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1、石膏像写生的画法步骤基本要求：1、最最基本和起码的要求是形体准确！特征鲜明，透视和比例一定要明确。（2）实现画面的充分的立体感；塑造出物象的完整的结构光暗。（3）把无数细节、无数层次、无数转折都贯通在整体的明暗大关系中。（4）好的作品应该是形体准确，特征鲜明、光影突出、细节充实的。一、画前准备 观察思考。全面观察、体会形象特征、选择作画角度、分析其基本结构状态，预想画面效果，包括构图、形体美感、光线色调及表现方法等。二、构图、比例、基本形（1） 、在画面中合理安排、确定石膏像大体位置，要考虑石膏像的形体构成及其体现的动势表情等。一般主体位置处于中间偏上，正面形象放在正中，侧面或者半侧面，在形象
2、的视前方留较多空白，背面方向空间较少。（2） 考虑空间的安排及视觉中心的位置，定出上、下、左、右最边缘的位置。用光影表现与用结构表现，背景的要与不要，在构图上是有差别的。（3） 利用辅助线找出头、颈、胸、基座大的比例、动态关系，确定五官位置（五官透视要正确），抓住动态特征。要检查重心是否稳定。找到中心线有利于五官的位置确定及头部动势的把握。（4） 找出头、颈、胸等部分大的平面基本形，可根据感受对各部分基本形状特征加以适当夸张，抓住大关系。重点：用长直线去画，用笔要松动，跟着感觉走，不要缩手缩脚，也不能画得太重太死，要使画面保持一种灵活可变状态，便于以后进一步调整、深入。三、找出明暗交界线和基本
3、结构线（1）有意识地确定石膏像的主要结构骨点、高点的位置，找明暗交界线，用几何形体的概念去理解每一个形体；（2）要注意找到人中线的正确位置，两边同时画，透视要准确；画每一个点或形都要同时关照周围的形，找到它们之间的关系。（3）此阶段就要从整体出发，找大的关系，细小的东西可在深入阶段解决；尤其是头发、胡子等要分组找出前后、虚实关系，不然就会过早陷入局部。（4）打轮廓时要尽量凭自己的感觉画出正确的形体结构，过于依赖比较、测量会失去感觉的敏锐，产生不良后果（5）轮廓线用笔要有轻重、虚实、有节奏，以产生整体和谐、统一的效果。重点：这一步也是继续确定形体的阶段，使用关键观察方法直线串珠法：将结构点当作直
4、线上的一颗“珠”，沿水平、垂直方向，尤其是倾斜方向，寻找在同一直线上的其他“珠”。如果画面中的某些点与对象的点不符，应马上作出调整。 四、画出大体明暗关系1、 分明暗面：（1）沿明暗交界线，将所有的明暗面淡淡涂上一层灰，此时石膏像便初步呈现出立体的形与光感，空间也由此而呈现。（2）此阶段可以不分深浅，但线条排列要紧密，不可潦草。2、分明暗部层次：（1）此阶段可按由重至浅的顺序将画面上的调子分成若干等级，从最重处开始画上一遍。（2）此时仍是大体明暗阶段，涂每一部分都是从明暗交界线开始到形体投影边缘为止。（3）暗部稍有变化，千万不可过早深入局部，尤其暗面的反光一定要呆在暗面里边，灰面与亮面可暂时不
5、管。（4）顺着形体结构和虚实关系去揉擦统一暗部，边擦边把形体暗面、灰面、亮面的体块分出来。（5）擦过之后画面一定会变灰，继续回到明暗交界线强调形体，再次注意关键位置的卡点。 五、 深入分析反复调整（1）逐渐丰富细节，找到各形体的转折，使形体结构更加紧凑，头、颈、肩的造形关系更加明确具体。（2）调子顺序排好后，即可一遍一遍深入下去。每画一遍加重一层，内容丰富一层，形体感愈来愈强。（3）灰调子及亮调子逐步显现出来，直至完成。暗部用2B左右的削尖的笔去深入塑造排调子，灰面和亮面用B以下的笔去排调子，调子顺着结构去排，45度角交叉的调子很漂亮，最好不要呈90度角去排。（4）深入阶段要珍惜每一笔的调子，
6、每画上一笔都必须是表现的形体结构与转折，否则只是加重便失去了意义。（5）要加强对形体结构、肌肉骨骼的认识与理解，运用素描的造型手段及明暗与虚实的对比，主观地去把想要表现的东西表现出来，而不能简单地照搬照抄对象。要点：在作画的时候要经常用一些观念审视自己的画面。诸如体积、厚度、光感、整体、空间、主次、节奏等，尤其是整体观念时刻不能忘记。隔一段时间就要站出来远观自己的画面，以便发现问题及时修正。要避免出现灰、花、脏、腻、浮等易出现的问题。（基础较好、整体把握能力强的同学，明暗面分好后可采取局部推进的办法，一步画到位。） 六、 回到整体、概括完成（1）深入细节过程中不可避免地会出现细碎、灰、花等弊病
7、，因此最后还要进行大关系的再整理，从而使整体造型更加明确、突出。处于自己应有的位置，黑白、虚实效果也更加强烈。（2）此时更不要太依赖于客观对象，不敢越雷池半步，或只跟对象比。画面要有主有次、中心突出、形体结实、协调统一。（3）局部与整体是绘画过程中每时每刻都碰到的一对矛盾。局部刻画的目的是为了突出主体，每次对细节深入一遍都应是对整体的理解更深入一层。（4）对局部与整体的关系处理得好坏是鉴别造型能力高低和画面好坏的标志。 石膏头像素描基本要求：1、最最基本和起码的要求是形体准确！特征鲜明，透视和比例一定要明确。在基本练习中坚持“形准”的要求，表面上看是实现了写实一派的效果，但实际上在练习的过程中
8、得到的却是眼与手的准确性，是感觉的准确，是眼、手感觉的一致与协调，是一丝不苟的造型习惯，是从物象观察到形成感受，从感受到组织画面的全过程训练。形准是各家各派都不放松的要求，而“写实”是绘画训练之中最基本的，它体现着一切绘画风格的根据，是一切“变形”以至“抽象”诸种风格流派得以发展的源头之水。轮廓正确的标准必须包含着作者的感受，对于“形准”的要求必须严格。画不像、无感受的变形要禁止，强调特征、构图需要、做统一处理的变形要提倡。形体不准的原因：（1）在起草阶段没有严格按照素描步骤技术要求进行，过早进入了局部定形刻画阶段，（2）没有完全掌握素描“找关系”的方法，不会用“直线串珠法”和类似的方法检查判
9、断结构的比例、角度的正确关系。解决的办法：（1）严格按照临摹书上的作画步骤，返回简单对象的训练，认真体会步骤技术的要领。（2）把画面放远看，稍微眯起眼睛看，大的形体舒服，形体就还算准确。（3）多对比耳朵与五官和其他突出点的距离，画在正确位置。2 完成立体塑造实现画面的充分的立体感；塑造出物象的完整的结构和它的整体的空间构造。（1）光影与明暗眼睛所观察到的明暗变化，在物体上大约有几个原因。a.固有色的明度；b.物体的质地；c.物体的形体起伏。从造型角度出发，我们特别重视形体起伏造成的光影明暗。用眼睛抚摸物体的表面可以把眼睛所见的明暗光影理解和感受为其表面的起伏。（2）明暗与结构结构是立体塑造上的
10、一个“目标”，是明暗手法和线描手法都要达到的一个目标。在基本训练中，坚持以充分的明暗手法来塑造立体，不仅训练了明暗手法本身，更重要的是逐步养成全面立体观察、立体感受的习惯，习惯于形体结构与明暗视觉之间的转换关系，习惯于对造型的细致丰富的感受方式。这些习惯一经养成就会潜移默化地渗透到未来任何风格手法的造型之中，形成一种可贵的素质。（3）物象结构与空间构造全部深深浅浅的调子如何构成一个有序的整体，靠的是归纳与整理。归纳与整理的主要原则就是物象的空间结构，就是把调子理解为面，把面理解为体的一部分，把体再理解为全部构造的一个组件，把这些组件再全部安装穿插为完整的空间立体结构。错误的明暗造型无节制地分析明暗层次，割裂了明暗与体积的关系，孤立地画明暗，与线描中无节制地描写头发丝和衣纹一样在造型上不得要领。 3 作品的整体感。这是作画过程中贯穿始终的要求。包括：（1）、画面因素自身的整体性：线的组织，黑、白、灰布局。（2）、造形本身的整体感：体现在形的轮廓和立体塑造上；体现在能够把无数细节、无数层次、无数转折都贯通起来，统帅起来的整体观察上。（3）整体性实现在各个局部之间天衣无缝、无懈可击的“关系”上。训练整体感就是训练正确的观察方法。画面“不碎”并不就有了整体感，画面形象有了逼人的生命力，这才是整体形成的证明。石膏像的塑造上要特征鲜明、光影突出、细节充实。
