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1、 王维王维：字摩诘。蒲州（今山西省永济）人。开元（字摩诘。蒲州（今山西省永济）人。开元（721）进）进士。先后担任太乐丞、济州司仓参军、右拾遗、蓝察御史等职。后士。先后担任太乐丞、济州司仓参军、右拾遗、蓝察御史等职。后为尚书右丞，世称王右丞。晚年隐居蓝田辋川，以禅司诗，故有为尚书右丞，世称王右丞。晚年隐居蓝田辋川，以禅司诗，故有“诗佛诗佛”之称。与孟浩然并称之称。与孟浩然并称“王孟王孟”，是盛唐山水田园诗派杰出的，是盛唐山水田园诗派杰出的代表。其山水田园诗，或壮丽雄阔，或清幽恬淡，苏轼称赞他的诗代表。其山水田园诗，或壮丽雄阔，或清幽恬淡，苏轼称赞他的诗“诗中有画诗中有画”。有。有王右丞集王右丞
2、集，全唐诗全唐诗存诗四卷。存诗四卷。 王维早岁边塞诗粗犷豪放、沉雄慷慨，意气动，和他晚年清丽王维早岁边塞诗粗犷豪放、沉雄慷慨，意气动，和他晚年清丽飘逸的山水田园诗迥然不同。飘逸的山水田园诗迥然不同。使至塞上使至塞上是他边塞诗中的力作。是他边塞诗中的力作。 唐开元二十五年（唐开元二十五年（737），河西节度副使崔希逸战胜吐蕃，唐），河西节度副使崔希逸战胜吐蕃，唐玄宗命王维以监察御史的身份前往边塞宣慰，这首诗即是途中写的。玄宗命王维以监察御史的身份前往边塞宣慰，这首诗即是途中写的。读懂诗意：读懂诗意： 奉命到边疆去察看，奉命到边疆去察看， 驾车经过居延属国。驾车经过居延属国。 飘飞的蓬草，风一吹即
3、过了汉地的边塞；飘飞的蓬草，风一吹即过了汉地的边塞； 北飞的大雁，从头顶飞入了胡地的上空。北飞的大雁，从头顶飞入了胡地的上空。 茫茫沙漠中独起的炊烟聚集直上，茫茫沙漠中独起的炊烟聚集直上， 滔滔黄河边落日依水而下。滔滔黄河边落日依水而下。 这首诗叙述了作者出使塞外的艰苦行程，描绘了塞外这首诗叙述了作者出使塞外的艰苦行程，描绘了塞外奇特的风光，歌颂了河西军队的声威，同时也表达了诗人奇特的风光，歌颂了河西军队的声威，同时也表达了诗人的抑郁、孤寂的思想感情。的抑郁、孤寂的思想感情。 首联：交代了作者的去向、出使的经过。首联：交代了作者的去向、出使的经过。 尾联：照应题目和开头，以到边塞作结。尾联：照
4、应题目和开头，以到边塞作结。 颈联：写落日时边关所见。以出色的描写，道出了颈联：写落日时边关所见。以出色的描写，道出了边塞之景的奇特壮丽和孤寂之赶。边塞之景的奇特壮丽和孤寂之赶。 颔联：描写边塞的情势。既概括地交代了行程，又颔联：描写边塞的情势。既概括地交代了行程，又抒发了作者内心的不平。抒发了作者内心的不平。名句赏析：名句赏析： “大漠孤烟直，长河落日圆大漠孤烟直，长河落日圆”描绘出了诗人进入描绘出了诗人进入边塞后所看到的奇特壮丽的风光。大漠向无边的远方伸展，边塞后所看到的奇特壮丽的风光。大漠向无边的远方伸展，视角广，景深长，给人以开阔、广袤、深邃的感觉；但这视角广，景深长，给人以开阔、广袤
5、、深邃的感觉；但这仅是平面的构图，必须接以仅是平面的构图，必须接以“孤烟直孤烟直”三个字，才有了立三个字，才有了立体感。体感。 “孤孤”显出人烟的稀少，显出人烟的稀少，“直直”表现出诗人对边表现出诗人对边塞上景物的惊异。塞上景物的惊异。“长河长河”的形象横亘在画面中，把画面的形象横亘在画面中，把画面分割为两段，又增添了构图的活泼感。而分割为两段，又增添了构图的活泼感。而“落日圆落日圆”则为则为被分割的画面涂上了统一的色调，显示出浑然一体的气势。被分割的画面涂上了统一的色调，显示出浑然一体的气势。 这里，圆与方、动与静、横与竖、大与小、高与低、这里，圆与方、动与静、横与竖、大与小、高与低、远与近
6、、轻与重、明与暗、升与沉、景与情等多样、对立远与近、轻与重、明与暗、升与沉、景与情等多样、对立的因素有机地组合在一起，既不杂乱，又不单调；既丰富，的因素有机地组合在一起，既不杂乱，又不单调；既丰富，又单纯；既活泼，又有秩序，造成一种和谐的美。又单纯；既活泼，又有秩序，造成一种和谐的美。杜牧杜牧 杜牧：字牧之，号樊川，京兆万年人，太和三年进杜牧：字牧之，号樊川，京兆万年人，太和三年进士及第。由于性情刚强、直陈利弊，得罪当权，所以不为士及第。由于性情刚强、直陈利弊，得罪当权，所以不为重用，使他有怀才不遇的感觉，于是浪迹于江湖，饮酒赋重用，使他有怀才不遇的感觉，于是浪迹于江湖，饮酒赋诗以自谴。他做诗
7、技巧甚高，文字鲜明华丽，却又充满了诗以自谴。他做诗技巧甚高，文字鲜明华丽，却又充满了对人生的感慨，在晚唐中自成一格，为了别于杜甫，世称对人生的感慨，在晚唐中自成一格，为了别于杜甫，世称“小杜小杜”。 南京是六朝故都，自南朝时渐渐养成奢靡之风，而南京是六朝故都，自南朝时渐渐养成奢靡之风，而秦淮河一带又是南京成最有名的声色犬马之地。诗人夜泊秦淮河一带又是南京成最有名的声色犬马之地。诗人夜泊秦淮河，借写眼前而抒现实之忧，写出了这首千古绝唱的秦淮河，借写眼前而抒现实之忧，写出了这首千古绝唱的七言绝句。七言绝句。迷蒙的月色和轻烟笼罩着寒水和岸沙，迷蒙的月色和轻烟笼罩着寒水和岸沙，这样的夜晚行船秦淮河，靠
8、岸酒肆旁。这样的夜晚行船秦淮河，靠岸酒肆旁。卖唱为生的乐妓，却不懂得亡国之憾，卖唱为生的乐妓，却不懂得亡国之憾，在秦淮河的对岸，还在常着在秦淮河的对岸，还在常着玉树后庭花玉树后庭花 “烟笼烟笼”句句：写迷蒙的月色和轻烟笼罩着寒水和岸沙。：写迷蒙的月色和轻烟笼罩着寒水和岸沙。 “夜泊夜泊”句句：点明：点明“夜泊夜泊”，交代写诗的时间、地点；以，交代写诗的时间、地点；以“近近酒家酒家”引出下文引出下文“商女商女”的出场。的出场。 末尾两句末尾两句：全诗主旨所在。：全诗主旨所在。“后庭花后庭花”作为亡国之音历代是忌作为亡国之音历代是忌讳唱的，但秦淮河美好的月色里，讳唱的，但秦淮河美好的月色里，“不知
9、亡国恨不知亡国恨”的歌女偏偏唱这的歌女偏偏唱这个不详之音。诗人用此曲笔，试想一下，歌女所唱，还不是为取悦个不详之音。诗人用此曲笔，试想一下，歌女所唱，还不是为取悦寻欢作乐的达观贵人吗？可见寻欢作乐的达观贵人吗？可见真正真正“不知亡国恨不知亡国恨”的的是听歌的这帮是听歌的这帮家伙。家伙。“不知不知”二字凸现出诗人的感慨之深；二字凸现出诗人的感慨之深；“犹犹”字，凸现出诗字，凸现出诗人的忧愤之切。人的忧愤之切。在杜牧看来，晚唐政局危机四伏，达观贵人不以国在杜牧看来，晚唐政局危机四伏，达观贵人不以国事为重，仍然过着纸醉金迷的生活，今日听亡国之音为乐，明日有事为重，仍然过着纸醉金迷的生活，今日听亡国之
10、音为乐，明日有可能自己就要上演亡国的悲剧了。可能自己就要上演亡国的悲剧了。 于婉曲轻利的风调中，表现出辛辣的讽刺、深沉的悲于婉曲轻利的风调中，表现出辛辣的讽刺、深沉的悲痛、无限的感慨，堪称痛、无限的感慨，堪称“绝唱绝唱”。诗人在此用曲笔写法，诗人在此用曲笔写法，歌歌女所唱，正是为取悦寻欢作乐的达官贵人，可见女所唱，正是为取悦寻欢作乐的达官贵人，可见真正真正“不不知亡国恨知亡国恨”的的是听歌的这帮家伙。是听歌的这帮家伙。“不知不知”二字凸现出诗二字凸现出诗人的人的感慨之深感慨之深；“犹犹”字，凸现出诗人的字，凸现出诗人的忧愤之切忧愤之切。 这两句表达了较为这两句表达了较为清醒的封建知识分子清醒的
11、封建知识分子对国事怀抱隐对国事怀抱隐忧的心境，又反映了忧的心境，又反映了达官贵人达官贵人用纸醉金迷的生活来填补他用纸醉金迷的生活来填补他们空虚的灵魂，而这正是衰败的晚唐现实生活中两个不同们空虚的灵魂，而这正是衰败的晚唐现实生活中两个不同侧面的写照。侧面的写照。“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”：李商隐李商隐 李商隐（李商隐（813858）：字义山，号玉溪生，怀州河内人。）：字义山，号玉溪生，怀州河内人。唐代后期，在统治集团内部党派激烈的斗争中，李在政治上受到压唐代后期，在统治集团内部党派激烈的斗争中，李在政治上受到压抑，郁郁不得志，成了牛、李党争的牺牲品。抑，郁郁
12、不得志，成了牛、李党争的牺牲品。46岁时死在荥阳。李岁时死在荥阳。李诗有的抒发自己政治上失意的痛苦心情，有的反映晚唐的政治生活，诗有的抒发自己政治上失意的痛苦心情，有的反映晚唐的政治生活，有的是托古讽今的咏史之作，还有一类描写爱情生活的无题诗，最有的是托古讽今的咏史之作，还有一类描写爱情生活的无题诗，最为后代读者喜爱。这类诗中，尤以写相思、写失意的作品最为凄婉为后代读者喜爱。这类诗中，尤以写相思、写失意的作品最为凄婉迷离、优美动人。有迷离、优美动人。有李山义诗集李山义诗集。 课文这首课文这首无题无题诗大约出诗大约出以一个女子之口吻，写两个有情以一个女子之口吻，写两个有情人不忍分别、分别后彼此思
13、念的心情。人不忍分别、分别后彼此思念的心情。读懂诗意：读懂诗意：相见时难，相别也难，难分难舍，相见时难，相别也难，难分难舍，东风无力，百花凋零，零落残缺。东风无力，百花凋零，零落残缺。春蚕只有到死之时才会停止抽丝，春蚕只有到死之时才会停止抽丝，蜡炬只有化成灰时才会没有烛泪。蜡炬只有化成灰时才会没有烛泪。早晨照镜子，只担心自己的容颜变老，早晨照镜子，只担心自己的容颜变老，晚上读书时，又担心对方为寒气所袭。晚上读书时，又担心对方为寒气所袭。好在蓬莱山距此没多远，好在蓬莱山距此没多远，且有仙鸟殷勤探寻、察看。且有仙鸟殷勤探寻、察看。 首联：首联：“相见相见”句：说明两个有情人难得相见一回。相见难，所
14、以相别之句：说明两个有情人难得相见一回。相见难，所以相别之时更加难舍难分了。两个时更加难舍难分了。两个“难难”字凸现出两人情深意厚。字凸现出两人情深意厚。 “东风东风”句：以景渲染、烘托两个有情人的离情别绪，景语亦情语。句：以景渲染、烘托两个有情人的离情别绪，景语亦情语。 颔联颔联：是警句。春蚕吐丝，到死才吐尽；蜡炬成灰，烛泪才流干。运用是警句。春蚕吐丝，到死才吐尽；蜡炬成灰，烛泪才流干。运用双关语不露斧凿之痕，双关语不露斧凿之痕，“丝方尽丝方尽”隐指隐指“思方尽思方尽”，“烛泪烛泪”隐指隐指“相思之泪相思之泪”，曲折丰富地表达了两个有情人之间生死不渝的爱情，比喻新奇巧妙。，曲折丰富地表达了两
15、个有情人之间生死不渝的爱情，比喻新奇巧妙。 颈联：颈联：写女子离别后的担心。既担心容颜变老，又担心男人一人在外，夜写女子离别后的担心。既担心容颜变老，又担心男人一人在外，夜里读书时会为寒气所侵，其中含有两人要各自珍重的意思。里读书时会为寒气所侵，其中含有两人要各自珍重的意思。 尾联：尾联：强作宽慰之语，女子明知男子要与之离别到很远的地方去，蓬山强作宽慰之语，女子明知男子要与之离别到很远的地方去，蓬山 已非人间之境，起远可想而知，但却总是已非人间之境，起远可想而知，但却总是“无多路无多路”，且有，且有“青鸟青鸟”经常传递信经常传递信息。青鸟亦是仙鸟，要仙鸟才能息。青鸟亦是仙鸟，要仙鸟才能“探望探
16、望”，更可见相隔之远。到此，情越写越深，更可见相隔之远。到此，情越写越深，开头开头“别亦难别亦难”之之“难难”就让人愈加容易领会了。就让人愈加容易领会了。 这首诗以一个女子之口吻，写两个有情人不忍分别、这首诗以一个女子之口吻，写两个有情人不忍分别、分别后彼此思念的心情。分别后彼此思念的心情。（写出了悠悠的离恨、生死不渝的追（写出了悠悠的离恨、生死不渝的追忆以及再见遥遥无期的哀伤。）忆以及再见遥遥无期的哀伤。）有关词的知识：有关词的知识： 词，是一种配合音乐用来歌唱的诗体词，是一种配合音乐用来歌唱的诗体，产生，产生于隋唐，宋朝进入了兴盛的时期，成为宋代文学的于隋唐，宋朝进入了兴盛的时期，成为宋代
17、文学的代表样式。因为一首词中句式长短不一，又叫代表样式。因为一首词中句式长短不一，又叫长短长短句句。辛弃疾有词集叫。辛弃疾有词集叫稼轩长短句稼轩长短句。 豪放词派豪放词派和和婉约词派婉约词派是我国古代词的两大流派。是我国古代词的两大流派。婉约词派产生较早，代表人物有欧阳修、刘永、李婉约词派产生较早，代表人物有欧阳修、刘永、李清照等。苏轼开创了豪放词派，其词作题材广泛，清照等。苏轼开创了豪放词派，其词作题材广泛，表现方法以铺叙、直抒为主，风格大气、恢宏，辛表现方法以铺叙、直抒为主，风格大气、恢宏，辛弃疾也是豪放派的代表人物。弃疾也是豪放派的代表人物。 词都有词都有词牌词牌，词牌规定了词的句数、字
18、数及音，词牌规定了词的句数、字数及音律。律。晏晏 殊殊 晏晏 殊殊（9911055）：（补充）北）：（补充）北宋著名的宰相、著名的词人。七岁能文，十宋著名的宰相、著名的词人。七岁能文，十四岁以神童召试，赐同进士出身。他一生富四岁以神童召试，赐同进士出身。他一生富贵优游。所作多吟成于舞榭歌台、花前月下，贵优游。所作多吟成于舞榭歌台、花前月下，而笔调闲婉，理致深蕴，音律谐适，词语雅而笔调闲婉，理致深蕴，音律谐适，词语雅丽，词集名丽，词集名珠玉词珠玉词。 对酒当歌，举杯吟颂一首新词，可对酒当歌，举杯吟颂一首新词，可面对的还是去年的天气和旧的亭台。这面对的还是去年的天气和旧的亭台。这无限美好的夕阳西下
19、了，何时回来重现无限美好的夕阳西下了，何时回来重现斜晖异彩？斜晖异彩？ 花要凋谢，春将急逝（时光转瞬），花要凋谢，春将急逝（时光转瞬），谁能奈何？幸好有似曾相识之燕归来寻谁能奈何？幸好有似曾相识之燕归来寻旧垒。旧垒。我独自一人在铺满落花的小径上我独自一人在铺满落花的小径上踱拉踱去。踱拉踱去。 “一曲新词酒一杯，去年天气旧庭台一曲新词酒一杯，去年天气旧庭台”：由景：由景触情，顿生伤感目睹眼前，触发对触情，顿生伤感目睹眼前，触发对“去年去年”所历类所历类似境界的追忆，和去年暮春对比真有点似境界的追忆，和去年暮春对比真有点“年年岁岁年年岁岁花相似，岁岁年年人不同花相似，岁岁年年人不同”，似乎一切在变
20、化，让，似乎一切在变化，让人琢磨不透，于是词人不由得从心底涌出慨叹：人琢磨不透，于是词人不由得从心底涌出慨叹：夕夕阳西下几时回？阳西下几时回？透露出对美好景物及难以忘怀透露出对美好景物及难以忘怀事情的流连，同时也不免流露出对光阴事情的流连，同时也不免流露出对光阴 流逝的无流逝的无限惆怅。限惆怅。 上片：着重抒写了对美好景物及难以忘怀事情的流上片：着重抒写了对美好景物及难以忘怀事情的流连，同时也不免流露出对光阴连，同时也不免流露出对光阴 流逝的无限惆怅。流逝的无限惆怅。 上片赏析：上片赏析： “无可奈何花落去，似曾相识燕归来无可奈何花落去，似曾相识燕归来”：千古佳句，被誉为：千古佳句，被誉为“天
21、然奇偶天然奇偶”，对仗工整而不凿痕迹词人对此也颇为得意。，对仗工整而不凿痕迹词人对此也颇为得意。 “无可奈何无可奈何”，表现出对落花怀有深深的叹息；，表现出对落花怀有深深的叹息；“似曾相识似曾相识”，表现出对归燕带着迷离的思绪，词人似乎失去了什么，又似乎拥，表现出对归燕带着迷离的思绪，词人似乎失去了什么，又似乎拥有了什么，似虚似实，意味深长。有了什么，似虚似实，意味深长。“燕归来燕归来”与与“花落去花落去”为实笔，为实笔，但一经与但一经与“似曾相识似曾相识”、“无可奈何无可奈何”相联系，内涵丰富，带有对相联系，内涵丰富，带有对美好事物的象征意义，就在这惋惜与欣慰的交织中，深含着生活的美好事物的
22、象征意义，就在这惋惜与欣慰的交织中，深含着生活的哲理。哲理。 “小圆香径独徘徊小圆香径独徘徊”句句：直抒寂寞和忧伤。：直抒寂寞和忧伤。“独徘徊独徘徊”，可见，可见词境中只有词人独自一人，独自饮酒，独自伫立庭台。词境中只有词人独自一人，独自饮酒，独自伫立庭台。“独独”字突字突出了凄清寂寞之感。出了凄清寂寞之感。“徘徊徘徊”一词，将词人对美丽春天、大好年华一词，将词人对美丽春天、大好年华以及美好事物的无限依恋之情表现得淋漓尽致。全词所有的思绪都以及美好事物的无限依恋之情表现得淋漓尽致。全词所有的思绪都由这由这“独独”字而来。字而来。 下片：下片：词人对美丽春天、大好年华以及美好事物的无限依恋之情。
23、词人对美丽春天、大好年华以及美好事物的无限依恋之情。 下片赏析：下片赏析：苏轼苏轼 天上的明月什么时候有的？举起酒杯我问青天。不天上的明月什么时候有的？举起酒杯我问青天。不知月亮上，今晚是何年何月，何种情景？我想乘长风到月知月亮上，今晚是何年何月，何种情景？我想乘长风到月宫上去看个究竟，但有担心经不住月宫上的寒冷。月下起宫上去看个究竟，但有担心经不住月宫上的寒冷。月下起舞，只有冷清的影子相随，怎么比得上温暖的人间呢。舞，只有冷清的影子相随，怎么比得上温暖的人间呢。 月光转移，照遍了华美的楼阁，又低低的透进雕花月光转移，照遍了华美的楼阁，又低低的透进雕花的门窗里，照着不能安眠的人。月亮啊，你不应
24、该有什么的门窗里，照着不能安眠的人。月亮啊，你不应该有什么憾事，为什么总是趁着人们离别的时候才月圆呢？人生总憾事，为什么总是趁着人们离别的时候才月圆呢？人生总有悲欢离合之事，这样的事情自古以来就难十全十美。只有悲欢离合之事，这样的事情自古以来就难十全十美。只希望别离后的人能各自珍重，长期珍摄，可远隔千里，共希望别离后的人能各自珍重，长期珍摄，可远隔千里，共浴月光，同赏皎月。浴月光，同赏皎月。 词一开篇接连两个发问，其一，天上的明月是从什么时候开始词一开篇接连两个发问，其一，天上的明月是从什么时候开始有的？其二，不知月亮上，有的？其二，不知月亮上，“今夕是何年今夕是何年”？这样的问题李白也曾？这
25、样的问题李白也曾问过：问过：“青天有月来几时？我今停杯一问之。青天有月来几时？我今停杯一问之。”相比之下，苏轼这相比之下，苏轼这一问，问得更加痴迷。很明显，词人因思亲情切而生寂寞之感，不一问，问得更加痴迷。很明显，词人因思亲情切而生寂寞之感，不由把酒问月，并想象着月宫今夕的情景；但他想到月宫的清寒，又由把酒问月，并想象着月宫今夕的情景；但他想到月宫的清寒，又不免迟疑起来，于是，诗人转而安慰自己：在天上起舞，只有冷清不免迟疑起来，于是，诗人转而安慰自己：在天上起舞，只有冷清的影子相随，怎么比得上留在温暖的人间呢？词中隐约透露出再现的影子相随，怎么比得上留在温暖的人间呢？词中隐约透露出再现实中苦闷
26、难谴，欲求解脱的情绪。实中苦闷难谴，欲求解脱的情绪。 上片：写词人月下欢饮时的联想和想象上片：写词人月下欢饮时的联想和想象。 下片除开头写月移光转而外，以下全属内心独白。第一句下片除开头写月移光转而外，以下全属内心独白。第一句就把月光拟人化，写出了月光流动的感觉，同时也带出因离愁就把月光拟人化，写出了月光流动的感觉，同时也带出因离愁别苦而别苦而“无眠无眠”的月下人。月圆了人却不能团圆，词人不禁埋的月下人。月圆了人却不能团圆，词人不禁埋怨起一轮明月了：怨起一轮明月了：“不应有恨，何事偏向别时圆？不应有恨，何事偏向别时圆？”意思是：意思是：月亮你不应有什么憾事，为什么偏偏在人离别的时候显得格外月亮
27、你不应有什么憾事，为什么偏偏在人离别的时候显得格外的圆？此设想甚奇，但词人又调转笔锋，作了一番宽慰：的圆？此设想甚奇，但词人又调转笔锋，作了一番宽慰：“人人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。”这是人生和自然这是人生和自然的规律，自古以来就是这样，所以实在用不着特别地悲伤。这的规律，自古以来就是这样，所以实在用不着特别地悲伤。这样层层推进，愈进愈深，释却离怨，于是最后两句表达了诗人样层层推进，愈进愈深，释却离怨，于是最后两句表达了诗人能够不为离愁别绪所束缚的乐观思想：能够不为离愁别绪所束缚的乐观思想：“但愿人长久，千里共但愿人长久，千里共婵娟婵娟。”惟愿别
28、离的人们各自珍重，远隔千里，一同欣赏中秋惟愿别离的人们各自珍重，远隔千里，一同欣赏中秋明月之夜美好的景色。表达了词人不为离愁别苦所束缚的达观明月之夜美好的景色。表达了词人不为离愁别苦所束缚的达观思想。思想。 下片：写词人月下下片：写词人月下“无眠无眠”的情状及对人生的沉思、探求。的情状及对人生的沉思、探求。 这首词虽有感伤情调，但并不使人感到难堪的压抑，词人的豁这首词虽有感伤情调，但并不使人感到难堪的压抑，词人的豁达胸襟仍处处可见。他把达胸襟仍处处可见。他把“天天”和和“月月”都人格化了，上片问天，都人格化了，上片问天，下片问月，创造了一个神话般美丽的境界。应当指出，词人的问天、下片问月，创造
29、了一个神话般美丽的境界。应当指出，词人的问天、问月，归根到底上一问人生。在就经过一番认真探求之后，他终于问月，归根到底上一问人生。在就经过一番认真探求之后，他终于得到了人生哲理的启迪。可见，得到了人生哲理的启迪。可见，寓哲理于情理之中寓哲理于情理之中，是这篇词的一，是这篇词的一个显著特点。个显著特点。显著特点：显著特点： 这首次几乎句句写月，词意优美，令人玩味不尽。全词既这首次几乎句句写月，词意优美，令人玩味不尽。全词既充溢充溢着浪漫清怀着浪漫清怀，又抒发现实感受，字里行间都流露出词人乐观豁达的，又抒发现实感受，字里行间都流露出词人乐观豁达的情绪。这首词中寻得安慰，称誉它为最好的一首中秋词，并不为过。情绪。这首词中寻得安慰，称誉它为最好的一首中秋词，并不为过。
