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1、第九章欧洲第九章欧洲1518世纪建筑世纪建筑第一节 意大利文艺复兴建筑意大利文艺复兴建筑n文艺复兴文艺复兴:意大利在中世纪就建立了一批独立的、经意大利在中世纪就建立了一批独立的、经济繁荣的城市共和国。到济繁荣的城市共和国。到14、15世纪，在佛罗伦萨、世纪，在佛罗伦萨、热那亚等地，资本主义制度萌芽了，产生了早期的热那亚等地，资本主义制度萌芽了，产生了早期的资产阶级，也随之展开了新的思想文化的斗争。斗资产阶级，也随之展开了新的思想文化的斗争。斗争的锋芒所向，就是否定现实的宗教神学。人们意争的锋芒所向，就是否定现实的宗教神学。人们意识到，教会神学的统治竟是那样的愚昧和黑暗。而识到，教会神学的统治竟
2、是那样的愚昧和黑暗。而新兴资产阶级斗争的武器，就是古希腊、古罗马的新兴资产阶级斗争的武器，就是古希腊、古罗马的思想文化。意大利出现了前所未有的繁荣，这种艺思想文化。意大利出现了前所未有的繁荣，这种艺术繁荣象是古希腊、古罗马时代回光反照，因此，术繁荣象是古希腊、古罗马时代回光反照，因此，被称为被称为“文艺复兴文艺复兴”。实质上是资产阶级借助古典。实质上是资产阶级借助古典古代的古代的“幽灵幽灵”同基督宗教神学进行的一场思想、同基督宗教神学进行的一场思想、文化领域的资产阶级革命。文化领域的资产阶级革命。n文艺复兴的核心是人文主义。文艺复兴的核心是人文主义。n人文主义的思想核心是人文主义的思想核心是“
3、人乃万物之本人乃万物之本”，主张以，主张以人作为衡量一切事物的尺度。人文主义者重视人的人作为衡量一切事物的尺度。人文主义者重视人的价值，提倡个性与人权，主张个性自由，反对价值，提倡个性与人权，主张个性自由，反对天主天主教教的神权；主张的神权；主张享乐主义享乐主义，反对，反对禁欲主义禁欲主义；提倡科；提倡科学和文化，反对迷信。中世纪基督教神学否定人性，学和文化，反对迷信。中世纪基督教神学否定人性，否定现实，认为人生来就有罪。人文主义者认为主否定现实，认为人生来就有罪。人文主义者认为主宰世界的不是上帝，而是人。天堂不在来世，而在宰世界的不是上帝，而是人。天堂不在来世，而在现世。现在，人文主义已泛化
4、成一种强调人的作用、现世。现在，人文主义已泛化成一种强调人的作用、地位的世界观或意识形态。地位的世界观或意识形态。n意大利文艺复兴时期的建筑基本特征是追求意大利文艺复兴时期的建筑基本特征是追求整体的和谐、稳定，力求对称，并将设计与整体的和谐、稳定，力求对称，并将设计与美感效果建立在数学和透视学的基础之上。美感效果建立在数学和透视学的基础之上。如采用古希腊罗马时期的柱式结构；窗户和如采用古希腊罗马时期的柱式结构；窗户和门为方形或半圆拱，不再是尖拱形；空间不门为方形或半圆拱，不再是尖拱形；空间不再用装饰性图案和镶边塞满，而是让它空着。再用装饰性图案和镶边塞满，而是让它空着。它给人以朴实大方、简洁和
5、谐的感觉。它给人以朴实大方、简洁和谐的感觉。佛罗伦萨主教堂佛罗伦萨主教堂 n主教堂是主教堂是13世纪末行会从贵族手中夺取了政世纪末行会从贵族手中夺取了政权后，作为共和政体的纪念碑而建造的。权后，作为共和政体的纪念碑而建造的。n设计师，佰鲁乃列斯基，出身于行会工匠，设计师，佰鲁乃列斯基，出身于行会工匠，精通机械、铸工是杰出的雕刻家和工艺家，精通机械、铸工是杰出的雕刻家和工艺家，在透视学和数学方面都有过建树，是文艺复在透视学和数学方面都有过建树，是文艺复兴时代所特有的那种多才多艺的巨人。兴时代所特有的那种多才多艺的巨人。n这座教堂在这座教堂在1296年动工，它所在地段本是污秽不年动工，它所在地段本
6、是污秽不堪的垃圾场。它的形制很有独创性，虽然大体还堪的垃圾场。它的形制很有独创性，虽然大体还是拉丁十字式的，但是突破了是拉丁十字式的，但是突破了教会教会的禁制，把东的禁制，把东部歌坛设计成近似集中式的。它内部空阔敞朗，部歌坛设计成近似集中式的。它内部空阔敞朗，西半的大厅长近西半的大厅长近80m，只分为，只分为4间，柱墩的间距在间，柱墩的间距在20m左右，中厅的跨度也是左右，中厅的跨度也是20m。内部空间极为。内部空间极为高敞。东部的平面很特殊。歌坛是高敞。东部的平面很特殊。歌坛是8边形的，对边边形的，对边的距离和大厅的宽度相等，大约的距离和大厅的宽度相等，大约42m多一点。在多一点。在它的东、
7、南、北三面各凸出大半个它的东、南、北三面各凸出大半个8角形，明显呈角形，明显呈现了以歌坛为中心的集中式平面。这是一个形制现了以歌坛为中心的集中式平面。这是一个形制上的重要的创新，在上的重要的创新，在15世纪之后得到发展。歌坛世纪之后得到发展。歌坛上的穹顶因为技术困难而直到上的穹顶因为技术困难而直到15世纪上半叶才造世纪上半叶才造起来。教堂内部很朴素。起来。教堂内部很朴素。n结构为了突出穹顶，砌了结构为了突出穹顶，砌了12m高的一段鼓高的一段鼓座。把这样大的穹顶放在鼓座上，这是空座。把这样大的穹顶放在鼓座上，这是空前未有的。虽然鼓座的墙厚到前未有的。虽然鼓座的墙厚到49m，还，还是必须采取有效的
8、措施减小穹顶的侧推力，是必须采取有效的措施减小穹顶的侧推力，减小它的重量。伯鲁乃列斯基的办法是：减小它的重量。伯鲁乃列斯基的办法是：一，穹顶轮廓采用双圆心矢型；二，用骨一，穹顶轮廓采用双圆心矢型；二，用骨架券结构，穹面分里外两层，中间是空的。架券结构，穹面分里外两层，中间是空的。这两点显然不仅借鉴了古罗马的经验，而这两点显然不仅借鉴了古罗马的经验，而且也借鉴了哥特式建筑的经验，但它却是且也借鉴了哥特式建筑的经验，但它却是全新的创造。全新的创造。n在在8边形的边形的8个角上升起个角上升起8个主券，个主券，8个边上个边上又各有两根次券。每两根主券之间由下至上又各有两根次券。每两根主券之间由下至上水
9、平地砌水平地砌9道平券，把主券、次券连成整体。道平券，把主券、次券连成整体。大小券在顶上由一个大小券在顶上由一个8边形的环收束。环上边形的环收束。环上压采光亭。这些都由大理石砌筑。压采光亭。这些都由大理石砌筑。n穹顶的大面就依托在这套骨架上，下半是石穹顶的大面就依托在这套骨架上，下半是石头砌的，上半是砖砌的。它的里层厚头砌的，上半是砖砌的。它的里层厚2.13m，外层下部厚，外层下部厚78.6cm，上部厚，上部厚51cm。两层。两层之间的空隙宽之间的空隙宽1.21.5m左右，空隙内设阶梯左右，空隙内设阶梯供攀登。有两圈水平的走廊，各在穹顶高度供攀登。有两圈水平的走廊，各在穹顶高度大约大约13和和
10、23的位置。它们也能起加强两的位置。它们也能起加强两层穹顶的联系的作用。从上面一圈走廊，可层穹顶的联系的作用。从上面一圈走廊，可以循内层穹顶外皮上的踏步走到采光亭去。以循内层穹顶外皮上的踏步走到采光亭去。坦比哀多礼拜堂坦比哀多礼拜堂n坦比哀多礼拜堂是为纪念圣彼得殉教所建，它坦比哀多礼拜堂是为纪念圣彼得殉教所建，它是圆形平面的集中式布局，以古典围柱式神殿是圆形平面的集中式布局，以古典围柱式神殿为蓝本，上盖半球形圆形。平面是柱廊和圣坛为蓝本，上盖半球形圆形。平面是柱廊和圣坛两个同心圆组成；立面由两个精细不同的圆筒两个同心圆组成；立面由两个精细不同的圆筒形构成。这种造型是典型的早期基督教为殉教形构成
11、。这种造型是典型的早期基督教为殉教者所建的圣祠的基本形式。教堂下层的围柱廊者所建的圣祠的基本形式。教堂下层的围柱廊采用多立克柱式，颇具英雄主义气质。采用多立克柱式，颇具英雄主义气质。n勃拉曼特在这里所追求的不是简单地模仿勃拉曼特在这里所追求的不是简单地模仿古代建筑，而是在精神气质上创造出与古古代建筑，而是在精神气质上创造出与古典建筑具有同等意义的现代纪念性建筑，典建筑具有同等意义的现代纪念性建筑，他超越了古人，因此这座建筑可称之为文他超越了古人，因此这座建筑可称之为文艺复兴盛期的纲领性作品，可谓建造新圣艺复兴盛期的纲领性作品，可谓建造新圣彼得大教堂的先声。彼得大教堂的先声。圣彼得大教堂圣彼得大
12、教堂n罗马天主教的中心教堂，欧洲天主教徒的朝圣地与罗马天主教的中心教堂，欧洲天主教徒的朝圣地与梵蒂冈罗马教皇的教廷。位于意大利首都罗马西北梵蒂冈罗马教皇的教廷。位于意大利首都罗马西北的梵蒂冈。是全世界的第一大教堂。的梵蒂冈。是全世界的第一大教堂。教堂教堂最初是由最初是由君士坦丁大帝君士坦丁大帝于公元于公元326-333年在圣彼得墓地上修年在圣彼得墓地上修建的，称老圣彼得大教堂，於西元建的，称老圣彼得大教堂，於西元326年落成。年落成。16世纪，世纪，教皇教皇朱利奥二世决定重建圣彼得天独厚教堂，朱利奥二世决定重建圣彼得天独厚教堂，并於是并於是1506年破土动工。在长达年破土动工。在长达120年的
13、重建过程年的重建过程中，中，意大利意大利最优秀的建筑师勃拉曼特、最优秀的建筑师勃拉曼特、米开朗琪罗米开朗琪罗、德拉德拉波尔塔和卡洛波尔塔和卡洛马泰尔相继主持过设计和施工，马泰尔相继主持过设计和施工，直到直到1626年年11月月18日才正式宣告落成，称新圣彼日才正式宣告落成，称新圣彼得大教堂。得大教堂。圣彼得大教堂圣彼得大教堂n1870年以来的重要宗教仪式均在此举行。呈罗马式年以来的重要宗教仪式均在此举行。呈罗马式和巴罗克式建筑风格，属世界最大的教堂。登教堂和巴罗克式建筑风格，属世界最大的教堂。登教堂正中的圆穹顶部可眺望罗马全城；在圆穹内的环形正中的圆穹顶部可眺望罗马全城；在圆穹内的环形平台上，
14、可俯视教堂内部，欣赏圆穹内壁的大型镶平台上，可俯视教堂内部，欣赏圆穹内壁的大型镶嵌画。多米开朗琪罗、拉斐尔等的壁画、雕塑艺术。嵌画。多米开朗琪罗、拉斐尔等的壁画、雕塑艺术。n圣彼得大教堂是一座长方形的教堂，整栋建筑呈现圣彼得大教堂是一座长方形的教堂，整栋建筑呈现出一个十字架的结构，造型是非常传统而神圣的，出一个十字架的结构，造型是非常传统而神圣的，这同时也是目前全世界最大的一座教堂。这同时也是目前全世界最大的一座教堂。n圣彼得大教堂前面是能容纳圣彼得大教堂前面是能容纳30万人的圣彼得广场，万人的圣彼得广场，广场长广场长340米、宽米、宽240米，被两个半圆形的长廊环米，被两个半圆形的长廊环绕，
15、每个长廊由绕，每个长廊由284根高大的圆石柱支撑着长廊的根高大的圆石柱支撑着长廊的顶，顶上有顶，顶上有142个教会史上有名的圣男圣女的雕像个教会史上有名的圣男圣女的雕像，雕像人物神采各异、栩栩如生。广场中间耸立，雕像人物神采各异、栩栩如生。广场中间耸立着一座着一座41米高的埃及方尖碑，是米高的埃及方尖碑，是1856年竖起的，年竖起的，它是由一整块石头雕刻而成的。方尖碑两旁各有它是由一整块石头雕刻而成的。方尖碑两旁各有一座美丽的喷泉，涓涓的清泉象征着上帝赋予教一座美丽的喷泉，涓涓的清泉象征着上帝赋予教徒的生命之水。所有走进圣彼得广场的人无不为徒的生命之水。所有走进圣彼得广场的人无不为这宏大的场面
16、而感慨。这宏大的场面而感慨。n设计师设计师:贝尔尼尼贝尔尼尼巴洛克艺术之父。巴洛克艺术之父。圣彼得大教堂门前左边树立着圣彼得高大的雕像，他圣彼得大教堂门前左边树立着圣彼得高大的雕像，他神情自若、面带微笑，右手握着两把耶稣送给他的神情自若、面带微笑，右手握着两把耶稣送给他的通向天堂的金钥匙通向天堂的金钥匙,左手拿着一卷耶稣给他的圣旨。左手拿着一卷耶稣给他的圣旨。他头上的缕缕卷发、脸上的根根皱纹、下巴上的撮他头上的缕缕卷发、脸上的根根皱纹、下巴上的撮撮胡须和身上的层层长袍无一不被雕琢得细腻、逼撮胡须和身上的层层长袍无一不被雕琢得细腻、逼真。彼得是耶稣的真。彼得是耶稣的12个门徒中的第一个，耶稣去个
17、门徒中的第一个，耶稣去了天堂后把金钥匙交给了他，彼得成为了基督教的了天堂后把金钥匙交给了他，彼得成为了基督教的首领，他来到罗马传教，后来，罗马的皇帝为了嫁首领，他来到罗马传教，后来，罗马的皇帝为了嫁祸基督教，放火烧了罗马城，然后归罪于基督教，祸基督教，放火烧了罗马城，然后归罪于基督教，并处死了彼得。圣彼得大教堂就是为纪念彼得而修并处死了彼得。圣彼得大教堂就是为纪念彼得而修建的。教堂门前的右边竖立着另一座高大精美的雕建的。教堂门前的右边竖立着另一座高大精美的雕像，据说那是耶稣的另一得意门徒保罗，耶稣在世像，据说那是耶稣的另一得意门徒保罗，耶稣在世时，他总是与彼得一起跟随耶稣的左右。时，他总是与彼
18、得一起跟随耶稣的左右。n大教堂的外观宏伟壮丽，正面宽大教堂的外观宏伟壮丽，正面宽115米，高米，高45米，以中线为轴两边对称，米，以中线为轴两边对称，8根圆柱对称根圆柱对称立在中间，立在中间，4根方柱排在两侧。教堂的平顶根方柱排在两侧。教堂的平顶上正中间站立着耶稣的雕像，两边是他的上正中间站立着耶稣的雕像，两边是他的12个门徒的雕像一字排开，高大的圆顶上个门徒的雕像一字排开，高大的圆顶上有很多精美的装饰。有很多精美的装饰。n走进大教堂先经过一个走廊，走廊里带浅走进大教堂先经过一个走廊，走廊里带浅色花纹的白色大理石柱子上雕有精美的花色花纹的白色大理石柱子上雕有精美的花纹，从左到右长长的走廊的拱顶
19、上有很多纹，从左到右长长的走廊的拱顶上有很多人物雕像，整个黄褐色的顶面布满立体花人物雕像，整个黄褐色的顶面布满立体花纹和图案。再通过一道门，才进入教堂的纹和图案。再通过一道门，才进入教堂的大殿堂，殿堂之宏伟令所有的参观者惊叹，大殿堂，殿堂之宏伟令所有的参观者惊叹，殿堂长殿堂长186米，总面积米，总面积15000平方米，能容平方米，能容纳纳6万人。高大的石柱和墙壁、拱形的殿顶、万人。高大的石柱和墙壁、拱形的殿顶、到处是色彩艳丽的图案、栩栩如生的塑像、到处是色彩艳丽的图案、栩栩如生的塑像、精美细致的浮雕，彩色大理石铺成的地面精美细致的浮雕，彩色大理石铺成的地面光亮照人。光亮照人。n整个殿堂的内部呈
20、十字架的形状，在十字整个殿堂的内部呈十字架的形状，在十字架交叉点处是教堂的中心，中心点的地下架交叉点处是教堂的中心，中心点的地下是圣彼得的陵墓，地上是教皇的祭坛，祭是圣彼得的陵墓，地上是教皇的祭坛，祭坛上方是金碧辉煌的华盖，华盖的上方是坛上方是金碧辉煌的华盖，华盖的上方是教堂顶部的圆穹，其直径教堂顶部的圆穹，其直径42米，离地面米，离地面120米，圆穹的周围及整个殿堂的顶部布满美米，圆穹的周围及整个殿堂的顶部布满美丽的图案和浮雕。一束阳光从圆穹照进殿丽的图案和浮雕。一束阳光从圆穹照进殿堂，给肃穆、幽暗的教堂增添了一种神秘堂，给肃穆、幽暗的教堂增添了一种神秘的色彩，那圆穹仿佛是通向天堂的大门。的
21、色彩，那圆穹仿佛是通向天堂的大门。n大殿内有很多巨大的雕像和浮雕，大殿的大殿内有很多巨大的雕像和浮雕，大殿的左右两边是一个接一个的小的殿堂，每个左右两边是一个接一个的小的殿堂，每个小殿内都装饰着壁画、浮雕和雕像，最著小殿内都装饰着壁画、浮雕和雕像，最著名的是米开朗琪罗的圣母哀痛雕像和一座名的是米开朗琪罗的圣母哀痛雕像和一座圣彼得的青铜塑像。圣彼得的青铜塑像。n圣彼得大教堂不愧为是一座伟大的艺术殿圣彼得大教堂不愧为是一座伟大的艺术殿堂，是人类历史上不朽的建筑艺术瑰宝，堂，是人类历史上不朽的建筑艺术瑰宝，由文艺复兴时代的建筑名师布拉曼特设计，由文艺复兴时代的建筑名师布拉曼特设计，由拉斐尔和米开朗琪
22、罗主持工程，修建这由拉斐尔和米开朗琪罗主持工程，修建这座大教堂用了座大教堂用了120年的时间，许多艺术家贡年的时间，许多艺术家贡献了毕生的心血。献了毕生的心血。美第奇府邸美第奇府邸n14441460年建于年建于佛罗伦萨佛罗伦萨，是，是文艺复兴文艺复兴早期府早期府邸建筑的代表作，设计人邸建筑的代表作，设计人米开罗佐米开罗佐，为，为佛罗伦萨佛罗伦萨的统治者的统治者美第奇家族美第奇家族所建。所建。n这座建筑的平面为这座建筑的平面为长方形长方形，有一个围柱式内院、，有一个围柱式内院、一个侧院和一个后院，并不严格对称。第一层墙一个侧院和一个后院，并不严格对称。第一层墙面用粗糙的面用粗糙的石块石块砌筑；第
23、二层用平整的石块砌筑；第二层用平整的石块砌筑，砌筑，留有较宽较深的缝；第三层也用平整的石块砌筑，留有较宽较深的缝；第三层也用平整的石块砌筑，但砌得严丝合缝。这种处理方法，增强了建筑物但砌得严丝合缝。这种处理方法，增强了建筑物的稳定性和庄严感，为后来的这类建筑所效法的稳定性和庄严感，为后来的这类建筑所效法。圆厅别墅圆厅别墅意大利文艺复兴建筑成就意大利文艺复兴建筑成就n建筑理论建筑理论n特点之一是强调人体美，把柱式构图同人体进行比拟，特点之一是强调人体美，把柱式构图同人体进行比拟，反映了当时的人文主义思想。反映了当时的人文主义思想。n特点之二是用特点之二是用数学数学和和几何几何学关系如学关系如黄金
24、分割黄金分割(1.618 1)、正方形正方形等来确定美的比例和协调的关系，等来确定美的比例和协调的关系，这是受中世纪关于数字有神秘象征说法的影响。文艺这是受中世纪关于数字有神秘象征说法的影响。文艺复兴晚期的建筑理论使古典形式变为僵化的工具，定复兴晚期的建筑理论使古典形式变为僵化的工具，定了许多清规戒律和严格的柱式规范了许多清规戒律和严格的柱式规范,成为成为17世纪世纪法国古法国古典主义建筑典主义建筑的张本。的张本。巴洛克建筑巴洛克建筑n巴洛克建筑是巴洛克建筑是1718世纪在意大利文艺复兴建筑基础世纪在意大利文艺复兴建筑基础上发展起来的一种建筑和装饰风格。上发展起来的一种建筑和装饰风格。其特点是
25、外形自其特点是外形自由，追求动态，喜好富丽的装饰和雕刻、强烈的色彩，由，追求动态，喜好富丽的装饰和雕刻、强烈的色彩，常用穿插的曲面和椭圆形空间。常用穿插的曲面和椭圆形空间。n巴洛克一词的原意是奇异古怪，古典主义者用它来称巴洛克一词的原意是奇异古怪，古典主义者用它来称呼这种被认为是离经叛道的建筑风格。呼这种被认为是离经叛道的建筑风格。这种风格在反这种风格在反对僵化的古典形式，追求自由奔放的格调和表达世俗对僵化的古典形式，追求自由奔放的格调和表达世俗情趣等方面起了重要作用，情趣等方面起了重要作用，对城市广场、园林艺术以对城市广场、园林艺术以至文学艺术部门都发生影响，一度在欧洲广泛流行。至文学艺术部
26、门都发生影响，一度在欧洲广泛流行。n巴洛克风格打破了对古罗马建筑理论家维特鲁威的巴洛克风格打破了对古罗马建筑理论家维特鲁威的盲目崇拜，也冲破了文艺复兴晚期古典主义者制定盲目崇拜，也冲破了文艺复兴晚期古典主义者制定的种种清规戒律，反映了向往自由的世俗思想。另的种种清规戒律，反映了向往自由的世俗思想。另一方面，巴洛克风格的教堂富丽堂皇，而且能造成一方面，巴洛克风格的教堂富丽堂皇，而且能造成相当强烈的神秘气氛，也符合天主教会炫耀财富和相当强烈的神秘气氛，也符合天主教会炫耀财富和追求神秘感的要求。因此，巴洛克建筑从罗马发端追求神秘感的要求。因此，巴洛克建筑从罗马发端后，不久即传遍欧洲，以至远达美洲。有
27、些巴洛克后，不久即传遍欧洲，以至远达美洲。有些巴洛克建筑过分追求华贵气魄，甚至到了繁琐堆砌的地步。建筑过分追求华贵气魄，甚至到了繁琐堆砌的地步。n意大利文艺复兴晚期著名建筑师和建筑理论家维尼意大利文艺复兴晚期著名建筑师和建筑理论家维尼奥拉设计的罗马耶稣会教堂是由手法主义向巴洛克奥拉设计的罗马耶稣会教堂是由手法主义向巴洛克风格过渡的代表作，也有人称之为第一座巴洛克建风格过渡的代表作，也有人称之为第一座巴洛克建筑。筑。 罗马耶稣会教堂n罗马耶稣会教堂平面为长方形，端部突出一个圣龛，罗马耶稣会教堂平面为长方形，端部突出一个圣龛，由哥特式教堂惯用的拉丁十字形演变而来，中厅宽由哥特式教堂惯用的拉丁十字形
28、演变而来，中厅宽阔，拱顶满布雕像和装饰。两侧用两排小祈祷室代阔，拱顶满布雕像和装饰。两侧用两排小祈祷室代替原来的侧廊。十字正中升起一座穹窿顶。教堂的替原来的侧廊。十字正中升起一座穹窿顶。教堂的圣坛装饰富丽而自由，上面的山花突破了古典法式，圣坛装饰富丽而自由，上面的山花突破了古典法式，作圣像和装饰光芒。教堂立面借鉴早期文艺复兴建作圣像和装饰光芒。教堂立面借鉴早期文艺复兴建筑大师阿尔伯蒂设计的佛罗伦萨圣玛丽亚小教堂的筑大师阿尔伯蒂设计的佛罗伦萨圣玛丽亚小教堂的处理手法。正门上面分层檐部和山花做成重叠的弧处理手法。正门上面分层檐部和山花做成重叠的弧形和三角形，大门两侧采用了倚柱和扁壁柱。立面形和三角形，大门两侧采用了倚柱和扁壁柱。立面上部两侧作了两对大涡卷。这些处理手法别开生面，上部两侧作了两对大涡卷。这些处理手法别开生面，后来被广泛仿效。后来被广泛仿效。
