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1、学期论文：学期论文：选择：选择： 一幢建筑一幢建筑/一本关于建筑的书一本关于建筑的书/一部关于建筑的电影一部关于建筑的电影/或一个从任何具体角度或一个从任何具体角度/对建筑提出的一个具体问题对建筑提出的一个具体问题展开讨论并以论文方式提交。展开讨论并以论文方式提交。字数要求：字数要求：4000字左右字左右时间期限：时间期限：2009年年12月月30日日19点点10分分提交方式：分别以打印稿与电子文本两种格式交给助教提交方式：分别以打印稿与电子文本两种格式交给助教VillaMalaparte Design:libera【韩韩】金基德金基德 春去春又来春去春又来James Turrell光雕塑光雕
2、塑 Donald Judd三维物体三维物体空间雕塑空间雕塑字字 建筑建筑 或或 字字 园林园林词词 建筑建筑 或或 词词 园林园林曲曲 建筑建筑 或或 曲曲 园林园林棋棋 建筑建筑 或或 棋棋 园林园林举例：举例：“戏曲戏曲”（名词）（名词）“一折一折”（量词）曲折？（量词）曲折？中西文化比较角度中西文化比较角度为什么西方文人迷恋钻石或水晶而中国文人迷恋太湖石？为什么西方文人迷恋钻石或水晶而中国文人迷恋太湖石？炼金术炼金术第第3 3讲：钢铁是怎样炼成建筑的？讲：钢铁是怎样炼成建筑的？技术美学的先锋派技术美学的先锋派【德德】密斯密斯凡凡德罗（德罗（Mies Van Der Rohn 1886-1
3、969）音乐厅方案，1866年帕帕 克克 斯斯 顿：水顿：水 晶晶 宫宫材料材料 与结构：钢玻璃与结构：钢玻璃现代设计的先驱者现代设计的先驱者英尼古拉斯佩夫斯纳拉斯金、莫里斯及其追随者们嫌恶机器，因而也嫌恶新型拉斯金、莫里斯及其追随者们嫌恶机器，因而也嫌恶新型的的钢与玻璃钢与玻璃结合的建筑。按照拉斯金的说法，这种建筑是结合的建筑。按照拉斯金的说法，这种建筑是“永远跟所有美好的东西隔着一条鸿沟，即使把所有钢管永远跟所有美好的东西隔着一条鸿沟，即使把所有钢管桥梁或十万倍于十九世纪所有的工程项目一起加起来合并桥梁或十万倍于十九世纪所有的工程项目一起加起来合并到一个伟大的优胜的世纪中来，也将永远不能跨
4、越这条鸿到一个伟大的优胜的世纪中来，也将永远不能跨越这条鸿沟的雷池一步。沟的雷池一步。”由于这种对抗的存在，十九世纪中两股最重要的具有新趋由于这种对抗的存在，十九世纪中两股最重要的具有新趋势的力量势的力量艺术和建筑却不能联合起来。艺术和建筑却不能联合起来。建筑师的职业危险：建筑师与工程师的专业分离建筑师的职业危险：建筑师与工程师的专业分离工学院的诞生工学院的诞生公路与桥梁学院（土木工程学校）1747梅济耶尔军事工程师学院 1748 现代建筑设计思想的演变现代建筑设计思想的演变彼得柯林斯在在17501750年前后发生的许多具有影响的事件中，极少有像作年前后发生的许多具有影响的事件中，极少有像作为
5、不同的和独立的学科而建立的土木和军事工程学院那样，为不同的和独立的学科而建立的土木和军事工程学院那样，使建筑理论产生了如此深刻的变化。使建筑理论产生了如此深刻的变化。无疑在无疑在17501750年左右，这两种职业之间产生了区分。年左右，这两种职业之间产生了区分。 从从1750年以后，建筑与土木工程之间的主要不同，基本年以后，建筑与土木工程之间的主要不同，基本上在于尺度的悬殊。上在于尺度的悬殊。 现代设计的先驱者现代设计的先驱者英尼古拉斯佩夫斯纳工艺美术运动工艺美术运动坚持它向往过去时代的态度，而工程师们却坚持它向往过去时代的态度，而工程师们却对艺术漠不关心。对艺术漠不关心。新艺术运动新艺术运动
6、的领导者们首先是了解这两方面的人。他们接的领导者们首先是了解这两方面的人。他们接受莫里斯传播的艺术见解，但他们也把我们的新时代看成受莫里斯传播的艺术见解，但他们也把我们的新时代看成是机器的时代。是机器的时代。我们有必要把现代运动理解为莫里斯倡导的我们有必要把现代运动理解为莫里斯倡导的工艺美术运动工艺美术运动、钢结构建筑钢结构建筑的发展和的发展和新艺术运动新艺术运动的综合物。的综合物。“新艺术运动新艺术运动” Art NouveauArt Nouveau凡德维尔德（Van der Velde,1863-1957）新艺术运动：新艺术运动：试图解决“工艺美术运动” 无力涉及的关于时代风格的问题，他们
7、试图屏弃一切历史式样，并创造他们试图屏弃一切历史式样，并创造出一种前所未有的符合工业时代精神的装饰风格。出一种前所未有的符合工业时代精神的装饰风格。新艺术运动：新艺术运动：与其他同时代其他艺术潮流的唯一区别就在于他们广泛的使用当时的新技术铁的易于加工的特性，铁的易于加工的特性，并自由而广泛的使用一切装饰要素。并自由而广泛的使用一切装饰要素。建筑师：陶特建筑师：陶特1919年，在柏林举办表现主义建筑展表现主义建筑展“玻璃链玻璃链”Hermann Finsterlin建筑师：门德尔松建筑师：门德尔松表现什么？表现什么？19081908年沃林格年沃林格抽象与移情抽象与移情19111911哥特形式论哥
8、特形式论抽象冲动抽象冲动绝对结晶体绝对结晶体抽象艺术的三大源头抽象艺术的三大源头1 1：康定斯基：康定斯基“抽象表现主义抽象表现主义” （表现冲动）（表现冲动）2:2:马列维奇马列维奇“至上主义至上主义” （表现绝对）（表现绝对）3 3：蒙特里安、凡：蒙特里安、凡杜斯堡杜斯堡“抽象构成主义抽象构成主义”（表现绝对）（表现绝对）1914年，P薛尔巴特玻璃建筑玻璃建筑无论我们愿意与否，为把我们的文化提高到新的水平，我们被迫改变我们的建筑。这一点只有在改变人们居住房间的那种封闭性的情况下才有可能。只有引入玻璃建筑的办法才能做到，因为玻璃建筑不仅允许阳光阳光/月光月光/星光星光穿过窗户进入室内，还最大
9、限度的允许它们通过墙体墙体进入室内（幕墙概念），这些墙体完全由玻璃彩色彩色玻璃玻璃构成。陶特：玻璃馆陶特：玻璃馆铭文：彩色玻璃将消除敌意铭文：彩色玻璃将消除敌意开普勒棱镜晶体与宇宙19201920年陶特：阿尔卑斯山建筑年陶特：阿尔卑斯山建筑炼金术炼金术与与哲人石哲人石PhilospherPhilosphers stones stone将物质或精神从低等冲动状态炼成高级绝对状态将物质或精神从低等冲动状态炼成高级绝对状态超越超越絮热（絮热（Abbot SugerAbbot Suger）哲学炼金术哲学炼金术“迟钝的心灵可以通过物质迟钝的心灵可以通过物质上升到真理。上升到真理。”12世纪圣丹尼斯修道院
10、炼金术炼金术克洛德与路易十一的对话克洛德与路易十一的对话德国的炼金术要求：超越英国德国的炼金术要求：超越英国19071907年：德意志制造同盟（年：德意志制造同盟（WerkbundWerkbund）不是基于对拉斯金的中世纪手工艺美学而是基于对德国机不是基于对拉斯金的中世纪手工艺美学而是基于对德国机器产品未来的竞争力的一种谋略，器产品未来的竞争力的一种谋略，19071907年以年以穆泰修斯穆泰修斯与与贝贝伦斯伦斯为首的为首的1313位独立艺术家以及位独立艺术家以及1010家手工业企业联合起来，家手工业企业联合起来，组织了组织了德意志制造同盟，通过将德意志制造同盟，通过将“艺术、工业、手工艺艺术、
11、工业、手工艺”三者协同，联合艺术家、企业家、手工艺人、销售商来共三者协同，联合艺术家、企业家、手工艺人、销售商来共同提高德国工业产品的竞争力。同提高德国工业产品的竞争力。19141914年科隆年科隆“德意志制造同盟德意志制造同盟”第一次展览会第一次展览会穆太修斯：穆太修斯：示范剧场示范剧场克瑞斯：克瑞斯：茶室茶室陶特：陶特：玻璃馆玻璃馆格罗皮乌斯：格罗皮乌斯：示范办公楼示范办公楼19141914年在德意志制造同盟年会上年在德意志制造同盟年会上的争论的争论建筑师穆泰修斯关于建筑师穆泰修斯关于标准化的类型立场标准化的类型立场与与凡凡德德维尔德关于维尔德关于艺术家的个性立场艺术家的个性立场彼得贝伦斯
12、（Peter Behrens1868-1940）的三弟子柏林事务所1907格罗皮乌斯； 1908密斯； 1909？柯布西耶;1 19 90 01 1年年达达姆姆斯斯塔塔特特艺艺术术家家园园地地展展览览会会哲哲人人石石彼得彼得贝仑斯贝仑斯“晶体代表着自身的变化，基于炼金术将普通物质变为高级物质的晶体代表着自身的变化，基于炼金术将普通物质变为高级物质的思考，运用在个人身上时，暗示了一种内省的世界观。思考，运用在个人身上时，暗示了一种内省的世界观。”19191919年年“不知名建筑展不知名建筑展”格罗皮乌斯组织并写下前言格罗皮乌斯组织并写下前言密斯密斯凡凡德罗？德罗？1 1：密斯对抽象表现主义的反应
13、：密斯对抽象表现主义的反应19191919年年: :玻璃摩天楼图纸玻璃摩天楼图纸1919年，康定斯基在德国举办表现主义画展；年，康定斯基在德国举办表现主义画展；1919年，格罗皮乌斯在德国组建包豪斯；年，格罗皮乌斯在德国组建包豪斯；1919年，年，密斯密斯在德国领导在德国领导11月集团建筑组；月集团建筑组；19211921年玻璃摩天楼的表现性年玻璃摩天楼的表现性1 1：室内充足的光线；：室内充足的光线；2 2：街上看过来的建筑体量；：街上看过来的建筑体量；3 3：反射光的表演。：反射光的表演。2 2：密斯对：密斯对“抽象构成主义抽象构成主义”的反应的反应乡村砖住宅，乡村砖住宅，1923流动空间
14、流动空间蒙特里安：两度空间蒙特里安：两度空间空间限定与空间表现空间限定与空间表现巴塞罗那德国馆巴塞罗那德国馆 1929-19？帕拉第奥设计的园厅别墅（帕拉第奥设计的园厅别墅（1560）：）：向心集中向心集中/严格对称严格对称/空间限定空间限定密斯：巴塞罗那德国馆（密斯：巴塞罗那德国馆（1929）离心离心/发散发散/非对称非对称/空间流动空间流动3 3：密斯对：密斯对“至上主义至上主义”的反应的反应无主题、纯净的世界，无主题、纯净的世界，所有物体全消失，只剩所有物体全消失，只剩下材料的质量。下材料的质量。新新的形象将由它们来构筑。的形象将由它们来构筑。伊夫伊夫克莱茵克莱茵密斯凡德罗的技术美学技术
15、美学的四种满足1：时代精神2：时代技术3：时代需要4：时代形式技术美学1：时代精神1923年 关于建筑与形式问题的一些警句要赋予建筑以形式，只能是赋予今天的形式，而不应是昨天的，也不应是明天的，只有这样的建筑才是有创造性的。我们不承认有单纯的形式问题，我们只承认有整个建筑的问题。形式并非我们工作的目的，它们只是结果。形式自身是不能独立存在的。什么是今天的建筑形式？什么是今天的建筑形式？关于技术美学之二关于技术美学之二时代技术时代技术1924年 谈建筑工业化我认为，对建筑师说来，建筑工业化问题是现代最重要的问题。建筑施工过程的工业化，是个建筑材料的问题。因此我们的首要任务就是寻找某种新型建筑材料
16、。这种材料应当重量轻，不但可能而且必须是用工业化方法才能生产，全部建筑构件都在工厂预制，而施工现场的工序仅限于装配，所需人工和工时都很少。这样能大大降低建筑造价。只有这样，新建筑才能占统治地位。什么材料？什么材料？ 关于技术美学之三关于技术美学之三时代需要时代需要19271927年年 多户住宅建筑设计方案（评述）多户住宅建筑设计方案（评述）在现代，经济性的要求决定了多户住宅的建筑必须合理化和标准化。另一方面，我们的要求更为复杂了，这又需要平面布置有灵活性。未来的发展就必须考虑这两种因素。要达到这些目标，最合宜的结构系统就是框架式。采用这种形式能够应用先进的施工方法并保证内部平面布置更为自由灵活
17、。卫生技术设备要求厨房和浴室不能不做成固定的小间，而住户中其余所有空间则可以用活动隔墙来随意划分。我认为，这样做应该能够满足全部要求了。如何满足？如何满足？ 关于技术美学之四关于技术美学之四时代形式时代形式19241924年年 谈建筑与时代谈建筑与时代人们都把希腊神庙、罗马巴西里卡和中世纪教堂看作是各时代的产物，而不认为是哪个建筑师个人的创造。它们完全是自己所处时代的反映。它们的真正意义就在于它们是自己时代的象征。必须搞清楚，一切建筑都是与它们自己所处的时代密不可分的，并且它们只有通过它们当代的形式，也只有通过它们自身所处时代的建筑语汇，才能具有表现力，自古以来毫无例外。表现什么时代？表现什么
18、时代？ 时代形式的确定性时代形式的确定性19301930年年 新时代新时代应该提出的紧要问题是“怎么做”，而不是“是什么”。从精神方面的观点来看，是建摩天楼还是低层建筑物的问题如何定夺，是否采用钢铁和玻璃来建造，都是无关紧要的问题。怎么做？怎么做？19381938年年 在就任阿尔莫工学院建筑系主任时的讲话在就任阿尔莫工学院建筑系主任时的讲话教育工作应当把我们从无根据的见解引向到能作负责任的判断，从偶然凑合引到合理的明确性和逻辑性。过去木结构建筑那种结构上的明确性现在到哪里还能再找到呢？其材料、结构与形式如此地统一，现在又到哪里还能再找到呢？如何寻找时代形式的明确性？如何寻找时代形式的明确性？
19、密斯的炼金术密斯的炼金术万能空间万能空间功能追随形式功能追随形式上帝存在于细部当中上帝存在于细部当中少就是多（少就是多（Less Is MoreLess Is More）课间休息课间休息肚脐与历史肚脐与历史19231923年年 关于建筑与形关于建筑与形式问题的一些警句式问题的一些警句要赋予建筑以形式，只能是赋予今天的形式，而不应是昨天的，也不应是明天的，只有这样的建筑才是有创造性的。19301930年年 新时代新时代应该提应该提出的紧出的紧要问题要问题是是“怎怎么做么做”，而不是而不是“是什是什么么”。怎么做怎么做？是什么是什么？弗里德里希森林中的十字架弗里德里希森林中的十字架18201820
20、合而为一之三合而为一之三纽曼纽曼 19491949年年弗里德里希窗边的少女弗里德里希窗边的少女18201820合而为一之三合而为一之三纽曼作纽曼作 19491949年年纪念性要素：1柱廊、2基座（大台阶）、3纪念核心1 1：八根柱的柱廊：八根柱的柱廊巴塞罗那德国馆：巴塞罗那德国馆：八根柱廊八根柱廊范斯沃斯住宅：范斯沃斯住宅：八根柱廊八根柱廊伊里诺工学院克朗楼：伊里诺工学院克朗楼：八根柱廊八根柱廊柏林德国国家美术馆：柏林德国国家美术馆：八根柱廊八根柱廊2 2：（基座）：（基座）台阶的纪念性特征台阶的纪念性特征3 3：纪念的核心：纪念的核心万能空间亭子？万能空间亭子？万能空间：去掉家具它为什么不能
21、成为教室？万能空间：去掉家具它为什么不能成为教室？万能空间：去掉课桌它为什么不能成为美术馆？万能空间：去掉课桌它为什么不能成为美术馆？密斯：柏林国家美术馆密斯：柏林国家美术馆万能空间：加上雅典娜神像它为什么不能成为帕提农神庙万能空间：加上雅典娜神像它为什么不能成为帕提农神庙？是是 什什 么？么？雨果巴黎圣母院如果我们确认如下规则：一座建筑的构造与其功用相适应的程度应该能使人一眼就认出其功能，那么，对于一座在同等程度上即可充对于一座在同等程度上即可充当皇宫、议院、市政厅、书院，又可用作驯马场、科学院、仓库、当皇宫、议院、市政厅、书院，又可用作驯马场、科学院、仓库、法庭、博物馆、兵营、坟墓、神庙、
22、剧场的建筑，我们只有佩服得法庭、博物馆、兵营、坟墓、神庙、剧场的建筑，我们只有佩服得五体投地了。五体投地了。在没有改作上述用途之前，它是交易所它是交易所。此外，一座传之后世的建筑还应该与当地的气候相适应，这座建筑显然是专为我们寒冷，多雨的天空建造的。它的屋顶像东方建筑一样，一平如它的屋顶像东方建筑一样，一平如砥，砥，所以冬天下雪时，人们可以清扫屋顶，而屋顶本来就是供人清扫用的。至于我们刚才说的那项功能，它完成的再好不过了；它在它在法国是交易所犹如它在希腊可以当神庙法国是交易所犹如它在希腊可以当神庙。另一方面，他围绕建筑安他围绕建筑安排了一个柱廊，排了一个柱廊，以便人们每逢如宗教节日一般隆重的日
23、子，能在廊下庄严地发挥股票经纪人和商业掮客的理论。柏林国家美术馆柏林国家美术馆是是绝对水平绝对水平回廊式回廊式帕提农神庙帕提农神庙是交易所是交易所密斯：从表现主义到纪念性密斯：从表现主义到纪念性表现什么？纪念什么？表现什么？纪念什么？是什么？是什么？纪念核心纪念核心上帝的缺失功能追随形式万能空间上帝的缺失功能追随形式万能空间怎么做？怎么做？炼金术炼金术神？神？万能？万能？万能空间？万能空间？功能追随形式？功能追随形式？上帝存在于细部当中？上帝存在于细部当中？少就是多（少就是多（Less Is MoreLess Is More）？）？西格拉姆大厦西格拉姆大厦艺术技术技术美学（现代工艺）艺术技术技
24、术美学（现代工艺）密斯：西格拉姆大厦密斯：西格拉姆大厦材料的工艺材料的工艺密斯：范斯沃斯住宅密斯：范斯沃斯住宅材料的工艺材料的工艺密斯：巴塞罗那德国馆密斯：巴塞罗那德国馆材料的工艺材料的工艺上帝存在于细部当中上帝存在于细部当中上帝存在于对称细部当中上帝存在于对称细部当中上帝存在于水平细部当中上帝存在于水平细部当中上帝存在于细部当中上帝存在于细部当中手工还是工业？手工还是工业？上帝存在于细部当中上帝存在于细部当中上帝的细部上帝的细部卡尔维诺为什么读经典福楼拜说过：福楼拜说过：“Le bon Dieu est dans le dLe bon Dieu est dans le d tailtail（
25、仁慈（仁慈的上帝寓于细节之中）的上帝寓于细节之中）”。我想用伟大的宇宙幻想家布鲁。我想用伟大的宇宙幻想家布鲁诺的哲学来解释这句话。布鲁诺说，宇宙是无限的，是由诺的哲学来解释这句话。布鲁诺说，宇宙是无限的，是由无数个世界组成的，但不能认为宇宙无数个世界组成的，但不能认为宇宙“全部无限全部无限”，因为，因为每个世界都是有限的。每个世界都是有限的。“全部无限全部无限”就是上帝就是上帝，“因为只因为只有有上帝存在于整个宇宙及其全部无数个世界之中。上帝存在于整个宇宙及其全部无数个世界之中。”上帝存在于细部当中上帝存在于细部当中上帝存在于细部当中上帝存在于细部当中完美技术的上帝供奉完美技术的上帝供奉卡尔维
26、诺卡尔维诺美国讲稿美国讲稿“精确精确”晶体具有精确的晶面和折射光线的能力，是完美的模式。晶体具有精确的晶面和折射光线的能力，是完美的模式。我一直认为它是一种象征。当我知道晶体的生产与生长与我一直认为它是一种象征。当我知道晶体的生产与生长与简单生物体的生产与生长极其近似时，我对晶体的喜爱变简单生物体的生产与生长极其近似时，我对晶体的喜爱变得更加强烈了，认为它就是得更加强烈了，认为它就是生物与矿物生物与矿物之间的一座桥梁。之间的一座桥梁。卡尔维诺：卡尔维诺：为什么读经典为什么读经典“伽利略的自然之书伽利略的自然之书”伽利略一想到如果地球是一个由碧玉或水晶伽利略一想到如果地球是一个由碧玉或水晶组成的
27、地球，一个不会成的地球，一个不会腐腐蚀的地球，一个仿佛被美杜莎一瞥而的地球，一个仿佛被美杜莎一瞥而变成石成石头的地球，就不寒而的地球，就不寒而栗：栗：就我自己来就我自己来说，我，我认为地球之所以最高地球之所以最高贵和最和最值得得赞赏，恰恰是因，恰恰是因为它永它永远以众多不同的方式不断地更迭、以众多不同的方式不断地更迭、递嬗和演嬗和演进。因。因为如果地如果地球不受任何改球不受任何改变，且完全由一大片，且完全由一大片辽阔的沙漠或一大的沙漠或一大块碧玉碧玉组成，成，或如果在洪水期或如果在洪水期间覆盖地球表面的大水覆盖地球表面的大水冻结了，而地球永了，而地球永远保持保持这样一个巨大的水晶球体的形一个巨
28、大的水晶球体的形态，一切都不生、不，一切都不生、不变、不、不发展，那么展，那么在我看来，地球就是宇宙中一个在我看来，地球就是宇宙中一个庞大但无用的天体，被大但无用的天体，被惯性性瘫痪，总之是多余和不自然的：在我看来，之是多余和不自然的：在我看来，变与不与不变的差的差别就像生物与死就像生物与死物的差物的差别。我。我认为，那些如此称，那些如此称颂不腐不腐蚀性、不可改性、不可改变性和性和诸如此如此类的人，之所以的人，之所以沦落至落至讲这种种话，是因，是因为他他们一方面一方面怀着无度的欲着无度的欲望，想活的望，想活的长久；另一方面害怕死亡。他久；另一方面害怕死亡。他们无法明白，如果人可以无法明白，如果人可以不朽，不朽，则他他们根本不会来到世上。根本不会来到世上。他他们真真该被女怪戈耳被女怪戈耳贡看一眼，看一眼，变成碧玉雕像或成碧玉雕像或钻石雕像，石雕像，这样他他们就会就会变得比他得比他们原来更完美。原来更完美。
