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1、奥逊威尔斯Orson Welles他的一生就像一部传奇，他的电影改变了历史。奥逊威尔斯是美国历史上一位罕见的具有重要文化意义的电影家。迄今为止，所有从事严肃电影事业的导演、演员，恐怕仍然不敢正视这位空前绝后的“巨人”。 因为有奥逊威尔斯，我们愿意相信，这个世界上真的有“电影天才”的存在。生卒1915年5月6日生于美国威斯康辛。1985年10月10日威尔斯在洛杉矶死于心脏病。成就作为演员，他参与了一百多部电影（包括配音）；作为编剧，他写了42个剧本；作为导演，他执导了近40部影片。1975年，AFI授予威尔斯终身成就奖，不过，奥逊威尔斯对于电影的贡献，令无数后人仰望，这远远胜过任何荣誉。生平1、
2、早年生活（19151935）l 18个月，被心理学家判断为天才。6岁，父母离异；9岁，母亲去世；15岁，父亲去世。l 20岁以前：他创作导演舞台剧、当过流浪画家、成功的舞台剧演员、惊悚小说作家、斗牛士。游历过欧洲、南美洲、亚洲（包括中国）的很多国家。2、剧场和广播（19361939）l 在美国很快在百老汇成名。1936年，威尔斯用黑人阵容编排舞台剧麦克白大获成功，被认为是美国黑人舞台剧历史上的里程碑，20岁的威尔斯被戏剧圈内捧为天才。 l 1937年的夏天，22岁的威尔斯和35岁的约翰豪斯曼在纽约建立了属于自己的水星剧团。很快聚集了一些杰出的人才，其中许多人后来成为威尔斯可靠的班底。 l 19
3、38年10月30日晚8点，威尔斯员以新闻记者的方式，使用戏剧纪录片（docu-drama）的手法，模仿现场报道的口吻向听众播报广播剧世界大战。这起事件是美国广播史上最著名的一次天才之作，据统计，当时有上百万人对此节目深信不疑，产生全国性严重恐慌，经济损失难以计数。威尔斯由此一夜成名。 3、在好莱坞（19401948）l 1941年，雷电华（RKO）给了奥逊威尔斯一纸无比优厚的合约，甚至包括影片的最终剪辑权在大制片厂时代的好莱坞，极少有导演能够拥有这一权力。他完成的公民凯恩，成为电影史上的里程碑。但此片在商业上没有得到相应的回报。l 1942年，安巴逊家族投资比公民凯恩更大，雷电华加强了在整个流
4、程上加强了对影片的控制，将影片剪掉50分钟的内容，只余88分钟，并换上一个大团圆结尾。剪掉的底片随后被销毁，威尔斯感到痛心疾首，但已经无法挽回。安巴逊家族再遭票房滑铁卢。接连的失败，令威尔斯一时无法在好莱坞找到导演工作。l 二战结束后执导了黑色惊悚片陌生人（The Stranger）。制片方强行更换影片主演。l 1947年威尔斯为哥伦比亚公司拍摄上海小姐（The Lady from Shanghai）。影片完成后的导演版本约为155分钟，后被剪成87分钟。 l 1948年，威尔斯执导低成本电影麦克白，他应制片厂要求剪掉了20分钟。 4、在欧洲（1948-1956）l 1947年，灰心失意的威尔
5、斯离开美国，到意大利拍摄奥塞罗，拍摄周期足足三年。此片在戛纳国际电影节大受欢迎，获得最高奖，但直到1955年才在美国上映。l 在奥塞罗拍摄期间，他演了四部电影，最杰出的是卡罗尔里德执导的第三人（The Third Man，1949年）被英国电影学院（BFI）评为英国影史百大佳片第一。l 1955年来到，执导影片阿卡丁先生（Mr. Arkadin t）。此片拍摄的足迹遍及法国、西班牙、德国和意大利。1950年代中期，威尔斯被剥夺最终剪辑权，阿卡丁先生以拥有多个不同的版本闻名于世。这部威尔斯最具“博尔赫斯式”1风格的影片可以看作是公民凯恩的欧洲版，但他的意图究竟如何，随着1985年威尔斯的去世，成
6、为了电影史上的又一个经典不解之谜。即使如此，现存的胶片也无法抹去威尔斯的艺术天才，1956年，电影手册里未来法国电影新浪潮大将们把阿卡丁先生评为电影史上最伟大的12部杰作之一。5、回到好莱坞（19561959）l 1956年，威尔斯执导历劫佳人（Touch of Evil）。此片同样逃过制片厂的剪刀。l 1957年，威尔斯计划为环球公司拍影中人（Man in the Shadow），他重写了剧本中关于自己角色的场景，令公司大感满意，决定与他继续合作，但没有得到导演的机会。6、再赴欧洲（19591970）l 威尔斯将莎士比亚的亨利四世、亨利五世、亨利六世、理查三世冶为一炉重新命名为午夜钟声（Ch
7、imes at Midnight），1965年，威尔斯终于把午夜钟声搬上银幕，他亲自饰演的福斯塔夫极为成功。l 在电影生涯的后期，威尔斯的大部分时间消磨在各种各样的好片、烂片里，无休止地充当配角、龙套、旁白。多数时候，威尔斯往返于欧美两地，这期间也曾和一些较为重要的欧洲导演合作。教父、星球大战、现代启示录等重要影片都邀请过他。在威尔斯潦倒的晚年里，新好莱坞的后起之秀们仍对前辈给予极高尊重。他在迈克尼科尔斯第22条军规（Catch-22）中出演准将，并结识了新锐导演彼得博格丹诺维奇，他此后更成为威尔斯的代言人。威尔斯和彼得博格丹诺维奇曾进行长时间的对谈，后来出版的我是奥森威尔斯是了解威尔斯最重要
8、的途径。7、在美国的晚年时期（19701985）他不再为大制片厂工作，只是参与一些小投资的电影和电视拍摄，他还成了脱口秀的红人，此外他写剧本、拍纪录片、拍广告、授课。这段时期他为了The Other Side of the Wind的摄制，一共花了六年，但最终也未完成。“来自十六世纪的人”l 威尔斯认为“历史是短暂的”。生活在20世纪也好，18世纪也好，其实和生活在文艺复兴时期并没有什么太大差别。电影手册影评人让杜马其称威尔斯为“来自十六世纪的人”，把他比作莎士比亚、塞万提斯和蒙田。威尔斯不置可否，在他的电影生涯里，威尔斯未停止将经典文学作品搬上舞台或银幕。他一生的悲剧就是一个中古世纪的骑士的
9、悲剧。威尔斯在某些方面就像唐吉诃德，永远不合时宜，他向比他强大得多的体制挑战，结果必然遍体鳞伤。 l 奥逊威尔斯永远不会成为一个地地道道的美国电影导演，他要从全世界的文化中吸取营养，但为了这点特权，他要付出代价，那就是在世界上任何地方他都感到不自在；在欧洲，他是个美国人，在美国，他是个欧洲人；他即使不是一个支离破碎的人，也永远是一个处于分裂状态的人。在1941年公民凯恩奥斯卡剧本奖发奖仪式上，人们曾在听到奥逊威尔斯的名字时大喝倒彩，以表达不欢迎这位孤傲的“电影暴发户”。奥逊威尔斯电影的“自传”印记l 1946年7月公民凯恩在巴黎首映的时候，安德烈巴赞还是一位青年评论家。巴赞正确地指出：“归根结
10、蒂，公民凯恩和安巴逊家族可能是一场童年时代的悲剧。”公民凯恩的情节显然是反映了威尔斯青年时代的感情经历。他在少年时代随着父亲和母亲先后到过欧洲、中国和牙买加。他母亲在一次旅行途中去世，奥逊那时刚刚八岁，正是小查理福斯特凯恩被迫同他母亲分离的年龄，正如安德烈巴赞所说：“一直到死，对（公民凯恩中）这副雪橇的下意识回忆始终萦绕在他的心头，因为在他生活道路的开端，当他向那个银行家猛击过去的时候用得不正是这副雪橇吗？就是这个银行家的到来迫使他中断了在雪上的嬉戏，迫使他离开了母亲的庇护；就是这个银行家的到来把他从他的童年时代诱拐，把他造就成为公民凯恩。”l 如果来考察威尔斯电影生涯中主演并导演的角色，会发
11、现相当多角色的命运与他本人的经历极为相似，凯恩（Kane）、迈克尔奥哈拉（Michael OHara）、查尔斯兰金（Charles Rankin）、弗兰兹金德勒（Franz Kindler）、谢里夫奎林（Sheriff Quinlin）、福斯塔夫甚至包括奥塞罗都在心理意义上是个失败者，哪怕他们在表面上看来可能强大无比，最后的结局仍然是彻底的坍塌毁灭，这便是威尔斯自身的写照。他过强的统治欲望和常人难及的天赋恰恰是不容与时代和毁灭自己的根源。 奥逊威尔斯和好莱坞体制l 威尔斯在电影手法上是永不疲倦的革新家，但是电影史上从未有一个天才像奥逊威尔斯这样多灾多难，自执导了划时代的影片公民凯恩后，几乎他所
12、有的作品都受到了不同程度的磨难，制片人对他的作品横加干涉、擅自把影片剪辑得乱七八糟，还口口声声说这是为了让观众看明白。从40年代末开始，威尔斯为了不受大制片厂的制约，他不停地接拍其它导演的影片，赚取片酬以供拍摄自己的电影，在整整三十多年里，都始终无法摆脱这种处境。l 左右威尔斯一生的外部力量有三种，一方来自好莱坞的权势人物，比如赫斯特及相关力量；一方来自公众，威尔斯的可悲之处在于他的作品始终无法吸引大量观众入场，获得商业时代在电影界立足的基础票房，这又导致他不会受第一种力量的青睐；第三方来自评论界，以巴赞为代表的欧洲影评人率先“重新认识”威尔斯，他高度评价威尔斯是“20世纪美国的文艺复兴人士”
13、，盛赞威尔斯是那种追求只存在于艺术创作之中的圣杯的艺术家。然而自评论界获得的声誉并无助于他再获得像公民凯恩那样拍片的机会。特吕弗说：“（威尔斯）真正的悲剧在于30年来他花了那么多时间同权力无边的制片人打交道，他们请他抽雪茄烟，却连一百英尺的胶片都不舍得给他。” l 例如：在历劫佳人的拍摄期间，威尔斯使尽了自己的一切手段来与制片人搞好关系。果然，他的努力见了成效，环球甚至和威尔斯已经谈妥了接着一连五部电影的片约。但是，一切都毁在了剪辑的阶段。在制片厂的一手操纵下，剪出了另外一个面目全非的历劫佳人。这期间的操作，奥森威尔斯不被允许进入剪辑室，完全被排斥在外。当他看到自己的心血经过加工之后的新版，不
14、由得大为震惊，急怒之下的威尔斯奋笔疾书，草就一份长达58页的备忘录，痛斥环球对导演权力的践踏，历数他们低级无能的窜改，并指出，应该如何剪辑才是最正确的。这份备忘录抵达环球公司总裁Edward Muhl的办公桌后的结果，如同泥牛入海，事件没有任何转机。环球公司在制造出自己这份时长为93分钟的历劫佳人后，也不知接下来如何是好，搁置数月，然后草草发行，甚至没有为影评人举行试映，影片的失败结局可想而知。但随着时光推移，许多电视台、电影团体经年累月一次又一次的放映此片，越来越多的人们认识到历劫佳人超越时代的杰出。重新恢复历劫佳人的原貌，成为许多忠实影迷和部分业内人士的梦想。奥逊威尔斯电影的特点l 新浪潮
15、的导师安德烈巴赞说过：“对奥逊威尔斯来说（技巧）不仅仅是一种处理摄影机、布景和演员的方法（导演方法），它揭示出故事的真正性质。正是这种技巧使电影艺术进一步偏离戏剧艺术，变成叙事多于演出。的确，就像在小说中一样，重要的不仅仅是对话、明晰的描述而是透过语言呈现风格，从而创造意义。”l 电影语言：他会尝试了许多新奇的电影语言，常常采用了对商业电影来说非常“前卫”的说故事手段，他会在同时发生的几个场景之间来回跳跃，整个故事以非常零碎的片断方式呈现，还有夸张的广角镜构图，大量的实地夜景，前所未闻的声音表现形式，对人物类型大胆的颠覆。l 影像：他的电影中大量使用一些革新的技术，例如景深镜头，让大全景和大特写同时清晰
