初级音响师速成实用教程

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1、声学基本知识第一节 声音的基本性质一、声音的产生与传播声音是客观物体振动，通过介质传播，作用人耳产生的主观感觉。语言、歌唱、音乐和音响效果以及 自然界的各种声音，都是由物体振动产生的。例如我们讲话时，如果将手放在喉部，就会感到咽喉部在振 动。人的发声器官（声带） ，乐器的弦、击打面、薄膜等，当它们振动时，都会使周围的空气质点随着振 动而造成疏密变化，形成疏密波，即声波。物体振动产生的声音，必须通过空气或其他媒质传播，才能使我们听到。没有空气或其他媒质，我们就听不 到声音。月球上没有空气，所以月球是“无声的世界”。那么，空气又是怎样传播声音的呢？我们还以敲鼓为例来说明。我们敲鼓的时候，鼓膜产生振

2、动，使鼓 膜平面发生凸凹变化。如图1-1 （a）所示，当鼓膜凸起时，鼓膜上面A处的空气受到鼓膜的压挤而密度变大， 形成密部。这部分密度大的空气又会压挤邻近B处的空气，使B处的空气有变成密部的趋势。但鼓膜很快又 凹下去，如图1-1（b）所示，它的表面形成一个空隙，A处空气密度变小，形成疏部。这时，B处的空气正 在受到压挤变成密部，并且有使C处空气变成密部的趋势。当鼓膜再一次凸起时，如图1-1 （c）所示，A处 空气又受到鼓膜压挤重新变成密部，B处空气在压挤C处空气的过程中，自己密度变小成为疏部，C处空气 变成了密部。这样，鼓膜来回地振动，使密部和疏部很快由一个气层传到另一个气层，振动的空气向四面

3、八 方传开就形成了声波。实际上，空气质点只是在原地附近振动，并没有随着声音传播到远处去，这就像我们 向平静的水面扔石子时，会在水面激起了一圈圈向外扩展的水波一样，水面上漂浮的落叶只是在原地上下振 动而不随着水波向远处移动。不过，水波和声波是不同性质的两种波。水波传播时，水质点的振动方向是上 下的，和水波传播的方向互相垂直，这种波称为横波（严格地讲，水波不完全是横波） ；声波传播时，空气 质点的振动方向和声波传播的方向在一条直线上，这种波称为纵波。声波传播到人耳后，人耳是怎样听到声音的呢？ 我们知道，人耳是由外耳、中耳、内耳组成的，如图1-2 所示。外耳和中耳之间有一层薄膜，叫做耳膜（鼓 膜）。

4、平常我们看到的耳朵就是外耳，它起着收集声波的作用。声波由外耳进来，使鼓膜产生相应的振动。这一 振动再由中耳里的一组听小骨（包括锤骨、砧骨、镫骨）传到内耳，刺激听觉神经并传给大脑，我们就听到了声 音。图 1-1 声音的传播媒质传播声音的速度大小和媒质的种类以及环境的温度有关。常温下，声音在空气中传播的速度约为/s在 钢铁中，声音传播的速度约为OOOm/s比在空气中快10多倍。为了便于说明声音的特性，我们先看一下一个记录声音的简单装置。如图1-3所示，在一种称为音叉的发音 物体的一个臂上粘上一个细金属针，然后用小槌敲击音叉，并使细金属针紧靠一块熏有炭黑的玻璃片。如果这时 用匀速移动玻璃片，金属针就

5、会在玻璃片上划出音叉的振动痕迹，也就是音叉的振动波形。图 1-2 人耳的构造图 1-3 音叉的振动波形人们根据听到的声音的不同，归纳出了声音的三个特性，就是音调、响度和音色，而且找出了它们和发声物 体振动特性之间的关系。二、音调物体的振动有快有慢，例如细而短的琴弦振动比较快，粗而长的琴弦振动比较慢。在1 秒内物体振动的次数， 称为频率，单位为赫（兹），以 Hz 表示。例如某种物体的振动 图 1-4 两个不同频率的波形 次数为 100 次每秒 时，它的频率就是 100Hz。音，叫做高音；频 和低音分量适当 失去了低音，就会 躁的感觉。因此， 大约在 20设有音调控制器，声音的音调高低与物体振动频

6、率的高低有关。频率高的声 率低的声音，叫做低音，如图1-4 所示。在重放声音时，若高音 时，听起来就会感到声音清晰而柔和，感觉自然。如管弦乐中 感到声音尖锐刺耳；失去了高音，则感到声音浑浊不清，有烦 扩音机的频率范围越宽越好。人耳所能听到的声音频率范围 20000Hz 之间，这一范围的频率叫做声频或音频。声频设备所能通过的频率范围，叫做频带。通常扩音机都 用来控制信号的频率，改变重放声音的音调。三、响度声音的大小就是响度，它决定于物体振动的幅度（即振幅）。如图 1-5 所示，振幅大，声音就响；振幅小， 声音就轻。在扩音机上装有音量控制器，可以改变声音的响度大小。将音量控制器开大，扬声器发出来的

7、声音就 大，但声音也不能调得过大，因为过大了就会增大失真，同时扬声器也容易损坏。因此，必须根据听声人的感觉 和扩音机输出过载指示器的闪烁情况，来调节音量的大小。四、音色用各种不同的乐器演奏同一个乐音，虽然音调与响度都一样，但听起来，它们各自的音色却不一样，这是由 于物体振动所形成的声波波形不相同造成的。这种独特的波形决定了某种乐器（或某人的声音）的特色，叫做音 色或音品。自然界中的声音一般都是复合声波，而不是单一正弦波的声音。如图1-6 所示的复合声波，是由它的 基波、二次谐波、三次谐波（几次谐波就是它的频率为基波频率的几倍）等所构成的。各种物体所发出的每个声 音都有它特定的谐波，所以声音的合

8、成波形也不同。即使两个声音的基波与谐波的频率完全一样，也会由于两者 的基波与谐波之间的振幅比值不同，使合成后的声波波形有所不同，声音也不同。这样就形成了各种声音的独特 音色，产生了自然界各种各样声音的区别。图 1-5 两个振幅不同的波形图 1-6 音色的形成第二节 声音的参数与计量一、声压、声压级、声功率和电平声波引起空气质点的振动，使大气压产生迅速的起伏。这种起伏，称为声压。所谓声压就是有声波存在时， 在单位面积上大气压的变化部分。声压（p）以Pa,即帕（斯卡）为单位（lPa=lN/m2，即牛顿/平方米）。有时 也用ybar，即微巴作单位，1Pa=10pbar。我们听到的最弱的声音声压为2x

9、10-5Pa，即0.00002Pa，最强的声音的 声压为 20Pa。声功率（W）是指声源在单位时间内向外辐射出的总声能，它表示声源发声能力的大小，以W （瓦）、mW （毫瓦）或yW （微瓦）为单位（1W=1 000mW=1 000 OOOpW）。声强（I）是指在单位面积上通过多少瓦的声能，单位是W/m2 （瓦/平方米）。 声强和声功率通常不易直接测量，往往要根据测出的声压通过换算来求得。声强和声压都是表示声音大小的 量，但两者是有区别的，声强是能量关系，而声压是压强关系。为了计算上的方便，同时也符合人耳听觉分辨能 力的灵敏度要求，所以人们将最弱的声音（2x10-5Pa、至I最强的声音（20Pa

10、），按对数方式分成等级，以此作为 衡量声音大小的常用单位，这就是声压级，其单位称为dB （分贝）。声压p的声压级为 式中，P0=2x10-5Pa，为基准声压。声信号和电信号的相对强弱，例如声压和电压、声功率和电功率的放大（增 益）或减小（衰减、的量都可用dB为单位来表示。分贝的概念在录音工程技术上是很重要的。在调音技术中，在调音台和传声器的匹配、传声器的选择应用、声源的处理等方面都常用到它。在计算给定电压、电流或电功率等电学量和声压、声强、声功率等声学量的分贝值时，通常都要指定该量的一 个数值作为基准值，再将给定量数值与基准值相比，比值取常用对数后乘1以0（电功率、声功率、声强时，）或乘以20

11、 （声压、电压、电流时）即得到相应的分贝值，它们分别称为电压电平（）、电流电平（B）、功率电平（BP） uiP和声压级（L ）、声强级（L,）、声功率级（LP）,计算公式如下：pIPB 二 201guL = 201gp给定电压） B _201基准电压j，B _ g通常，电压电平常简称为电平。电功率比或电压比（电流比）与分贝值的换算关系可由表1-1 查得。表 1-2功率比、电压比、电流比与分贝值的关系表 1-1分贝值与功率比和电压（或电流）比的关系分贝值功率比电压比分贝值功率比电压比分贝值功率比电压比11 261 1297 942 81750 127 0821 581 261010 003 16

12、1863 107 9432 001 411112 593 551979 438 9142 521 591215 853 98201021053 161 781319 954 474010410263 982 001425 125 016010610375 012 241531 635 628010810486.312.511639.816.311001010105计算两个电学量或两个声学量的分贝值时，计算方法如表1-2所示。增大或减小以功率计算（或以声功率或声强计算）以电压计算（或以声压计算）以电流计算现举例如下：例1：电压放大为100倍（即电压比为00 ：1）,改用分贝表示，就等于Olg 1

13、00=202=40dB。例2：功率放大为1000倍（即功率比为1000 : 1）,改用分贝表示，就等于10lg1000=10x 3=30dB。如果需要表示的量小于与其相比的量时（即比值小于1 时），则分贝数前要加一个负号。例3：电压比为1 ： 10 （即衰减到原来的1/10）,改用分贝表示，就等于20lg#0_20x（-1）_-20dB。国际上统一规定了下列基准值基准声压=2x105Pa,基准声强=1012W/m2,基准电功率=1mW，基准电压=0.775V, 基准声功率=10T2W，基准电流=1.29mA。二、声频信号的动态范围虽然空气振动所产生的声音强度的最大值与最小值的差值（dB值），即

14、动态范围是很大的，但由于受人耳的 生理特性所限制，可听声的动态范围并不大。可听声波波长范围是17mm17m，波长17m （即频率为20Hz）的 声音是人耳能听见的低频声。可听声的声压范围为2x10-520Pa,对1kHz声音通常以听觉下限2x10-5Pa为0dB, 这时听觉上限可达120dB，即听觉上限为下限的106倍。然而，这些生理上对声压感受的上、下限，并不是广播 和电视专业中所选择的上、下限。因120dB已达痛阈，故上限选在110dB以下；又由于噪声的原因，下限也不 能选在0dB，它与录音的环境噪声有关，录音室的噪声一般规定不超过30dB。同时，最小声音信号应高于噪声 电平10dB，这就

15、是说，在广播或电视专业中，声音信号的动态范围为110- （30 + 10） = 70dB，或者说声音信号的 变化范围大约为3 000倍。显然，它比人耳106倍的正常听觉范围要小得多，而实际声源的动态范围，如语言为 4050dB，音乐约90dB，音响效果约100dB或更大一些，特别是后两者的动态范围都和听觉范围相接近。这就 出现了可用声频信号的动态范围与实际声源的动态范围的巨大差别，这种差别使声音的“层次”级数减少，降低 了重放声音的质量。以往声频信号的动态范围只使用到70dB，比实际声源的动态范围110dB低得多，这样就限 制了还原声音的质量。随着声频技术的发展，目前激光唱机等数字设备的动态范围已超过90dB。三、不同声源的频率范围频率范围和频率响应特性是录、放音系统的重要技术指标之一，它直接关系到录音和放音的质量。从高保真 录、放技术发展情况来看，频率范围不断地向高低两端扩展，目前有10 个倍频程之多，这样就能够完全满足录、 放各种不同声源频率范围的需要。人的听觉是人们对声音的一种主观反应或主观感觉。我们要学会通过听觉来判断和评价录、