的光线量；l控制景深，控制景深，决定前后景决定前后景深的纵长清深的纵长清晰度；晰度；l减少像差。减少像差。光圈的控制景深作用光圈的控制景深作用影响景深的因素影响景深的因素l焦距长短焦距长短l光圈大小光圈大小l物距远近物距远近100mm f 2

9、.870mm f 2.870mm f 8小景深小景深大景深大景深镜头光圈：镜头光圈： 镜头有手动光圈（镜头有手动光圈（manual irismanual iris）和自）和自动光圈（动光圈（auto irisauto iris）之分，配合摄象机使用，手动光圈）之分，配合摄象机使用，手动光圈镜头适合于亮度不变的应用场合，自动光圈镜头因亮度镜头适合于亮度不变的应用场合，自动光圈镜头因亮度变更时其光圈自动调整，故适用亮度变化的场合。自动变更时其光圈自动调整，故适用亮度变化的场合。自动光圈镜头有两类：一类是将一个视频信号及电源从摄象光圈镜头有两类：一类是将一个视频信号及电源从摄象机输送到透镜来控制镜头

10、上的光圈，称为视频输入型，机输送到透镜来控制镜头上的光圈，称为视频输入型，另一类则利用摄象机上另一类则利用摄象机上 的直流电压来直接控制光圈，称的直流电压来直接控制光圈，称为为 DCDC输入型。输入型。 自动光圈镜头上的自动光圈镜头上的ALCALC（自动镜头控制）（自动镜头控制）调整用于设定测光系统，可以整个画面的平均亮度，也调整用于设定测光系统，可以整个画面的平均亮度，也可以画面中最亮部分（峰值）来设定可以画面中最亮部分（峰值）来设定 基准信号强度，供基准信号强度，供给自动光圈给自动光圈 调整使用。一般而言，调整使用。一般而言，ALCALC已在出厂时经过已在出厂时经过设定，可不作调整，但是对

11、于拍摄景物中包含有一个亮设定，可不作调整，但是对于拍摄景物中包含有一个亮度极高的目标时，明亮目标物之影像可能会造成度极高的目标时，明亮目标物之影像可能会造成 白电平白电平削波削波 现象，而使得全部屏幕变成白色，此时可以调节现象，而使得全部屏幕变成白色，此时可以调节ALCALC来变换画面。来变换画面。镜头的视场角：镜头的视场角：从镜头主平面中心向景物范围从镜头主平面中心向景物范围两边或成像范围两边所张的角叫视场角。两边或成像范围两边所张的角叫视场角。 标准镜头：视角标准镜头：视角3030度左右，在度左右，在1 12 2英寸英寸CCDCCD摄摄象机中，标准镜头焦距定为象机中，标准镜头焦距定为12m

12、m12mm，在，在1 13 3英寸英寸CCDCCD摄象机中，标准镜头焦距定为摄象机中，标准镜头焦距定为8mm8mm。 广角镜头：视角广角镜头：视角9090度以上，焦距可小于几毫度以上，焦距可小于几毫米，可提供较宽广的视景。米，可提供较宽广的视景。 远摄镜头：视角远摄镜头：视角2020度以内，焦距可达几米甚度以内，焦距可达几米甚至几十米，此镜头可在远距离情况下将拍摄的物至几十米，此镜头可在远距离情况下将拍摄的物体影响放大，但使观察范围变小。体影响放大，但使观察范围变小。镜头的分辨率：镜头的分辨率： 描述镜头成像质量的内在指描述镜头成像质量的内在指标是镜头的光学传递函数与畸变，但对用户而言，需标是

13、镜头的光学传递函数与畸变，但对用户而言，需要了解的仅仅是镜头的空间分辨率，以每毫米能够分要了解的仅仅是镜头的空间分辨率，以每毫米能够分辨的黑白条纹数为计量单位，计算公式为：镜头分辨辨的黑白条纹数为计量单位，计算公式为：镜头分辨率率N N180180画幅格式的高度。由于摄象机画幅格式的高度。由于摄象机CCDCCD靶面大靶面大小已经标准化，如小已经标准化，如1 12 2英寸摄象机，其靶面为宽英寸摄象机，其靶面为宽6.4mm6.4mm高高4.8mm4.8mm，1 13 3英寸摄象机为宽英寸摄象机为宽4.8mm4.8mm高高3.6mm3.6mm。因此对。因此对1 12 2英寸格式的英寸格式的CCDCC

14、D靶面，镜头的最低靶面，镜头的最低分辨率应为分辨率应为3838对线对线mmmm，对，对1 13 3英寸格式摄象机，镜英寸格式摄象机，镜头的分辨率应大于头的分辨率应大于5050对线，摄象机的靶面越小，对镜对线，摄象机的靶面越小，对镜头的分辨率越高。头的分辨率越高。电信号电信号CCDCCDCCDCCD概念：概念：CCDCCD全称全称Charge Coupled DeviceCharge Coupled Device，是，是电荷藕合器件。它使用一种高感光度的半导体材料电荷藕合器件。它使用一种高感光度的半导体材料制成，能把光线转变成电荷，通过模数转换器芯片制成，能把光线转变成电荷，通过模数转换器芯片转

15、换成数字信号，数字信号经过压缩以后由相机内转换成数字信号，数字信号经过压缩以后由相机内部的闪速存储器或内置硬盘卡保存。部的闪速存储器或内置硬盘卡保存。CCDCCD工作原理：工作原理：CCDCCD由许多感光单位组成，通常以由许多感光单位组成，通常以百万像素为单位。当百万像素为单位。当CCDCCD表面受到光线照射时，每个感光表面受到光线照射时，每个感光单位会将电荷反映在组件上，所有的感光单位所产生的单位会将电荷反映在组件上，所有的感光单位所产生的信号加在一起，就构成了一幅完整的画面。信号加在一起，就构成了一幅完整的画面。 CCD由一系列光电管组由一系列光电管组成，一个光电管对应一成，一个光电管对应

16、一个像素个像素受光强的光电管产生的受光强的光电管产生的电荷多电荷多摄像时按一定的次序读摄像时按一定的次序读出各光电管的电压出各光电管的电压这样，按空间分布的亮这样，按空间分布的亮度信号就变成按时间分度信号就变成按时间分布的电压信号布的电压信号1 1英寸英寸 靶面尺寸为宽靶面尺寸为宽12.7mm*12.7mm*高高9.6mm9.6mm， 对角线对角线16mm16mm。 2/32/3英寸英寸靶面尺寸为宽靶面尺寸为宽8.8mm*8.8mm*高高6.6mm6.6mm， 对角线对角线11mm11mm。 1/21/2英寸英寸靶面尺寸为宽靶面尺寸为宽6.4mm*6.4mm*高高4.8mm4.8mm， 对角线

17、对角线8mm8mm。 1/31/3英寸英寸靶面尺寸为宽靶面尺寸为宽4.8mm*4.8mm*高高3.6mm3.6mm， 对角线对角线6mm6mm。 1/41/4英寸英寸靶面尺寸为宽靶面尺寸为宽3.2mm*3.2mm*高高2.4mm2.4mm， 对角线对角线4mm4mm。 从艺术角度说从艺术角度说“摄像摄像”是将景物光像用一个个镜头记载下来，并且每一是将景物光像用一个个镜头记载下来，并且每一个镜头所摄得的是给观众看的内容；个镜头所摄得的是给观众看的内容；镜头内容所表达出的镜头内容所表达出的是摄像师的意念、思维以及对观众有目的的、有意向的、是摄像师的意念、思维以及对观众有目的的、有意向的、甚至是强制

18、性的引导。甚至是强制性的引导。摄像是借助于人眼的视觉残留原理，使观众看到与现实生摄像是借助于人眼的视觉残留原理，使观众看到与现实生活中活动实体几乎完全一样的活动图像，可以逼真地再现活中活动实体几乎完全一样的活动图像，可以逼真地再现被摄对象的体积、色彩、明暗、质地、立体、轮廓、形态、被摄对象的体积、色彩、明暗、质地、立体、轮廓、形态、动作和运动，因此摄像具有如实纪录现实的功能。这一功动作和运动，因此摄像具有如实纪录现实的功能。这一功能经常用于信息的传播能经常用于信息的传播( (新闻新闻) )、知识的传授、记录珍贵的、知识的传授、记录珍贵的资料和历史文献以及家庭娱乐等等。资料和历史文献以及家庭娱乐

19、等等。 因此，摄像具有纪因此，摄像具有纪实和再现功能。实和再现功能。从职业角度说从职业角度说摄像是一种职业，它分为业余摄像和专业摄摄像是一种职业，它分为业余摄像和专业摄像；从职业资格来说，有初级、中级、高级像；从职业资格来说，有初级、中级、高级摄像师，往上还有摄像技师；摄像是一个很摄像师，往上还有摄像技师；摄像是一个很广泛的概念，它的职能已经广泛深入到经济、广泛的概念，它的职能已经广泛深入到经济、文化、政治、军事以及人民生活的各个方面。文化、政治、军事以及人民生活的各个方面。如何婚庆摄像、军事摄像、新闻摄像、专题如何婚庆摄像、军事摄像、新闻摄像、专题摄像等。摄像等。摄像艺术指以剧作为依据，利用

20、摄像摄像艺术指以剧作为依据，利用摄像技术和艺术手段，塑造可视艺术形象技术和艺术手段，塑造可视艺术形象的创作过程。和其它艺术一样，是以的创作过程。和其它艺术一样，是以人为的选择和安排为其创作的基础，人为的选择和安排为其创作的基础，摄像作品必然是摄像者的主观意识的摄像作品必然是摄像者的主观意识的体现。体现。 结论结论二、电视摄像与摄影二、电视摄像与摄影技术上的区别与联系技术上的区别与联系1 1、存贮介质不同，摄影主要以胶片作为存贮介质，摄像、存贮介质不同，摄影主要以胶片作为存贮介质，摄像以磁带或光盘、硬盘、存贮卡等为存贮介质。当然数码摄以磁带或光盘、硬盘、存贮卡等为存贮介质。当然数码摄影也可以用存

21、贮卡等数字存贮媒体作为存贮介质。影也可以用存贮卡等数字存贮媒体作为存贮介质。2 2、工作原理不同：照相机工作原理是照相机工作时，镜、工作原理不同：照相机工作原理是照相机工作时，镜头（相当于一块凸透镜）把被摄景物成像在感光胶片的位头（相当于一块凸透镜）把被摄景物成像在感光胶片的位置上，通过调整照相机光圈的大小和控制快门的启闭，使置上，通过调整照相机光圈的大小和控制快门的启闭，使胶片曝光，感光胶片发生光化反应形成潜影。曝光后的胶胶片曝光，感光胶片发生光化反应形成潜影。曝光后的胶片经过显影、定影等冲洗工序，将不可见的潜影变成可见片经过显影、定影等冲洗工序，将不可见的潜影变成可见的影像。摄像机工作原理

22、是能把光线转变成电荷，通过模的影像。摄像机工作原理是能把光线转变成电荷，通过模数转换器芯片转换成数字信号，数字信号经过压缩以后送数转换器芯片转换成数字信号，数字信号经过压缩以后送到存贮设备。到存贮设备。艺术上的区别与联系艺术上的区别与联系1 1、摄像艺术的可视性、摄像艺术的可视性和摄影相同的特性和摄影相同的特性 2 2、运动性、运动性和摄影不同的特性和摄影不同的特性 3 3、纪录性、纪录性和摄影相同的特性和摄影相同的特性4 4、双重性、双重性-和摄影相同的特性和摄影相同的特性 5 5、摄录设备的现代性和复杂性、摄录设备的现代性和复杂性 6 6、创造过程的一次性、创造过程的一次性-和摄影相同的特

23、性和摄影相同的特性7 7、摄像是视听艺术、摄像是视听艺术和摄影不同的特性和摄影不同的特性 8 8、摄像是综合艺术、摄像是综合艺术和摄影不同的特性和摄影不同的特性 9 9、造型的动态性和静态性、造型的动态性和静态性1 12 23 3摄像技术表现手段：包括摄录机、光学镜摄像技术表现手段：包括摄录机、光学镜头、运动摄像工具、照明设备、曝光控制、头、运动摄像工具、照明设备、曝光控制、滤光镜、录像磁带等等。滤光镜、录像磁带等等。 使用的艺术表现手段主要有光线、色彩、使用的艺术表现手段主要有光线、色彩、 光学镜头、运动摄影和画面光学镜头、运动摄影和画面 构图等。构图等。光线手段光线手段 色彩手段色彩手段

24、光学手段光学手段 运运动手段动手段 构图表现手段构图表现手段 摄像表现手段摄像表现手段光线手段光线手段:(:(1)1)照明被摄对象，完成摄像曝照明被摄对象，完成摄像曝光任务。光是摄像的物质基础，没有光就没光任务。光是摄像的物质基础，没有光就没有摄像；有摄像；(2)(2)完成对被摄对象的造型表现：表完成对被摄对象的造型表现：表现对象的立体形态、空间形态、质感、轮廓现对象的立体形态、空间形态、质感、轮廓和色彩，突出主体形象，表现时间概念等；和色彩，突出主体形象，表现时间概念等；(3)(3)刻画剧中人物的性格、揭示人物命运以及刻画剧中人物的性格、揭示人物命运以及描绘环境气氛，并用各种光效表现剧中人和

25、描绘环境气氛，并用各种光效表现剧中人和摄影、摄像师的情感。摄影、摄像师的情感。 三、摄像表现手段三、摄像表现手段色彩手段色彩手段: :指摄影、摄像师对画面的色调指摄影、摄像师对画面的色调处理，色彩配置。处理，色彩配置。光学手段光学手段: :指摄影、摄像师对光学镜头的指摄影、摄像师对光学镜头的运用。运用。运动手段运动手段: :指摄影、摄像机在运动中拍摄指摄影、摄像机在运动中拍摄景物，创造特定的视觉效果景物，创造特定的视觉效果构图手段构图手段: :就是在镜头画面里对被摄体进就是在镜头画面里对被摄体进行有意识地安排和布局，处理好主体和陪体、行有意识地安排和布局，处理好主体和陪体、背景的和谐关系，并通

26、过取景，使被摄景物背景的和谐关系，并通过取景，使被摄景物形成优美形式感的画面。形成优美形式感的画面。1 12 23 3电视制作中最为重要的一环电视制作中最为重要的一环 电视制作中的第二度创作电视制作中的第二度创作体现摄像师的素质和能力体现摄像师的素质和能力四、电视摄像重要性四、电视摄像重要性电影电影罗生门罗生门樵夫进森林 影片影片罗生门罗生门是由著名剧作家桥本忍根据名作家是由著名剧作家桥本忍根据名作家芥川龙之介创作于年的短篇小说芥川龙之介创作于年的短篇小说筱竹丛筱竹丛中中改编的，是大导演黑泽明的惊世之作，被誉为改编的，是大导演黑泽明的惊世之作，被誉为“有史以来最有价值的部影片有史以来最有价值的

27、部影片”之一，历经半之一，历经半个世纪的时光依旧光彩夺目。个世纪的时光依旧光彩夺目。从左到右依次是从左到右依次是“憔夫憔夫”志村乔、志村乔、“巫婆巫婆”本间文本间文子、子、“武士武士”森雅之、导演黑泽明、森雅之、导演黑泽明、“武士妻真砂武士妻真砂”京町子和京町子和“强盗强盗”三船敏郎。演员中的三位缺席三船敏郎。演员中的三位缺席者是者是“僧侣僧侣”千秋实、千秋实、“庶民庶民”上田吉二郎以及上田吉二郎以及“差役差役”加东大介。加东大介。罗生门罗生门之所以会有这么大的震撼力，一之所以会有这么大的震撼力，一方面要取决于它深刻的电影主题。影片以一方面要取决于它深刻的电影主题。影片以一宗案件为背景，描写了

28、人性中丑恶的一面，宗案件为背景，描写了人性中丑恶的一面，揭示了人的不可信赖性和不可知性，然而其揭示了人的不可信赖性和不可知性，然而其结尾的人性化转折又将原有的对整个世界的结尾的人性化转折又将原有的对整个世界的绝望和对客观真理的疑惑，一改成为最终强绝望和对客观真理的疑惑，一改成为最终强调人的可信，赞扬人道主义的胜利和道德的调人的可信，赞扬人道主义的胜利和道德的复兴。另一方面就是它别样的拍摄手法，四复兴。另一方面就是它别样的拍摄手法，四个人，各自的独白，串起了整个故事的主线，个人，各自的独白，串起了整个故事的主线，手法创新独特，耐人寻味手法创新独特，耐人寻味。 罗生门罗生门别样的拍摄手法别样的拍摄

29、手法拍摄手法一：拍摄凌乱景物，体现象征意义拍摄手法一：拍摄凌乱景物，体现象征意义 拍摄手法二：同一事件，不同情景再现拍摄手法二：同一事件，不同情景再现拍摄手法三：简单的取景，绵密的镜头拍摄手法三：简单的取景，绵密的镜头在在罗生门罗生门丰富的电影语言与技法的运用中，最丰富的电影语言与技法的运用中，最引人注目的是移动摄影的表现。樵夫进入森林的经引人注目的是移动摄影的表现。樵夫进入森林的经典段落，这是由典段落，这是由1616个运动镜头组成。摄影机的移动；个运动镜头组成。摄影机的移动；被摄物体的移动；自然光线投射在移动物体上变化；被摄物体的移动；自然光线投射在移动物体上变化；广角的仰拍造成两层树梢的不

30、同的运动速度。以及广角的仰拍造成两层树梢的不同的运动速度。以及人物在运动中不时出现的太远景、特写、中景等一人物在运动中不时出现的太远景、特写、中景等一系列视觉角度，系列视觉角度，“樵夫进森林樵夫进森林”那个著名的段落，在摄影方面那个著名的段落，在摄影方面的确是登峰造极之作。从摄影机从树林间阳的确是登峰造极之作。从摄影机从树林间阳光斑驳跳跃这一远景画面开始，此后不断变光斑驳跳跃这一远景画面开始，此后不断变换镜头的角度、速度和方向，运用跟拍、仰换镜头的角度、速度和方向，运用跟拍、仰拍，平行移动等运动镜头组接画面，从樵夫拍，平行移动等运动镜头组接画面，从樵夫的正面、侧面、背面等不同角度生动地显示的正

31、面、侧面、背面等不同角度生动地显示人物移动的轨迹，给人以流畅的视觉美感享人物移动的轨迹，给人以流畅的视觉美感享受。受。此外，镜头的交叉剪辑使我们失去了方位。樵此外，镜头的交叉剪辑使我们失去了方位。樵夫的走向最初是从左至右横过画框的运动，但夫的走向最初是从左至右横过画框的运动，但不久就改变了。我们随着他横移，跟在他后面，不久就改变了。我们随着他横移，跟在他后面，然后他从右向左走；我们又在前面拉，用摄影然后他从右向左走；我们又在前面拉，用摄影机引导着他；我们曾一度从一个很低的角度看机引导着他；我们曾一度从一个很低的角度看见他矗立在我们面前，他跨过一条小河上的一见他矗立在我们面前，他跨过一条小河上的

32、一座木桩桥。在剪辑上形成的内在运动的效果，座木桩桥。在剪辑上形成的内在运动的效果，等等，使人眼花绦乱，目不暇接。在威尼斯电等等，使人眼花绦乱，目不暇接。在威尼斯电影节上人们都在议论着影节上人们都在议论着“摄影机第一次进入了摄影机第一次进入了森林森林”。1 1、树梢头上的太阳（仰拍、树梢头上的太阳（仰拍远景）远景） 摄影机向左移摄影机向左移 2 2、卖柴的扛在肩上的斧子（特写）、卖柴的扛在肩上的斧子（特写） 卖柴的快步向右走去。卖柴的快步向右走去。那肩上的斧子的刃，在透过树叶射出来的夏天的阳光下，一那肩上的斧子的刃，在透过树叶射出来的夏天的阳光下，一闪一闪地发亮。闪一闪地发亮。摄影机向右移摄影机

33、向右移 3 3、走来的卖柴的（特写）、走来的卖柴的（特写） 摄影机向后拉摄影机向后拉 4 4、往树从后面走去的卖柴的（俯拍、往树从后面走去的卖柴的（俯拍远景）远景） 卖柴的向右走去。卖柴的向右走去。摄影机向右摇摄影机向右摇 5 5、摄影机从大树树梢（仰拍、摄影机从大树树梢（仰拍全景）摇到走远了的卖柴的全景）摇到走远了的卖柴的（远景）（远景） 6 6、摄影机跟着从桥上走过的卖柴的摇摄（仰拍、摄影机跟着从桥上走过的卖柴的摇摄（仰拍 近远景）近远景） 7 7、树林梢头（仰拍、树林梢头（仰拍远景）远景） 摄影机向前移摄影机向前移 8 8、卖柴的脊背（特写）、卖柴的脊背（特写） 卖柴的往前走去。卖柴的往

34、前走去。摄影机随着向前摄影机随着向前移。移。 9 9、走着的卖柴的（远景、走着的卖柴的（远景全景）全景） 摄影机向右移摄影机向右移。 1010、树林梢头（仰拍、树林梢头（仰拍远景）远景） 摄影机向前移。摄影机向前移。 1111、走着的卖柴的（全景、走着的卖柴的（全景特写特写全景）全景） 前景包括树根，前景包括树根，卖柴的从中走来，卖柴的从中走来，摄影机向右移，然后摇摄向左走去的卖柴摄影机向右移，然后摇摄向左走去的卖柴的。的。 1212、树梢头上的太阳（仰拍、树梢头上的太阳（仰拍远景）远景） 摄影机向左移。摄影机向左移。 1313、走下山坡的卖柴的（近景、走下山坡的卖柴的（近景特写）特写） 摄影

35、机向左摇摄影机向左摇 1414、扛着斧子的卖柴的脊背（特写）、扛着斧子的卖柴的脊背（特写） 萋萋的长草掩径，长萋萋的长草掩径，长得差不多一人来高。卖柴的分开深草往前走去。得差不多一人来高。卖柴的分开深草往前走去。摄影机随着摄影机随着向前移。向前移。 1515、正在行进的卖柴的半边脸（特写）、正在行进的卖柴的半边脸（特写） 卖柴的分开深草向卖柴的分开深草向左行进。左行进。 小鸟被卖柴的惊起，飞向天空。小鸟被卖柴的惊起，飞向天空。摄影机越过深草摄影机越过深草向左移。向左移。 1616、走来的卖柴的（特写）、走来的卖柴的（特写） 夏天的阳光，透过树叶洒成复夏天的阳光，透过树叶洒成复杂的花纹，卖柴的在

36、这花丛中走来。杂的花纹，卖柴的在这花丛中走来。摄影机随着向后移摄影机随着向后移。 从从命运的弥撒命运的弥撒说起说起剧情阐述：剧情阐述：本片主要线索是讲述的一个充满艺术气质的年轻人由于本片主要线索是讲述的一个充满艺术气质的年轻人由于 战争阴云的迫近，彻底战争阴云的迫近，彻底 破坏了他的生活，让他失去破坏了他的生活，让他失去 朋友和家人，他为了复仇将朋友和家人，他为了复仇将 自己的人性泯灭，投身到战自己的人性泯灭，投身到战 争的洪流中。在一次又一次争的洪流中。在一次又一次 血腥杀戮中，变得越来越冷血腥杀戮中，变得越来越冷 酷，视战争于无物。在一次酷，视战争于无物。在一次 对敌方占领区的搜索时，在对

37、敌方占领区的搜索时，在 一片废墟中发现了一群由修一片废墟中发现了一群由修 女带领着的在战争中幸存的女带领着的在战争中幸存的 孩子。孩子们无辜的眼神震孩子。孩子们无辜的眼神震 撼了他的心灵，触动了他的撼了他的心灵，触动了他的 灵魂，他决心彻底与死神决灵魂，他决心彻底与死神决 裂；而修女对希望的守护唤裂；而修女对希望的守护唤 醒了他心中原始的善良和对醒了他心中原始的善良和对 和平的信仰，终于砸掉了紧和平的信仰，终于砸掉了紧 握在手的武器，灵魂得到了握在手的武器，灵魂得到了 洗礼与升华重新找到了在战洗礼与升华重新找到了在战 争中泯灭的人性，良知再一次得到了唤醒。争中泯灭的人性，良知再一次得到了唤醒。

38、人物分析：人物分析： 死神的寓意：死神的寓意： 片中的死神代表的是战争中灾难的具象化，片中的死神代表的是战争中灾难的具象化，死神既是死亡死神既是死亡 的代名词，又是的代名词，又是 地狱的统辖者。地狱的统辖者。 人类的战争爆发，人类的战争爆发， 对于死神来说他对于死神来说他 的使命就会到来。的使命就会到来。 如何怂恿人类互如何怂恿人类互 相残杀，如何破相残杀，如何破 灭人性的善良与灭人性的善良与 良知是死神冥冥中贯用的卑劣手法良知是死神冥冥中贯用的卑劣手法。 修女的寓意：修女的寓意： 在这个片子中修女的出现，其实是对人类的一个救赎。修女所在这个片子中修女的出现，其实是对人类的一个救赎。修女所代表

39、的是和平的守望者的寓意。修女的纯白修袍是纯洁、善良代表的是和平的守望者的寓意。修女的纯白修袍是纯洁、善良的寓意；而她手里拿着的十字架是对和平的守护，不管战争如的寓意；而她手里拿着的十字架是对和平的守护，不管战争如何将人性破灭，修女总是人性中良知的唯一的灯塔，她是上帝何将人性破灭，修女总是人性中良知的唯一的灯塔，她是上帝的白色羽翼，是守护良知的诺亚方舟。的白色羽翼，是守护良知的诺亚方舟。 在修女手里的圣在修女手里的圣 经象征了和平、经象征了和平、 救赎、不可侵犯。救赎、不可侵犯。 所以，在这部片所以，在这部片 子里修女的设置子里修女的设置 是一个标志，标是一个标志，标 志着人类人性回归志着人类人

40、性回归 的出口。她也是整的出口。她也是整 个片子的一个契机，是打开善与恶一线之念的一把钥匙。个片子的一个契机，是打开善与恶一线之念的一把钥匙。 小孩的寓意：小孩的寓意： 小孩子是代表的天真、纯洁、可爱。小孩子的出小孩子是代表的天真、纯洁、可爱。小孩子的出现代表了在战火的纷争中出现的希望，他们代表现代表了在战火的纷争中出现的希望，他们代表了未来，代表了美好未来的可预知性。这个可预了未来，代表了美好未来的可预知性。这个可预知性所交汇的是一个重要的转折，一个促使年轻知性所交汇的是一个重要的转折，一个促使年轻人泯灭良知获得重生的转折。他们是希望之光是人泯灭良知获得重生的转折。他们是希望之光是和平之光，

41、这线光明引领和唤醒了人类对和平的和平之光，这线光明引领和唤醒了人类对和平的追求追求。 鸽子的寓意：当然了鸽子其实就是和平鸽的象鸽子的寓意：当然了鸽子其实就是和平鸽的象征。它代表了和平，单纯的代表和平。而在片征。它代表了和平，单纯的代表和平。而在片子中鸽子将有被杀戮到重新复活的镜头表现，子中鸽子将有被杀戮到重新复活的镜头表现，它也呼应了回归这个词语，和平的回归，良知它也呼应了回归这个词语，和平的回归，良知的回归，本性的回归。所以鸽子的出现是非常的回归，本性的回归。所以鸽子的出现是非常至关重要的至关重要的。 死神原形是来源于欧洲中世纪哥特式教堂中的传教士，身型特征死神原形是来源于欧洲中世纪哥特式教

42、堂中的传教士，身型特征都属于高瘦，演员任海军的脸型比较有轮廓，符合死神的冷酷，加都属于高瘦，演员任海军的脸型比较有轮廓，符合死神的冷酷，加上演员的脸型比较瘦，而且下巴比较尖，比较符合传统意义上西方上演员的脸型比较瘦，而且下巴比较尖，比较符合传统意义上西方死神的特点。因此，我们参照尸体来塑照死神的形象，在妆容上：死神的特点。因此，我们参照尸体来塑照死神的形象，在妆容上：苍白的面部和颈部，手以及手臂，黑色的嘴唇，眼圈以及指甲，白苍白的面部和颈部，手以及手臂，黑色的嘴唇，眼圈以及指甲，白色的头发。我们以黑白色为主，这两个对比强烈的颜色更能突出死色的头发。我们以黑白色为主，这两个对比强烈的颜色更能突出

43、死神的个性，；在服装上：我们给死神穿上黑白相间的教士服，配上神的个性，；在服装上：我们给死神穿上黑白相间的教士服，配上了黑白相间的镰刀，并且特别为死神加上了黑色的斗篷，增加神秘了黑白相间的镰刀，并且特别为死神加上了黑色的斗篷，增加神秘感。感。死神的妆面死神的妆面修女的妆面修女的妆面 修女在本片是以圣洁，善良，富有正修女在本片是以圣洁，善良，富有正义的形象出现的，我在整体造型上以蓝义的形象出现的，我在整体造型上以蓝色和白色为主。蓝色和白色象征着纯洁，色和白色为主。蓝色和白色象征着纯洁，神圣。在服装上：我们准备了蓝白相间神圣。在服装上：我们准备了蓝白相间的头巾以及修女服，也给修女配上了金的头巾以及

44、修女服，也给修女配上了金色的十字架，因为金色象征着光明，象色的十字架，因为金色象征着光明，象征着天堂之光，因此，我们用蓝色，白征着天堂之光，因此，我们用蓝色，白色和金色来塑造修女形象。在妆容上：色和金色来塑造修女形象。在妆容上：我们采取一种素雅，端庄，圣洁妆容造我们采取一种素雅，端庄，圣洁妆容造型。因为眼睛是心灵是窗户，所以我们型。因为眼睛是心灵是窗户，所以我们以夸张的眼睫毛来突出眼睛是修饰，展以夸张的眼睫毛来突出眼睛是修饰，展现出她圣洁的眼神，突出对世人的怜悯，现出她圣洁的眼神，突出对世人的怜悯，在此，我们又为修女化上了蓝色的眼影，在此，我们又为修女化上了蓝色的眼影，为了能在她的眼睛里看到光

45、芒，看到希为了能在她的眼睛里看到光芒，看到希望，我在下眼线增加了蓝色的金粉，闪望，我在下眼线增加了蓝色的金粉，闪闪发亮。闪发亮。主角的妆面主角的妆面主角陈俊熙，他在剧中分两主角陈俊熙，他在剧中分两个妆容，一是战争前，他是个妆容，一是战争前，他是以一种白净书生的造型出现，以一种白净书生的造型出现，带着艺术气息。二是战争中，带着艺术气息。二是战争中，因为在战场上，流血是必然因为在战场上，流血是必然的，所以我们给他准备了血的，所以我们给他准备了血浆，我们的血浆是用胭脂红，浆，我们的血浆是用胭脂红，蜂蜜和纯净水混合而成，这蜂蜜和纯净水混合而成，这样就增加了血浆的粘性。为样就增加了血浆的粘性。为了能达到

46、更好的效果，我们了能达到更好的效果，我们准备了黑色和棕色的油膏，准备了黑色和棕色的油膏，混合成泥土颜色抹在脸上，混合成泥土颜色抹在脸上，从而更加突出战争前后的强从而更加突出战争前后的强烈对比，展现出战火对人们烈对比，展现出战火对人们的摧残的摧残。 死神的道具死神的道具死神作为死亡的代名词，他死神作为死亡的代名词，他所持有的道具，代表了死亡所持有的道具，代表了死亡愤怒，坟墓和杀戮，道具的愤怒，坟墓和杀戮，道具的选择也注重与死神的外在的选择也注重与死神的外在的造型与包装造型与包装刺刀刺刀 镰刀镰刀 巨大的指环巨大的指环 黑色的斗篷黑色的斗篷 与白色的围巾，与白色的围巾，衬托了一种黑暗，压抑的光明衬

47、托了一种黑暗，压抑的光明更代表了在其阴暗的外表下更代表了在其阴暗的外表下隐藏的巨大杀戮隐藏的巨大杀戮镰刀的选择为木制，通过刀刃镰刀的选择为木制，通过刀刃与刀柄的反差，加上金属漆衬与刀柄的反差，加上金属漆衬托质感，指环为亮色骷髅戒，托质感，指环为亮色骷髅戒，与刺刀的搭配，有一种抑制不与刺刀的搭配，有一种抑制不住的锋芒住的锋芒修女的道具修女的道具选择了圣经，白色的修女服，金黄十字的权仗，选择了圣经，白色的修女服，金黄十字的权仗，作为修女的道具作为修女的道具双排扣所衬托出的庄严，肃穆，整洁，兰色与双排扣所衬托出的庄严，肃穆，整洁，兰色与白色的搭配，显示了修女所代表的圣洁，与死神白色的搭配，显示了修女

48、所代表的圣洁，与死神的黑斗篷形成巨大的反差，而金的黑斗篷形成巨大的反差，而金黄色的十字权仗与死神的黑色镰黄色的十字权仗与死神的黑色镰刀，通过人眼的视线的平行，形刀，通过人眼的视线的平行，形成了感悟与压抑杀戮与救赎的思成了感悟与压抑杀戮与救赎的思想反差想反差.主角的道具主角的道具主角的服装选择，我们选择主角的服装选择，我们选择了德军的了德军的8989德斑，搭配上喷制德斑，搭配上喷制了金属漆的枪械，军靴，刺刀了金属漆的枪械，军靴，刺刀风镜，战术背心，来体现和风镜，战术背心，来体现和还原一个战场的真实。还原一个战场的真实。主角进入战场的一刻开始主角进入战场的一刻开始道具就体现了他所代表的道具就体现了

49、他所代表的信仰，同十字架，圣经的信仰，同十字架，圣经的守护不同，平滑的皮卡丁守护不同，平滑的皮卡丁尼槽，弧形的尼槽，弧形的M88M88头盔，头盔，尖锐的刺刀，同主角的脸尖锐的刺刀，同主角的脸庞所形成的反差，则代表庞所形成的反差，则代表了进攻，拼杀，并且这样了进攻，拼杀，并且这样的搭配，增加了画面的冲的搭配，增加了画面的冲击力，其他人员的装备，击力，其他人员的装备，为了统一，全部代用为了统一，全部代用8989德德斑，不同的是增加了手枪斑，不同的是增加了手枪与狙击，还原战场上一个与狙击，还原战场上一个攻击的真实。攻击的真实。 拍摄的用光拍摄的用光 在整个拍摄用光中，我们通过人物和环境所残产生的强烈

50、在整个拍摄用光中，我们通过人物和环境所残产生的强烈色彩反差，来突出人物在画面的中所产生的视觉效果。具色彩反差，来突出人物在画面的中所产生的视觉效果。具体而言，我们在死神的用光上面选择了比较低调的布光方体而言，我们在死神的用光上面选择了比较低调的布光方式。用这种布光方式是为了表现死神黑暗的一面。而在修式。用这种布光方式是为了表现死神黑暗的一面。而在修女的女的 用光上面选择用光上面选择 了比较高调的了比较高调的 布光方式。这布光方式。这 样的处理是为样的处理是为 了与死神相对，了与死神相对， 因为光明始终因为光明始终 给人带来平静给人带来平静 与和平的感觉，与和平的感觉， 然而偏暗的用光会让人更加

51、的感到不安，这种不安恰恰然而偏暗的用光会让人更加的感到不安，这种不安恰恰使修女给我们的对比感觉更加突出，这种强烈的对比也进使修女给我们的对比感觉更加突出，这种强烈的对比也进一步使我们向往和平的主题更加明朗化。一步使我们向往和平的主题更加明朗化。 拍摄的角度拍摄的角度 综所周知，音乐电视片角综所周知，音乐电视片角度的规律之一就是多角度、度的规律之一就是多角度、多机位，多纵深感进行拍多机位，多纵深感进行拍摄。因此，在本片的拍摄摄。因此，在本片的拍摄过程当中，我们严格的遵过程当中，我们严格的遵循的这个规律，在拍摄现循的这个规律，在拍摄现场对头一个镜头组织了多场对头一个镜头组织了多次的拍摄，选取了不同

52、角次的拍摄，选取了不同角度和位置，使本片的内涵度和位置，使本片的内涵更加丰富和丰富更加丰富和丰富。 拍摄的景别拍摄的景别 本片的景别方面，主角的景本片的景别方面，主角的景别多以中近特为主。这也是别多以中近特为主。这也是音乐电视片的一个基本规律音乐电视片的一个基本规律特点，这样的拍摄手法可以特点，这样的拍摄手法可以让人物的造型更加饱满，突让人物的造型更加饱满，突出内心的心理变化和战争前出内心的心理变化和战争前后人物个性的差别，突出战后人物个性的差别，突出战争给人带来的迷茫和无助，争给人带来的迷茫和无助，反映出战争给人心理和精神反映出战争给人心理和精神上带来的双重伤害和罪恶，上带来的双重伤害和罪恶

53、，反映出期盼和平、渴望和平反映出期盼和平、渴望和平的精神实质。通过人物细节的精神实质。通过人物细节的变化，让观众在细节中体的变化，让观众在细节中体会人物精神的转变。会人物精神的转变。 拍摄的构图拍摄的构图在构图方面，我们将很多的直在构图方面，我们将很多的直线条以压抑的方式囊括在了死线条以压抑的方式囊括在了死神的构图当中，也展现出了一神的构图当中，也展现出了一种不安与惶恐。当然这也透露种不安与惶恐。当然这也透露出了一丝哥特的风格。然而在出了一丝哥特的风格。然而在修女方面，我们使用了高耸的修女方面，我们使用了高耸的线条，这种线条虽然也来源于线条，这种线条虽然也来源于哥特式的美学，但是它却代表哥特式

54、的美学，但是它却代表了通向天堂的道路，同时也是了通向天堂的道路，同时也是指引人们通向和平的阶梯。同指引人们通向和平的阶梯。同时，我们还在运用镜头的虚实时，我们还在运用镜头的虚实焦、镜头的移动、晃动来体现焦、镜头的移动、晃动来体现构图的特点，用构图的张力来构图的特点，用构图的张力来配合音乐的节奏，最终达到表配合音乐的节奏，最终达到表现主题，渲染气氛的目的。现主题，渲染气氛的目的。镜头一：死神逐渐逼近的隐喻镜头一：死神逐渐逼近的隐喻 这个象征镜头是在片子开始不久出现的，它的安排是为这个象征镜头是在片子开始不久出现的，它的安排是为了表现随着战争的一步一步靠近，战火的蔓延已经逼迫了表现随着战争的一步一

55、步靠近，战火的蔓延已经逼迫到了年轻人的世界里。这个时候死神开始一步一步靠近到了年轻人的世界里。这个时候死神开始一步一步靠近主角，为了表现死神的逐渐靠近，我们可以在镜头里看主角，为了表现死神的逐渐靠近，我们可以在镜头里看见主角的朋友越来越少，而死神也逐渐由远及近的逼近见主角的朋友越来越少，而死神也逐渐由远及近的逼近主角。曾经大家在一起的欢声笑语也不复存在，主角脸主角。曾经大家在一起的欢声笑语也不复存在，主角脸上的笑容终于开始凝结。而手中描述美好画面的画笔也上的笑容终于开始凝结。而手中描述美好画面的画笔也不复存在，这个象征镜头为战争终将为人类带来不幸埋不复存在，这个象征镜头为战争终将为人类带来不幸

56、埋下了伏笔。下了伏笔。 镜头二：抛弃良知被死神蛊惑镜头二：抛弃良知被死神蛊惑 当然了，为了表现这一个主题，我们采用的镜当然了，为了表现这一个主题，我们采用的镜头表现是让主角杀戮鸽子。鸽子代表了和平与善良。头表现是让主角杀戮鸽子。鸽子代表了和平与善良。而主角对鸽子的杀戮表现了他正式的与内心的良知而主角对鸽子的杀戮表现了他正式的与内心的良知告别。当他颤抖的双手按住洁白的和平鸽时，他的告别。当他颤抖的双手按住洁白的和平鸽时，他的内心充满了挣扎与无奈。这种无奈是种逼不得以的内心充满了挣扎与无奈。这种无奈是种逼不得以的无奈。他无法在愤怒里进行狡辩，无法在失去亲人无奈。他无法在愤怒里进行狡辩，无法在失去亲

57、人与朋友的绝望里挣脱。这个时候死神开始在他耳边与朋友的绝望里挣脱。这个时候死神开始在他耳边低语，死神在他耳边念起了死亡的咒语，终于他被低语，死神在他耳边念起了死亡的咒语，终于他被蛊惑，举起刺刀刺杀了自己的良知，看着双手沾满蛊惑，举起刺刀刺杀了自己的良知，看着双手沾满的鲜血，主角感到了颤栗。的鲜血，主角感到了颤栗。镜头三：死神节奏响起预示死亡镜头三：死神节奏响起预示死亡在这里面，我们让死神手指的速度代表死亡杀戮人类的在这里面，我们让死神手指的速度代表死亡杀戮人类的节奏。随着死神惬意的节拍敲打起来，可以看到世界上节奏。随着死神惬意的节拍敲打起来，可以看到世界上被战火屠杀的人类，被血肉模糊的视线，被

58、泯灭的人性，被战火屠杀的人类，被血肉模糊的视线，被泯灭的人性，此刻我们是多么的忍无可忍。可是死神却在这残忍的世此刻我们是多么的忍无可忍。可是死神却在这残忍的世界欢快的舞动着属于他的节奏。这样的节奏是多么的讽界欢快的舞动着属于他的节奏。这样的节奏是多么的讽刺，讽刺的是以战制战给人类带来的无尽伤害。这个世刺，讽刺的是以战制战给人类带来的无尽伤害。这个世界难道真的就如此被战火所吞灭？！死神惬意的神态随界难道真的就如此被战火所吞灭？！死神惬意的神态随着飞腾的战火一览无遗。着飞腾的战火一览无遗。 镜头四：颤抖的十字架丧失的人性镜头四：颤抖的十字架丧失的人性 夕阳已经渐渐落下，代表对人类守护的十字架终于遗

59、失夕阳已经渐渐落下，代表对人类守护的十字架终于遗失在地上无法再去拾起。这是人性在磨灭人性后，得到的在地上无法再去拾起。这是人性在磨灭人性后，得到的惩罚，守护的神已经失去，上帝已经离我们远去。我想惩罚，守护的神已经失去，上帝已经离我们远去。我想这一刻，失去的也许不单单是守护之神的庇护，而是灵这一刻，失去的也许不单单是守护之神的庇护，而是灵魂的迷失与迷茫。终于我们学会了在战争的屠杀里灵活魂的迷失与迷茫。终于我们学会了在战争的屠杀里灵活自如的面对，可是又有谁了解主角真正所需要的救赎是自如的面对，可是又有谁了解主角真正所需要的救赎是什么。此刻颤抖的也许仅仅不是十字架，而是人类的颤什么。此刻颤抖的也许仅

60、仅不是十字架，而是人类的颤抖，那种颤抖是一声叹息，对失去良知的叹息。抖，那种颤抖是一声叹息，对失去良知的叹息。 镜头五：鸽子复活人性回归镜头五：鸽子复活人性回归 为了表现已经泯灭的人性如何获得救赎，我们选择的是为了表现已经泯灭的人性如何获得救赎，我们选择的是将前面已经被杀的鸽子重新复活得到永生，当流出的血将前面已经被杀的鸽子重新复活得到永生，当流出的血液开始倒流的时候，鸽子开始苏醒，而主角失去的良知液开始倒流的时候，鸽子开始苏醒，而主角失去的良知也获得了回归，这样的回归是预示着人性的回归，我们也获得了回归，这样的回归是预示着人性的回归，我们可以看见的是主角终于寻找到了什么是自己的出口，这可以看

61、见的是主角终于寻找到了什么是自己的出口，这个出口之门就是和平之路。只有和平才能够给人巨大的个出口之门就是和平之路。只有和平才能够给人巨大的心灵慰籍，也只有如此的心灵慰籍才能给人类带来幸福心灵慰籍，也只有如此的心灵慰籍才能给人类带来幸福与宁静。在镜头里，这代表了主角终于获得了永生，是与宁静。在镜头里，这代表了主角终于获得了永生，是他自己的心灵解脱了自己，放弃了战争的涂炭，相信了他自己的心灵解脱了自己，放弃了战争的涂炭，相信了只有以爱对恨，不能以战对战。只有以爱对恨，不能以战对战。 镜头七：死神跪倒在和平的祭坛上镜头七：死神跪倒在和平的祭坛上 这个镜头是整个音乐片中最有象征意义的一个镜头。这个镜头

62、是整个音乐片中最有象征意义的一个镜头。这个镜头代表了我们整个片子的最关键最主要的寓意。这个镜头代表了我们整个片子的最关键最主要的寓意。那就是，战争终于向和平低下了头颅，而死神也终于被那就是，战争终于向和平低下了头颅，而死神也终于被和平所降伏。不管人性中的良知怎样被磨灭，我们终要和平所降伏。不管人性中的良知怎样被磨灭，我们终要相信的一点是世间只有和平才能拯救我们，只有善良的相信的一点是世间只有和平才能拯救我们，只有善良的面对这个世界，你才会感到快乐。在这个镜头里，我们面对这个世界，你才会感到快乐。在这个镜头里，我们具体的表现是死神跪倒在修女背后，再无狂妄与杀戮的具体的表现是死神跪倒在修女背后，再无狂妄与杀戮的勇气面对这个世界，他在神圣的十字架面前，放倒了自勇气面对这个世界，他在神圣的十字架面前，放倒了自己的刀刃，黑色的袍子显得肮脏而卑劣。此刻一片祥和己的刀刃，黑色的袍子显得肮脏而卑劣。此刻一片祥和的光芒静静的笼罩着这个大地直到太阳冉冉升起。的光芒静静的笼罩着这个大地直到太阳冉冉升起。