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1、黄梅戏黄梅戏大家都知道胡歌版的大家都知道胡歌版的天外飞仙天外飞仙，也知道黄圣依版，也知道黄圣依版的的天仙配天仙配，还有黄奕版的，还有黄奕版的新女驸马新女驸马，还有那，还有那电视台放了一遍又一遍的电视台放了一遍又一遍的欢天喜地七仙女欢天喜地七仙女，那你，那你知道中国古典戏剧黄梅戏中的知道中国古典戏剧黄梅戏中的天仙配天仙配、女驸马女驸马吗？今晚，就让你我共赏中华文化中又一璀璨的一吗？今晚，就让你我共赏中华文化中又一璀璨的一面！面！一、黄梅戏简介一、黄梅戏简介二、黄梅戏发展史二、黄梅戏发展史三、唱腔、伴奏与角色行三、唱腔、伴奏与角色行当简介当简介四、精品黄梅戏赏析四、精品黄梅戏赏析五、名人简介五、名
2、人简介黄梅戏简介：黄梅戏简介： 黄梅戏，旧称黄梅调或采茶戏，黄梅戏，旧称黄梅调或采茶戏，与京剧、越剧、评剧与京剧、越剧、评剧、豫剧并称中、豫剧并称中国五大剧种。它发源于湖北、安徽、国五大剧种。它发源于湖北、安徽、江西三省交界处黄梅多云山，与鄂江西三省交界处黄梅多云山，与鄂东和赣东北的采茶戏同出一源，其东和赣东北的采茶戏同出一源，其最初形式是湖北黄梅一带的采茶歌。最初形式是湖北黄梅一带的采茶歌。黄梅戏用安庆语言念唱，唱腔淳朴黄梅戏用安庆语言念唱，唱腔淳朴流畅，以明快抒情见长，具有丰富流畅，以明快抒情见长，具有丰富的表现力；黄梅戏的表演质朴细致，的表现力；黄梅戏的表演质朴细致，以真实活泼著称。以真
3、实活泼著称。 黄梅戏来自于民黄梅戏来自于民间，雅俗共赏、怡情悦性，她以浓间，雅俗共赏、怡情悦性，她以浓郁的生活气息和清新的乡土风味感郁的生活气息和清新的乡土风味感染观众。染观众。黄梅戏发展史：黄梅戏发展史：黄梅戏的发展大致经过了黄梅戏的发展大致经过了3 3个阶段。个阶段。 第第1 1阶段，约从清代乾隆末期到辛亥革命前后。初从歌舞发展成阶段，约从清代乾隆末期到辛亥革命前后。初从歌舞发展成“两两小戏小戏”和和“三小戏三小戏”，后又吸收当地流行的一种叫，后又吸收当地流行的一种叫“罗汉桩罗汉桩”的说唱艺的说唱艺术，并受青阳腔和弹腔（指徽调）的影响，产生了故事完整的本戏。这术，并受青阳腔和弹腔（指徽调）
4、的影响，产生了故事完整的本戏。这一阶段，积累的剧目，号称一阶段，积累的剧目，号称“大戏三十六本。小戏七十二折大戏三十六本。小戏七十二折”。大戏多。大戏多表现农村劳动者的生活片断，如表现农村劳动者的生活片断，如打猪草打猪草、卖斗箩卖斗箩等。演唱时，等。演唱时，只用打击乐器伴奏，人声帮腔，以载歌载舞为特点，表演着重对自然生只用打击乐器伴奏，人声帮腔，以载歌载舞为特点，表演着重对自然生活的细致模拟，而无固定程式。这个时期的黄梅戏，基本上还是农村劳活的细致模拟，而无固定程式。这个时期的黄梅戏，基本上还是农村劳动者一种自唱自乐的文艺形式。动者一种自唱自乐的文艺形式。 第第2 2阶段，从辛亥革命到阶段，从
5、辛亥革命到19491949年。黄梅戏逐渐职业化，并从农村草台年。黄梅戏逐渐职业化，并从农村草台走上了城市舞台。走上了城市舞台。19261926年，著名演员丁永泉（旦）年，著名演员丁永泉（旦） 和曹增祥（生）、丁和曹增祥（生）、丁和寿（丑）等进入安庆市区，先是分散清唱，影响日渐扩大，后进入固和寿（丑）等进入安庆市区，先是分散清唱，影响日渐扩大，后进入固定场所，作营业性演出。到定场所，作营业性演出。到19311931年，安庆市区已有两家演出黄梅戏的剧年，安庆市区已有两家演出黄梅戏的剧场，即新舞台和爱仁戏院。场，即新舞台和爱仁戏院。19311931年和年和19341934年，分别由查振卿、丁永泉等年
6、，分别由查振卿、丁永泉等带黄梅戏班到上海，在九亩地一带演出，直到抗日战争开始，才返回安带黄梅戏班到上海，在九亩地一带演出，直到抗日战争开始，才返回安徽。徽。 黄梅戏发展史：黄梅戏发展史： 第3阶段，是中华人民共和国成立后，黄梅戏迅速发展，从流行安庆一隅的民间小戏，一跃而成为安徽的地方大戏。1953年成立安徽省黄梅戏剧团后，在老艺人和新文艺工作者的合作下，先后整理、改编了打猪草、夫妻观灯、推车赶会、天仙配、女驸马、罗帕记、赵桂英、三搜国舅府等传统剧目。编演了神话剧牛郎织女和现代戏春暖花开、小店春早等。其中天仙配、女驸马、牛郎织女、小店春早已摄制成影片。这一时期，出现了对黄梅戏表演艺术做出较大贡献
7、的严凤英、王少舫、潘 等有成就的演员。现在黄梅戏专业剧团共有50个，黄梅戏唱腔委婉清新，表演细腻动人，现已成为颇受全国广大观众欢迎的剧种之一。 唱腔、伴奏与角色行当：唱腔、伴奏与角色行当：唱腔：唱腔：主腔、花腔、三腔主腔、花腔、三腔主腔最具戏剧性表现力，以板式变化体（或称板腔体）为音乐结构的原则。花腔调式色彩的明朗化、表情达意的质朴化、节奏律动的舞蹈化、旋律线条的口语化、唱词结构的衬字（词）化。三腔“彩腔”、“仙腔”、“阴司腔”三种腔体的统称。三腔在音乐体制上综合了曲牌体和板腔体的因素，呈现出“准板腔体”的状态。 伴奏： 黄梅戏最初只有打击乐器伴奏，即所谓黄梅戏最初只有打击乐器伴奏，即所谓黄梅
8、戏最初只有打击乐器伴奏，即所谓黄梅戏最初只有打击乐器伴奏，即所谓“ “三打三打三打三打七唱七唱七唱七唱” ”。抗日战争时期，曾尝试用京胡托腔；后。抗日战争时期，曾尝试用京胡托腔；后。抗日战争时期，曾尝试用京胡托腔；后。抗日战争时期，曾尝试用京胡托腔；后又试用二胡伴奏，但都未能推广。到建国初期，又试用二胡伴奏，但都未能推广。到建国初期，又试用二胡伴奏，但都未能推广。到建国初期，又试用二胡伴奏，但都未能推广。到建国初期，才逐渐确定用高胡作主要伴奏乐器，并逐步建立才逐渐确定用高胡作主要伴奏乐器，并逐步建立才逐渐确定用高胡作主要伴奏乐器，并逐步建立才逐渐确定用高胡作主要伴奏乐器，并逐步建立起以民族乐器
9、为主、西洋乐器为辅的混合乐队，起以民族乐器为主、西洋乐器为辅的混合乐队，起以民族乐器为主、西洋乐器为辅的混合乐队，起以民族乐器为主、西洋乐器为辅的混合乐队，以增强音乐表现力。以增强音乐表现力。以增强音乐表现力。以增强音乐表现力。 伴奏锣鼓最初只有大锣、小伴奏锣鼓最初只有大锣、小伴奏锣鼓最初只有大锣、小伴奏锣鼓最初只有大锣、小锣、扁形圆鼓，被称作锣、扁形圆鼓，被称作锣、扁形圆鼓，被称作锣、扁形圆鼓，被称作“ “三打七唱三打七唱三打七唱三打七唱” ”，即，即，即，即3 3人演奏人演奏人演奏人演奏打击乐器并参加帮腔、打击乐器并参加帮腔、打击乐器并参加帮腔、打击乐器并参加帮腔、7 7人演唱。以后执堂鼓
10、者又人演唱。以后执堂鼓者又人演唱。以后执堂鼓者又人演唱。以后执堂鼓者又兼奏竹根节和钹，兼奏竹根节和钹，兼奏竹根节和钹，兼奏竹根节和钹，3 3名伴奏者分别坐在上场门内外名伴奏者分别坐在上场门内外名伴奏者分别坐在上场门内外名伴奏者分别坐在上场门内外侧和草台正中（奏鼓者）。侧和草台正中（奏鼓者）。侧和草台正中（奏鼓者）。侧和草台正中（奏鼓者）。角色行当：正旦、小旦、小生、小丑、老旦、花脸、正生正旦、小旦、小生、小丑、老旦、花脸、正生正正旦旦又称青衣。多扮演庄重、正派的成又称青衣。多扮演庄重、正派的成年妇女，重唱工，表演要求稳重大年妇女，重唱工，表演要求稳重大方。方。荞麦记荞麦记中的王中的王三女、三女
11、、罗帕记罗帕记中的陈赛金中的陈赛金小小旦旦又称花旦，多扮演活泼、多情的少又称花旦，多扮演活泼、多情的少女或少妇，要求唱做并重，念白多女或少妇，要求唱做并重，念白多用小白，声调脆嫩甜美，表演时常用小白，声调脆嫩甜美，表演时常执手帕、扇子之类，舞动简单的巾执手帕、扇子之类，舞动简单的巾帕花、扇子花。帕花、扇子花。打猪草打猪草中的陶中的陶金花、金花、游春游春中中的赵翠花的赵翠花小小生生多扮演青少年男子，用大嗓演唱，多扮演青少年男子，用大嗓演唱，表演时常执折扇。表演时常执折扇。女驸马女驸马的李兆的李兆廷、廷、天仙配天仙配的的董永董永小丑小丑小丑小丑 分小丑、老丑、女丑（彩旦）三小行。分小丑、老丑、女丑
12、（彩旦）三小行。分小丑、老丑、女丑（彩旦）三小行。分小丑、老丑、女丑（彩旦）三小行。丑角常拿着一根烟袋，插科打诨，调丑角常拿着一根烟袋，插科打诨，调丑角常拿着一根烟袋，插科打诨，调丑角常拿着一根烟袋，插科打诨，调节演出气氛。节演出气氛。节演出气氛。节演出气氛。打豆腐打豆腐打豆腐打豆腐中的王中的王中的王中的王小六、小六、小六、小六、钓蛤蟆钓蛤蟆钓蛤蟆钓蛤蟆中的杨三笑中的杨三笑中的杨三笑中的杨三笑老旦老旦老旦老旦 扮演老年妇女，在戏中多为配角。扮演老年妇女，在戏中多为配角。扮演老年妇女，在戏中多为配角。扮演老年妇女，在戏中多为配角。荞麦记荞麦记荞麦记荞麦记中的王中的王中的王中的王夫人夫人夫人夫人花
13、脸花脸花脸花脸 黄梅戏中花脸专工戏极少，除在大本黄梅戏中花脸专工戏极少，除在大本黄梅戏中花脸专工戏极少，除在大本黄梅戏中花脸专工戏极少，除在大本戏中扮演包拯之类的角色外，多扮演戏中扮演包拯之类的角色外，多扮演戏中扮演包拯之类的角色外，多扮演戏中扮演包拯之类的角色外，多扮演恶霸、寨主之类的角色。恶霸、寨主之类的角色。恶霸、寨主之类的角色。恶霸、寨主之类的角色。卖花记卖花记卖花记卖花记的草鼎、的草鼎、的草鼎、的草鼎、二龙山二龙山二龙山二龙山的于彪的于彪的于彪的于彪正生正生正生正生 又称挂须，有黑白须之分，一般黑须又称挂须，有黑白须之分，一般黑须又称挂须，有黑白须之分，一般黑须又称挂须，有黑白须之分
14、，一般黑须称正生，白须称老生。重唱念，讲究称正生，白须称老生。重唱念，讲究称正生，白须称老生。重唱念，讲究称正生，白须称老生。重唱念，讲究喷口、吐字铿锵有力。喷口、吐字铿锵有力。喷口、吐字铿锵有力。喷口、吐字铿锵有力。荞麦记荞麦记荞麦记荞麦记中的徐中的徐中的徐中的徐文进、文进、文进、文进、告经承告经承告经承告经承的张朝宗的张朝宗的张朝宗的张朝宗精品黄梅戏赏析：精品黄梅戏赏析：u天仙配天仙配u女驸马女驸马u对花对花天仙配1955年底，由桑弧执笔改编剧本，石挥导演，严凤英、王少舫主演的影片天仙配摄制完成。上海电影制片厂出品。安庆黄梅戏天仙配的巨大成功，引发了香港数十年黄梅戏电影的经久不衰！天仙配是
15、黄梅戏发展历程中的一座丰碑，影响遍及海内外。它为人们留下的众多精彩唱段至今还为人们所深爱。影片于一九五七年获文化部优秀舞台艺术片二等奖。主要演员：严凤英七仙女王少舫董永张云风傅员外n描写董永卖身葬父，在傅员外家为奴。描写董永卖身葬父，在傅员外家为奴。玉帝第七女同情董永遭遇，私自下凡，玉帝第七女同情董永遭遇，私自下凡，与董永结为夫妇。七仙女一夜织锦与董永结为夫妇。七仙女一夜织锦1010匹，帮助董永改三年长工为百日。百匹，帮助董永改三年长工为百日。百日期满，玉帝逼迫七仙女返回天庭，日期满，玉帝逼迫七仙女返回天庭，董永夫妻忍痛分别。剧本剔除董永与董永夫妻忍痛分别。剧本剔除董永与七仙女的离合系由天定的
16、宿命论思想，七仙女的离合系由天定的宿命论思想，加强了这部神话剧反封建的现实意义。加强了这部神话剧反封建的现实意义。新版天仙配中，大家都很熟悉的就是新版天仙配中，大家都很熟悉的就是夫妻双双把家还夫妻双双把家还： 树上的鸟儿成双对绿水青山带笑颜随手摘下花一朵我与娘子带发间从今不再受那奴役苦夫妻双双把家还你耕田来我织布我挑水来你浇园寒窑虽破能避风雨夫妻恩爱苦也甜你我好比鸳鸯鸟比翼双飞在人间女驸马少女冯素珍与青年李兆廷自幼同窗共读，及长，少女冯素珍与青年李兆廷自幼同窗共读，及长，订下鸳盟。后李父横遭奸臣谋害，家道中落。订下鸳盟。后李父横遭奸臣谋害，家道中落。兆廷回乡避祸，前往冯家告贷。素珍后母王氏兆廷
17、回乡避祸，前往冯家告贷。素珍后母王氏逼他退婚。素珍深爱兆廷，相约会于后花园，逼他退婚。素珍深爱兆廷，相约会于后花园，赠银一百两，以济困厄之急。又赠玉麒麟一只，赠银一百两，以济困厄之急。又赠玉麒麟一只，以示永不变心。不料王氏闻风赶到，诬陷兆廷以示永不变心。不料王氏闻风赶到，诬陷兆廷为盗，将其送官究办，并将素珍另配。素珍不为盗，将其送官究办，并将素珍另配。素珍不从，从， 女扮男装进京寻访哥哥少英，但遍寻无女扮男装进京寻访哥哥少英，但遍寻无着，偶见招考皇榜，急中生计，冒充李兆廷之着，偶见招考皇榜，急中生计，冒充李兆廷之名应试，得中头名状元。皇帝见其才貌出众，名应试，得中头名状元。皇帝见其才貌出众，招
18、为驸马。素珍推辞不得，十分焦急。八府巡招为驸马。素珍推辞不得，十分焦急。八府巡按张绍民前来拜访新科状元，寒暄之后，素珍按张绍民前来拜访新科状元，寒暄之后，素珍认出他竟是哥哥冯少英。两人正共谋脱身之计，认出他竟是哥哥冯少英。两人正共谋脱身之计，不意圣旨传来，令驸马随即进宫与公主完婚。不意圣旨传来，令驸马随即进宫与公主完婚。洞房之夜，公主见驸马迟迟不肯入寝，疑窦顿洞房之夜，公主见驸马迟迟不肯入寝，疑窦顿生。经再三诘问，素珍被迫吐露真情，公主大生。经再三诘问，素珍被迫吐露真情，公主大怒，要面奏父王，以惩素珍欺君罔上之罪。素怒，要面奏父王，以惩素珍欺君罔上之罪。素珍恳切陈词，晓以利害，为保全公主名节和
19、皇珍恳切陈词，晓以利害，为保全公主名节和皇家声誉，以不声张为宜。翌日，公主请求父王家声誉，以不声张为宜。翌日，公主请求父王赦免素珍，皇帝迫于情势，收素珍为义女。冯赦免素珍，皇帝迫于情势，收素珍为义女。冯少英上殿代妹请罪，宰相借此机会作媒，奏请少英上殿代妹请罪，宰相借此机会作媒，奏请将少英招为附马。素珍救出兆廷，由兆廷顶状将少英招为附马。素珍救出兆廷，由兆廷顶状元之名。皇宫张灯结彩，两位驸马同时完婚。元之名。皇宫张灯结彩，两位驸马同时完婚。主要演员：严凤英冯素珍王少舫李兆廷女驸马：女驸马：为救李郎离家园谁料皇榜中状元中状元着红袍 帽插宫花好哇好新鲜哪！我也曾赴过琼林宴我也曾打马御街前人人夸我潘安
20、貌原来纱帽罩啊罩婵娟我考状元不为把名显我考状元不为做高官为了多情李公子夫妻恩爱花好月儿圆我考状元不为把名显我考状元不为做高官为了多情李公子夫妻恩爱花好月儿圆名人简介：名人简介： 严凤英，黄梅戏表演艺术家，十岁开始学唱黄梅调，为族人所不容，后跟随严云高学戏，取艺名凤英。在1952年上海举行的第一次华东戏曲会演，严凤英以黄梅戏传统小戏打猪草和折子戏路遇，获得广泛赞誉，1954年因在黄梅戏电影天仙配中饰演七仙女而扬名全国。文革期间因迫害致死。 王少舫，黄梅戏表演艺术家，生于1920年，卒于1986年，祖籍河北。他原为京剧演员，抗战初期，所在的京剧班与丁老六的黄梅调班同台演出，各演半场，故也也演黄梅戏
21、，直至1950年，才正式改唱黄梅戏，参加了丁永泉父子和潘泽海父女所在的民众剧团。1952年应上海之邀，与潘璟琍合演天仙配中路遇一折。1953年，随同安徽省黄梅戏剧团赴朝鲜慰问演出，归来不久，被调入安徽省黄梅戏剧团。1955年与严风英合拍第一部黄梅戏电影天仙配。名人简介：名人简介：马兰，生于马兰，生于1962年，祖籍安徽太年，祖籍安徽太湖。母亲是黄梅戏演员，父亲是湖。母亲是黄梅戏演员，父亲是舞台设计兼编剧。她舞台设计兼编剧。她1975年考入年考入安徽艺术学校黄梅戏班，五年后安徽艺术学校黄梅戏班，五年后分配到安徽省黄梅戏剧院。分配到安徽省黄梅戏剧院。马兰扮相甜俊，表演细腻，嗓音马兰扮相甜俊，表演细
22、腻，嗓音甜美。擅演剧目：甜美。擅演剧目：女驸马女驸马、天仙配天仙配、龙女龙女、风尘风尘女画家女画家、遥指杏花村遥指杏花村、无事生非无事生非、西厢记西厢记、劈棺惊梦劈棺惊梦、红楼梦红楼梦、梁祝梁祝、秋千架秋千架及电视剧及电视剧严凤英严凤英等。等。马兰，黄梅戏演马兰，黄梅戏演n 韩再芬，安徽省安庆市黄梅戏韩再芬，安徽省安庆市黄梅戏二团主要演员，出生于二团主要演员，出生于1968年，年，祖籍安徽潜山。祖籍安徽潜山。1980年进入安庆年进入安庆地区黄梅戏剧团学员队学艺，两年地区黄梅戏剧团学员队学艺，两年后便登台。后便登台。1984年因主演黄梅戏年因主演黄梅戏电视连续剧电视连续剧郑小姣郑小姣一举成名。一
23、举成名。韩再芬的表演具有大家风范：扮相韩再芬的表演具有大家风范：扮相俏丽，噪音圆润，表演细腻，演唱俏丽，噪音圆润，表演细腻，演唱韵味纯厚、清亮悦耳。她在舞台上、韵味纯厚、清亮悦耳。她在舞台上、电影、电视里塑造了许多婀娜多姿、电影、电视里塑造了许多婀娜多姿、光彩照人的艺术形象。光彩照人的艺术形象。所演剧目：所演剧目：女驸马女驸马、天仙配天仙配、杨贵妃杨贵妃、血狐帕血狐帕、西施西施、徽州女人徽州女人等。另外，等。另外，她还先后主演二十余部电影和电视她还先后主演二十余部电影和电视剧，其中剧，其中女驸马女驸马、天仙配天仙配、桃花扇桃花扇和和孟丽君孟丽君获金鹰奖；获金鹰奖；桃花扇桃花扇获飞天奖和获飞天奖和“五个一五个一”工程奖；工程奖；徽商情缘徽商情缘获获97年中年中国电影华表奖最佳戏曲片奖。国电影华表奖最佳戏曲片奖。谢谢欣赏！谢谢欣赏！
