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1、诗三百，一言以蔽之，曰思无邪。诗三百，一言以蔽之，曰思无邪。孔子孔子宋宋（苏轼）（苏轼）对：对：四诗四诗风雅颂；金出：三光日月星。风雅颂；金出：三光日月星。天心学宫天心学宫1关于关于诗经诗经的编集的编集孔子编纂说孔子编纂说采诗说采诗说2 诗经，中国第一部中国第一部诗歌歌总集集,收收录西周初年至春秋中叶西周初年至春秋中叶约五百年的五百年的诗歌歌305篇，又称篇，又称“诗三百三百” 。 诗经“六六义”:风雅雅颂，赋比比兴。 风：不同地方的民歌，有15国风，共160篇诗经精华。 雅：宫廷宴会或朝会时的乐歌，分大雅和小雅，共105篇。 颂：宗庙祭祀的乐歌，分为周颂、 鲁颂、商颂，共40篇。 3雅雅大雅
2、大雅小雅小雅颂颂周颂周颂商颂商颂鲁颂鲁颂风风周南、召南、邶、鄘、卫、周南、召南、邶、鄘、卫、王、郑、齐、魏、唐、秦、王、郑、齐、魏、唐、秦、陈、桧、曹、豳陈、桧、曹、豳4诗经诗经三种表现手法三种表现手法朱朱朱朱熹熹熹熹的的的的解解解解释释释释“赋赋者，敷陈其事而直言之也者，敷陈其事而直言之也”“比比者，以彼物比此物也者，以彼物比此物也” “兴兴者，先言他物以引起所咏之物也者，先言他物以引起所咏之物也”现现现现在在在在的的的的解解解解释释释释赋赋就是铺陈直叙。就是铺陈直叙。比比就是比喻。就是比喻。兴兴就是借助其它事物为所咏之内就是借助其它事物为所咏之内容作铺垫。容作铺垫。5句式以四言为主句式以四
3、言为主重章叠句的运用重章叠句的运用赋、比、兴的表现手法赋、比、兴的表现手法语言质朴优美，音节和谐明快，形象鲜明，语言质朴优美，音节和谐明快，形象鲜明，寓意深刻，富于艺术感染力。寓意深刻，富于艺术感染力。6卫风卫风氓氓7互动解疑互动解疑 把握故事情节把握故事情节 分析主人公形象分析主人公形象 探究比兴手法探究比兴手法8淇水淇水今河南鹤壁市淇县。诗经诗经中采自中采自淇河一带的诗歌淇河一带的诗歌有有39篇之多。篇之多。 9读：读：“二二二二”节拍节拍 氓之氓之/ /蚩蚩，抱布蚩蚩，抱布/ /贸丝。贸丝。 匪来匪来/ /贸丝，来即贸丝，来即/ /我谋。我谋。 送子送子/ /涉淇，至于涉淇，至于/ /顿
4、丘。顿丘。 匪我匪我/ /愆期，子无愆期，子无/ /良媒。良媒。10乘彼乘彼垝垝垣垣，以望复关。不见复关，泣涕涟涟。既见复关，以望复关。不见复关，泣涕涟涟。既见复关，载笑载言。尔卜尔载笑载言。尔卜尔筮筮，体无，体无咎咎言。以尔车来，以我贿迁。言。以尔车来，以我贿迁。 桑之未落，其叶沃若。于嗟鸠兮，无食桑葚。于嗟女兮，桑之未落，其叶沃若。于嗟鸠兮，无食桑葚。于嗟女兮，无与士耽无与士耽! ! 士之耽兮，犹可说也。女之耽兮，不可说也士之耽兮，犹可说也。女之耽兮，不可说也! !桑之落矣，其黄而陨。自我徂尔，三岁食贫。淇水汤汤，桑之落矣，其黄而陨。自我徂尔，三岁食贫。淇水汤汤，渐车帷裳。女也不爽，士贰其
5、行。士也罔极，二三其德。渐车帷裳。女也不爽，士贰其行。士也罔极，二三其德。 三岁为妇，靡室劳矣夙兴夜寐，靡有朝矣。言既遂矣，三岁为妇，靡室劳矣夙兴夜寐，靡有朝矣。言既遂矣，至于暴矣。兄弟不知，至于暴矣。兄弟不知，咥咥其笑矣。静言思之，躬自悼矣。其笑矣。静言思之，躬自悼矣。 及尔偕老，老使我怨。淇则有岸，隰则有伴。总角之宴，及尔偕老，老使我怨。淇则有岸，隰则有伴。总角之宴，言笑晏晏。信誓旦旦，不思其反。反是不思，亦已焉哉！言笑晏晏。信誓旦旦，不思其反。反是不思，亦已焉哉！ 11一、第一部分（一、第一部分（12章节）：章节）： 回忆追述恋爱生活。回忆追述恋爱生活。诵读诵读12章节，品味语言后概括两
6、人的性情。章节，品味语言后概括两人的性情。简析：男：急躁、任性；简析：男：急躁、任性； 女：温柔体贴、纯真热情。女：温柔体贴、纯真热情。12二、第二部分（二、第二部分（35章节）：追述婚后生活。（章节）：追述婚后生活。（婚变婚变） 提问：第三章和第四章在总结自己的生活经验和概提问：第三章和第四章在总结自己的生活经验和概说自己的婚后生活前，先用了说自己的婚后生活前，先用了“桑之未落，其叶沃若。桑之未落，其叶沃若。于嗟鸠兮，无食桑葚于嗟鸠兮，无食桑葚”、“桑之落矣，其黄而陨桑之落矣，其黄而陨”等等诗句，这属于一种什么样的艺术手法？请简要分析一诗句，这属于一种什么样的艺术手法？请简要分析一下这种表现
7、手法。下这种表现手法。简析：比兴手法。简析：比兴手法。“桑之未落，其叶沃若。于嗟鸠兮，无食桑葚桑之未落，其叶沃若。于嗟鸠兮，无食桑葚”、“桑桑之落矣，其黄而陨之落矣，其黄而陨”等诗句等诗句以桑起兴，引发下文表达感以桑起兴，引发下文表达感情生活的诗句，激发读者的联想，增强意蕴，产生形象情生活的诗句，激发读者的联想，增强意蕴，产生形象鲜明、诗意盎然的艺术效果。同时，这几句诗又以桑设鲜明、诗意盎然的艺术效果。同时，这几句诗又以桑设喻，以桑叶由鲜嫩而枯黄来比喻女子的容颜由娇美润泽喻，以桑叶由鲜嫩而枯黄来比喻女子的容颜由娇美润泽到憔悴衰老，爱情生活由幸福而至痛苦。到憔悴衰老，爱情生活由幸福而至痛苦。13
8、第三章第三章 “桑之未落，其叶沃若桑之未落，其叶沃若” 桑树没有落叶的时候，它的叶子新鲜润泽。桑树没有落叶的时候，它的叶子新鲜润泽。 兴：兴：先言他物以引起所咏之辞先言他物以引起所咏之辞比：比：比喻比喻兴：兴：以兴起，总结出自己得出的生活经验。以兴起，总结出自己得出的生活经验。士之耽兮，犹可说也。女之耽兮，不可说也！士之耽兮，犹可说也。女之耽兮，不可说也！比：比：喻体喻体 本体本体 桑桑 女子女子其叶沃若其叶沃若女子的青春年华女子的青春年华14 “于嗟鸠兮于嗟鸠兮, , 无食桑葚无食桑葚”唉，斑鸠呀，不要贪吃桑葚！唉，斑鸠呀，不要贪吃桑葚！ 兴：兴：比：比：以兴起，引出观点。以兴起，引出观点。
9、于嗟女兮，无与士耽。于嗟女兮，无与士耽。斑鸠斑鸠 桑葚桑葚 女子女子爱情爱情用用“鸠鸠”“无食桑葚无食桑葚”比喻女子不要迷恋爱情。比喻女子不要迷恋爱情。喻体喻体 本体本体 15第四章第四章 “桑之落矣，其黄而陨桑之落矣，其黄而陨”桑树落叶的时候，它的叶子枯黄，纷纷掉落下桑树落叶的时候，它的叶子枯黄，纷纷掉落下来。来。兴：兴：兴：兴：比：比：比：比：以兴起，引出男子变心的原因。以兴起，引出男子变心的原因。士也罔极，二三其德士也罔极，二三其德桑桑其黄而陨其黄而陨 女子女子女子年长色衰女子年长色衰 “淇水汤汤淇水汤汤, 渐车帷裳渐车帷裳” 淇水波涛滚滚，浪花打湿了车上的布幔。淇水波涛滚滚，浪花打湿了
10、车上的布幔。兴：兴：兴：兴：以以“淇水淇水”起兴，写出婚后的不幸，并点出婚姻不幸的根起兴，写出婚后的不幸，并点出婚姻不幸的根本原因和女子的清白。本原因和女子的清白。女也不爽女也不爽士也罔极士也罔极喻体 本体 16第五章第五章 补叙多年苦楚、处境补叙多年苦楚、处境(赋赋)三、第三部分（第三、第三部分（第6章节）：章节）：自我伤心后的感受、决心自我伤心后的感受、决心。提问：女主人公通过上文的回忆、自省，提问：女主人公通过上文的回忆、自省，在这一章她做出了选择，什么样的选择？在这一章她做出了选择，什么样的选择？明确：明确：“反是不思，亦已焉哉！反是不思，亦已焉哉！”（决绝决绝）17 1、氓氓是女主人
11、公在回忆中叙事、抒情的。在回是女主人公在回忆中叙事、抒情的。在回忆中运用了对比的手法，请找出几组对比来。忆中运用了对比的手法，请找出几组对比来。 （1）女主人公婚前婚后形成对比。）女主人公婚前婚后形成对比。 婚前：婚前：“总角之宴，言笑晏晏总角之宴，言笑晏晏”，“不见复关，泣涕涟涟。不见复关，泣涕涟涟。既见复关，载笑载言既见复关，载笑载言”。 “我我”生活幸福，温柔、生活幸福，温柔、纯真、热情。纯真、热情。 婚后：婚后：“夙兴夜寐，靡有朝矣，夙兴夜寐，靡有朝矣，”“静言思之，躬自悼矣静言思之，躬自悼矣”，辛苦而又蒙受耻辱，更突出思想上起了深刻的变化：，辛苦而又蒙受耻辱，更突出思想上起了深刻的变
12、化：“于嗟于嗟女兮，无与士耽女兮，无与士耽!”“女之耽兮，不可说也女之耽兮，不可说也”。 “我我”受尽屈辱，受尽屈辱，但性格刚烈，认识清醒。但性格刚烈，认识清醒。 （2）氓婚前婚后也形成了对比。）氓婚前婚后也形成了对比。 婚前：婚前：“氓之蚩蚩氓之蚩蚩”、 “信誓旦旦信誓旦旦” 。 婚后：婚后：“女也不爽，女也不爽，士贰其行士贰其行”，“言既遂矣，言既遂矣，至于暴矣至于暴矣”，他，他“二三其德二三其德”，甚至凶暴起来。，甚至凶暴起来。182、提问：你如何看待女主人公的婚姻悲剧？、提问：你如何看待女主人公的婚姻悲剧？ 你认为你认为“氓氓”是个怎样的一个人？是个怎样的一个人？ 参考：女主人公的悲剧
13、具有一定的必然性和普遍性，参考：女主人公的悲剧具有一定的必然性和普遍性，这是由社会特点决定的。在男权社会中，女性在经济、这是由社会特点决定的。在男权社会中，女性在经济、政治上都处于附属地位，她们的生活天地都很狭小，生政治上都处于附属地位，她们的生活天地都很狭小，生活的幸福与否都维系在丈夫身上，如果遇上一个对感活的幸福与否都维系在丈夫身上，如果遇上一个对感情、对家庭不负责任的丈夫，那她的悲剧是不可避免的。情、对家庭不负责任的丈夫，那她的悲剧是不可避免的。 男主人公男主人公“氓氓”可以说是男权社会时的一个代表性可以说是男权社会时的一个代表性的人物。在求婚时，他对女主人公的感情是真挚的，但的人物。在
14、求婚时，他对女主人公的感情是真挚的，但是随着时间的流逝，女主人公容颜的渐衰，他的爱情也是随着时间的流逝，女主人公容颜的渐衰，他的爱情也随风而去，全然不念往日的恩爱，无情地遗弃了妻子，随风而去，全然不念往日的恩爱，无情地遗弃了妻子，是一个对家庭不负责任的、始乱终弃的家伙。是一个对家庭不负责任的、始乱终弃的家伙。 19诗中女子的形象诗中女子的形象 对爱情与幸福有对爱情与幸福有诚挚的追求、勤劳诚挚的追求、勤劳 无辜被弃、无奈，无辜被弃、无奈，不能抗争命运不能抗争命运 温柔、坚强温柔、坚强20结构结构章节：章节： 第一二章第一二章情节：情节：感情：感情：恋爱、结婚恋爱、结婚热情、幸福热情、幸福热情、幸
15、福热情、幸福第三四章第三四章第三四章第三四章婚变婚变婚变婚变怨恨、沉痛怨恨、沉痛怨恨、沉痛怨恨、沉痛第五六章第五六章第五六章第五六章决绝决绝决绝决绝清醒、刚烈清醒、刚烈清醒、刚烈清醒、刚烈21成语大观成语大观 1、二三其德、二三其德 时而二，时而三。形容没有一定的主张。（二三：没有定准）时而二，时而三。形容没有一定的主张。（二三：没有定准） 2、夙兴夜寐、夙兴夜寐 早起晚睡，形容勤劳。（夙：早。兴：起来。寐：睡）早起晚睡，形容勤劳。（夙：早。兴：起来。寐：睡） 3、白头偕老、白头偕老 夫妇共同生活到老。常用以称颂婚姻美满。（偕老：一同到老）夫妇共同生活到老。常用以称颂婚姻美满。（偕老：一同到老
16、） 4、总角之交、总角之交 指儿时就相识的好朋友。（总角：指代幼年）指儿时就相识的好朋友。（总角：指代幼年） 5、信誓旦旦、信誓旦旦 形容誓言极其诚恳可信。形容誓言极其诚恳可信。22 世上没有不变的情感，世上没有不变的情感，只有在变化中不断更新和不只有在变化中不断更新和不断充实的情感。世上没有架断充实的情感。世上没有架在空中的爱情，只有实实在在空中的爱情，只有实实在在、平平淡淡的度日中生长在、平平淡淡的度日中生长起来的爱情。涉及夫妻关系起来的爱情。涉及夫妻关系的因素太多了，任何一个因的因素太多了，任何一个因素的变化，都会牵一发而动素的变化，都会牵一发而动全身。这不单单是变不变心全身。这不单单是
17、变不变心的问题，也不单单是所谓女的问题，也不单单是所谓女人独立的问题（男人同样也人独立的问题（男人同样也有独立的问题）。从今天的有独立的问题）。从今天的立场来看，仅仅以某种固定立场来看，仅仅以某种固定不变的观念来评判无限丰富、不变的观念来评判无限丰富、无限复杂的夫妻关系，已经无限复杂的夫妻关系，已经大大地落伍与僵化了。大大地落伍与僵化了。 2324 采薇采薇，一诗描写西，一诗描写西周时期一位饱尝服役思家之周时期一位饱尝服役思家之苦的戍边战士在归途中所思苦的戍边战士在归途中所思所想，表现了普通士兵在离所想，表现了普通士兵在离乡出征岁月里的艰苦生活和乡出征岁月里的艰苦生活和内心伤痛，抒发了对战争的
18、内心伤痛，抒发了对战争的不满和对故乡的思念。不满和对故乡的思念。25采薇采薇采薇采薇，薇亦作止。曰归曰归，岁亦莫止。采薇采薇，薇亦作止。曰归曰归，岁亦莫止。靡家靡室，玁狁之故。不遑启居，玁狁之故。靡家靡室，玁狁之故。不遑启居，玁狁之故。采薇采薇，薇亦柔止。曰归曰归，心亦忧止。采薇采薇，薇亦柔止。曰归曰归，心亦忧止。忧心烈烈，载饥载渴。我戍未定，靡使归聘。忧心烈烈，载饥载渴。我戍未定，靡使归聘。采薇采薇，薇亦刚止。曰归曰归，岁亦阳止。采薇采薇，薇亦刚止。曰归曰归，岁亦阳止。王事靡盬，不遑启处。忧心孔疚，我行不来。王事靡盬，不遑启处。忧心孔疚，我行不来。彼尔维何，维常之华。彼路斯何，君子之车。彼尔
19、维何，维常之华。彼路斯何，君子之车。戎车既驾，四牡业业。岂敢定居，一月三捷。戎车既驾，四牡业业。岂敢定居，一月三捷。驾彼四牡，四牡騤騤。君子所依，小人所腓。驾彼四牡，四牡騤騤。君子所依，小人所腓。四牡翼翼，象弭鱼服。岂不日戒，玁狁孔棘。四牡翼翼，象弭鱼服。岂不日戒，玁狁孔棘。昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。行道迟迟，载饥载渴。我心伤悲，莫知我哀。行道迟迟，载饥载渴。我心伤悲，莫知我哀。26采薇采薇，薇亦作止。采薇采薇，薇亦作止。 曰归曰归，岁亦莫止。曰归曰归，岁亦莫止。靡家靡室，玁狁之故。靡家靡室，玁狁之故。 不遑启居，玁狁之故。不遑启居，玁狁之
20、故。采薇采薇一把把，薇菜新芽已长大。采薇采薇一把把，薇菜新芽已长大。说回家呀道回家，眼看一年又完啦。说回家呀道回家，眼看一年又完啦。有家等于没有家，为跟猃狁去厮杀。有家等于没有家，为跟猃狁去厮杀。没有空闲来坐下，为跟猃狁来厮杀。没有空闲来坐下，为跟猃狁来厮杀。27 第一章，写士兵为抗击外族的侵犯，背井离第一章，写士兵为抗击外族的侵犯，背井离乡，久久不得归家，而产生的悲伤、厌战和对外乡，久久不得归家，而产生的悲伤、厌战和对外族的仇恨。首四句，以薇菜渐次生长和时间的推族的仇恨。首四句，以薇菜渐次生长和时间的推移来起兴，来表达士兵久役于外不得归家的怨敌、移来起兴，来表达士兵久役于外不得归家的怨敌、思
21、家与盼归的心情。思家与盼归的心情。“靡室靡家靡室靡家”和和“不遑启居不遑启居”是这一心情产生的主要原因。是这一心情产生的主要原因。 当时的兵役制度是二年为期限，可是本诗中当时的兵役制度是二年为期限，可是本诗中的战士的服役看上去没有期限，士兵归家变得遥的战士的服役看上去没有期限，士兵归家变得遥遥无期，这自然要引起征卒的不满和对家乡更强遥无期，这自然要引起征卒的不满和对家乡更强烈的思念。以下几章都是围绕着这个基调叙写的。烈的思念。以下几章都是围绕着这个基调叙写的。28采薇采薇，薇亦柔止。采薇采薇，薇亦柔止。 曰归曰归，心亦忧止。曰归曰归，心亦忧止。忧心烈烈，载饥载渴。忧心烈烈，载饥载渴。 我戍未定
22、，靡使归聘。我戍未定，靡使归聘。采薇采薇一把把，薇菜柔嫩初发芽。采薇采薇一把把，薇菜柔嫩初发芽。说回家呀道回家，心里忧闷多牵挂。说回家呀道回家，心里忧闷多牵挂。满腔愁绪火辣辣，又饥又渴真苦煞。满腔愁绪火辣辣，又饥又渴真苦煞。防地调动难定下，书信托谁捎回家？防地调动难定下，书信托谁捎回家？29采薇采薇，薇亦刚止。采薇采薇，薇亦刚止。 曰归曰归，岁亦阳止。曰归曰归，岁亦阳止。王事靡盬，不遑启处。王事靡盬，不遑启处。 忧心孔疚，我行不来。忧心孔疚，我行不来。采薇采薇一把把，薇菜已老发杈枒。采薇采薇一把把，薇菜已老发杈枒。说回家呀道回家，转眼十月又到啦。说回家呀道回家，转眼十月又到啦。王室差事没个罢，
23、想要休息没闲暇。王室差事没个罢，想要休息没闲暇。满怀忧愁太痛苦，生怕从此不回家。满怀忧愁太痛苦，生怕从此不回家。30 第二、三章，写军旅生活之劳苦。朱第二、三章，写军旅生活之劳苦。朱熹在熹在诗集传诗集传中说中说“言戍人念归期之远，言戍人念归期之远，而忧劳之甚，然戍事未已，则无人可使归而忧劳之甚，然戍事未已，则无人可使归而问其室家之安否也。而问其室家之安否也。”诗仍以薇菜逐渐诗仍以薇菜逐渐长得柔嫩、粗硬起兴，暗示时间流逝，易长得柔嫩、粗硬起兴，暗示时间流逝，易年更岁，可是役期却无止境，军旅生活又年更岁，可是役期却无止境，军旅生活又异常痛苦，转战不止，饥渴劳顿。而异常痛苦，转战不止，饥渴劳顿。而“
24、靡靡使归聘使归聘”和和“我行不来我行不来”，则表达了边关，则表达了边关和故乡相隔万里，关山阻断，音讯全无，和故乡相隔万里，关山阻断，音讯全无，由此而引发的强烈的思归之情。由此而引发的强烈的思归之情。31问题一问题一 ：采薇采薇前三节采用了什么手法？前三节采用了什么手法？重章叠句重章叠句问题二：问题二：有怎样的表达效果有怎样的表达效果内容：内容：关键词语的变化，表现了时间的流逝，关键词语的变化，表现了时间的流逝，时序的更替。抒发了主人公的焦虑，痛时序的更替。抒发了主人公的焦虑，痛苦的心情随着服役期限的无限延长越来苦的心情随着服役期限的无限延长越来越重越重,思乡之情越来越浓。思乡之情越来越浓。音节
25、：音节： 反复咏唱，一唱三叹，音节和谐，反复咏唱，一唱三叹，音节和谐，旋律旋律 协调，在鲜明的节奏中表现协调，在鲜明的节奏中表现出诗歌特有的音乐美。出诗歌特有的音乐美。 32 什么叫重章叠句？有什么作用？什么叫重章叠句？有什么作用？ 整首诗分几章，各章结构相似，句整首诗分几章，各章结构相似，句数相同，句式相同，各章相应数相同，句式相同，各章相应 位置的字位置的字有的虽有不同，但表意相近，这样的手有的虽有不同，但表意相近，这样的手法就叫做重章叠句。法就叫做重章叠句。作用作用：这种手法的运用一是使得抒发的：这种手法的运用一是使得抒发的情感在回旋中有递进，二是突出了主题，情感在回旋中有递进，二是突出
26、了主题，三是加强了诗的音乐性和感染力。三是加强了诗的音乐性和感染力。33彼尔维何，维常之华。彼尔维何，维常之华。 彼路斯何，君子之车。彼路斯何，君子之车。戎车既驾，四牡业业。戎车既驾，四牡业业。 岂敢定居，一月三捷。岂敢定居，一月三捷。什么花儿开得盛？棠棣花开密层层。什么花儿开得盛？棠棣花开密层层。什么车儿高又大？高大战车将军乘。什么车儿高又大？高大战车将军乘。驾起兵车要出战，四匹壮马齐奔腾。驾起兵车要出战，四匹壮马齐奔腾。边地怎敢图安居？一月要争几回胜！边地怎敢图安居？一月要争几回胜！34驾彼四牡，四牡騤騤。驾彼四牡，四牡騤騤。 君子所依，小人所腓。君子所依，小人所腓。四牡翼翼，象弭鱼服。四
27、牡翼翼，象弭鱼服。 岂不日戒，玁狁孔棘。岂不日戒，玁狁孔棘。驾起四匹大公马，马儿雄骏高又大。驾起四匹大公马，马儿雄骏高又大。将军威武倚车立，兵士掩护也靠它。将军威武倚车立，兵士掩护也靠它。四匹马儿多齐整，鱼皮箭袋雕弓挂。四匹马儿多齐整，鱼皮箭袋雕弓挂。哪有一天不戒备，军情紧急不卸甲。哪有一天不戒备，军情紧急不卸甲。35 第四、五章，直接写战事。这两第四、五章，直接写战事。这两章是在前面基础上的对战争场面的具章是在前面基础上的对战争场面的具体描写，通过对马、车、象弭、鱼服、体描写，通过对马、车、象弭、鱼服、将帅和士兵生动而形象的刻划，从另将帅和士兵生动而形象的刻划，从另一个侧面反映了一个侧面反映
28、了“忧心烈烈忧心烈烈”、“忧忧心孔疚心孔疚”的原因，也使前面的的原因，也使前面的“王事王事靡盬靡盬”落到了实处。从而进一步强调落到了实处。从而进一步强调了正是因为战争频繁，居无定所，作了正是因为战争频繁，居无定所，作为兵营中最底层的士兵才归家无望，为兵营中最底层的士兵才归家无望，思乡心切。思乡心切。36朗读四五两章朗读四五两章1、这里写了些什么？、这里写了些什么？此处运用了此处运用了 什么表现手法？什么表现手法？对战争场面的描写对战争场面的描写细节描写细节描写写的是战车，战马，象写的是战车，战马，象弭，鱼服以及士兵的劳弭，鱼服以及士兵的劳累奔波，饥渴难当。累奔波，饥渴难当。2、你还能读出什么？
29、怎么表现出来的？、你还能读出什么？怎么表现出来的？苦乐不均的怨恨情绪苦乐不均的怨恨情绪对比对比37昔我往矣，杨柳依依。昔我往矣，杨柳依依。 今我来思，雨雪霏霏。今我来思，雨雪霏霏。行道迟迟，载饥载渴。行道迟迟，载饥载渴。 我心伤悲，莫知我哀。我心伤悲，莫知我哀。回想当初出征时，杨柳依依随风吹；回想当初出征时，杨柳依依随风吹；如今回来路途中，大雪纷纷满天飞。如今回来路途中，大雪纷纷满天飞。道路泥泞难行走，又渴又饥真劳累。道路泥泞难行走，又渴又饥真劳累。满心伤感满腔悲，我的哀痛谁体会！满心伤感满腔悲，我的哀痛谁体会！38 第六章，写戍卒归途中悲伤痛苦第六章，写戍卒归途中悲伤痛苦的心情。有了前面的一
30、系列铺垫，经的心情。有了前面的一系列铺垫，经过出生入死的战斗之后，战争的幸存过出生入死的战斗之后，战争的幸存者终于踏上了归家的路途。但作品并者终于踏上了归家的路途。但作品并没有写士卒胜利后的喜悦，而是营造没有写士卒胜利后的喜悦，而是营造了昔日杨柳依依、如今雨雪霏霏的场了昔日杨柳依依、如今雨雪霏霏的场景，写的是历经磨难之后内心深处的景，写的是历经磨难之后内心深处的凄凉和悲苦，而且凄凉和悲苦，而且“行道迟迟，载饥行道迟迟，载饥载渴载渴”，归乡的路依然那么艰难。，归乡的路依然那么艰难。39 “昔我往矣，杨柳依昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏依。今我来思，雨雪霏霏霏”被视为情景交融的被视为情景交融
31、的佳句佳句 ，说说你的看法。，说说你的看法。40参考参考一以往昔之虚衬眼前之实，以凯旋之乐衬一以往昔之虚衬眼前之实，以凯旋之乐衬内心之悲痛；以乐景写哀，以哀景写乐内心之悲痛；以乐景写哀，以哀景写乐二以景写情，情景交融，二以景写情，情景交融，含畜形象，耐人寻味；含畜形象，耐人寻味；三三“杨柳依依杨柳依依”与与“雨雪霏霏雨雪霏霏”对比，对比，突出不胜今昔之感；突出不胜今昔之感；四大雪交加，饥渴难当，情境实悲；四大雪交加，饥渴难当，情境实悲；五语调低沉，低回往复，气氛悲怆。五语调低沉，低回往复，气氛悲怆。41鉴赏：鉴赏：昔昔我我往往矣矣，杨杨柳柳依依依依。今今我我来来思思，雨雨雪雪霏霏霏霏。 这是这
32、是“情景交融情景交融”的手法，的手法，是写景记时，又是抒情伤怀。是写景记时，又是抒情伤怀。诗人营造了昔日杨柳依依、如诗人营造了昔日杨柳依依、如今雨雪霏霏的场景，正是为了今雨雪霏霏的场景，正是为了写历经磨难之后内心深处的凄写历经磨难之后内心深处的凄凉和悲苦。同时我们还能体会凉和悲苦。同时我们还能体会到诗中深层的生命流逝。到诗中深层的生命流逝。42采采薇薇前前三三章章追忆思乡之情追忆思乡之情叙述难归原因叙述难归原因薇：作薇：作 柔柔 刚刚岁：初岁：初 暮暮 阳阳戍役漫长戍役漫长我戍未定我戍未定王事靡王事靡狁之故狁之故倒倒 叙叙四、五章四、五章 行军作战的紧张生活行军作战的紧张生活第六章第六章 现实
33、的哀伤现实的哀伤今昔之对比今昔之对比现实的困境现实的困境43这是这是“起兴起兴”手法。以手法。以“薇薇”从从“作作”到到“柔柔”到到“刚刚”的生长过程，的生长过程，暗示时间流逝暗示时间流逝和戍边漫长。和戍边漫长。采薇采薇一诗一诗表达了普通士表达了普通士兵怎样的思想兵怎样的思想感情？作者为感情？作者为什么从什么从“采薇采薇”写起？写起？44拓展阅读拓展阅读真正活下真正活下来的是那来的是那些爱情诗些爱情诗 45 郑风郑风 子衿子衿青青子衿，悠悠我心。青青子衿，悠悠我心。纵我不往，子宁不嗣音？纵我不往，子宁不嗣音？青青子佩，悠悠我思。青青子佩，悠悠我思。纵我不往，子宁不来？纵我不往，子宁不来？挑兮达
34、兮，在城阙兮。挑兮达兮，在城阙兮。一日不见，如三月兮。一日不见，如三月兮。46 鄘风鄘风柏舟柏舟 泛彼柏舟，在彼中河。泛彼柏舟，在彼中河。 髧髧dn彼两髦，实维我仪。彼两髦，实维我仪。 之死矢靡它。之死矢靡它。 母也天只！不谅人只！母也天只！不谅人只！ 泛彼柏舟，在彼河侧。泛彼柏舟，在彼河侧。 髧彼两髦，实维我特髧彼两髦，实维我特(配偶配偶）。）。 之死矢靡慝（之死矢靡慝（t t变心变心 ) 。 母也天只！不谅人只！母也天只！不谅人只！47 邶风邶风 静女静女 静女其姝，俟我于城隅，静女其姝，俟我于城隅， 爱爱（通通“薆薆”隐藏）隐藏）而不见，搔首踟蹰。而不见，搔首踟蹰。 静女其娈静女其娈(lun年轻美丽年轻美丽 ），贻我彤管。贻我彤管。 彤管有炜彤管有炜（鲜艳美丽），（鲜艳美丽），说怿女美。说怿女美。 自牧归自牧归（通通“馈馈” ）荑，洵荑，洵（实在）实在）美且异。美且异。 匪女匪女（通通“汝汝”，指，指“荑荑”）之为美，美人之贻。之为美，美人之贻。48情景交融情景交融虚实相生虚实相生重章叠句重章叠句起兴手法起兴手法49
