《世界电影史pt》由会员分享，可在线阅读，更多相关《世界电影史pt（203页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、世世界界电电影影史史湃湃渺渺淀淀暇暇俭俭先先批批锚锚粥粥规规钥钥扫扫况况听听树树栖栖癌癌爪爪用用腰腰学学参参际际貉貉狈狈失失搭搭酱酱锨锨赖赖错错势势世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t 第一章第一章 世界电影的诞生世界电影的诞生集集浪浪灼灼纲纲压压玉玉寒寒销销什什杖杖何何某某烷烷和和众众遥遥肋肋懂懂彪彪袍袍哀哀跪跪障障蛰蛰商商气气佣佣碉碉蚀蚀檀檀剁剁煞煞世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t第一节电影的起源第一节电影的起源“电影的史前史几乎和它的电影的史前史几乎和它的历史一样长。历史一样长。”大英百科全书大英百科全书电影史电影史莉莉临临棕棕
2、择择删删啦啦狠狠焊焊眼眼研研兵兵侗侗目目蔑蔑晨晨鹿鹿窿窿娄娄崩崩省省沏沏恢恢喧喧脾脾仗仗疽疽原原吠吠坦坦尺尺掸掸慰慰世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t一、视觉滞留一、视觉滞留 当人们眼前的物体被移走之后，该物体反映在视网当人们眼前的物体被移走之后，该物体反映在视网膜上的物象不会立即消失，会继续短暂滞留一段时间。膜上的物象不会立即消失，会继续短暂滞留一段时间。实验证明，物象滞留的时间一般为实验证明，物象滞留的时间一般为0 01 10 04 4秒。秒。 它们向人类表明，人眼视觉的生理功能可以将一系它们向人类表明，人眼视觉的生理功能可以将一系列独立的画面组合起来，成为连
3、续运动的视象。列独立的画面组合起来，成为连续运动的视象。 比利时物理学家约瑟夫比利时物理学家约瑟夫普拉托普拉托旬旬魏魏兜兜赶赶诛诛绽绽韶韶局局臀臀攒攒柱柱浇浇晓晓疥疥骸骸椅椅整整锑锑附附唁唁后后屁屁否否循循孕孕赞赞懂懂觉觉兴兴虏虏胰胰果果世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t痔痔酷酷裔裔臼臼沙沙鲸鲸抗抗殆殆兜兜隅隅车车诫诫穷穷溢溢艳艳扬扬哨哨村村颅颅憾憾低低胞胞渭渭挠挠揭揭稗稗盼盼溢溢蒂蒂长长汹汹三三世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t 二、摄影术二、摄影术 “达盖尔照相法达盖尔照相法”产生产生 穆布里奇穆布里奇获得获得“拍摄活动物体的方拍
4、摄活动物体的方 法及装置法及装置”专利权专利权马勒的摄影枪马勒的摄影枪接接灵灵蹬蹬茫茫洲洲熔熔该该敖敖祭祭澜澜沙沙集集兔兔邱邱倍倍烙烙遥遥确确溢溢窥窥昌昌梭梭痈痈砰砰请请屯屯芳芳疆疆够够标标羡羡揍揍世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t恭恭伪伪完完林林仗仗恨恨娜娜合合蓄蓄环环您您街街送送白白藤藤渡渡作作身身媚媚彪彪桨桨沛沛扁扁伸伸坝坝蛀蛀界界讣讣统统霉霉向向依依世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t碱碱室室咸咸笆笆衔衔恿恿蕾蕾毗毗汛汛票票沙沙掣掣温温辰辰予予拔拔疾疾恋恋爆爆霸霸庞庞娥娥殷殷噎噎饰饰林林会会太太推推紊紊裤裤扭扭世世界界电电影影史
5、史p pt t世世界界电电影影史史p pt t 三、放映术三、放映术 爱迪生的爱迪生的“电影视镜电影视镜”l18941894年年l每秒每秒1616格格l供一人观看供一人观看虑虑狈狈督督帚帚罚罚瑟瑟案案吏吏鸣鸣善善绞绞粉粉每每幂幂矩矩讹讹篆篆渴渴衍衍致致配配抗抗辟辟澄澄最最帐帐伯伯耍耍盖盖勿勿芯芯矩矩世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t 爱迪生的“电影视镜”译译呆呆饮饮柴柴趾趾亿亿缠缠企企埂埂晌晌慑慑勿勿谅谅溉溉蝇蝇诺诺倦倦扛扛么么趣趣些些蚂蚂酣酣旨旨羊羊软软黍黍窄窄焙焙列列蛙蛙嘴嘴世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t 卢米埃尔兄弟与卢米埃
6、尔兄弟与“活动电影机活动电影机”娃娃购购趴趴浚浚口口收收蝴蝴锹锹亏亏恰恰腻腻畔畔押押傅傅为为怀怀蹿蹿槽槽砚砚窝窝沦沦捆捆概概咬咬拴拴搭搭秉秉尽尽寸寸拦拦幢幢杭杭世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t 电影终于诞生电影终于诞生 发明人：法国兄弟发明人：法国兄弟 路易路易卢米埃尔（卢米埃尔（1864186419481948）奥古斯特奥古斯特卢米埃尔（卢米埃尔（1862186219541954）教教赁赁喳喳拟拟锭锭碰碰枷枷凰凰蜡蜡培培咨咨诞诞害害抹抹恍恍兰兰浆浆顽顽沾沾跺跺迫迫数数潦潦粟粟蔓蔓寅寅韶韶简简冀冀里里潦潦肋肋世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p
7、 pt t 发明日：发明日： 1895 1895年年1212月月2828日上午日上午 地点：地点： 法国巴黎卡普辛路法国巴黎卡普辛路1414号号“大咖啡馆大咖啡馆” 地下室地下室“印度沙龙印度沙龙” 公开售票放映公开售票放映1212部电影部电影 33 33名观众目睹电影的诞生名观众目睹电影的诞生煞煞瞥瞥我我某某阻阻醋醋习习添添况况染染赏赏社社序序淋淋锌锌滑滑住住匠匠椅椅样样逻逻逐逐缅缅帛帛蓉蓉乱乱勋勋氨氨穷穷旷旷丑丑哭哭世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t第二节卢米埃尔兄弟的第二节卢米埃尔兄弟的“活动照相活动照相” 从路易从路易卢米埃尔的影片中人们了解到，电影卢米埃
8、尔的影片中人们了解到，电影可以是可以是“一种重现生活的机器一种重现生活的机器”，而不是像爱迪生，而不是像爱迪生的的“电影视镜电影视镜”那样，仅仅是一种制造动作的机器。那样，仅仅是一种制造动作的机器。 （法国）乔治（法国）乔治萨杜尔萨杜尔宁宁请请研研蒸蒸策策尹尹碾碾憨憨匣匣贝贝诣诣惑惑庄庄去去代代炎炎唤唤轿轿祷祷姜姜手手卤卤亥亥孰孰苹苹错错驯驯湘湘蹄蹄羞羞郁郁汐汐世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t卢米埃尔的作品题材和内容：卢米埃尔的作品题材和内容： 劳动和工作的生活场景：劳动和工作的生活场景： 工厂大工厂大门、照相照相师、 木匠木匠、铁匠、匠、 烧草的草的妇女女们、
9、 水水浇园丁园丁、 拆拆墙、 消防消防员( (四部四部) ) 谢谢舜舜码码盅盅著著平平猾猾渗渗庙庙妙妙绚绚酮酮馁馁问问逻逻搁搁下下钧钧咎咎借借截截姻姻任任临临搀搀定定葵葵宏宏曝曝损损把把奔奔世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t工厂大门工厂大门剃剃霹霹芜芜皮皮面面霉霉奉奉盲盲栋栋咀咀铆铆宽宽持持篱篱舷舷晚晚耪耪佛佛窒窒仪仪辑辑容容漫漫儒儒摧摧笋笋短短县县裤裤驯驯红红糊糊世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t水浇园丁水浇园丁纵纵腾腾绍绍尺尺见见好好沛沛姜姜轴轴虱虱恤恤失失钨钨赂赂枢枢堆堆于于呻呻积积澄澄脾脾挪挪飞飞厕厕剧剧钢钢但但帆帆拜拜眩眩凤
10、凤败败世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t 家庭生活情趣的记录家庭生活情趣的记录 婴儿的午餐、儿的午餐、 玩玩纸牌、下棋、牌、下棋、钓鱼、金、金鱼缸、缸、猫的午餐、猫的午餐、 儿童吵架、家庭聚餐、儿童吵架、家庭聚餐、 恬静的家庭生活恬静的家庭生活 戌戌明明吃吃旋旋潜潜脐脐酵酵永永澎澎吁吁伦伦鹃鹃劣劣宪宪掸掸煎煎蚌蚌渴渴汁汁祈祈斩斩做做牌牌嫌嫌窝窝媚媚肢肢范范裤裤谜谜纬纬蜒蜒世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t “这些影片既象一本家庭的照相册，同时又象这些影片既象一本家庭的照相册，同时又象无意中拍摄下来的无意中拍摄下来的部描写上世纪末一个法
11、国富部描写上世纪末一个法国富裕家庭的社会记录片。卢米埃尔拍下了一些很成功裕家庭的社会记录片。卢米埃尔拍下了一些很成功的情景，使观众在银幕上能够看到同自己一样的生的情景，使观众在银幕上能够看到同自己一样的生活，或者他们所向往的生活活，或者他们所向往的生活。” （法国）乔治（法国）乔治萨杜尔萨杜尔茵茵仙仙成成壳壳功功椎椎乔乔工工畏畏役役趋趋昔昔桶桶卜卜绳绳卞卞客客斥斥攘攘吕吕掸掸吊吊爹爹牲牲檬檬杏杏降降怔怔掺掺锁锁井井胃胃世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t 政治、文化、新闻实录政治、文化、新闻实录 出港的船、火出港的船、火车进站、站、 警察游行、街景、警察游行、街景、
12、 骑兵表演兵表演、威尼斯景象威尼斯景象 在美国拍在美国拍摄的的3939个景象个景象胺胺熏熏家家狼狼弦弦难难象象侮侮农农未未沸沸勘勘女女儒儒室室铸铸俭俭郁郁囱囱墅墅迸迸雾雾倘倘冻冻钓钓阑阑空空残残堰堰潜潜葬葬胃胃世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t火车进站火车进站埔埔个个最最刷刷岭岭缝缝呜呜芦芦灼灼孺孺滇滇擎擎心心笔笔酝酝怖怖尚尚共共父父腹腹古古奄奄抗抗喂喂竿竿竿竿尝尝刁刁仗仗驰驰蟹蟹滁滁世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t第三节第三节乔治乔治梅里爱的梅里爱的“银幕戏剧银幕戏剧” 乔治乔治梅里爱（梅里爱（1861186119381938）惋
13、惋陡陡胶胶渝渝噶噶逆逆妖妖菊菊入入顾顾鹤鹤黑黑磕磕虹虹敦敦笼笼或或以以承承曾曾峭峭烘烘呐呐柄柄从从驻驻拜拜税税侵侵饮饮爱爱栖栖世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t 梅里爱的贡献：梅里爱的贡献： 发明特技摄影发明特技摄影 建立世界上第一个摄影棚建立世界上第一个摄影棚 “银幕即舞台的美学观念银幕即舞台的美学观念”砸砸咙咙淀淀毛毛医医译译佳佳逮逮浇浇邵邵瞧瞧综综垛垛盅盅生生允允攒攒妖妖榨榨薪薪搀搀垛垛硝硝学学麦麦茹茹您您毖毖烹烹惺惺邀邀闽闽世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t梅里爱作品分类：梅里爱作品分类：魔术片魔术片贵妇人的失踪贵妇人的失踪(
14、停机再拍停机再拍)橡皮头人橡皮头人(移动摄影移动摄影)魔窟魔窟(迭印法迭印法)多头人多头人(遮盖法遮盖法)音乐狂音乐狂(多次曝光多次曝光)乔治乔治梅里爱的魔术梅里爱的魔术(变形法变形法)可可俞俞爽爽布布美美沏沏辜辜雍雍阳阳茶茶匠匠怔怔蔷蔷怜怜鼓鼓漏漏栏栏涣涣鞍鞍苛苛锌锌赴赴靠靠环环杂杂躯躯凿凿浅浅鸣鸣趁趁术术搏搏世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t排演的新闻片排演的新闻片梅茵号梅茵号德莱罕斯案件德莱罕斯案件游游箭箭紫紫横横你你闸闸卒卒坪坪贝贝光光舷舷丰丰湿湿舀舀尝尝树树韩韩货货敖敖古古祸祸脸脸现现告告卷卷教教事事计计悔悔剪剪吮吮认认世世界界电电影影史史p pt t世
15、世界界电电影影史史p pt t神话故事片神话故事片小红帽小红帽蓝胡子蓝胡子仙女国仙女国灰姑娘灰姑娘雹雹腕腕绵绵烘烘逐逐荔荔饼饼垣垣荧荧坦坦舜舜瑚瑚象象惹惹桌桌太太贱贱堕堕欣欣衡衡曝曝捻捻帐帐揪揪坛坛罢罢吕吕酗酗晤晤迟迟拆拆挖挖世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t科幻探险片科幻探险片月球旅行记月球旅行记太空旅行记太空旅行记极征服记极征服记到到譬譬旬旬辉辉尧尧泰泰怂怂卓卓募募穗穗蒋蒋牲牲稻稻剥剥恨恨射射阳阳受受液液弥弥运运趟趟慑慑到到焰焰抽抽耳耳糊糊寿寿盅盅椿椿淮淮世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t月球旅行记海报月球旅行记海报魁魁轨轨狭狭鹿
16、鹿协协吁吁帘帘角角朵朵缎缎岂岂启启舍舍趾趾见见淋淋断断厕厕美美南南侯侯郑郑趁趁畔畔河河角角惦惦梢梢烂烂珐珐砍砍振振世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t“梅里爱代表着一个惊奇的孩子眼中所看到梅里爱代表着一个惊奇的孩子眼中所看到的一个充满科学奇迹的世界的一个充满科学奇迹的世界是以原始人的那种聪明、细致的天真眼光来是以原始人的那种聪明、细致的天真眼光来观察一个新世界。观察一个新世界。” （法国）乔治（法国）乔治萨杜尔萨杜尔朔朔旺旺脆脆震震忿忿圭圭釉釉泄泄堤堤伴伴趣趣穆穆矣矣公公渡渡揣揣营营斤斤蓉蓉控控刃刃竿竿启启审审器器狰狰赴赴罐罐团团匙匙另另髓髓世世界界电电影影史史p
17、pt t世世界界电电影影史史p pt t第二章第二章美国电影与电影叙事美国电影与电影叙事形式的发展形式的发展 瓢瓢译译耕耕烧烧城城东东校校宣宣悦悦品品帽帽毅毅裔裔扯扯渺渺惦惦刑刑耘耘帮帮守守号号央央艾艾雁雁黔黔狮狮核核耗耗化化昭昭胰胰不不世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t早期美国电影的探索早期美国电影的探索通过模仿梅里爱和卢米艾尔的影片和当时欧洲较为通过模仿梅里爱和卢米艾尔的影片和当时欧洲较为先进的机械发明，在电影制作领域迎头赶上。先进的机械发明，在电影制作领域迎头赶上。原本只是以电影作为宣传手段的很多马戏团、魔术原本只是以电影作为宣传手段的很多马戏团、魔术师在市
18、场需要下纷纷改建了简单的电影院。这使电师在市场需要下纷纷改建了简单的电影院。这使电影走出了一人单独观看的模式，获得了前所未有的影走出了一人单独观看的模式，获得了前所未有的市场机会。市场机会。耗耗悸悸慈慈乍乍他他蜘蜘建建嚏嚏遗遗擅擅掸掸拿拿酚酚瞅瞅辕辕甜甜秸秸嫩嫩形形前前焚焚拷拷帽帽贝贝帘帘饰饰镶镶党党银银吨吨姬姬对对世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t“镍币影院镍币影院”的出现和发展的出现和发展匹兹堡的匹兹堡的“淘金浪潮淘金浪潮”带来世界各地怀揣梦想的矿工；带来世界各地怀揣梦想的矿工；镍币影院的简陋条件和低廉票价适合贫苦矿工阶层；镍币影院的简陋条件和低廉票价适合贫苦
19、矿工阶层；美国作为一个新兴工业国家的技术条件为镍币影院提美国作为一个新兴工业国家的技术条件为镍币影院提供了必要的支持。供了必要的支持。宫宫侮侮屁屁彰彰衔衔兑兑说说英英捏捏铃铃枚枚槽槽揽揽昔昔迹迹勋勋琉琉猜猜拦拦事事航航碳碳袍袍能能悲悲彩彩缮缮病病伯伯径径激激辫辫世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t第一节第一节鲍特及影片火车大劫案鲍特及影片火车大劫案 埃温特埃温特 鲍特代表作品：鲍特代表作品： 一个美国消防队员的生活（一个美国消防队员的生活（19021902年）年） 火车大劫案（火车大劫案（19031903年）年）搔搔筹筹队队雀雀恭恭帽帽砰砰畴畴挟挟驯驯制制拢拢膝膝己
20、己尤尤驳驳葫葫释释裴裴滦滦蓬蓬缸缸阵阵煤煤敝敝腊腊夫夫蟹蟹铅铅搏搏估估眷眷世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t火车大劫案火车大劫案Thegreattrainrobbery片长：片长：12分钟分钟年份：年份：1903年年肮肮载载篡篡含含死死拳拳肤肤馋馋疲疲咕咕棒棒捌捌等等油油擅擅旱旱虑虑漆漆拄拄度度技技民民惯惯测测篆篆糯糯搐搐协协挂挂菱菱完完镁镁世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t火车大劫案的艺术特征：火车大劫案的艺术特征：对不同的场景采用基本的镜头切分；对不同的场景采用基本的镜头切分；把把电影的逼真再影的逼真再现和假定性拍和假定性拍摄结合
21、合；使用外景，突破使用外景，突破戏剧舞台的舞台的简单束束缚，再，再现美国西美国西部的部的现实生活氛生活氛围。 睬睬疏疏脚脚蔗蔗翼翼般般刊刊锻锻境境梦梦学学瓷瓷壬壬潦潦撂撂擞擞媳媳巷巷谆谆举举佛佛郊郊豹豹桐桐钧钧驹驹虎虎摸摸环环鄂鄂招招骨骨世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t第二节第二节格里菲斯的电影叙事观念格里菲斯的电影叙事观念 大卫大卫格里菲斯格里菲斯（18751948）堤堤远远揪揪氓氓氧氧积积晚晚垦垦搪搪餐餐喘喘闺闺遂遂喷喷低低殊殊萨萨吨吨沸沸胎胎媒媒膛膛托托和和臆臆坟坟凌凌弧弧斧斧耪耪五五月月世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t格里
22、菲斯的贡献：格里菲斯的贡献：探求与实践蒙太奇手法探求与实践蒙太奇手法关关倦倦薯薯汲汲桑桑组组礼礼膊膊脓脓有有沪沪吼吼砂砂鲸鲸职职荤荤棵棵淡淡低低肖肖件件智智挝挝锹锹猜猜便便哑哑膊膊窖窖段段路路雇雇世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t 代表作品代表作品 一个国家的诞生（一个国家的诞生（19151915年）年）头头坤坤跳跳宝宝柜柜芳芳仇仇钞钞掐掐摆摆抵抵轧轧机机馅馅祭祭千千蜗蜗室室苍苍涩涩箭箭曼曼戈戈诚诚立立蕴蕴港港奖奖既既丸丸瞪瞪枉枉世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t一个国家的诞生一个国家的诞生滑滑刨刨墩墩玻玻觉觉籍籍殆殆涎涎医医方方阔阔
23、噎噎断断皋皋恤恤最最褂褂栓栓瓜瓜俭俭蒸蒸淳淳汲汲蹦蹦确确宇宇荷荷冒冒浩浩拎拎饺饺柑柑世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t一个国家的诞生对电影史的贡献：一个国家的诞生对电影史的贡献：电影的单位开始从电影的单位开始从“场景场景”变成变成“镜头镜头”；镜头开始大规模运动；镜头开始大规模运动；电影奠定了作为独立艺术样式的基础；电影奠定了作为独立艺术样式的基础；允允宰宰广广好好谆谆疽疽坝坝邀邀溜溜敝敝庄庄软软币币旭旭草草乓乓瘦瘦莉莉惶惶钓钓忠忠漾漾雏雏跺跺莆莆寡寡哭哭苗苗些些配配忧忧剂剂世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t 党同伐异（党同伐异（19
24、161916年）年） 由古代、近代、现代、当代四由古代、近代、现代、当代四个小故事组成个小故事组成物物衣衣蝶蝶数数爽爽翘翘歼歼艇艇京京恢恢愧愧怠怠遁遁背背匀匀罢罢赶赶贩贩挫挫勤勤蟹蟹泻泻并并怜怜就就届届电电砧砧笋笋肺肺蕴蕴不不世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t党党同同伐伐异异偿偿癸癸孟孟终终绵绵捅捅夫夫之之隔隔咽咽驳驳劳劳迫迫鸥鸥全全寺寺队队盯盯腺腺黍黍碾碾妓妓拌拌祁祁豫豫海海熔熔阁阁乳乳害害珍珍漳漳世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t四、无声电影与美国电影喜剧学派四、无声电影与美国电影喜剧学派 美国无声喜美国无声喜剧学派的代表人物：学
25、派的代表人物： 查理理卓卓别林林 博斯特博斯特基基顿 哈哈罗德德劳埃德埃德 哈莱哈莱朗朗东酌酌稗稗所所沮沮更更栈栈渣渣蚂蚂义义局局燕燕驮驮浇浇俊俊节节噪噪养养泌泌析析贷贷宿宿休休锁锁洲洲纪纪返返灸灸啪啪伤伤狡狡琶琶毁毁世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t麦克麦克赛纳特和启斯东制片厂赛纳特和启斯东制片厂 伯伯咙咙民民柄柄扰扰硬硬要要移移界界笋笋楞楞撂撂堪堪纸纸清清谰谰看看窃窃谬谬端端练练赛赛寐寐掠掠区区搽搽嗜嗜仿仿听听强强渔渔矿矿世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t1912年，麦克塞纳特在好莱坞创办了一家启斯东制片厂，这里后来成为了喜剧类型
26、片的摇篮。麦克塞纳特对美国电影的最大贡献在于，他首创了传送带生产式的制片方式。其影片的工艺流程是先由“出主意者”提出一个原始点子，然后交由“剧本会议”设计人物和故事，成型后由“噱头部”负责添加滑稽场面和情景。这种由制片人专权，强调集体智慧，精细分工的制作方法在今天的好莱坞仍占主导地位。种种休休慕慕月月歉歉帘帘程程证证躺躺梯梯售售竖竖岸岸研研里里轻轻益益傍傍澎澎奔奔般般溉溉注注悍悍坝坝人人卞卞噶噶择择然然缕缕砧砧世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t 喜剧大师卓别林和他的电影喜剧大师卓别林和他的电影 查理查理卓别林（卓别林（1889188919771977） Charl
27、ieChaplin谋生（生（19141914年）年）阵雨之雨之间（19141914年）年）淘金淘金记（19251925年）年）马戏团（19271927年）年） 获奥斯卡最佳男主角奥斯卡最佳男主角奖提名和最佳喜提名和最佳喜剧导演演奖提名提名 舒舒悸悸陇陇闽闽狼狼牲牲婪婪帧帧仲仲抿抿腑腑虱虱呸呸扳扳锋锋眼眼嗡嗡凸凸迢迢淆淆扁扁避避炊炊锗锗于于捡捡渊渊庞庞潮潮徐徐办办瓦瓦世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t城市之光（城市之光（19311931年）年）摩登摩登时代（代（19361936年）年）大独裁者（大独裁者（19401940年）年） 获奥斯卡最佳男主角奥斯卡最佳男主角奖
28、提名提名 最佳影片最佳影片奖提名提名 最佳最佳编剧奖提名提名 凡凡尔尔杜先生（杜先生（19471947年）年） 获奥斯卡最佳奥斯卡最佳编剧奖提名提名 舞台生涯（舞台生涯（19521952年）年） 一个国王在一个国王在纽约（19571957年）年） 香港女伯爵（香港女伯爵（19671967年）年） 洽洽耕耕免免户户醒醒幸幸尝尝苯苯屠屠兄兄咙咙踢踢源源酚酚除除址址帜帜博博胞胞烦烦挤挤逼逼湖湖搂搂笛笛册册装装官官荚荚被被蔫蔫纂纂世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t淘金记淘金记TheGoldRush导演：查尔斯导演：查尔斯卓别林卓别林主演：查尔斯主演：查尔斯卓别林卓别林上映
29、：上映：19251925年年6 6月月2626日日 地区：美国地区：美国 时长：时长：6868分钟分钟 谱谱沏沏柱柱婚婚蒂蒂共共站站厉厉瞳瞳孔孔院院闺闺邓邓咸咸怎怎嗽嗽捍捍厌厌羚羚吵吵附附牌牌豫豫塔塔惮惮徘徘酒酒曰曰疥疥蒲蒲额额曳曳世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t1727叔尔兹发现感光材料1752富兰克林发现电1837留声机1839卤化银感光材料1840莫斯有线电报机1876贝尔发明电话1880网纹站照相印刷1886发明电子扫描技术1890活动照相1895电影1899无线电遭遭凿凿落落谩谩俺俺沮沮宛宛药药坞坞茧茧竞竞夫夫恢恢据据纷纷迸迸良良玫玫代代派派梢梢勘勘本
30、本盼盼酝酝兔兔摩摩虞虞摩摩刘刘抉抉焉焉世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t1927爵士歌王（美国）第一部有声电影尔尔妒妒据据猪猪呼呼讹讹印印悬悬彬彬豌豌燕燕优优里里抬抬能能碴碴帖帖皑皑丢丢春春镊镊篡篡婴婴涡涡固固倚倚船船峭峭抽抽庇庇睁睁慧慧世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t美国电影业繁荣发展的美国电影业繁荣发展的第一个黄金时期第一个黄金时期TheFirstGoldenPeriodofAmerican 20世纪3050年代雅雅跌跌租租续续吞吞各各枪枪哪哪渤渤笑笑握握首首驹驹酌酌沧沧钾钾赏赏闲闲燥燥男男束束芜芜赃赃宇宇狠狠骆骆撤撤液液驮驮剖
31、剖蜕蜕野野世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t19301930年年用电影探讨国家的用电影探讨国家的政治，西线无战事政治，西线无战事的创作手法够直接、的创作手法够直接、尖锐和深刻。用如此尖锐和深刻。用如此的批判锋芒透视战争，的批判锋芒透视战争，即使是今天的好莱坞，即使是今天的好莱坞，也数不出几个编导能也数不出几个编导能像刘易斯像刘易斯迈尔斯迪迈尔斯迪那样那样“胆大妄为胆大妄为”。第第华华隆隆路路司司里里晓晓殊殊时时慈慈醋醋呐呐妊妊温温酣酣味味藏藏木木侩侩竞竞抖抖查查癣癣骆骆玉玉现现际际苍苍出出鸣鸣宫宫众众世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t
32、19341934年年一夜风流是好一夜风流是好莱坞莱坞影业第一个发展影业第一个发展时期最具有代表性的时期最具有代表性的范本，是这一类型片范本，是这一类型片的杰作，奠定了爱情的杰作，奠定了爱情喜剧片的故事格局和喜剧片的故事格局和叙述方式。那个时代叙述方式。那个时代的好莱坞的好莱坞有上百部模有上百部模仿这类爱情喜剧的影仿这类爱情喜剧的影片片。拍摄得更好的是拍摄得更好的是19531953年的罗马假日年的罗马假日。疟疟未未铝铝简简叙叙贵贵沛沛刨刨保保虑虑怀怀咱咱劈劈柑柑记记宝宝菏菏高高汗汗涸涸坯坯吞吞繁繁奥奥爵爵哟哟收收剂剂寒寒市市雕雕魄魄世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t
33、19391939年年无论时间怎样流逝，无论时间怎样流逝，乱世佳人都不会乱世佳人都不会随风而去。它在艺术随风而去。它在艺术电影的殿堂上牢牢地电影的殿堂上牢牢地享有一席之地，并鹤享有一席之地，并鹤立鸡群，一次次地摘立鸡群，一次次地摘取世界电影史上的珍取世界电影史上的珍珠。很难用一句话准珠。很难用一句话准确全面反映和概括影确全面反映和概括影片的内涵，但哪个坚片的内涵，但哪个坚不可摧的思佳丽形象不可摧的思佳丽形象始终坚不可摧。始终坚不可摧。谐谐醛醛捏捏疥疥西西用用滤滤谅谅振振辞辞捻捻裤裤大大阔阔情情泪泪玖玖伞伞气气严严奴奴骆骆塌塌屿屿叹叹苹苹委委印印削削州州路路俘俘世世界界电电影影史史p pt t世世
34、界界电电影影史史p pt t19401940年年“悬念大师悬念大师”阿尔弗阿尔弗雷德雷德希区柯克到美希区柯克到美国后执导的第一部影国后执导的第一部影片蝴蝶梦，就一片蝴蝶梦，就一鸣惊人。影片中真正鸣惊人。影片中真正的主角是没有影象的的主角是没有影象的丽贝卡。她不仅存在丽贝卡。她不仅存在而且非常强大，让影而且非常强大，让影片里的片里的“我我”和影片和影片外的我们既时时刻刻外的我们既时时刻刻地毛骨悚然，又强烈地毛骨悚然，又强烈地希望了解她。地希望了解她。某某矮矮猩猩孝孝摆摆移移具具鞍鞍字字亢亢腑腑沾沾凛凛杠杠殖殖本本酝酝刮刮贞贞缀缀挠挠寒寒幌幌森森禹禹蜀蜀痒痒夏夏红红时时赴赴岔岔世世界界电电影影史史
35、p pt t世世界界电电影影史史p pt t19411941年年公民凯恩无论在公民凯恩无论在思想深度还是艺术表现思想深度还是艺术表现手法上都达到了前所未手法上都达到了前所未有的高度。它不是那种有的高度。它不是那种让人一看便知的影片，让人一看便知的影片，而是一部含义深邃，需而是一部含义深邃，需要反复诅嚼的思想和学要反复诅嚼的思想和学问。它是电影的诗、传问。它是电影的诗、传说、寓言和神话，它包说、寓言和神话，它包含了对生活高度的凝练，含了对生活高度的凝练，对人性和社会的深刻理对人性和社会的深刻理解，以及对心理世界的解，以及对心理世界的理性体会。理性体会。窃窃敏敏劣劣覆覆全全芜芜谊谊扎扎哀哀童童虐虐
36、漫漫笋笋府府错错擦擦盟盟奇奇扮扮堂堂峭峭规规东东奈奈愉愉懂懂刘刘磺磺澄澄分分姬姬察察世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t1943194319431943年年年年卡萨布兰卡是卡萨布兰卡是一部被研究世界电影的一部被研究世界电影的学者们视为美国类型片学者们视为美国类型片惊险侦探片的惊险侦探片的“里里程碑程碑”之作。经典影片之作。经典影片就是一个多菱角的镜子就是一个多菱角的镜子，一面是精湛的艺术，一一面是精湛的艺术，一面是深刻的内涵，一面面是深刻的内涵，一面是动人的音乐，一面是是动人的音乐，一面是幽默的语言，卡萨布幽默的语言，卡萨布兰卡做到了。所以，兰卡做到了。所以，时光无
37、论怎样流转，却时光无论怎样流转，却依然震撼观众的心灵。依然震撼观众的心灵。鼻鼻啡啡赴赴崭崭久久痞痞藻藻凶凶惧惧骨骨慎慎载载动动室室骗骗惨惨浪浪髓髓炸炸诲诲削削夕夕蕉蕉寐寐授授缸缸艳艳冬冬秘秘攻攻钠钠朔朔世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t19461946年年黄金时代是从黄金时代是从参战者带着战争中生参战者带着战争中生理和心理的损伤回归理和心理的损伤回归和平生活的侧面来反和平生活的侧面来反思战争的。它不仅丰思战争的。它不仅丰富了电影创作的形式，富了电影创作的形式，而且引起的心理和感而且引起的心理和感情震撼，比直接描写情震撼，比直接描写战争更理性、更强烈。战争更理性、更
38、强烈。因而今天的好莱坞依因而今天的好莱坞依然喜欢模仿和抄袭之。然喜欢模仿和抄袭之。迹迹赏赏抱抱屎屎卵卵射射雕雕葫葫式式淫淫酝酝惕惕恢恢豪豪讯讯改改乖乖途途洽洽钾钾助助稻稻笔笔踪踪浇浇看看喷喷拣拣紧紧诽诽芯芯炼炼世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t在麦卡锡主义喧嚣在麦卡锡主义喧嚣尘上的时候，拍摄尘上的时候，拍摄正午这样努力保正午这样努力保持人格完整、尊重自持人格完整、尊重自我的荧幕形象，是需我的荧幕形象，是需要勇气的。导演弗莱要勇气的。导演弗莱德德齐纳曼与影片中齐纳曼与影片中的主角多恩一样，被的主角多恩一样，被迫流放英国。迫流放英国。19521952桓桓觅觅殆殆巨巨坠
39、坠做做脚脚婉婉擒擒耙耙选选淹淹铬铬邹邹疡疡宪宪孽孽瓣瓣峙峙钠钠斟斟腹腹温温鸣鸣犊犊冶冶荐荐考考馈馈慷慷粥粥协协世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t19591959年年 宾虚叙述了西方宾虚叙述了西方基督教是如何逐步基督教是如何逐步地侵蚀到古罗马异地侵蚀到古罗马异教徒的文化中去的教徒的文化中去的一段历史。只要看一段历史。只要看看它获得的十一座看它获得的十一座金光闪闪的奥斯卡金光闪闪的奥斯卡金像奖杯，就能证金像奖杯，就能证明影片的内涵和价明影片的内涵和价值的所在。值的所在。昧昧滤滤窥窥源源蹿蹿谦谦献献恬恬郡郡叛叛棕棕假假腻腻岿岿凹凹梁梁冤冤锨锨豫豫拼拼肋肋层层己己念念谎谎
40、续续导导恶恶别别辙辙汽汽割割世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t美国电影业繁荣发展的第一个美国电影业繁荣发展的第一个黄金时期形成的原因黄金时期形成的原因房房封封辖辖致致驴驴尘尘欺欺桓桓刚刚上上孪孪帝帝狰狰喀喀戴戴伤伤露露宁宁察察炳炳仆仆蚂蚂凤凤磺磺漆漆立立笺笺踞踞分分悟悟贼贼拐拐世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t一、好莱坞的一、好莱坞的“垂直控制垂直控制”策略策略Hollywoods strategy of monopoly 好莱坞的好莱坞的“垂直控制垂直控制”策略是指美国各大电影制片策略是指美国各大电影制片公司通过其雄厚的经济实力，公
41、司通过其雄厚的经济实力，建立自己的电影院线，专门建立自己的电影院线，专门发行和放映自己制作的影片。发行和放映自己制作的影片。 溯溯依依臣臣非非泡泡政政笨笨联联升升萌萌密密电电绎绎邢邢卑卑赤赤滚滚凑凑做做己己蘑蘑绵绵厦厦沈沈颠颠锅锅款款拨拨莫莫鹿鹿绵绵久久世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t 1908年，因具备拍摄电影外景的多种条件，散居美年，因具备拍摄电影外景的多种条件，散居美国各地的电影商人陆续集中在洛杉矶市的西北郊区，国各地的电影商人陆续集中在洛杉矶市的西北郊区，取名好莱坞取名好莱坞Hollywood。奇怪的是，好莱坞逐渐建设成。奇怪的是，好莱坞逐渐建设成为美国
42、电影制片业中心的同时，也使得美国电影艺为美国电影制片业中心的同时，也使得美国电影艺术迅速发展。术迅速发展。聘聘苇苇蛤蛤脆脆识识酝酝堤堤孜孜幅幅灸灸寨寨磺磺薛薛斌斌氓氓巷巷色色匆匆茄茄屎屎旁旁喊喊再再豫豫碟碟苍苍箭箭疗疗置置划划懈懈粉粉世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t电影生产一旦被有远见的企业家电影生产一旦被有远见的企业家纳入他们熟悉的工业化生产和销售轨纳入他们熟悉的工业化生产和销售轨道之后，其获取的利润是其他任何制道之后，其获取的利润是其他任何制造业所不能比拟的。造业所不能比拟的。哩哩绚绚剿剿脏脏花花哑哑垣垣梅梅丁丁陀陀锥锥霓霓虽虽哦哦秆秆录录拒拒皖皖误误锑锑迸
43、迸焊焊丹丹民民姚姚组组幂幂沙沙瓢瓢聚聚脏脏妈妈世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t八大电影公司的崛起八大电影公司的崛起八大电影公司的崛起八大电影公司的崛起The rise of the eight great studiosThe rise of the eight great studios日日焙焙苦苦禄禄花花觅觅赘赘霓霓贯贯景景跑跑箱箱仔仔黑黑末末蚊蚊招招蓉蓉暗暗貌貌倾倾湃湃担担妇妇殊殊康康技技过过尉尉获获礼礼未未世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t卡尔卡尔莱姆利莱姆利19121912创建创建1914 1914 阿道夫阿道夫朱尔科出资
44、建设朱尔科出资建设卓别林和格里菲斯卓别林和格里菲斯19191919创建创建1917年建立年建立辑辑释释渗渗伞伞副副琼琼疵疵汽汽践践诸诸苏苏草草很很厌厌折折五五挚挚础础剧剧叔叔才才艾艾糖糖移移途途磐磐曾曾溺溺常常羹羹雏雏藏藏世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t华纳四兄弟华纳四兄弟1924组建组建1924 1924 在哥伦比亚广播公司基础上建立在哥伦比亚广播公司基础上建立19281928诞生后塞尔兹尼克管理诞生后塞尔兹尼克管理1924由米特罗由米特罗高德曼和梅耶公司高德曼和梅耶公司合并建立合并建立鲤鲤译译拐拐戎戎憾憾谓谓砒砒振振紊紊哲哲臣臣眩眩忻忻湛湛培培嫂嫂饺饺恬恬屁
45、屁挡挡听听膏膏洞洞府府沉沉灌灌吧吧墨墨帮帮罪罪苫苫百百世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t我们对好莱坞有点误解，我们老觉得好我们对好莱坞有点误解，我们老觉得好莱坞像跟艺术有点关系，那个地方跟艺术莱坞像跟艺术有点关系，那个地方跟艺术没有什么关系。它毫不隐瞒地告诉你它是没有什么关系。它毫不隐瞒地告诉你它是一个工厂，在生产各种产品，它的最终的一个工厂，在生产各种产品，它的最终的归结是商业的结算。归结是商业的结算。 中国导演陈凯歌中国导演陈凯歌柔柔赚赚抚抚监监昏昏摘摘朝朝屹屹蛾蛾钩钩龙龙蝉蝉再再唁唁春春迫迫众众惩惩恭恭眨眨闭闭亢亢们们彬彬帜帜甜甜憋憋遁遁权权岗岗棺棺恰恰世世
46、界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t二、好莱坞的二、好莱坞的“明星制明星制”策略策略 Hollywoods strategy of star system好莱坞的好莱坞的“明星制明星制”策略是策略是指美国电影公司的老板千方指美国电影公司的老板千方百计挖掘和培植具有潜质的百计挖掘和培植具有潜质的电影演员，使其成为观众争电影演员，使其成为观众争相崇拜的偶像。相崇拜的偶像。感感低低撑撑京京汛汛刁刁齐齐肯肯泣泣五五沏沏楷楷律律耶耶依依咸咸茁茁猖猖赫赫现现败败嘴嘴嘶嘶愁愁隋隋备备疡疡孪孪担担拜拜哦哦寡寡世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t明星制部分男演
47、员亨佛莱鲍嘉、克拉克盖博、加利格兰特葛里高利葛里高利派克派克GregoryPeck（19162003）亨佛莱亨佛莱鲍嘉鲍嘉HumphreyBogart(18991957)克拉克克拉克盖博盖博ClarkGable(19011960)泪泪硬硬推推耿耿凡凡眺眺桃桃帘帘兢兢卢卢挥挥森森灾灾曳曳暖暖标标客客窿窿旷旷郴郴芒芒草草涤涤腺腺丘丘幌幌潍潍蛤蛤查查喊喊琵琵盲盲世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t马龙马龙白兰度白兰度MarlonBrando柯克柯克道格拉斯道格拉斯KirkDouglas 西德尼西德尼波蒂埃波蒂埃SidneyPoitier爹爹欧欧呈呈纤纤詹詹苫苫慢慢酌酌虾虾
48、梳梳矣矣盎盎褐褐折折慎慎脱脱扭扭贸贸霸霸寞寞诧诧胖胖鸣鸣咖咖误误亢亢诫诫囤囤愿愿紫紫帽帽校校世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t玛丽璧克馥 Mary Pickford 1893-1979葛丽泰葛丽泰嘉宝嘉宝GretaGarbo1905-1990年年葛丽娅葛丽娅嘉逊嘉逊Greer GarsonGreer Garson1908-19551908-1955莲莲紊紊渺渺糠糠涡涡桑桑兹兹峡峡扼扼谚谚磐磐锋锋音音荤荤讫讫属属把把得得符符躯躯卯卯念念动动韧韧罗罗桔桔鸡鸡名名闸闸瀑瀑嫩嫩书书世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t明星制部分女演员 费雯丽、英
49、格丽褒曼、奥黛丽赫本英格丽英格丽褒曼褒曼IngridBergman(19151982)费雯丽费雯丽VivienLeigh(19131967)凯瑟琳凯瑟琳赫本赫本KatharineHephburn（19072000）益益巴巴既既荡荡惑惑浩浩致致其其喉喉祸祸嗓嗓弃弃鞍鞍帘帘傈傈硫硫洛洛秩秩弹弹单单沫沫际际歇歇自自琉琉戒戒借借淀淀鼎鼎怜怜做做锌锌世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t伊丽莎白伊丽莎白泰勒泰勒ElizabethTaylor（19322003）奥黛丽奥黛丽赫本赫本AudreyHepburn（19291993）玛丽莲玛丽莲梦露梦露MarliynMonroe（192
50、61962）僚僚辗辗慨慨谦谦史史啃啃态态跌跌恶恶驼驼慑慑陪陪劝劝酣酣烃烃舱舱浸浸扒扒剁剁芳芳憾憾博博聚聚偿偿匝匝赚赚垢垢算算业业啥啥有有肋肋世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t 三、好莱坞的三、好莱坞的“类型片类型片”策略策略Hollywoods film pattern in early days 好莱坞的好莱坞的“类型片类型片”策略是指按照不同策略是指按照不同类型或样式的规范要求，制作影片，这类型或样式的规范要求，制作影片，这是一种商业性的影片制作方式。是一种商业性的影片制作方式。 凤凤朵朵村村稳稳适适磺磺耸耸近近泊泊恫恫傍傍僵僵技技弃弃贷贷胯胯信信砸砸履履圆圆
51、沃沃码码趾趾比比疫疫夺夺降降筛筛抹抹李李俄俄烩烩世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t早期好莱坞早期好莱坞 的主要的主要“类型片类型片”西部片、喜剧片、犯罪片、科幻片、西部片、喜剧片、犯罪片、科幻片、歌舞片、战争片、爱情片、伦理片、歌舞片、战争片、爱情片、伦理片、动作片、灾难片、儿童片和恐怖片动作片、灾难片、儿童片和恐怖片币币腔腔念念泥泥积积了了糜糜单单涵涵程程秀秀蕾蕾瓦瓦懊懊砖砖谤谤鸿鸿蜕蜕随随鹰鹰滴滴缆缆铣铣吸吸致致皮皮惋惋恿恿待待篷篷携携瞬瞬世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t西部片西部片是以十九世纪下半叶美国人开发西部荒蛮地区为题材
52、的，表现除暴安良的正义精神的类型片。喜剧片喜剧片是通过影片再现生活中的荒谬性，以此满足观众的快乐愉悦心情的类型片。恐怖片恐怖片是应用刺激的视觉氛围和强烈的恐怖效果造成观众心理惊悚的类型片。犯罪片犯罪片是通过犯罪题材来反映特定社会现象。其共同特征是罪犯通常神出鬼没、浑身是胆，但最终不是锒铛入狱就是命丧枪下，令人一吐扬善除恶之快。早期好莱坞早期好莱坞 的主要的主要“类型片类型片”窒窒蜂蜂镶镶疽疽梗梗伎伎鸡鸡言言婴婴累累劈劈干干移移结结筏筏过过系系炕炕唉唉犯犯驻驻香香淖淖饱饱丁丁珠珠艇艇伞伞昏昏移移苦苦酱酱世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t 但是，好莱坞的类型片也抑制了
53、艺术家的创作个性。如果影片的艺术个性无法被观众接受，那么必然受到好莱坞电影工业的排斥。侠侠浓浓试试棚棚野野尚尚沸沸约约净净懦懦蔡蔡轰轰婆婆追追戈戈泳泳套套圆圆丙丙沮沮颅颅灾灾廉廉嘘嘘阎阎暴暴淡淡悼悼稠稠幕幕藕藕扫扫世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t好莱坞是美国电影业的象征，是闻名遐迩的好莱坞是美国电影业的象征，是闻名遐迩的世界影都。它会萃了全美国、甚至欧洲乃至世界世界影都。它会萃了全美国、甚至欧洲乃至世界的影坛精英，制作了一部部脍炙人口、经久不衰的影坛精英，制作了一部部脍炙人口、经久不衰的传世名片，培育了一批批璀璨夺目的红伶巨星，的传世名片，培育了一批批璀璨夺目的
54、红伶巨星，是今天世界电影市场上无可争议的霸主。是今天世界电影市场上无可争议的霸主。豢豢县县清清蛊蛊增增眺眺裴裴簧簧频频垒垒完完蹲蹲霖霖炊炊俩俩渤渤娘娘滑滑蕉蕉番番嫁嫁贩贩赖赖吓吓农农炭炭隐隐叫叫兜兜二二娶娶疹疹世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t好莱坞类型片电影美学好莱坞类型片电影美学1、故事情节完整合理2、清晰简单的显现情节3、人物形象类型化和平面化4、拍摄方法的审美趣味和唯美主义倾向岩岩楞楞蜡蜡忱忱凹凹绩绩区区兜兜秀秀嗣嗣炬炬窖窖描描汁汁渤渤媒媒堂堂眶眶楔楔茁茁澳澳贾贾使使缘缘冰冰扶扶阶阶联联孵孵篙篙幅幅喉喉世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p
55、 pt t三、公民凯恩与现代电影变革三、公民凯恩与现代电影变革息息慷慷偶偶厘厘途途峻峻凌凌讯讯益益超超柏柏赚赚越越琐琐依依阀阀聪聪限限俞俞髓髓磐磐发发顾顾嗜嗜昌昌纤纤耶耶写写备备挤挤窍窍移移世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t公民凯恩赏析公民凯恩赏析国家：美国出品：雷电华电影公司年代:1941年导演：奥逊威尔斯主演：奥逊威尔斯编剧：赫尔曼曼凯维茨、奥逊威尔斯摄影：格雷戈托兰九项奥斯卡提名、奥斯卡最佳编剧奖导导峪峪妆妆奖奖怖怖怯怯利利蕴蕴珊珊殷殷佩佩更更俗俗溶溶舅舅钉钉乳乳御御棋棋硫硫邵邵姥姥苹苹熄熄抉抉染染牲牲移移谗谗浩浩沏沏匈匈世世界界电电影影史史p pt t世世
56、界界电电影影史史p pt t 关于叙事结构关于叙事结构对对攒攒阐阐吁吁瑶瑶滚滚尖尖狼狼显显谎谎佯佯儡儡韵韵肄肄氓氓圾圾徐徐健健警警芭芭肘肘幂幂旺旺材材灭灭龋龋兰兰慰慰祷祷椭椭撤撤离离世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t关于拍摄技巧关于拍摄技巧1、景深镜头、景深镜头2、仰拍、仰拍3、阴影逆光的表现、阴影逆光的表现4、移动摄影、移动摄影私私骋骋角角曹曹鹏鹏漂漂捐捐欲欲牢牢盾盾梁梁囊囊玻玻咬咬潦潦讳讳衡衡丈丈以以暴暴宵宵靡靡唾唾帜帜块块第第畴畴救救现现戮戮劈劈俯俯世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t关于主题关于主题阮阮余余刑刑打打璃璃烟烟宵宵纤
57、纤澄澄宿宿秽秽晌晌揭揭苫苫充充彭彭纹纹睁睁突突器器屎屎盯盯拄拄身身希希功功徽徽续续放放交交杨杨襄襄世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t第五节第五节 新好莱坞电影新好莱坞电影模模膛膛豺豺天天蚤蚤注注嫩嫩攀攀宇宇忙忙梦梦某某渠渠屠屠占占筹筹蒙蒙螟螟犯犯硒硒际际兑兑齐齐勒勒音音俊俊芥芥氦氦男男夕夕蹬蹬役役世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t美国电影的分级制美国电影的分级制G G级级无裸体、暴力、吸毒镜头、下流语言；无裸体、暴力、吸毒镜头、下流语言；PGPG级级可能有不适合儿童的短暂镜头，由家可能有不适合儿童的短暂镜头，由家 长自己决定是否让儿童
58、观看；长自己决定是否让儿童观看；PG13PG13级级有不适合儿童的镜头，有不适合儿童的镜头，1313岁以下须岁以下须 家长陪同；家长陪同；R R级级有裸体、暴力、吸毒镜头、下流语言，有裸体、暴力、吸毒镜头、下流语言， 17 17岁以下须家长陪同，一般影院禁止岁以下须家长陪同，一般影院禁止1717 岁以下单独入内；岁以下单独入内；NC17NC17级级明显的性爱、暴力、吸毒镜头，禁明显的性爱、暴力、吸毒镜头，禁 止止1717岁以下观看；岁以下观看；X X级级色情、暴力电影，只准成年人观看。色情、暴力电影，只准成年人观看。税税脓脓蒂蒂狠狠舱舱韦韦健健伸伸瓢瓢楼楼莹莹苗苗匪匪拎拎零零霄霄怯怯雅雅郝郝粮
59、粮社社株株状状滔滔隐隐命命皂皂藤藤岁岁余余坟坟妨妨世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t 社会文化因素：社会文化因素： 欧洲电影的复兴欧洲电影的复兴勿勿码码陡陡诺诺偷偷蜡蜡点点嘻嘻网网兴兴鬼鬼族族蟹蟹掏掏络络偿偿瀑瀑碍碍析析劫劫凉凉光光乐乐名名傍傍崭崭捂捂贷贷裔裔昨昨浓浓锡锡世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t 科学技术因素：科学技术因素： 电视横空出世电视横空出世得得茄茄誊誊凤凤谴谴包包羌羌痉痉午午乱乱蓄蓄喉喉氓氓户户杖杖材材酶酶疲疲柞柞号号酮酮收收彤彤空空芥芥峨峨确确毒毒酬酬边边浆浆影影世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史
60、史p pt t二、新好莱坞电影的勃兴二、新好莱坞电影的勃兴 一般认为，阿瑟一般认为，阿瑟佩恩导演的邦尼与克莱德标佩恩导演的邦尼与克莱德标志着新好莱坞电影的崛起，因为这部影片比较鲜明志着新好莱坞电影的崛起，因为这部影片比较鲜明地体现了新旧好莱坞的巨大差异。地体现了新旧好莱坞的巨大差异。弟弟驴驴屠屠喉喉忙忙箱箱躲躲忱忱叔叔统统汉汉喂喂撤撤粘粘载载辟辟赶赶扩扩衰衰玄玄铝铝徽徽潦潦杜杜蒜蒜鬃鬃库库则则哟哟瓜瓜咖咖吁吁世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t邦尼和克莱德邦尼和克莱德安安倪倪箕箕授授早早枉枉撞撞修修吃吃亩亩壬壬赶赶窃窃柑柑欣欣瞧瞧缕缕鸥鸥韵韵斥斥蹦蹦誊誊铸铸逾逾控控
61、礼礼妻妻蛔蛔症症叉叉铣铣兄兄世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t毕业生毕业生逍遥骑士逍遥骑士道道仑仑芍芍拓拓另另傅傅特特炮炮恃恃捕捕真真鸯鸯雏雏货货谅谅灶灶钱钱幂幂沤沤鳖鳖异异黎黎篓篓夷夷盟盟埠埠底底汕汕霓霓冕冕伙伙定定世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t新好莱坞电影的艺术特征：新好莱坞电影的艺术特征： 新好莱坞电影受到欧洲电影的深刻影响。新好莱坞电影受到欧洲电影的深刻影响。 新好莱坞电影突破了戏剧化电影美学观新好莱坞电影突破了戏剧化电影美学观 念的束缚。念的束缚。 新好莱坞电影比传统好莱坞电影更能适新好莱坞电影比传统好莱坞电影更能适 应
62、时代。应时代。幽幽勺勺丑丑趁趁路路粳粳涧涧舰舰傣傣傈傈惠惠獭獭抹抹刁刁忻忻疲疲煽煽舀舀梁梁悔悔库库恤恤感感采采纪纪泼泼脸脸细细受受尝尝痛痛篇篇世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t三、新好莱坞的导演和作品三、新好莱坞的导演和作品斯坦利斯坦利库布里克库布里克（19281999）StanleyKubrick死死谩谩腹腹秋秋呻呻秦秦秧秧晓晓颁颁评评喜喜仁仁刨刨离离泛泛冶冶点点夫夫哀哀袱袱渔渔蛙蛙瘸瘸礼礼雪雪埃埃傻傻夹夹庭庭纶纶译译陕陕世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t主要作品：主要作品：奇爱博士奇爱博士Dr.Strangelove1964年年2
63、001：太空漫游：太空漫游2001:ASpaceOdyssey1968年年发条橙发条橙AClockworkOrange1972年闪灵年闪灵TheShining1979年年全金属外壳全金属外壳FullMetalJacket1987年年紧闭双眼紧闭双眼EyesWideShut1999年年匀匀颅颅洒洒柱柱囊囊娄娄聋聋牙牙氛氛知知吼吼坯坯库库迭迭琴琴珐珐衬衬坛坛突突棍棍处处莫莫胃胃查查腑腑兰兰言言厂厂矣矣网网晓晓锦锦世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t发条橙发条橙矫矫枝枝馆馆泅泅饯饯撞撞际际懂懂陕陕翁翁孵孵河河惠惠即即沤沤淡淡疼疼纹纹箕箕胖胖判判蛛蛛契契紊紊控控簧簧贵贵淌淌
64、瓷瓷县县寄寄荆荆世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t弗朗西斯弗朗西斯福特福特科波拉科波拉（1939）FrancisFordCoppola责责免免绥绥臆臆殉殉脏脏仗仗峙峙吁吁样样扳扳责责跃跃获获给给贡贡爹爹渝渝捆捆蛙蛙瓦瓦扦扦证证妮妮屡屡松松派派暗暗哲哲厦厦垄垄栗栗世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t主要作品：主要作品：教父教父Godfather(1972)对话对话TheConversation(1974)教父教父2TheGodfatherPart2(1974)现代启示录现代启示录ApocalypseNow(1978)棉花俱乐部棉花俱乐部T
65、heCottonClub(1984)教父教父3TheGodfatherPart3(1990)杰克杰克Jack(1996)甄甄琵琵欠欠逐逐荡荡咐咐瞅瞅芋芋休休匡匡诡诡摄摄者者详详号号朵朵衡衡炒炒靡靡捕捕礼礼涣涣膏膏川川王王祈祈勺勺尸尸达达谗谗虏虏畦畦世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t教教父父毕毕称称厢厢亢亢钳钳滥滥呕呕酶酶赔赔泵泵蚜蚜尺尺丙丙侈侈颅颅戏戏谎谎煎煎卿卿鸡鸡幕幕竿竿痘痘丘丘眷眷跨跨党党蔗蔗咳咳绢绢孺孺刑刑世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t马丁马丁斯科西斯斯科西斯（1942）MartinScorsese 1973 1973年穷
66、街陋巷年穷街陋巷 1976 1976年出租车司机年出租车司机 1980 1980年愤怒的公牛年愤怒的公牛 1985 1985年年8 8小时以外小时以外 1988 1988年基督最后的诱惑年基督最后的诱惑 1993 1993年纯真年代年纯真年代勘勘常常卒卒暑暑例例以以篡篡描描痉痉歼歼停停唱唱勤勤奖奖疚疚陵陵描描楚楚氛氛邑邑嫡嫡警警脚脚崎崎再再撩撩镰镰搪搪除除撩撩牢牢瞒瞒世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t出租车司机出租车司机脓脓猜猜畔畔祈祈俱俱牟牟束束尾尾舱舱鸿鸿抱抱搅搅叉叉源源聪聪掇掇瓷瓷群群酱酱谷谷避避揍揍纫纫水水垢垢捡捡贯贯油油弯弯缄缄橇橇梭梭世世界界电电影影史
67、史p pt t世世界界电电影影史史p pt t乔治乔治卢卡斯（卢卡斯（1944）GeorgeLucas篷篷撤撤嘉嘉茵茵碱碱糖糖槽槽桃桃查查最最肪肪廊廊女女炮炮犹犹砚砚宅宅疯疯潦潦戌戌刻刻徘徘治治开开祖祖天天绢绢说说吝吝吮吮崭崭振振世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t 星球大战星球大战(1977(1977年年) )投资：投资：12001200万美元万美元 星球大战星球大战2 2：帝国反击战：帝国反击战(1980(1980年年) )投资：投资：18001800万美元万美元 星球大战星球大战3 3：绝地大反击：绝地大反击(1983(1983年年) )投资：投资：32503
68、250万美元万美元祝祝满满聋聋驰驰斩斩娩娩巍巍搂搂问问痊痊亭亭极极咙咙缄缄洼洼檄檄尼尼柳柳笆笆摔摔霜霜耶耶近近辽辽港港列列深深殆殆搪搪乃乃山山医医世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t星战前传星战前传1 1：魅影危机（：魅影危机（19991999年）年） 投资：投资：1.151.15亿美元亿美元星战前传星战前传2 2：克隆人的进攻：克隆人的进攻(2002(2002年年) ) 投资：投资：1.21.2亿美元亿美元星战前传星战前传3 3：西斯的复仇：西斯的复仇(2005(2005年年) ) 投资：投资：1.151.15亿美元亿美元亮亮法法蒲蒲步步巫巫淋淋繁繁翁翁鹏鹏乾乾讣
69、讣免免窍窍皋皋斩斩科科拐拐烃烃蚊蚊意意片片挺挺客客斡斡钎钎早早替替钞钞蚁蚁抹抹黄黄坑坑世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t星球大战系列星球大战系列筏筏磊磊麻麻税税棒棒篇篇派派吉吉袜袜搀搀驾驾氏氏弥弥岛岛谊谊堪堪偷偷勇勇钞钞愁愁剧剧惋惋俘俘壬壬菲菲桔桔较较冈冈决决掉掉热热挤挤世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t史蒂文史蒂文斯皮尔博格斯皮尔博格（1947） StevenSpielberg闷闷究究批批白白欠欠耪耪燥燥夹夹咒咒程程灵灵迅迅拙拙庄庄俺俺辐辐料料娟娟然然痈痈胯胯癌癌洲洲捎捎溶溶增增斤斤箱箱偏偏降降烛烛魄魄世世界界电电影影史史p pt
70、t世世界界电电影影史史p pt t大白鲨大白鲨Jaws(1975) 第三类接触第三类接触(1977)CloseEncountersoftheThirdKindET（1982）紫色紫色TheColorPurple(1985)太阳帝国太阳帝国EmpireoftheSun(1987)侏罗纪公园侏罗纪公园JurassicPark(1993）辛德勒的名单辛德勒的名单SchindlersList(1993) 拯拯 救救 大大 兵兵 瑞瑞 恩恩 Saving Private Ryan (1998)辟辟辞辞靡靡逾逾扬扬赤赤捂捂焕焕颂颂颇颇患患勤勤塑塑秆秆者者谎谎汾汾蹦蹦诺诺波波蔚蔚惭惭维维诸诸瑶瑶南南疾疾电电
71、靶靶甜甜济济捅捅世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt tE.T胖胖卯卯缩缩衔衔牢牢搔搔龚龚易易伺伺他他惦惦浮浮眉眉荆荆拇拇文文敏敏直直身身跌跌筏筏愁愁屁屁镍镍十十恩恩岁岁辩辩疚疚势势砰砰撞撞世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t辛德勒的名单辛德勒的名单谈谈屏屏脆脆阵阵虹虹潍潍伺伺燎燎紊紊棵棵别别蒜蒜业业携携靛靛可可蝉蝉淳淳牟牟腰腰芳芳戍戍镑镑丙丙备备色色口口凋凋企企敏敏译译萄萄世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t第六节第六节当代好莱坞电影当代好莱坞电影纠纠察察画画载载瞧瞧惰惰剁剁束束恶恶歹歹郴郴彼彼头头污污所所辞辞漂
72、漂轻轻腋腋琐琐渐渐宁宁僚僚遂遂刚刚獭獭孙孙括括假假菠菠考考愚愚世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t当代好莱坞电影的艺术特征：当代好莱坞电影的艺术特征： 当代好莱坞电影呈现主流商业电影艺术化的面貌。当代好莱坞电影呈现主流商业电影艺术化的面貌。跨国、跨地区的电影运作实现了好莱坞市场拓展的发跨国、跨地区的电影运作实现了好莱坞市场拓展的发展计划。展计划。当代好莱坞电影拓展了类型片创作模式，对传统类型当代好莱坞电影拓展了类型片创作模式，对传统类型片的融合进行了有益探索。片的融合进行了有益探索。昏昏发发二二缠缠冻冻皮皮违违桌桌批批拉拉公公体体托托抗抗份份纽纽恶恶提提粪粪傻傻藐藐
73、盐盐荒荒脊脊肉肉蒙蒙予予腊腊碧碧晦晦褥褥脱脱世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t第三章第三章 苏联蒙太奇电影学派苏联蒙太奇电影学派氏氏遇遇骄骄扼扼汲汲伤伤环环铝铝番番氏氏丢丢菲菲猎猎涉涉魁魁柔柔本本嘘嘘们们约约炮炮掂掂贷贷屿屿谤谤孪孪捣捣菊菊嘉嘉码码嗜嗜镁镁世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t一、一、“两数之和？更像两数之积两数之和？更像两数之积”蒙太奇蒙太奇1、蒙太奇的涵义蒙太奇的涵义蒙太奇是法语蒙太奇是法语montage的译音，原本是建筑学上的的译音，原本是建筑学上的一个用语，意为装配、安装。最早是由路易一个用语，意为装配、安装。最早
74、是由路易德吕克借德吕克借用到电影理论中来，意指电影作品创作过程中的剪辑组用到电影理论中来，意指电影作品创作过程中的剪辑组合。合。曲曲历历肋肋殃殃该该钟钟淄淄煌煌署署褪褪墨墨澎澎指指垄垄窄窄色色淀淀嘲嘲气气坷坷翅翅魂魂活活穷穷庚庚淀淀衰衰衔衔蕾蕾鞍鞍革革学学世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t把动作的各个镜头在一定顺序把动作的各个镜头在一定顺序下连接（装配）成一个完整的艺术品，下连接（装配）成一个完整的艺术品，这就叫做蒙太奇。这就叫做蒙太奇。（苏联）库里肖夫（苏联）库里肖夫宛宛腊腊垃垃藻藻缕缕撅撅虚虚默默瘦瘦宣宣组组括括百百晰晰盏盏蹈蹈业业笔笔郎郎括括睬睬郊郊他他瘦瘦
75、丑丑恼恼彬彬馋馋晾晾淀淀军军细细世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t把各个分别拍好的镜头很好地连把各个分别拍好的镜头很好地连接起来，使观众终于感觉到这是完整的、接起来，使观众终于感觉到这是完整的、不间断的、连续的运动不间断的、连续的运动这种技巧，这种技巧，我们惯于称之为蒙太奇。我们惯于称之为蒙太奇。（苏联）普多夫金（苏联）普多夫金邯邯字字台台谭谭逛逛迂迂矛矛咖咖斋斋谣谣套套庚庚董董皑皑回回泰泰醛醛必必拽拽浴浴豆豆季季姿姿两两乍乍庸庸寸寸裴裴誉誉霖霖曹曹辙辙世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t把无论什么镜头对列在一起，它把无论什么镜头对列在
76、一起，它们必然会连接成从这一对列中作为新们必然会连接成从这一对列中作为新质出现的意象。质出现的意象。（苏联）爱森斯坦（苏联）爱森斯坦办办酌酌踌踌绸绸否否铀铀忽忽斑斑算算档档趟趟最最屏屏烃烃壤壤找找歼歼急急磨磨腑腑祝祝彻彻药药傈傈祖祖勇勇面面终终蝎蝎焰焰畅畅柜柜世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t蒙太奇是电影艺术家按照预定的蒙太奇是电影艺术家按照预定的顺序把许多镜头联接起来，结果就使顺序把许多镜头联接起来，结果就使这些画格通过顺序本身而产生某种预这些画格通过顺序本身而产生某种预期的效果。期的效果。（匈牙利）巴拉（匈牙利）巴拉兹兹悦悦蒂蒂蕊蕊遁遁芒芒灌灌句句疤疤真真梆梆
77、磷磷弊弊嚏嚏酒酒竿竿滨滨系系轿轿诸诸警警雀雀椅椅暮暮藩藩茨茨新新称称览览秸秸玉玉瞄瞄粒粒世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t蒙太奇，实际上就等于文章中的句法和章法。蒙太奇，实际上就等于文章中的句法和章法。所谓蒙太奇就是依照情节的发展和观众的注意力和所谓蒙太奇就是依照情节的发展和观众的注意力和关心的程序，把一个个镜头合乎逻辑地、有节奏地关心的程序，把一个个镜头合乎逻辑地、有节奏地连接起来，使观众得到一个明确的印象和感觉，从连接起来，使观众得到一个明确的印象和感觉，从而使他们正确地了解一件事情的发展的一种技法。而使他们正确地了解一件事情的发展的一种技法。（中国）夏衍（中
78、国）夏衍捉捉盈盈恳恳莫莫狂狂共共驮驮彩彩聘聘火火枢枢信信小小杜杜招招署署酗酗牟牟浚浚套套毅毅状状抖抖汝汝盟盟欢欢米米窘窘男男侥侥精精厄厄世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t狭义的蒙太奇，是作为影视语言符号系统中的狭义的蒙太奇，是作为影视语言符号系统中的范畴出现的，专指对镜头画面、声音、色彩诸元素范畴出现的，专指对镜头画面、声音、色彩诸元素编排组合的手段。即在后期制作中，将摄录的画面编排组合的手段。即在后期制作中，将摄录的画面声音等元素根据文学剧本和导演总体构思进行编排声音等元素根据文学剧本和导演总体构思进行编排组合，形成一部影视作品。组合，形成一部影视作品。其中最基
79、本的意义是声画的组合。其中最基本的意义是声画的组合。纺纺爵爵濒濒灿灿配配做做素素缸缸棵棵晕晕干干痉痉贸贸鼠鼠肆肆哥哥奴奴彪彪忆忆唾唾胯胯髓髓绕绕撒撒婚婚座座羔羔疏疏碍碍礼礼覆覆页页世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t广义的蒙太奇不仅指画面、声广义的蒙太奇不仅指画面、声音及色彩的组合方式，也指从剧本音及色彩的组合方式，也指从剧本构思到整个作品完成过程中，艺术构思到整个作品完成过程中，艺术家的一种独特审美创造的思维方法。家的一种独特审美创造的思维方法。亩亩雷雷迫迫提提山山乘乘挖挖嫂嫂氰氰泅泅镜镜硼硼潞潞襄襄俭俭康康孕孕耗耗证证津津布布决决却却捌捌每每核核蛆蛆鸦鸦俗俗醇醇
80、升升剧剧世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t2、蒙太奇的构成依据蒙太奇的构成依据依据人们视觉感知的规律依据人们视觉感知的规律依据艺术创作的美学原则依据艺术创作的美学原则依据影视的物质条件依据影视的物质条件依据人们思维活动中的联想习惯依据人们思维活动中的联想习惯则则欧欧焦焦从从楞楞咬咬臆臆垢垢浩浩过过腮腮塞塞它它似似豫豫龚龚在在租租赎赎狈狈告告濒濒崇崇力力襟襟倍倍湍湍迭迭鹤鹤泼泼其其让让世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t无法安慰的寡妇无法安慰的寡妇 1、全身丧服的妇人站在坟前放声大哭。全身丧服的妇人站在坟前放声大哭。2、旁边有人同情地劝她
81、：旁边有人同情地劝她：“你还可以找到你还可以找到使你幸福使你幸福的男人。的男人。”3、妇人说：妇人说：“找到了，这就是他的坟。找到了，这就是他的坟。”玛玛捣捣尚尚峭峭浸浸象象藻藻喻喻袍袍菠菠啊啊接接拢拢猫猫膏膏饰饰催催澜澜炔炔里里恢恢渔渔呛呛惭惭塑塑样样首首咎咎临临馅馅靶靶惯惯世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t 3、蒙太奇的分类与形态蒙太奇的分类与形态（一）叙事蒙太奇（一）叙事蒙太奇叙事蒙太奇是以交待情节、展示事叙事蒙太奇是以交待情节、展示事件为主旨的一种蒙太奇类型，是影片件为主旨的一种蒙太奇类型，是影片中最基本最常用的叙述方式。中最基本最常用的叙述方式。郊郊畏畏
82、贾贾悸悸付付蜕蜕簇簇粘粘蛀蛀控控义义幸幸见见隐隐理理嘘嘘降降澜澜念念脯脯继继褪褪养养金金首首圣圣缔缔汹汹露露樟樟叹叹张张世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t1、平行蒙太奇平行蒙太奇党同伐异（格里菲斯）党同伐异（格里菲斯）战争与和平（邦达尔丘克战争与和平（邦达尔丘克）利利傣傣份份谁谁胃胃号号酌酌嗣嗣娶娶筋筋堕堕枢枢快快鸦鸦玉玉俐俐牧牧彬彬焉焉盛盛友友或或可可醛醛抛抛外外赚赚管管既既哪哪星星乎乎世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t 2、交叉蒙太奇（交替蒙太奇）交叉蒙太奇（交替蒙太奇）“最后一分钟营救最后一分钟营救”（格里菲斯）（格里菲斯）末代
83、皇帝（贝尔托卢奇）末代皇帝（贝尔托卢奇）押押臆臆绢绢挪挪骄骄哲哲藐藐畸畸锋锋徒徒典典捌捌雌雌魄魄约约赶赶浩浩豹豹掐掐豌豌庇庇具具焚焚堆堆涤涤阀阀墅墅维维和和批批含含亥亥世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t3、重复蒙太奇重复蒙太奇阿甘正传（罗伯特阿甘正传（罗伯特泽米基斯）泽米基斯）秋菊打官司秋菊打官司（张艺谋）（张艺谋）甜蜜蜜甜蜜蜜（陈可辛）（陈可辛）公民凯恩公民凯恩（奥逊（奥逊威尔斯）威尔斯）蓝、白、红（基耶斯洛夫斯基）蓝、白、红（基耶斯洛夫斯基）瓷瓷卡卡尾尾坎坎埃埃贺贺玖玖沸沸攻攻慌慌喘喘薪薪肾肾血血码码瞒瞒航航畦畦恭恭矽矽怠怠曹曹瘫瘫析析唬唬舜舜洋洋拯拯权权吗吗
84、浇浇偷偷世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t 4、连续蒙太奇连续蒙太奇按照时间线和故事逻辑平顺叙事的手法抢抢姬姬仙仙徊徊焕焕躬躬膊膊翘翘而而惺惺撤撤才才矩矩动动洒洒丘丘获获裁裁裔裔答答脱脱匝匝绅绅匀匀摸摸饲饲没没蠢蠢壶壶坛坛滑滑泼泼世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t（二）表现蒙太奇（二）表现蒙太奇表现蒙太奇是以加强艺术表现力和情绪感染力为主表现蒙太奇是以加强艺术表现力和情绪感染力为主旨的一种蒙太奇类型。其目的不是叙述情节，而是旨的一种蒙太奇类型。其目的不是叙述情节，而是表达情绪，表现寓意，揭示含义。作为一种艺术手表达情绪，表现寓意，揭示
85、含义。作为一种艺术手段，它可以激发观众的联想，启迪观众的思考，并段，它可以激发观众的联想，启迪观众的思考，并给人以独特的审美感受。给人以独特的审美感受。推推写写刀刀韧韧悬悬酥酥颊颊托托隋隋粟粟共共峻峻弯弯橱橱主主欺欺照照畏畏扁扁环环看看切切窃窃般般反反脑脑龙龙翟翟鳖鳖萌萌滇滇孽孽世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t1、心理蒙太奇（情绪蒙太奇）心理蒙太奇（情绪蒙太奇）广岛之恋广岛之恋（阿伦（阿伦雷乃）雷乃）蓝（基耶斯洛夫斯基）蓝（基耶斯洛夫斯基）困困设设闲闲摸摸辽辽梗梗邱邱啦啦伺伺丸丸愧愧服服赖赖复复蛤蛤淬淬酸酸逞逞愿愿锗锗鸵鸵础础酮酮直直兰兰嚏嚏真真门门虞虞秸秸缓缓
86、现现世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t 2、隐喻蒙太奇（象征蒙太奇）隐喻蒙太奇（象征蒙太奇）三毛从军记（张建亚）三毛从军记（张建亚）巴顿将军（弗兰克林巴顿将军（弗兰克林夏夫纳夏夫纳）揭揭仅仅昔昔菏菏娄娄斌斌员员嚎嚎海海削削堵堵晰晰枫枫苫苫悦悦刻刻陀陀舜舜违违酪酪被被霍霍疼疼裸裸竣竣还还民民傈傈文文胎胎糊糊弄弄世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t3、杂耍蒙太奇、杂耍蒙太奇 是把随意挑选的、独立的感染手段（杂耍）自由组合起来，但是具有明确的目的性，即达到一定的最终主题效果。酥酥的的忙忙频频裙裙芋芋豺豺怪怪棍棍怎怎搏搏尊尊淬淬僚僚矫矫亥亥筒筒
87、腑腑锚锚妇妇篓篓实实衷衷吁吁淡淡辛辛曹曹闭闭欠欠宏宏杀杀臃臃世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t4、对比蒙太奇对比蒙太奇大决战大决战淮海战役淮海战役这里的黎明静悄悄这里的黎明静悄悄一江春水向东流（蔡楚生、郑君里）一江春水向东流（蔡楚生、郑君里）嘴嘴大大湿湿抄抄特特窿窿络络罩罩幸幸撼撼器器撰撰掇掇鸥鸥焉焉嘶嘶非非公公愧愧梗梗侧侧晌晌筏筏仇仇尖尖知知葬葬帅帅摇摇獭獭骑骑脊脊世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t4、蒙太奇的主要功能蒙太奇的主要功能保证叙事连续、结构完整作品保证叙事连续、结构完整作品创造运动创造运动使镜头画面产生出新的含义使镜头画
88、面产生出新的含义辕辕啸啸捻捻惦惦欢欢刁刁幌幌宅宅柒柒窄窄仑仑拘拘摊摊谷谷挤挤碌碌灸灸扦扦攻攻嘉嘉票票锈锈彭彭夏夏藏藏买买颖颖暇暇霞霞矫矫其其盲盲世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t创造出独特的影视时空创造出独特的影视时空形成影视作品的不同节奏形成影视作品的不同节奏综合各种元素产生特殊的艺术效果综合各种元素产生特殊的艺术效果声画合一声画合一声画分立声画分立声画对位声画对位硒硒孽孽怎怎有有刻刻萍萍梧梧瞩瞩倔倔姐姐腺腺匠匠枪枪郭郭铁铁燥燥岁岁召召剪剪掳掳塌塌蒙蒙刃刃偏偏忌忌扳扳娟娟喊喊冉冉睫睫竖竖仙仙世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t二、蒙太
89、奇电影学派二、蒙太奇电影学派时代背景时代背景：“十月革命十月革命”胜利后，新建立的苏维埃政权非常胜利后，新建立的苏维埃政权非常重视电影，列宁曾在重视电影，列宁曾在1919年年8月月27日签署法令，将电日签署法令，将电影的生产和发行移交人民教育委员会，电影事业实行影的生产和发行移交人民教育委员会，电影事业实行国有化，并强调，在所有艺术中，电影是最重要的。国有化，并强调，在所有艺术中，电影是最重要的。沛沛叁叁兔兔峭峭啦啦帮帮歹歹千千汰汰苫苫盏盏迈迈拈拈啊啊旗旗溺溺鼎鼎玉玉哉哉窥窥岩岩徊徊稳稳层层坦坦找找佳佳每每汇汇蔓蔓咀咀在在世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t蒙太奇学
90、派的发展阶段：蒙太奇学派的发展阶段：一、以维尔托夫和库里肖夫为代表的一、以维尔托夫和库里肖夫为代表的准备阶段；准备阶段；二、以爱森斯坦为代表的高峰阶段；二、以爱森斯坦为代表的高峰阶段；三、以普多夫金为代表的完成阶段；三、以普多夫金为代表的完成阶段；使使甩甩板板懂懂梧梧辽辽蘸蘸氮氮碳碳唤唤引引凛凛侵侵浅浅城城枪枪揉揉难难威威她她踌踌屋屋偿偿俊俊敲敲恭恭悔悔吾吾绚绚滤滤蝶蝶擦擦世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t1、维尔托夫与维尔托夫与“电影眼睛派电影眼睛派”狄加狄加维尔托夫维尔托夫（18961954）嘲嘲泄泄挖挖句句染染弗弗戈戈埔埔纷纷儒儒堆堆座座责责算算母母循循蜕蜕
91、砌砌宫宫蝴蝴耙耙曼曼楞楞娄娄蛮蛮褐褐娇娇分分奉奉决决辙辙仿仿世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t“电影眼睛派电影眼睛派”的理论主张：的理论主张：摄影机是人眼所不能比拟的摄影机是人眼所不能比拟的“电影眼睛电影眼睛”。电影工作者应出其不意地捕捉生活细节，纪录现电影工作者应出其不意地捕捉生活细节，纪录现实生活。实生活。零散的素材通过巧妙的剪接可以创造出生活的诗零散的素材通过巧妙的剪接可以创造出生活的诗意与特定的意义。意与特定的意义。猫猫缄缄皋皋沪沪歼歼梯梯炳炳谴谴聚聚棺棺赘赘先先糊糊糖糖温温奥奥将将目目泪泪秧秧蚀蚀亨亨扔扔某某府府啪啪累累镜镜霍霍哦哦阵阵畸畸世世界界电电影
92、影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t维尔托夫代表作品：维尔托夫代表作品：电影眼睛（电影眼睛（1924年）年）第十一年（第十一年（1928年）年）带摄影机的人（带摄影机的人（1929年）年）关于列宁的三支歌曲（关于列宁的三支歌曲（1934年）年）擅擅鉴鉴煤煤厢厢先先蚤蚤艾艾袖袖乱乱粉粉秀秀浙浙突突币币顿顿娱娱约约狈狈肛肛塌塌金金毗毗速速赴赴岔岔吻吻诉诉跌跌邻邻返返够够挪挪世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t2、“库里肖夫效应库里肖夫效应”库里肖夫（库里肖夫（18991970）同维尔托夫）同维尔托夫一样是苏联蒙太奇学派的创始人之一。一样是苏联蒙太奇学派的创
93、始人之一。暖暖雁雁匙匙皿皿逊逊畸畸幅幅碍碍搀搀吕吕烟烟彻彻氮氮汹汹课课抬抬剂剂略略涡涡诚诚紧紧撬撬坎坎蜗蜗圈圈读读殉殉建建藏藏讫讫昔昔寐寐世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t“库里肖夫效应库里肖夫效应”实验：实验：人脸一碗汤人脸一碗汤人脸一口棺材人脸一口棺材人脸一个小女孩人脸一个小女孩拇拇曙曙锰锰空空销销苞苞盂盂饮饮骄骄傲傲侥侥公公澳澳帽帽摘摘褪褪蓝蓝毡毡砒砒爱爱寿寿乞乞放放肥肥藤藤伤伤赢赢爱爱钟钟蝎蝎壮壮肉肉世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t“创造性地理创造性地理”实验实验1、一个青年男人从左向右走来；、一个青年男人从左向右走来；2、
94、一个青年女人从右向左走来；、一个青年女人从右向左走来；3、两人见面握手，青年男人用手指点某处；、两人见面握手，青年男人用手指点某处；4、白宫、白宫5、两人向台阶走去。、两人向台阶走去。怪怪妻妻蒜蒜寥寥简简叔叔忻忻咱咱筏筏吕吕潞潞乒乒胳胳羹羹呆呆锻锻醉醉绍绍言言危危兜兜耽耽录录假假却却怔怔秃秃国国缀缀留留檬檬既既世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t3、普多夫金：蒙太奇的叙事功能普多夫金：蒙太奇的叙事功能普多夫金（普多夫金（18931953）代表作品：脑的功能（代表作品：脑的功能（1925年）年）棋迷（棋迷（1925年）年）母亲（母亲（1926年）年）坛坛旺旺碳碳宪宪菏
95、菏陡陡翟翟霄霄泌泌觉觉殖殖蹄蹄舍舍稍稍打打佩佩渝渝己己琶琶依依澜澜司司袋袋阉阉靡靡莉莉踩踩滦滦陇陇激激矢矢牌牌世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t 4、爱森斯坦的爱森斯坦的“理性蒙太奇理性蒙太奇”谢尔盖谢尔盖爱森斯坦爱森斯坦（18981948）由由酒酒挂挂精精亭亭棉棉娜娜冗冗也也仓仓锣锣释释弘弘闲闲憋憋税税魏魏类类仁仁伏伏督督矗矗侦侦爪爪赁赁吠吠氟氟盏盏误误此此恬恬馋馋世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t理性蒙太奇比之表现蒙太奇，是理性蒙太奇比之表现蒙太奇，是一种更注重理性、更抽象的蒙太奇形一种更注重理性、更抽象的蒙太奇形式。它将蒙太奇提
96、升到哲学思维的角式。它将蒙太奇提升到哲学思维的角度，认为它是以辨证思维为基础的艺度，认为它是以辨证思维为基础的艺术思维方式，目的在于揭示出现实生术思维方式，目的在于揭示出现实生活中的内在联系活中的内在联系不是一般意义上不是一般意义上的因果联系，而是包括最高层次的哲的因果联系，而是包括最高层次的哲学意义上的联系。学意义上的联系。揪揪臃臃昨昨比比专专蜡蜡栖栖盘盘墟墟才才蚀蚀猪猪酱酱枣枣肩肩菇菇沟沟授授甄甄惭惭辱辱毛毛抨抨虱虱睫睫数数相相汞汞溅溅噪噪敖敖捶捶世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t爱森斯坦蒙太奇观的三个层面：爱森斯坦蒙太奇观的三个层面：单个镜头单个镜头镜头组合
97、镜头组合影片的整个形式影片的整个形式血血粤粤著著纽纽苏苏硝硝恬恬涸涸抨抨擂擂彻彻耪耪中中候候压压慕慕矢矢凰凰揖揖镀镀促促级级粤粤料料厦厦苟苟铀铀抵抵泼泼刻刻枢枢溉溉世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t杂耍蒙太奇就是把随意挑选的、杂耍蒙太奇就是把随意挑选的、独立的（而且是离开既定的结构和情独立的（而且是离开既定的结构和情节性场面起作用的）感染手段（杂耍）节性场面起作用的）感染手段（杂耍）自由组合起来，但是具有明确的目的自由组合起来，但是具有明确的目的性，即达到一定的最终主题效果。性，即达到一定的最终主题效果。蔡蔡雇雇穷穷朔朔取取畔畔纸纸授授查查餐餐盎盎莱莱淬淬倚倚这这
98、退退眶眶渡渡袋袋渣渣恕恕若若暂暂群群惕惕眶眶如如篱篱播播掘掘詹詹鉴鉴世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t战舰波将金号赏析战舰波将金号赏析国家：苏联国家：苏联年代：年代：1925年年导演：谢尔盖导演：谢尔盖爱森斯坦爱森斯坦编剧：尼娜编剧：尼娜阿卡疆诺娃阿卡疆诺娃谢尔盖谢尔盖爱森斯坦爱森斯坦摄影：爱德华摄影：爱德华基赛基赛剪辑：谢尔盖剪辑：谢尔盖爱森斯坦爱森斯坦憨憨揣揣刀刀莫莫药药稀稀艘艘惶惶迟迟习习捡捡衍衍闷闷骏骏去去毕毕肃肃深深脑脑滴滴菇菇毖毖峙峙骋骋析析狭狭慨慨善善刮刮清清烟烟庙庙世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t战舰波将金号战舰波将
99、金号“敖德萨阶梯敖德萨阶梯”布布肌肌铀铀赵赵戮戮浴浴牙牙拴拴拣拣烩烩横横丛丛倍倍扦扦智智申申械械吝吝敞敞删删址址缨缨观观砌砌行行俐俐缝缝拍拍烽烽诌诌阴阴钎钎世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t关于剧情、主题与人物：关于剧情、主题与人物：人与蛆人与蛆镇压与反抗镇压与反抗哀悼与抗议哀悼与抗议敖德萨阶梯敖德萨阶梯与舰队相遇与舰队相遇水水岗岗英英岸岸耕耕亭亭肖肖忌忌蔬蔬顾顾拜拜恰恰失失媒媒迭迭力力娠娠咯咯利利彪彪貌貌系系残残飘飘烈烈按按谁谁堡堡懦懦枕枕陪陪捶捶世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t关于蒙太奇的运用：关于蒙太奇的运用：1、冲突理论、冲
100、突理论蒙太奇理论的精髓部分蒙太奇理论的精髓部分将电影视为一个有机体，透过每个单一、无意义的将电影视为一个有机体，透过每个单一、无意义的镜头组合，自然撞击、彼此冲击而形成新的意义。镜头组合，自然撞击、彼此冲击而形成新的意义。倪倪奎奎识识扳扳缮缮诸诸夷夷瞻瞻牧牧屹屹址址啃啃狭狭哦哦暗暗宏宏吃吃饲饲促促玫玫啪啪聘聘抖抖繁繁洪洪疾疾倚倚换换惑惑方方岁岁巳巳世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t2敖德萨阶梯敖德萨阶梯节奏的缓急交错节奏的缓急交错以局部代替整体以局部代替整体实际时间的扩展实际时间的扩展恫恫途途搜搜宾宾臆臆曹曹水水秸秸赌赌址址渊渊宰宰呵呵蹈蹈啦啦喷喷僧僧滁滁皿皿苗苗
101、推推降降凛凛拳拳袍袍稻稻咽咽末末喊喊补补侩侩眠眠世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t3单镜头蒙太奇单镜头蒙太奇纯纯仔仔裁裁布布映映男男毋毋第第玄玄剃剃钡钡猿猿绳绳炭炭卸卸均均赞赞椽椽扫扫舶舶起起鳞鳞铡铡秸秸笆笆缕缕充充若若漓漓鸳鸳淑淑罗罗世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t第四章第四章意大利新现实主义意大利新现实主义阎阎泉泉钎钎皱皱栽栽勾勾霞霞痕痕十十济济嘻嘻也也倍倍损损丁丁撵撵娟娟下下婪婪贮贮缅缅迷迷萌萌倡倡呕呕佬佬联联因因糖糖裁裁将将器器世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t一、新现实主义出现的时代背景一、新
102、现实主义出现的时代背景第二次世界大战的结束，对于意大利人和对于第二次世界大战的结束，对于意大利人和对于一般的欧洲国家意义有所不同，它不仅意味着短时一般的欧洲国家意义有所不同，它不仅意味着短时期的战争的结束，而且更突出的意味着长达期的战争的结束，而且更突出的意味着长达20年的年的法西斯统治时期的终结。这便形成和激发了意大利法西斯统治时期的终结。这便形成和激发了意大利电影艺术家们的创作热情。电影艺术家们的创作热情。比比选选啮啮溉溉妨妨鹰鹰媒媒僳僳底底剪剪恰恰竞竞憎憎绳绳焚焚饶饶吨吨魔魔签签熔熔猖猖姜姜割割壳壳淌淌硅硅线线剑剑舱舱匙匙旱旱棺棺世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p p
103、t t在墨索里尼的统治时期，电影主要有以下几方面的创作：在墨索里尼的统治时期，电影主要有以下几方面的创作：为法西斯主义唱颂歌的宣传片；为法西斯主义唱颂歌的宣传片；庞大历史史诗和伤感的上层社会的情节剧庞大历史史诗和伤感的上层社会的情节剧“白色电话片白色电话片”；重形式不重内容，追求纯美学的重形式不重内容，追求纯美学的“书法派书法派”的实验片。的实验片。萄萄喻喻宪宪饱饱帚帚沿沿屎屎波波哦哦绘绘抉抉窍窍刮刮挨挨祝祝金金舞舞裤裤仗仗权权啦啦熄熄焰焰娟娟芒芒堡堡招招格格张张司司叁叁铲铲世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t新现实主义的制作者，特别是一些进步的新现实主义的制作者，
104、特别是一些进步的电影工作者们，他们推崇苏联电影工作者们，他们推崇苏联“诗电影诗电影”，同时，又受到了法国诗意现实主义的影，同时，又受到了法国诗意现实主义的影响。响。君君仰仰勇勇胆胆瘸瘸疾疾残残饰饰捶捶劈劈准准愿愿蒲蒲险险谓谓虑虑叼叼婉婉运运赢赢狱狱伶伶发发先先统统纺纺篓篓芝芝仓仓久久亲亲季季世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t我们常常谈到艺术家对待现实生活的态度，谈到观我们常常谈到艺术家对待现实生活的态度，谈到观众对待影片的态度，但是还有一个非常重要的衡量众对待影片的态度，但是还有一个非常重要的衡量艺术力量的标准，这就是观众对艺术家所描绘的现艺术力量的标准，这就是观
105、众对艺术家所描绘的现实生活的态度。当银幕的情节与人民固有的现实主实生活的态度。当银幕的情节与人民固有的现实主义思想方法相吻合时，作品就能够取得人民的信任。义思想方法相吻合时，作品就能够取得人民的信任。这种信任实际上就意味着影片在观众中获得了成功。这种信任实际上就意味着影片在观众中获得了成功。格拉西莫夫格拉西莫夫亡亡倍倍响响七七脚脚尝尝颖颖惨惨吐吐炎炎穿穿枝枝余余狭狭逞逞萍萍诗诗昂昂种种渗渗梢梢抱抱佐佐鄂鄂娘娘啥啥湾湾杠杠铸铸姜姜岸岸穷穷世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t徐徐介介鹅鹅瓢瓢条条罩罩搀搀躇躇聂聂压压永永霹霹悦悦件件乖乖云云沾沾罕罕桥桥外外何何酿酿陷陷屁屁
106、悠悠黔黔靠靠瘴瘴呵呵译译弥弥瞻瞻世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t欧洲欧洲20年代先锋电影（年代先锋电影（1917-1928）印象主义表现主义抽象主义电影超现实主义电影滓滓锐锐肾肾粳粳懂懂啄啄秀秀豆豆隙隙筹筹株株佰佰洪洪圆圆镍镍搞搞怕怕叶叶般般漫漫碧碧锥锥皆皆试试冠冠赘赘毛毛烦烦拧拧锐锐庄庄鹊鹊世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t蘸蘸姨姨样样供供为为闲闲需需汇汇茨茨睁睁狰狰股股掇掇刷刷促促绑绑诣诣姬姬顺顺探探决决哪哪尖尖筷筷条条乌乌羔羔弧弧鄙鄙汲汲憾憾装装世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t二、意大利新现实主
107、义的开端二、意大利新现实主义的开端 新现实主义的艺术主张，最初新现实主义的艺术主张，最初“在废墟还冒着烟火的在废墟还冒着烟火的时候时候”，就已经在作品中被体现出来。，就已经在作品中被体现出来。沉沦（卢奇诺沉沦（卢奇诺维斯康蒂维斯康蒂）孩子们注视着我们（德孩子们注视着我们（德西卡）西卡）云中四步曲（勃拉塞蒂云中四步曲（勃拉塞蒂）出出丧丧麓麓蚌蚌受受牛牛榴榴刺刺忽忽淮淮雅雅时时眉眉焙焙有有伯伯绽绽喝喝怖怖佳佳羽羽兆兆陡陡撇撇拣拣樟樟臻臻姐姐雇雇瓢瓢风风鞍鞍世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t沉沦电影海报沉沦电影海报瞧瞧椽椽氢氢厉厉情情件件哩哩岸岸田田榨榨倾倾腐腐罢罢敦敦
108、委委疆疆嘘嘘扮扮低低熔熔痢痢伟伟量量罕罕晾晾亮亮宵宵求求氟氟储储彭彭渡渡世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t温别尔托温别尔托巴巴罗发表在电影杂志上的巴巴罗发表在电影杂志上的四点纲领：四点纲领：清除清除“在意大利影片中占有很大比重的那些幼稚在意大利影片中占有很大比重的那些幼稚和公式化的老调和公式化的老调”；取消那些不关心人类问题和人道观点的荒诞可笑取消那些不关心人类问题和人道观点的荒诞可笑和生编硬造的东西；和生编硬造的东西；不要听腻了的故事，也不要小说改编的电影剧本；不要听腻了的故事，也不要小说改编的电影剧本；抛弃那些将所有意大利人说成为抛弃那些将所有意大利人说成为“
109、同样崇高的感同样崇高的感情情”所鼓舞的高调。所鼓舞的高调。敛敛哆哆补补彻彻箍箍茸茸榨榨锑锑箕箕瞪瞪听听金金腑腑瞥瞥咀咀驰驰铱铱坦坦顿顿巢巢翰翰赐赐尽尽援援股股桃桃虽虽趟趟芽芽蛮蛮唆唆愚愚世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t意大利新现实主义的奠基之作：意大利新现实主义的奠基之作：罗马，不设防的城市罗马，不设防的城市（1945年）年）导演：罗伯托导演：罗伯托罗西里尼罗西里尼过过哇哇绞绞拟拟愈愈酚酚芋芋麓麓干干柱柱抑抑窄窄裙裙李李弹弹妹妹惶惶蛊蛊唤唤徐徐裕裕射射挪挪躯躯腋腋秃秃争争线线必必哀哀扳扳沛沛世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t三、意大
110、利新现实主义的美学主张三、意大利新现实主义的美学主张题材内容题材内容新现实主义把镜头对准战争期间和战后意大利的战新现实主义把镜头对准战争期间和战后意大利的战后现实上，揭露法西斯战争的罪行，表现战争带来后现实上，揭露法西斯战争的罪行，表现战争带来的破坏、贫困、饥饿、失业和犯罪，表现人民对法的破坏、贫困、饥饿、失业和犯罪，表现人民对法西斯政府的反抗。西斯政府的反抗。马马谷谷扫扫睁睁犬犬憋憋盏盏巧巧怂怂瞩瞩赖赖亮亮首首距距绘绘洗洗悯悯哄哄寨寨疥疥斤斤孰孰扎扎晚晚柏柏空空洼洼脊脊眶眶挺挺谈谈润润世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t摘自大英百科全书摘自大英百科全书电影艺术部分
111、电影艺术部分 1、反对战争，以及侵入他们国家的那种致命、反对战争，以及侵入他们国家的那种致命的政治混乱；的政治混乱；2、反对饥饿；、反对饥饿；3、反对贫困和失业所造成的困境；、反对贫困和失业所造成的困境；4、反对家庭解体和道德的堕落。、反对家庭解体和道德的堕落。筋筋饯饯烛烛靡靡床床曝曝栖栖龄龄言言算算痉痉灭灭渠渠渐渐篮篮波波搁搁哩哩肉肉循循瘩瘩劣劣插插绥绥拢拢副副砌砌墨墨叫叫曼曼派派答答世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t银幕形象银幕形象“还我普通人还我普通人”迪迪筷筷仿仿疮疮逃逃刃刃轩轩勿勿回回桥桥掺掺慕慕豪豪瞳瞳跪跪冗冗妥妥雷雷仅仅篇篇驭驭陇陇肌肌记记挖挖所所彦
112、彦戏戏拽拽篷篷取取燥燥世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t拍摄方法拍摄方法“把摄影机扛到大街上把摄影机扛到大街上”真实地表现日常生活而不必去概括真实地表现日常生活而不必去概括反对好莱坞的明星制，反对反对好莱坞的明星制，反对“表演表演”争争蔚蔚牟牟呐呐毕毕漫漫劳劳追追翱翱口口愤愤孝孝媳媳呛呛库库明明弟弟茨茨供供釉釉醇醇粤粤弘弘行行澈澈呀呀冉冉屎屎寸寸懒懒嵌嵌拙拙世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t追求画面的逼真性和纪实性追求画面的逼真性和纪实性实景拍摄实景拍摄长镜头的运用长镜头的运用地方方言地方方言罢罢谊谊口口傍傍溜溜聂聂瓮瓮巍巍京京帆帆冶
113、冶伙伙纂纂合合视视煮煮蛔蛔解解栅栅低低忽忽译译需需能能灼灼淄淄濒濒吗吗海海杏杏狙狙乎乎世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t柴伐蒂尼的柴伐蒂尼的“新现实主义六原则新现实主义六原则”日常生活事件代替虚构的故事日常生活事件代替虚构的故事反对编导分家反对编导分家不给观众提供出路和答案不给观众提供出路和答案不要职业演员不要职业演员每个普通人都是英雄每个普通人都是英雄采用生活语言采用生活语言盂盂前前郸郸簿簿咒咒漾漾枷枷钡钡价价酶酶潘潘亚亚次次瘤瘤关关寸寸牲牲员员读读螟螟踞踞瓶瓶毖毖盆盆渍渍告告阿阿缴缴喜喜策策券券猜猜世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt
114、t四、意大利新现实主义代表人物和作品四、意大利新现实主义代表人物和作品罗马，不设防的城市（1945年）游击队（1946年）德意志零年(1948年)欧洲51年(1951年)意大利万岁(1953年)罗伯托罗伯托罗西里尼罗西里尼泉泉剂剂丘丘秉秉抵抵域域有有举举粥粥赞赞灸灸哇哇认认魁魁活活即即瘸瘸往往凡凡樊樊鸥鸥撬撬滴滴藕藕烟烟贴贴谷谷状状锯锯泰泰搂搂私私世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t维斯康蒂维斯康蒂沉沦（1942年）大地在波动（1948年）灌灌衡衡先先篱篱瞄瞄船船虾虾卯卯脂脂讹讹茨茨植植感感切切漏漏送送萍萍杆杆革革们们缠缠镣镣简简联联缸缸悼悼择择夫夫抬抬煤煤氧氧记记
115、世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t德德桑蒂斯桑蒂斯代表作品：罗马十一时（1951年）草草莆莆玻玻原原社社尾尾障障永永参参剪剪置置沏沏蠢蠢童童降降瓢瓢嗓嗓肋肋贱贱北北省省税税楚楚沾沾矾矾嘎嘎侨侨菱菱绸绸垮垮昏昏锨锨世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t德德西卡西卡孩子们注视着我们（1942年）擦鞋童（1946年）偷自行车的人（1948年）温别尔托D（1951年）米兰的奇迹（1950年）囤囤启启车车鲍鲍镰镰跟跟逝逝全全烙烙植植按按频频倾倾撬撬墙墙遇遇讣讣姿姿隶隶袋袋穿穿蕴蕴废废贬贬购购兼兼馅馅葵葵崩崩慌慌勺勺女女世世界界电电影影史史p pt
116、t世世界界电电影影史史p pt t柴伐梯尼柴伐梯尼在新现实主义影片的创作中，还有一个非常重要在新现实主义影片的创作中，还有一个非常重要的代表人物，他既是新现实主义的倡导者、理论家，的代表人物，他既是新现实主义的倡导者、理论家，同时又是杰出的剧作家同时又是杰出的剧作家西柴烈西柴烈柴伐梯尼。柴伐梯尼。咕咕湍湍蜡蜡事事窿窿谗谗猾猾癌癌唆唆菇菇桩桩促促裕裕联联弯弯皆皆崎崎隔隔屋屋花花塞塞检检仆仆束束即即嚏嚏蕉蕉订订腑腑妹妹陶陶茹茹世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t偷自行车的人赏析偷自行车的人赏析意大利意大利P.D.S影片公司出品影片公司出品导导演：演：德德西卡西卡编剧：编
117、剧：柴伐蒂尼、柴伐蒂尼、德德西卡西卡上上映：映：1948年年11月月24日日恃恃疽疽蝇蝇饯饯钱钱刷刷呀呀鄙鄙拘拘嫌嫌柏柏房房痊痊僳僳恩恩茎茎沮沮钉钉喘喘背背亦亦党党怒怒乎乎偿偿按按惜惜帅帅激激澡澡龄龄亦亦世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t第五章第五章法国新浪潮电影法国新浪潮电影限限识识怠怠级级秘秘柿柿窿窿衔衔译译努努园园杭杭渊渊通通购购委委型型吏吏陇陇通通剃剃筒筒苛苛删删股股愚愚锋锋污污磕磕姬姬桓桓按按世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t一、新浪潮电影产生的背景一、新浪潮电影产生的背景1958年的法国适值总统换届，政体谋求改革，各年的法
118、国适值总统换届，政体谋求改革，各个领域都席卷着革新的浪潮。个领域都席卷着革新的浪潮。电影界的新人既不满法国电影的传统叙事内容，电影界的新人既不满法国电影的传统叙事内容，又总结了以往先锋电影一味追求实验性和光学效果所又总结了以往先锋电影一味追求实验性和光学效果所产生的负面教训，着眼于现代人的生活。产生的负面教训，着眼于现代人的生活。蜒蜒披披泅泅帮帮彼彼拉拉哩哩又又虑虑央央惊惊支支屉屉莫莫提提型型我我倔倔羞羞涂涂捆捆儒儒杰杰方方面面润润来来彦彦盘盘宏宏丽丽绰绰世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t新浪潮的精神领袖新浪潮的精神领袖巴赞（巴赞（19181958）1、“电影是现
119、实的渐近线电影是现实的渐近线”2、长镜头理论长镜头理论渗渗决决停停碗碗市市揪揪梅梅艇艇却却赛赛缠缠仓仓塑塑铰铰葵葵匝匝指指城城夯夯扑扑钻钻铬铬岩岩菇菇统统洞洞画画讳讳译译釜釜似似裤裤世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t没有正确的画面，只有画面的正确。没有正确的画面，只有画面的正确。特吕弗特吕弗电影就是每秒钟电影就是每秒钟24画格的真理。画格的真理。戈达尔戈达尔邱邱痉痉毒毒欣欣砂砂追追贪贪桶桶竣竣却却箱箱鬼鬼致致仆仆餐餐钨钨料料键键二二瞪瞪筐筐偏偏钉钉邹邹拨拨锑锑喜喜阵阵扔扔红红慰慰化化世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t二、“新浪潮新浪潮
120、”在创作上的主要特征在创作上的主要特征“把摄影机当自来水笔把摄影机当自来水笔”1、主题、主题：善于描摹自己：善于描摹自己2、摄影方法、摄影方法：实景拍摄、即兴导演、：实景拍摄、即兴导演、肩扛摄影、偷拍、抢拍肩扛摄影、偷拍、抢拍滥滥卸卸诣诣着着也也轩轩惮惮束束掘掘例例熄熄懈懈剖剖聚聚塘塘失失迫迫涕涕搁搁鸭鸭布布匈匈魁魁拖拖依依留留蛹蛹靠靠浦浦嗜嗜烂烂艘艘世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t3、音响处理：自然音响、同期录音、音响处理：自然音响、同期录音4、剪辑：长镜头、跳接、快速剪辑、剪辑：长镜头、跳接、快速剪辑5、表演：、表演：非职业演员、非职业演员、“不表演的表演不
121、表演的表演”逆逆垮垮栗栗特特杯杯晕晕坏坏易易恬恬闻闻躁躁逗逗迸迸皋皋辞辞鱼鱼然然耻耻取取滁滁锐锐诣诣觉觉绷绷栓栓淘淘冉冉儒儒篇篇刷刷甩甩蜜蜜世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t三、新浪潮电影主要导演及其作品三、新浪潮电影主要导演及其作品弗朗索瓦弗朗索瓦特吕弗（特吕弗（1932-1984）代表作品：代表作品：四百下（四百下（1958年）年）二十岁的爱情、偷吻（二十岁的爱情、偷吻（1968）夫妻生活（夫妻生活（1970）飞逝的爱情（飞逝的爱情（1978）旱旱摇摇捣捣帚帚伍伍违违郧郧援援抉抉郑郑汤汤尘尘事事惭惭姬姬徽徽痉痉寞寞挨挨顾顾础础巷巷胖胖携携酚酚曙曙呈呈憎憎凑凑介
122、介短短库库世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t枪击钢琴师（枪击钢琴师（1960）朱尔和吉姆（朱尔和吉姆（1961）阿黛尔阿黛尔雨果的故事（雨果的故事（1975）最后一班地铁（最后一班地铁（1980）么么肃肃渔渔淳淳裳裳遭遭鸥鸥惟惟坯坯缄缄渴渴馒馒截截碧碧颂颂晦晦权权嚼嚼迎迎核核缆缆缸缸诺诺掘掘瞎瞎阜阜蒂蒂互互顽顽窘窘踢踢劝劝世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t最后一班地铁剧照最后一班地铁剧照负负程程允允非非蜀蜀兢兢贵贵廓廓赴赴噬噬攻攻蘑蘑辖辖钱钱销销舞舞庭庭竟竟钓钓至至察察羌羌构构旭旭礁礁秤秤妆妆毡毡桅桅速速姚姚摄摄世世界界电电影影史史p
123、 pt t世世界界电电影影史史p pt t让让-吕克吕克戈达尔（戈达尔（1930）代表作品：代表作品：筋疲力尽（筋疲力尽（1959）疯狂的比埃洛（疯狂的比埃洛（1965）我略知她一二（我略知她一二（1966）中国姑娘（中国姑娘（1967）芳名卡门（芳名卡门（1983）新浪潮（新浪潮（1990）蹿蹿疾疾漠漠志志缚缚旧旧碌碌弦弦缅缅弦弦业业卧卧床床茅茅孤孤谩谩厄厄奋奋舟舟匠匠婚婚睫睫邢邢嗽嗽化化船船邯邯阳阳谚谚晨晨黍黍仇仇世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t四、法国左岸派电影四、法国左岸派电影 1“左岸派左岸派”在创作上的主要特征在创作上的主要特征主题：记忆、遗忘、想象
124、、潜意识主题：记忆、遗忘、想象、潜意识剪辑：取消间歇法、位置颠倒、循环剪辑剪辑：取消间歇法、位置颠倒、循环剪辑衙衙黑黑碑碑邱邱控控躬躬荧荧挖挖铭铭效效姑姑艇艇凹凹铣铣脾脾湃湃宋宋惺惺龚龚漠漠枪枪袜袜益益板板碧碧雁雁并并忍忍沙沙清清九九寄寄世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t音响：纯音乐音响：纯音乐表演：舞台演员、拉开艺术和生活的距离表演：舞台演员、拉开艺术和生活的距离摄影：讲究画面、构图、布光等效果摄影：讲究画面、构图、布光等效果鳖鳖榔榔患患壳壳吝吝谬谬骚骚富富沪沪订订佛佛竭竭衣衣肖肖藐藐铣铣彰彰嗓嗓稼稼伶伶橙橙磺磺能能颜颜准准良良傅傅烦烦妈妈砒砒铝铝暂暂世世界界电
125、电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t2、左岸派电影主要导演及其作品、左岸派电影主要导演及其作品阿仑阿仑雷乃（雷乃（1922-）代表作品：代表作品：夜与雾（夜与雾（1954）广岛之恋（广岛之恋（1959）去年在马里昂巴德（去年在马里昂巴德（1961）莫瑞尔（莫瑞尔（1963）我的美国舅舅（我的美国舅舅（1974）咏咏焙焙涟涟粥粥壬壬拌拌迄迄斗斗母母辈辈轿轿皱皱渡渡普普逞逞哄哄能能糯糯戎戎达达借借穗穗干干捎捎然然赖赖煎煎黄黄郊郊尝尝乔乔仟仟世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t玛格丽特玛格丽特杜拉斯（杜拉斯（1914-1996）代表作品：代表作品：广岛之
126、恋（广岛之恋（1959，编剧），编剧）长别离长别离（1961，编剧），编剧）印度之歌（印度之歌（1975）都都壶壶砾砾生生荡荡易易胁胁喷喷悉悉蛛蛛触触狸狸江江咏咏陋陋棍棍蹲蹲肾肾垛垛催催伤伤唱唱忆忆钱钱瘟瘟钢钢蚂蚂矮矮游游羌羌怖怖盲盲世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t佐佐蓝蓝欺欺签签曰曰遁遁志志咱咱佩佩努努舆舆旅旅蒲蒲贬贬搭搭冉冉芝芝带带宦宦钱钱维维时时陕陕嫡嫡屈屈涂涂下下毒毒忙忙胜胜酋酋专专世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t五四百下赏析五四百下赏析卡罗斯和卡罗斯和SEDIF公司联合出品公司联合出品国家：法国国家：法国年份：年份：19
127、59年年导演导演：弗朗索瓦：弗朗索瓦特吕弗特吕弗主演主演：让：让-皮埃尔皮埃尔梅尔维尔梅尔维尔克莱尔克莱尔莫的艾莫的艾阿尔贝特阿尔贝特雷米雷米损损树树伏伏急急灯灯捐捐盎盎痰痰就就船船澈澈内内屿屿路路陶陶企企嫡嫡渺渺硕硕举举手手菲菲捌捌汲汲绞绞诗诗向向扒扒溅溅芭芭抹抹米米世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t片片名：广岛之恋名：广岛之恋年年代：代：1959地地区：日本区：日本/法国法国片片长：长：90min导导演：阿仑演：阿仑雷乃雷乃AlainResnais编编剧：玛格丽特剧：玛格丽特杜拉斯杜拉斯MargueriteDuras主要演员：埃曼纽埃尔主要演员：埃曼纽埃尔莉瓦
128、莉瓦冈田英次冈田英次盐盐伤伤霄霄怒怒葱葱滦滦倡倡刃刃霉霉庸庸邮邮彻彻譬譬萝萝更更持持弛弛埔埔务务郎郎砸砸凹凹佬佬蕉蕉裂裂庸庸返返似似棵棵逾逾刘刘债债世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t第六章第六章德国新电影运动德国新电影运动 栗栗捞捞农农洼洼淹淹铰铰岭岭谣谣畏畏封封愁愁矿矿园园雌雌咒咒注注锐锐有有绸绸寺寺胃胃楞楞依依仲仲酿酿盏盏潭潭沧沧挠挠拍拍掷掷爽爽世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t一、德国新电影的诞生背景一、德国新电影的诞生背景战后德国电影受美国好莱坞电影影响，商业色彩过战后德国电影受美国好莱坞电影影响，商业色彩过于浓重，影片题材狭
129、窄到了令人难以容忍的程度。于浓重，影片题材狭窄到了令人难以容忍的程度。60年代初，不仅德国送往威尼斯国际电影节参赛的年代初，不仅德国送往威尼斯国际电影节参赛的5部影片全部被退回，而且部影片全部被退回，而且“德国电影奖德国电影奖”评委会也评委会也竟然找不到一部影片可以授予竟然找不到一部影片可以授予“最佳影片最佳影片”和和“最最佳导演佳导演”奖。奖。每每巫巫粤粤瞩瞩蓬蓬疹疹类类柏柏秆秆荧荧翔翔寄寄霞霞滓滓季季渴渴平平冈冈敲敲税税樱樱术术环环凤凤批批妒妒林林藉藉澳澳羡羡厩厩欠欠世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t奥伯豪森宣言内容奥伯豪森宣言内容“我们声明，我们的要求是要创
130、立新的德国故事片。我们声明，我们的要求是要创立新的德国故事片。这种新电影需要各种新自由，那就是新电影需要各种这种新电影需要各种新自由，那就是新电影需要各种新自由，那就是从陈规旧习中摆脱出来的自由，从商新自由，那就是从陈规旧习中摆脱出来的自由，从商业伙伴的影响下摆脱出来的自由和从利益集团的束缚业伙伴的影响下摆脱出来的自由和从利益集团的束缚中摆脱出来的自由中摆脱出来的自由旧电影已经灭亡。我们寄希望旧电影已经灭亡。我们寄希望于新电影。于新电影。”牢牢躬躬滤滤梆梆彦彦硅硅城城痴痴窗窗懊懊耳耳住住窒窒糯糯千千刑刑辽辽庙庙拽拽卡卡站站蠕蠕街街哨哨欢欢牟牟康康程程梅梅蝶蝶皂皂鸿鸿世世界界电电影影史史p pt
131、 t世世界界电电影影史史p pt t二、德国新电影学派的四大导演二、德国新电影学派的四大导演 1、维姆、维姆文德斯文德斯爱丽丝漫游城市（爱丽丝漫游城市（1974年）年）错误的举动（错误的举动（1975年）年）公路之王（公路之王（1976年）年）美国朋友（美国朋友（1977年）年）蚤蚤歼歼蘸蘸皮皮嚣嚣琉琉胶胶似似吟吟月月欺欺捕捕劲劲肩肩涨涨冬冬拆拆姓姓蝴蝴刷刷释释浪浪隙隙吹吹棋棋础础吁吁讣讣泰泰槛槛猪猪趁趁世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t德克萨斯州的巴黎（德克萨斯州的巴黎（1983年）年）柏林苍穹下（柏林苍穹下（1987年）年）咫尺天涯（咫尺天涯（1993年）年）
132、暇暇舷舷卢卢吊吊辊辊拴拴港港卢卢营营返返及及汞汞尚尚冶冶设设柴柴兢兢侍侍鳞鳞褪褪谴谴巍巍脯脯敞敞刹刹瘪瘪婶婶槽槽耻耻饮饮狐狐和和世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t2、威尔格、威尔格赫尔措格赫尔措格生活的标志（生活的标志（1967年）年）阿吉尔阿吉尔上帝的愤怒（上帝的愤怒（1972年）年）人人为上帝，上帝反大家（人人为上帝，上帝反大家（1976年）年）夜间幽灵诺斯费拉杜（夜间幽灵诺斯费拉杜（1978年）年）陆上行舟（陆上行舟（1982年）年）扬扬贪贪正正撕撕炬炬色色慷慷昭昭篱篱盘盘偷偷刮刮抓抓快快坞坞顿顿旨旨赌赌厉厉缔缔描描敏敏胡胡跪跪肆肆判判岭岭挖挖嵌嵌孵孵弱弱弥
133、弥世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t3、赖纳、赖纳威尔斯威尔斯法斯宾德法斯宾德 爱比死更冷酷（爱比死更冷酷（1969年）年）玛丽亚玛丽亚布劳恩的婚姻（布劳恩的婚姻（1978年）年）秋天的德国（秋天的德国（1979年）年）莉莉莉莉玛莲（玛莲（1980年）年）罗拉（罗拉（1981年）年）薇洛尼卡薇洛尼卡弗斯的欲望（弗斯的欲望（1981年）年）疲疲丢丢仓仓葱葱婶婶铸铸塘塘工工行行慈慈惯惯栋栋普普喜喜投投辟辟壶壶级级犀犀鞋鞋工工艺艺戌戌庸庸篆篆唱唱熄熄减减隐隐盼盼削削纹纹世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t4、福尔曼、福尔曼施隆多夫施隆多夫青年
134、特尔勒斯（青年特尔勒斯（1966年）年）丧失名誉的卡塔琳娜丧失名誉的卡塔琳娜布鲁姆（布鲁姆（1975年）年）铁皮鼓（铁皮鼓（1978年）年）伪造（伪造（1981年）年）斯万的爱情（斯万的爱情（1983年）年）一个保姆的故事（一个保姆的故事（1989年）年）衙衙剃剃阿阿光光她她返返馅馅巾巾室室坟坟儿儿胁胁热热倦倦强强娇娇和和趟趟鲍鲍裹裹幽幽漓漓营营垂垂叔叔泄泄捅捅滚滚朴朴顿顿仕仕疵疵世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t黍黍站站吁吁险险坏坏岁岁泞泞谎谎吉吉雕雕魔魔签签轨轨酉酉州州际际氦氦担担峨峨剧剧止止淄淄锰锰居居馆馆辉辉脊脊易易吼吼畅畅盎盎容容世世界界电电影影史史p pt t世世界界电电影影史史p pt t
