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1、开场白：说起电影艺术，“新浪潮”总是不免谈起的，这场运动可以说是“现代电影”的起点，巧合的是，新浪潮爆发的时间几乎就在百年电影史的中间，好像有意要把电影历史分成两部分似的。她就像一个原点。在我看来，新浪潮的功绩不是贡献了几百部佳作或是催生了数十位大师，而是给了电影一个可能电影完全可以是属于自己的梦而仅仅就因为这一点电影会很伟大。为此，很多孩子迷上了戈达尔、特吕弗、候麦、夏布罗尔、瓦尔达，由于误读新浪潮，很多初学者也为之所累。时间：1958年1962年人物：安德烈巴赞，弗朗索瓦特吕弗，让-吕克戈达尔，雅克里维特，艾利克候麦，克劳德夏布罗尔，阿兰雷乃，阿涅斯瓦尔达，雅克德米 意义：法国新浪潮电影运
2、动是20世纪世界电影史上规模最广、影响最深、作用最大的电影运动。这场运动被公认为是传统电影与现代电影的分水岭。起因：1958年夏布罗尔的影片漂亮的赛尔其等一批风格清新的影片出现在法国银幕上，法国快报的专栏记者弗朗索瓦吉鲁第一次使用了“新浪潮”这个名次来谈论这些法国电影。法国新浪潮的兴起主要得力于以下几个方面：1、 理论上：从1955年开始，法国电影手册在巴赞的带领下团结了一批青年影评人，这些影评人有特吕弗、戈达尔、夏布罗尔、里维特等人，他们不满于法国平庸的商业电影（“优质电影”），提倡展现个人风格的电影，也就是“作者电影”。巴赞坚信画面本身具有原始的力量，他的“长镜头”理论，为新浪潮的纪实风格
3、提供了理论基础。1958年，巴赞去世，他的跟随者从影评转入拍片。2、 技术上，新型的手持摄影机、便携录音设备为新人制作小成本影片提供可能。3、 政策国家政府的资金支持。4、 社会思潮：60年代普遍的无政府主义和颓废情绪。5、“新浪潮”不是一次纯粹的艺术活动，而是从一开始就有商业目的的适度创新，它顾忌观众的欣赏水平，将商业性和艺术性结合起来，所以受到了一些人的赞助。过程：在短短的45年里，200多位新导演拍摄了他们的处女作400多部，其中的许多年轻导演后来成为世界级的电影大师，有些甚至直到今天仍然活跃在影坛上，这种现象在二十世纪的电影史上实属罕见。结果：新浪潮后期，在法国分化为2个值得注意的支流
4、：左岸派和真实电影，基本都遵循了现实主义的路线。这场运动的影响波及全世界许多国家，比如德国新电影运动、美国新电影、巴西新电影、香港电影新浪潮、甚至80年代的中国第五代电影等等。特点：1、 制片方式：为了结束好莱坞式的制片方式，把影片的控制权还给“作者”，新浪潮的导演们确定了以导演为中心的制片方式：缩小摄制组、缩短制片周期、选用非职业演员、采用实景拍摄等。2、 新浪潮在思想内容上有鲜明的时代气息，反映了当时社会的普遍精神状态，主要是二战之后法国青年一代失望与幻灭情绪。在一些方面，对于传统道德观给予否定。3、 在电影语言和电影形式方面作出贡献。长镜头、移动摄影、即兴表演、大幅度跳接、自然音响、同期
5、录音。鲜明的纪实风格给人以真实、朴素、自然的印象。名片赏析四百下（1959）：以真实。富有生活气息的笔法表现了一个少年的苦闷，面对社会、家庭的冷漠，这个不为理解的少年只有用逃跑来自我解脱。此片是一部自传体电影，它遵循了新浪潮的原则对于秩序的叛逆，这种叛逆不仅在故事和内涵本身，也发生在电影形式上。影片中那个孩子在游乐场游玩的场面、故事结尾的场面都无数次地被人提及和研究。四百下拍摄经费极少（3600旧法郎），但是四百下几乎可以说是新浪潮最杰出的作品，此片获得1959年戛纳电影节最佳导演奖。弗朗索瓦特吕弗（19321984）去世于1984年。他认为：“一部电影的真切，远比其过于注重技术重要得多。”特
6、吕弗也是一位很重视故事性和电影叙事技巧的导演，他对希区柯克有着非常深入的研究。筋疲力尽（1959）如果只允许我推荐一部电影代表新浪潮，那么只有推荐精疲力尽。电影描写了一个蔑视社会、愤世嫉俗的偷车贼，在一次次逃脱中寻找希望。筋疲力尽可以说违背了所有经典电影的原则，这部电影的拍摄时间总共只有4个星期，戈达尔不用分镜头剧本，不租摄影棚，不用任何人工光源，胶片甚至使用了改装的普通照相胶卷，他把摄影机藏在一辆从邮局借故来的手推车里，推过去，拉过来真正富有创造性的是那神经质似的快速变更的剪辑手法，它令所有观众和电影评论家目瞪口呆，生硬的、无规则的剪接、随意的跳接、跳轴、散乱的故事、不可理喻的人物，晃动的镜
7、头、画面错位的构图，特写镜头之后接远焦镜头、演员有时似乎串通一气诡异地朝着镜头张望，极端蔑视传统电影技法，既表现了主人公内心无主、坐立不安的浮躁性格，又反映了社会的无秩序、无方向以及人怀社会环境的彻底脱节。这是戈达尔的第一部长片，也使戈达尔一举成名，这个“当代最伟大的电影艺术家”，帕索里尼说：“全世界的新电影中至少有一半是戈达尔式的电影。”布努艾尔：“除了戈达尔，我丝毫看不出新浪潮有什么新东西。”精疲力尽被视为新浪潮电影运动的美学宣言，戈达尔在拍完此片后的感觉是：“我终于能拍出一部我梦想拍摄的无政府主义电影了。”传统电影：临摹现实的叙事电影戈达尔电影：探讨现实的工具 同观众交流的媒介 杂文式的
8、、发人深省的元素进入叙事戈达尔的名言：“电影这里每秒钟有24次真理”五点到七点的克莱奥（1961）五点到七点的克莱奥是瓦尔达的第二部长片，表现了一位青年妇女在等待医院诊断结果的两小时中的心理活动，以大胆的导演构思、对复杂表现手段的灵活运用、演员的出色表演而成为新浪潮的重要代表作之一，确立了她作为一名成功的女性导演的地位。此片也是“女性主义”电影的代表作。导演瓦尔达1928年出生于布鲁塞尔，1954年，她组建了塔里玛斯影片公司，编导了一部风格界于故事片和纪录片之间的短岬村。这部影片早于新浪潮电影运动4年而成为其先声作品，巴赞说这部难以归类的影片“自由而纯净”，法国电影史学家乔治萨杜尔称之为“法国新浪潮的第一部影片”。此后，瓦尔达以“新浪潮之母”的盛誉闻名于西方影坛。
