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1、新写实小说语言特色分析鬼子小说叙述风格论肖柳莲内容摘要：鬼子的小说注定是要走红的。鬼子的小说选择了人们在承受苦难时 心灵反应为契口，十分关注社会环境，包括农民的生存环境，打工族的生存环境，文化人的生存环境，下刚职工及其子女的生存环境。这些环境在鬼子的小说中还存在着某些病态的因素，而正是这些病态的因素导致小说主人公受难是原因。关键词：写实 语言特色 风格其实,鬼子的小说是注定要走红的。因为象所有爱好文学的人们一样，鬼子相信“真正的小说是不会死的”。鬼子正一如既往地用自己的心血抒写小说的人生与人生的小说，以一个有着对下层劳动人民深厚的体恤情感和青年知识分子善良的眼光，通过一系列表现中国当代平民生活
2、的小说，默默地支撑着“真正的小说不会死”的理论依托：凭这良心说人话。而这一点正是一个作家作品永恒生命所在。一、良心：苦难的见证鬼子的小说不以数量取胜，但每一篇都能给读者心灵以一种重重的震撼。这种震撼的“震源”来自作家主体，来自于作家对题材的精心选择和处理。鬼子的小说选择了人们在承受苦难时 心灵反应为契口，他的写作“有着持续的主题，这就是关于苦难中的人们如何徒劳地挣扎，并走向彻底绝望的境地”。鬼子的小说十分关注社会环境，包括农民的生存环境，打工族的生存环境，文化人的生存环境，下刚职工及其子女的生存环境。这些环境在鬼子的小说中还存在着某些病态的因素，而正是这些病态的因素导致小说主人公受难是原因。农
3、村弟弟写“父亲”因为一次偶合而留下了私生子“农村弟弟”马思。十几年后因为户口问题，私生子马思找上门来自O威胁导致母亲惊吓而死，父亲也因此潦倒愁苦死去；马思后来又因为别逼婚而死于非命。四条任命都是因为户口问题。小说以凌厉的笔法写出了当代城乡差别与农村生活的落后。“小说与其说是提出了户口问题，不如说是凸现普通人生存的艰辛和原始。谁开的门则把这种艰辛与原始提到了另一个级至：小说中的胡子最终由一个受难者变成一个施难者，更表明了生活在社会底层的人们所所承受的社会重压和不得已的原始反抗。同时，作家也通过这个形象向提出了一个问题：社会风气日益低下，道德沦丧，法制的无力，“到底是谁开的门”？写文化人、打公族的
4、生存环境，被雨淋湿的河可谓更为精辟而深刻。在这篇小说中，作者的笔触涉及逃离土地的青年一代如何在中国资本原始积累时期找到新的生存起点这一个问题。新的剥削与压迫，不公平与不公正，反抗与暴力冲突等等，都在错综复杂的社会生活中愈演愈烈。作为教师陈村，眼睁睁地看着自己的儿子和女儿一步步地走出家庭，走向受剥削受凌辱的社会；又目睹儿子走上反抗的道路而最终掺死于权势的残酷现实。自己也因忧愤、贫病交加而跌卧在走向“讨回公道”的路上。鬼子就是通过这样一个个形象和苦难，反映了社会转型期生活在社会地层的人们的生存的艰辛以及正在经受的苦难。如果说被雨淋湿的河所塑造的受难的形象还是一对无意或有心却无力反抗这个社会的不公的
5、父子，让读者感受到男性的坚强与悲壮的话，上午打瞌睡的女孩则把我们引进另外一个让人心灵震撼乃至屏住呼吸的女子难受境地：小说写一个父母双双下岗，父亲出走的13岁的小女孩与母亲寻找 父亲，到发廊打工，被人强奸以致怀孕、打胎，母亲自杀身亡，檫干泪水的女孩又走上寻找父亲的道路的故事。有谁能相信这些连成人都难以承受的苦难，竞都盘在一个只有13岁，还是一个学生的小女孩的身上呢？！作家通过这个尚未成年的小主人公的悲惨遭遇，无情地拷问着我们这个病态的社会：到底是谁，又是什么原因造成一个只有13岁、还需父母精心呵护的女孩如此巨大的苦难？鬼子小说的悲剧性特点就在于：敢把有价值的东西撕开给人看。他敢于直面我们现实生活
6、中美好的表象覆盖下的丑恶，体恤被生存巨石重压下的弱小生命，完全凭着良心，讲述苦难，从而鞭挞罪恶，指责逃避责任。值得关注的是，在上午打瞌睡的女孩中，在小说戏剧般的高潮出现之后，鬼子还进一步关注着13岁的女主人公寒露：她又走上了去广东寻找父亲的道路，走进那个曾经奸污她、使她怀孕的“仇人”马达巨大的苦难还在等着她！二、现实：灵与肉的较量 “鬼子的小说始终是把个人放在第一位，在叙述人物命运的过程中，许多貌似不相关的问题被编写近来了。这些问题从来不具备独立的意义，但编织在一起却构成了一个令人吃惊足以吞没人的社会环境。”鬼子小说的震撼力量绝不仅仅是他敢于撕开残酷现实的外衣让人们看到自身赤裸肉体灵魂的丑恶，
7、更主要是通过塑造一系列曾是我们的兄弟姐妹乃至父母儿女的受难形象来无形地鞭打着我们的心灵。这些不是孤立的，他们都曾经或正在存活在我们的周围，构成我们生存的社会环境的重要因素。农村弟弟中的父亲、谁开的门里的胡子、被雨淋湿的河中的陈村，或许就有我们的影子，但他们又已明显地不同于我们。马思（农村弟弟）不过是父亲一次动物性本能的偶然表达的结果。而父亲却为此付出了沉重的代价：农村弟弟最终把母亲惊吓而死，父亲也因此愁苦而死去。马思回到了乡村，竟又因为父亲十几年前残存在他体内的那点劣根的发作，最终葬送了自己的生命。马思的生命是父亲造就的，而他的一生却是这个社会造成的。而且，从马思的身上，我们还可以嗅到一丝父亲
8、的气味。晓雷与他的父亲陈村（被雨淋湿的河）就不是同一层次的人了。陈村毫无疑问是一个落难者：先是失去妻子，再失去儿子，又失去女儿。自己也是老病缠身，生活、事业不得志，工资被拖欠面对苦难，他惟有默默承受，面对不公与权势，他至多只能独自“心疼”，“烂网似地”卷缩在一角，从不诉说，也不反抗。岂止不反抗，就连儿子晓雷想“打抱不平”，也屡屡被他劝止。然而，命运之神却不青睐这个与事无争的人，苦难并不因为他的善良、懦弱而放过他。他依旧贫病，依旧为生活、为儿女操碎了心乃至付出了老命。晓雷就不同了：面对贫穷的经济，他逃离本土；面对剥削他奋起反抗乃至杀人；面对不公与权势，他成为“一个不跪的打工仔”；而面对强权，他却
9、成为反腐败的英雄！晓雷的所作所为，在某种意义上说是“以恶抗恶”。不合法与正义感同时缠在他身上，这与他父亲陈村形成鲜明的对比。与马思、晓雷相比，“上午打瞌睡的女孩”寒露就更为人们关注了。这不仅仅是寒露比马思、晓雷年龄小，又是个女孩子，更主要的是作家在这个人物身上倾注了大量的心血，让她承载着太多令人难以置信的苦难：父母下岗、父亲出走、母亲自杀，自己即要读书 又要寻找父亲，还要偷偷地到发廊打工以养家糊口，却又偏偏被人强奸怀孕而偷偷地去打胎。鬼子不动声色地讲述这个13岁的女孩所承受的生理与心理的双重苦难：上医院的那一天是一个星期天。那一天的情景我真不想多说，因为我什么都不懂。我拿着一张四毛钱的挂号单，
10、竟然摸进了儿科诊所里，结果我被骂了出来。那是一个女医生，她说你怎么跑我儿科来呢？你要看什么病你不懂？我怎么会懂呢？我的年纪才多大，我怎么会懂呢？ -上午打瞌睡的女孩孩子的无知，少女的天真，分明是流着泪的呻吟，淌着血的控诉！这是怎样残酷的现实！然而， 如此残酷的现实，鬼子竟也还是只让小寒露独自一个人忍受：她不敢告诉妈妈，不告诉老师。对于外界，只透露出“上午打瞌睡”这样的一个轻描淡写的生理反应！更为难可贵的是，鬼子在寒露身上寄托着中国女性独有的“韧性”传统：没有让她与其他小说的其他主人公一样，在经历苦难之后死去，而是让她一个人艰难地挺过来，还要更艰难地撑下去（继续寻找父亲）。无论怎么说，这都是一个
11、突破，一个传统意识的突破。单就这一点来说，这篇小说是超越所有同类小说而具有独特震撼力的。也就是这一方面的突破，我们就可以预言：中国小说不会死了。难怪许多“大男人”读到这里都流下了泪；也难怪陈凯歌对这篇小说情有独钟了语言：凌厉得体 身藏不露小说最能震撼人心之处，不单在于作家 对现实生活的艰难与主人公悲剧性命运的尽情批露，还在于他的叙述方法的苦苦探求。这一探求或许就是鬼子从先前的武侠小说开始的。有了武侠小说里的十八般武艺的锻打磨砺，鬼子小说是叙述语言便成了今天所见的凌厉得体、身藏不露而又甚见功力了。鬼子小说的叙事模式不是一成不变的。这一转变可能源自作家对叙述角色的多方位把握的经常性变换。角色的变换
12、主要的方便作家与读者对人物、事件和环境以最贴近、也最有真切的观照，同时，频繁变换的叙述角色，也体现了作家驾驭语言的功力。农村弟弟是以一个城里青年马O的眼光审视上一代（父亲、母亲）的情感生活与现实中的伦理道德、城乡差别、生存观念等多种文化背景的聚合。“我”不是主人公，但“我”的眼睛却又可以观照这一切。这就给读者以一种“听故事”的感觉。同时，由于“我”的存在，故事中的人物和事件才显得如此之真实可信。以非主要人物的第一人称“我”的角色进行叙述并取得成功，苏通之死也该是又一有力的证明。以主人公作为叙述角色又取得较佳效果的，谁开的门应该说是做得较好的。在这篇小说里，读者最先是通过主人公胡子的心理活动和眼
13、睛乃至动作行为感到“我”的普通和“窝囊”：让犯罪在自己的眼皮底下，在自己的家中奸污了自己的妻子，让大家都感到“我胡子”不是男人。之后，又通过“我”因刘警员的丈夫把此事写进报纸，并且未经“我”允许又不肯道歉，从而导致“我”杀死了刘警员的丈夫的“事迹”，让大家都认为“我”成了真正的男人。作家用第一人称“我”作为叙述角色，成功的描述了“我”由“非男人”到“男人”的心理转变，同时从“我”有限的视角中折射出小说强烈的悬念：“究竟是谁开的门”便始终成了小说悬置的问题，从而也更加凸现了小说的主题。作为一个男性作家，鬼子并不 于以男性的视角和口吻去观照生活。被雨淋湿的河中，“我”就以一个身份不甚清楚的中年女性
14、身份出现。作家以“我”一个中年女性独有的细腻和感知来叙述故事：陈村及其妻子、陈村之子晓雷、女儿晓雨等人的命运际遇，都通过“我”的视听传达给读者。同时，社会现实的阴暗面与社会的复杂性、多变性也是通过“我”的感受向读者传达而最终达成共识。而且，“我”在小说中始终是若隐若现。但又处处存在，“我”目击一切也经历着这一切。这就给作家对小说清洁的处理提供了广阔的叙述时空。这一角色的成功运用，也体现了鬼子的深厚的叙述功底。在上午打瞌睡的女孩中， 鬼子更以一个失去母亲、正在艰难地寻找父亲、还是一个学生的13岁的女孩子的口吻来叙述那一段令人震撼又催人泪下的故事。叙述角色的成功运用，仍读者强烈地感受那可怜而坚强的
15、女孩寒露就在我们面前：她正在用那瘦弱而疲惫的身躯和沉重而执著的神情敲击着我们的良心和社会良知。她的眼睛向我投来寻找的企盼，令我们不禁环顾四周：谁是寒露的父亲？寒露的父亲在哪里？毫无疑问，作家选取女主人公寒露作为该小说的叙述角色，是再恰当不过的：女孩子的幼稚、纯真、不暗世事与这个社会的复杂、多变、布满陷阱形成了强烈的反差，从而更加增强了小说的可读性与现实性。从叙述角色的选择中我们也可以看到鬼子小说的主体特征，这就是“作家在叙事过程中始终以一种难受的方式承担着现实苦难的盘压”。这就是作家在创作过程中，始终与主人公一道，呼唤社会责任和社会良知。作家关注的，也不仅仅是他笔下的主人公的命运，而是通过笔下
16、的人物的呼喊：拯救这个病态的社会。这也正是作为作家的鬼子的良心所在。叙述角色的选择，另一方面，也利于表现鬼子小说的另一个特征：出色的心理描写。这一点在：上午打瞌睡的女孩中表现得尤为突出。作家通过寒露那孩子般（本来就是孩子！）天真无邪的眼睛去洞察现实中的人和事，如“吃错药”之类的女孩子的口头禅，在寒露的心理或口上出现的次数就达十二、三次之多，而这一口头禅也就成了寒露观察、理解这个世界而又不寻不到答案时的契口。另一方面，“吃错药”最终也得到了宿命的应验：寒露的母亲终于二度喝下农药自杀身亡。女儿在经受着非人类的苦难，而母亲却绝尘而去，这不是“吃错药”又是什么呢？快节奏的故事情节，也是鬼子小说的语言特色之一。鬼子的小说，毫无拖泥带水之感，行文看似平淡又意韵深厚，个别语句往往又能势领全篇，推进情节的发展。如苏通之死中关于苏通身份的介绍；被雨淋湿
