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1、韩美林对青铜纹样的应用摘 要:简要介绍韩美林艺术人生和青铜器纹样的种类和应用，提出青铜器纹饰的 “原创”的艺术形式，而这种独创性， 对韩美林作品有极大的启发作用。探索青铜纹饰的再加工创造，作为装饰元素如何应用于作品中， 既是艺术设计工作者在当代设计中的一个发展方向， 也将提升我们对设计理念的意识和品位。关键字：韩美林 青铜纹样 应用韩美林商周青铜纹样所谓青铜，是与红铜相对而言的。天然的铜是红色，称红铜：红铜和锡铅的合金，表面呈灰青色，称青铜。据考古发现，我国最早的青铜器出现在新石器时代晚期。夏代和商代早期的青铜器大都直接模仿陶器的造型。 商代后期和西周是青铜工艺发展史上的鼎盛时期， 春秋是青铜
2、器的新式发展期。 到战国末叶走向衰落。 青铜器的种类很多， 有烹调器鼎、 鬲， 酒器尊、壶、爵、角，肉食器豆，洗器盘，盛冰器鉴等等。而且各朝代有不同的器类出现。青铜器是一种综合艺术，其上有书法钟鼎铭文和雕塑、 绘画形象。这完全符合作为奴隶制时代的上层统治者对所使用的礼品的要求。具体功能表现为：借文字以记事、纪念，借纹样以装饰、威慑，借雕塑而成像， 因工艺而成器。其绘画性因素便是各种装饰纹样。事先将装饰纹样雕在塑模的壁上，铸造出的青铜器便呈现出各种纹样。有的加上泥片再加以雕刻，产生浮雕感，形成地纹和主纹，即背景和主像；有的在主纹上再加以雕刻， 形成丰富的层次变化，富有韵律感。纹样主要包括饕餮纹、
3、夔纹、龙纹、凤纹、回纹、鸟纹、环带纹和重环纹等。饕餮纹是商代青铜器的主要装饰纹样， 多见于器身的显要部位， 以鼎上的饕餮纹最具代表性。 饕餮据传是一种凶残、贪婪的怪兽，面目狰狞可怖。这种纹样往往夸张表现面部，双眼圆睁，神气通天地，可以辟邪驱鬼，也可以用于祭祀。因其形象威猛，也可象征王权和公正。北宋金石学家将这种纹样称为饕餮纹，后代一直沿用下来。夔纹，是一种近似龙的纹样。 多见商代青铜器，一般取侧面的角度。据古文献记载，夔纹的形状如龙，但仅有一足。实际它是古代一种爬行虫类动物， 后人在铸铜时加以想像， 以侧面角度表现。 有单个形象， 也有双夔相对。夔纹的变化也很多，有双头夔纹、三角夔纹等。龙纹，
4、是中国历史上延续时间最长、应用范围最广、最具活力的装饰纹样。新石器时代就已出现龙的造型， 但作为平面化的图案装饰则是到了夏代，见于青铜器。商、周青铜器也很常见。面部突出圆睁的双目，龙身多表现为盘曲形状，满幅生气。 风纹的应用也很广泛，其特点是综合各种禽类的特征组成装饰纹样，取禽类轻巧、飞扬的形态加以变形、夸张，产生活泼可爱的装饰形象。回纹，也称云雷纹，多见于商、周青铜器。 回纹通常作为饕餮纹的地纹出现，起到辅助和衬托的作用。窃曲纹是周代特有的重要装饰纹样， 是一种为了适应装饰部位的需要而变形的动物纹样。 商代纹样多为方直线，周代纹样则多为S 形线，窃曲纹就很有代表性。环带纹，也是周代常见的，是
5、一种连续波动的带状纹样，通过上下左右的反复产生节奏感。 春秋战国时期，青铜器的制造趋于生活化和世俗化，日常生活中的各种活动都可以铸成器身的装饰，诸如战争、采桑、宴乐、农耕等等，而且人物众多，构图复杂，这在以前是从未有过的。据统计，这种青铜器已发现30 件左右，其中最具代表性的是四川百花潭出土的宴乐水陆攻战纹铜壶。壶身纹饰分为三层，第一层为采桑、习射和狩猎，人物的动作与树木相协调，富有情节性。第二层是宴乐和射雁，古代工匠们巧妙地表现了雁被射杀后的结局， 舞蹈者的和谐场面更是韵味十足。 第三层是水陆攻战， 交战的双方于船头拼命厮杀， 有的被刺后掉入水中； 陆地上的战斗也很激烈，有的搭弓放箭， 有的
6、挥剑砍杀， 对众多人物的动作及动作之间的相互关系表现得既细微生动又很有概括性。如将整个壶身饰纹展开成平面， 则是一幅完整的绘画作品。 如分析水陆攻战纹的艺术特色，则可以看到，人物以剪影的形式表现，侧面和半侧面居多，很少有正面，这是远古及上古时代许多文明所共有的艺术手法。 人物头、身及双腿表现为侧面时， 肩部却呈正面，这似乎又像是古代埃及壁画中常见的正面律。 所不同的是，我们的水陆攻战图的人物姿态、动作更为多变，场面更为热烈，艺术表现更具概括性，内容也更为丰富。商代主要装饰纹样饕餮纹在周代已退居其次， 而且周代一般不用地纹， 所以显得朴素疏朗。周代青铜器中常见的二方连续装饰带，以同一个母题的反复出现而产生秩序感和节奏感。这与诗经中“一唱三叹” 的文学形式相暗合。不同文艺门类有着相似的表现手法，这是时代赋予它们的同一性。总的看来，商、 周青铜器的装饰纹样以动物形纹和几何形纹为主， 其他尚有人物纹、植物纹。这些纹样在满足上层统治者的装饰嗜好的同时， 也能起到祭祀神灵和威慑奴隶的作用。因此，青铜器纹样不仅具有审美功能，也有不可忽视的社会功能。
