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1、会计学1北京电影学院导演北京电影学院导演(doyn)创作创作第一页，共23页。 第一节：立意是导演构思的核心第一节：立意是导演构思的核心一、什麽是立意？一、什麽是立意？“意意”即是思想。导演创作的立即是思想。导演创作的立意便是导演创作一部影片意便是导演创作一部影片/ /电视电视剧要确立的思想，对你（导演）剧要确立的思想，对你（导演）所表现所表现(bioxin)(bioxin)的历史、社的历史、社会、人生、现实世界中的故事会、人生、现实世界中的故事或虚构的幻梦，你要表达一个或虚构的幻梦，你要表达一个什麽样的思考。什麽样的思考。二、要什麽样的立意？二、要什麽样的立意？要新的、深刻的、独特的立意。要
2、新的、深刻的、独特的立意。这是艺术的，也是文化市场的这是艺术的，也是文化市场的要求。要求。1 1、立意首先表现、立意首先表现(bioxin)(bioxin)为选为选材、题材的新颖独特：材、题材的新颖独特：第1页/共22页第二页，共23页。立意体现在构思中，首先表现为选材、题材的新颖独特及创作主体对历史与现实生活中新的题材领域或禁区(jnq)的发现、开掘和突破。2、立意更表现出艺术家自身对生活的独特感受：有成就的电影编导不仅关注对新的题材的发现，更重视艺术家自身对生活与历史素材的个人的独特感受与观念，开掘出新的观察视角，选择并创造出一种新的审美方式。三、艺术片与类型/娱乐片在主题/立意把握上的差
3、异第2页/共22页第三页，共23页。1、艺术功能问题：一切文艺作品、艺术功能问题：一切文艺作品都具备三种功能：认识功能、都具备三种功能：认识功能、娱乐娱乐(yl)功能、审美功能。不功能、审美功能。不同类别的电影或电视剧负载的同类别的电影或电视剧负载的艺术功能各不相同。艺术影片艺术功能各不相同。艺术影片偏重认识与审美的价值取向，偏重认识与审美的价值取向，兼顾娱乐兼顾娱乐(yl)性。性。2、类型、类型/娱乐娱乐(yl)片的主题模式：片的主题模式：各种类型片是有其自身类型传各种类型片是有其自身类型传统延续下来的相同固定化的主统延续下来的相同固定化的主题模式。题模式。第3页/共22页第四页，共23页。
4、（1）西部片：意在由东部文明向西部荒蛮的掘进中，高扬开拓进取精神，表现英雄对犯罪的正义惩罚，英雄与美女的爱情浪漫与畅响。（2）警匪片：主题是惩恶扬善，法治战胜邪恶。（3）歌舞片：展示的都是青春与人生的美好欢悦，爱情是生命与事业的动力。（4）家庭伦理片：传递(chund)对传统伦理道德的缅怀，或展现社会的演化对传统道德伦理的质问，但都不可避免地引发出人生亲情间的现实焦虑及对无法把握的未来的渴望。第4页/共22页第五页，共23页。（5）吸血鬼片：除了在视觉感官上满足(mnz)观众的心理期待，大多数吸血鬼片代表信仰的是十字架和阳光。第二节：人物是银幕形象的主体一、电影中的主体是人物形象：人是文学艺术
5、创作的形象主体，这一定律已为文学艺术的创作实践所证明。一切叙事艺术的中心是人，人/人物是叙事艺术的核心，电影中的故事影片，电视中的电视剧也是叙事艺术，也是以人为中心来讲述故事的艺术。人物是银幕第5页/共22页第六页，共23页。形象的主体，是电影导演艺术构思的基本要素，导演创作的基本法则。二、导演对人物的再创造：剧本为未来银（屏）幕上的人物形象提供了文学依据，导演的任务就是要把剧本中由文学语言描述的人物在银（屏）幕上变为可视可听可感的人物形象，这里(zhl)必然有一个导演的再创造过程。第三节：动作是电影形象的支柱一、电影是动作的艺术：第6页/共22页第七页，共23页。1、以动作建构情节、创造人物
6、是古今中外一切叙事艺术的基本创作(chungzu)方法与创作(chungzu)规律：在众多艺术形式中，惟有电影（包括电视剧）运用科技手段直接呈现了历史与现实乃至人类艺术梦幻中人的真实的动作行为，并在银（屏）幕上映现出这一运动形象的幻影。2、电影的本体形态是动作/运动的物像：第7页/共22页第八页，共23页。（1）电影作为艺术的本体是动作的再现：电影的特性是它的视觉性，而电影里的视觉形态最主要的便是运动(yndng)中的物像。（2）电影的原型是活动的动作的/运动(yndng)中的物像：电影的原型是什麽？A、可视的物像；B、该物像是活动的、运动(yndng)中的；第8页/共22页第九页，共23页。
7、C、物像的主体(zht)是人物；D、银幕上的物像幻影是被摄体逼真的影像再现。因此可以说：“电影是作为外部动作的艺术而诞生的。（3）电影语言符号系统中主体(zht)语言是动作符号：人性、人情、爱、恨、恩、仇、喜怒哀乐、信仰等，各门艺术都可表达、展示。但在所有艺术中，电影在本体构成上最擅长展示动作，表现人的活动，对运动的形态最富有表现力。这是电影的艺术本性使然。第9页/共22页第十页，共23页。二、电影动作的结构及其功能：二、电影动作的结构及其功能：1 1、电影动作的结构：、电影动作的结构：（1 1）银幕上电影动作的依据）银幕上电影动作的依据(yj)(yj)首先来自于剧作提供的首先来自于剧作提供的
8、动作性情节与行为，如：追逐、动作性情节与行为，如：追逐、偷情、侦破、谋杀、探宝、逃偷情、侦破、谋杀、探宝、逃亡、拼搏、寻找、迁移、偷窃、亡、拼搏、寻找、迁移、偷窃、夺取、抢救等这类母题动作；夺取、抢救等这类母题动作；（2 2）电影动作的核心与主体是人）电影动作的核心与主体是人物动作；物动作；（3 3）镜头外部（摄影机与光学镜）镜头外部（摄影机与光学镜头）的运动是对人物动作头）的运动是对人物动作/ /运动运动的丰富与补充，是电影动作的的丰富与补充，是电影动作的有机配置；有机配置；第10页/共22页第十一页，共23页。（4）蒙太奇（镜头的剪辑、组合）是电影动作的叙述方式；（5）声画组合运动是电影动
9、作组建上的复合构筑；（6）特技与电脑技术的电子合成运动是电影动作的特殊形态与新的动作/运动方式。2、人物动作是电影动作的主体：人物动作是构成(guchng)电影动作的主体。人物动作来自于剧作铺叙的动作性事件并由此串连起来的情节链条。（1）对生活动作的选择、加工、重构与创造：在确立了全片的动作体系之后，导演与演员的第11页/共22页第十二页，共23页。 合作，由演员对人物的生活动作到性格动作、心理动作进行(jnxng)选择、加工、重塑，以显示人物的个性形象。（2）寻找和创造展示人物个性与心理的动作：在电影人物的形象塑造上基本依靠的是剧本提供的人物动作行为及饰演人物的演员对剧本与人物的理解，由演员
10、自己去选择、创造人物的职业与个性动作。（3）要精心的挖掘和创作物件细节与相关的动作： 我们需要用心去寻找和创作这样的细节与动作情景，常常我们可能忘掉这部影片的情节第12页/共22页第十三页，共23页。内容，但这样的细节与动作却深深印记在了我们的脑海中。3、动作的叙事组构：叙事：是对事件序列进行的记述。事件：则是引起人物行为动作的纠葛与冲突(chngt)。情节：是对一系列事件进行的安排。事实、事情不是事件，事件必须是在人物与人物之间呈现出的碰撞、纠葛与矛盾冲突(chngt)的行为/动作状态，并因此显示了人物特定的表现。第13页/共22页第十四页，共23页。三、动作母题与母式动作：三、动作母题与母
11、式动作：1 1、动作母题：以人类的生命存在、动作母题：以人类的生命存在及其活动（动作与运动）方式及其活动（动作与运动）方式呈现的母题，呈现的母题， 称之为动作母题。称之为动作母题。最基本的有：食欲、性欲、占最基本的有：食欲、性欲、占有欲、权利欲及创造欲。有欲、权利欲及创造欲。几千年来，人性的基本命题，在几千年来，人性的基本命题，在文化、艺术的差异中，又都呈文化、艺术的差异中，又都呈现出各民族间相同现出各民族间相同(xintn)(xintn)相似的人性共识，在传统文艺相似的人性共识，在传统文艺理论中，我们把它们称作文学理论中，我们把它们称作文学的母题，艺术的母题，这些母的母题，艺术的母题，这些母
12、题表现为：题表现为：第14页/共22页第十五页，共23页。人类之爱；人类之恨；人类的情操；人类的道德、伦理；人类的信仰；人类的九大灾难(zinn)：地难、海难、空难、火难、水难、风难、瘟疫、天灾、人祸。第15页/共22页第十六页，共23页。2、母式动作：是为满足人的原始欲望所实施的人类生存与发展的基本行为方式，是展示母题的最富于表现力的动作模式。（1）千徒。（2）追逐。（3）寻找。（4）求爱。（5）偷情。（6）占有。（7）夺取。（8）隐藏。（9）偷盗。（10）探求。（11）侦破(zhn p)。（12）交换。（13）报效。（14）复仇。（15）搏斗。（16）创造。第四节：空间是电影结构的框架第1
13、6页/共22页第十七页，共23页。一、电影的空间：一、电影的空间：电影空间的存在形式是镜头，是电影空间的存在形式是镜头，是由镜头形式投射由镜头形式投射(tush)(tush)出不出不同景别、角度与运动形态的空同景别、角度与运动形态的空间幻象组合而成。电影空间就间幻象组合而成。电影空间就是镜头空间。是镜头空间。1 1、电影空间的构成要素：、电影空间的构成要素：A A、电影形式体系的诸要素：故事、电影形式体系的诸要素：故事情节，人物形象，电影动作，情节，人物形象，电影动作，电影空间，光，色，声音，对电影空间，光，色，声音，对话，镜头的构成与组合运动，话，镜头的构成与组合运动，节奏等，其主要的形式要
14、素则节奏等，其主要的形式要素则是电影动作与电影空间。动作是电影动作与电影空间。动作和空间是电影形式系统中的两和空间是电影形式系统中的两大支柱。大支柱。第17页/共22页第十八页，共23页。B、电影动作承载(chngzi)了故事情节表述与人物形象构成的基本的，也是主要的叙述职能。C、电影空间为情节的运动和人物的行为动作提供了必要的叙述背景，也常称为“时代背景”，“情节的背景”。“电影空间环境”的构成要素可解释为：（1）地点。（2）时间。（3）自然景观。（4）时代气氛。（5）服饰。（6）道具。（7）音响，（8）人物的行为/动作。2、空间环境的艺术职能：第18页/共22页第十九页，共23页。（1）、
15、给人物的存在、行为/动作乃至故事情节(qngji)的展开提供了一个真实可信的生存空间及环境依据。（2）、推动情节(qngji)。（3）、展示与凸现人物个性。（4）空间的象征与隐喻作用。第五节：时间是电影叙述的载体一、电影的时间：第19页/共22页第二十页，共23页。电影是空间的艺术，也是时间的艺术，电影的空间时间是不可分割的统一体，电影的空间是时间化的空间，电影的时间是空间化的时间。电影有三种时间：首先是放映时间（影片的延续时间），其次是剧情的展示时间（影片故事的叙述时间）和观看时间（观众本能(bnnng)地产生的印象的延续时间）。第20页/共22页第二十一页，共23页。二、电影时间的控制与再
16、造：二、电影时间的控制与再造：1 1、时间控制：电影的延续时间最、时间控制：电影的延续时间最终都是通过剪辑与蒙太奇方法终都是通过剪辑与蒙太奇方法表现的。剪辑、蒙太奇是创造表现的。剪辑、蒙太奇是创造一种新的时间一种新的时间电影时间的电影时间的根本根本(gnbn)(gnbn)方法。方法。A A、时间的省略。、时间的省略。B B、剪辑与蒙太、剪辑与蒙太奇对时间的控制。奇对时间的控制。C C、加速。、加速。D D、慢镜头。慢镜头。E E、倒转。、倒转。F F、停顿。、停顿。2 2、时间的再造：、时间的再造：A A、压缩。、压缩。B B、延、延伸。伸。C C、再现性。、再现性。D D、闪回。、闪回。E
17、E、多视点的叙述时间。多视点的叙述时间。F F、真实与、真实与梦幻心理时间的重叠。梦幻心理时间的重叠。G G、声音、声音是电影延续时间的一种主要叙是电影延续时间的一种主要叙述方式。述方式。 第21页/共22页第二十二页，共23页。内容(nirng)总结会计学。（3）歌舞片：展示的都是青春与人生的美好欢悦，爱情是生命与事业的动力。一切叙事艺术的中心是人，人/人物是叙事艺术的核心，电影中的故事影片(yngpin)，电视中的电视剧也是叙事艺术，也是以人为中心来讲述故事的艺术。形象的主体，是电影导演艺术构思的基本要素，导演创作的基本法则。电影是空间的艺术，也是时间的艺术，电影的空间时间是不可分割的统一体，电影的空间是时间化的空间，电影的时间是空间化的时间第二十三页，共23页。
