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1、墨香集隶书伊秉绶隶书作品欣赏墨香集隶书书法伊秉绶隶书作品欣赏伊秉绶伊秉绶（1754-1815）字组似，号墨卿，默庵，福建汀州宁化人。乾隆五十四年（公元一七八九年）进士，授刑部主事，迁员外郎，清嘉庆四年（公元一七九九年）任惠州知府，嘉庆十年（公元一八五年）任扬州太守。他为官清廉，勤政爱民。 芜城怀旧录誉之： “扬州太守代有名贤，清乾嘉时，汀州伊墨卿太守为最著，风流文采，惠政及民，与欧阳永叔、苏东坡先后媲美，乡人士称道不衰，奉祀之贤祠载酒堂。 ”伊秉绶出生于书香门第喜绘画，工四体，其行楷有颜真卿之神韵，博采广收，兼师百家，自抒己意，为时人瞩目。其隶书成就最高，为清代碑学中的隶书中兴的代表人物之一。
2、伊秉绶的隶书从汉碑中摄取神理，自开面目。用笔劲健沉着，结体充实宽博，气势雄浑，格调高雅。伊氏自己总结为： “方正、奇肆、姿纵、更易、减省、虚实、肥瘦，毫端变幻，出于腕下” 。其所作楹联、匾额，从行款到结体，极富疏密聚散之变化，于遒劲中别具姿媚，个性鲜明，横平竖直。他用篆书的笔法来写隶书，因此笔划圆润、粗细相近，没有明显的波挑。章法极有特色，字字铺满，四面撑足，给人方整严谨的装饰美感，且梁章钜对之有“愈大愈壮”之评。伊秉绶的隶书在笔划上与传统汉隶有很大的不同，他省去了汉隶横画的一波三折，代之以粗细变化甚少的平直笔划；汉隶的扁平结体在他手上也不复存在，只剩下粗木搭房般的笨拙造型，然而这不是技穷后的
3、造作，而是在深入把握住汉隶神髓后的一次变异。伊秉绶洞悉艺术朴素真挚的本质，但又深受儒家审美的影响，如果说他以建筑般的结构取得成功，跟欧阳询的楷书异曲同工；如果说他以减少用笔动作将线条单纯化而取得奇效，他和八大山人不谋而合。伊秉绶的书法融会秦汉碑碣，古朴浑厚， “有庙堂之气” ，对后世的书法创新有很多启示。伊秉隶书，结合了小篆的笔意，圆厚拙重，气度堂皇，高古中另有一种妩媚的姿韵令古今人心仪。他书写的对联，往往横向撑满纸幅，加上细细的小行书款识，很有装饰味，挂在书室和厅堂无不适宜。伊秉绶 隶书纪昀藏瓦当砚拓片 伊秉绶之拔纪昀藏瓦当砚拓片及名人题咏。此册共五页，每页纵21 厘米、横 27 厘米，计有
4、“长生无极”瓦当拓片二页、纪昀铭刻二页，伊秉绶、梁章钜合题一页。乾隆丙午(1786)年，金石家王昶于未央宫旧址得汉瓦当数枚，即贻纪昀二枚，文同为“长生无极”四字，纪昀将一枚之底凿为砚，一枚之底制为盖，自视此砚虽朴拙，但颇具古意，因撰文将得砚之始末以楷书刻于砚盖。又在砚池上方以隶书刻一铭，文曰： “铜雀瓦，世所珍，后乎此，四百春。晓岚。 ”此铭文沿瓦形而书，方整峻洁，疏瘦劲练，既有汉碑之韵，又自具新意。 “所”字的左半部， “乎”字上下两横的变化，都极具装饰性。此残弃之瓦，经纪昀铭刻，等同珠玑玉屑者矣。最后一页有伊秉绶与梁章钜之跋，伊跋日： “河间纪文达师所藏汉瓦砚，持赠长乐梁茝林仪部，同门弟伊
5、秉绶观” 。此小隶书稳练朴茂，别具道润之姿，跋书虽小却是名品，曾印入 默庵集锦 中。伊秉绶 辛未(1811 年)作 隶书册页伊秉绶 书法 2720cm16 幅 约 7.8 平尺伊秉绶 隶书 册页(12 开)隶书 册页伊秉绶 隶书 扇面 伊秉绶 隶书 扇面1806伊秉绶 隶书王安石句 扇面 纸本 1750cm伊秉绶 隶书 扇面伊秉绶 隶书 扇面 伊秉绶 隶书 诗词四屏纸本 伊秉绶 隶书 诗词四屏纸本伊秉绶隶书册伊秉绶隶书册伊秉绶(17541815) 隶书 较文讲艺之斋伊秉绶隶书立轴 纸本 136.835.7cm伊秉绶 隶书录晋书句伊秉绶 隶书“十三峰草堂” 镜片(1815 年作) 伊秉绶 隶书“得月楼”伊秉绶 节临衡方碑 立轴 水墨纸本书法 清心 水墨纸本尚方作镜真大好,上有仙人不知老,渴饮玉泉饥食枣,寿如金石嘉且好。 三世明经 临淋阳长潘乾校官碑 隶书尚书孝靈耀句 隶书存忠厚、养和平、明是非、惜廉耻 1805 隶书 立轴 水墨纸本隶书镜片 设色绢本 1807隶书 横幅 绿情红意纸本 节临受禅碑 镜心 水墨纸本 1815 寒香千古
